張學智:有一種堅持叫做“?”_張學智

　　服重任，行遠道，正直而固者，軸也。 　　――《列女傳?母儀》 　　 　　軸，北京方言，形容一個人愛鉆牛角尖，說話或做事情愛較真兒，不變通，而且不聽人勸。然而，說一個人軸，有時也是一種婉約又迂回的贊美。
　　
　　其實，張學智并不認為自己“?”。他這樣總結他們那一代：生下來就挨餓，上學不上課，一畢業(yè)就失業(yè)。他曾經(jīng)是一位典型的待業(yè)青年，和過泥、搬過磚，還在工人武術隊有過零星的演出。他也有過一陣閑暇的時光，穿著自制的喇叭褲，扛著半導體、聽著鄧麗君，緩緩走過80年代。
　　他是一位60后，在北京長大，卻稱自己為小北京。他喜歡和年輕人接觸，卻又讓你對他身上的那股威嚴產(chǎn)生一絲敬畏。坐在他的身旁，你能被他的創(chuàng)意所打動，希望能更清醒地看待問題。他是制片人張學智，人稱影視圈“鬼才”，一位堅持者和完美主義者。
　　
　　四個堅持和一個“裸體”項目
　　一部《當鋪》播出三年來，在影視圈自由飄蕩了大半個中國。張學智喜歡拍別人沒拍過的東西，這源于他內(nèi)心對新聞的認知�！秵碳掖笤骸返闹破�人、《大宅門》的導演都找他談過《當鋪》的本子，張學智能感受到這是一個很好的題材。他認為《當鋪》有故事性、觀賞性、娛樂性，而且遠離現(xiàn)在的時代，百歲以內(nèi)的人都很少見過真正的當鋪。
　　2008年，在籌拍電視劇《當鋪》的時候，他提出了四個堅持。結果，這部戲在沈陽零下20多度的低溫下堅持拍完，20多個演員被凍出了鼻涕和淚。
　　由于天氣太冷，劇組買來的飯很快變成冰塊，他們只好叫來幾個烤羊肉串的圍在一起現(xiàn)烤現(xiàn)吃�，F(xiàn)在談起這些，他的眉間還是能流露出一些隱忍，他當時也沒料到沈陽的冬天如此寒冷。但是，為了接近民國時期的當鋪氛圍，在長達兩年多的準備期里，這成了雷打不動的拍攝條件。
　　張學智沒有顧慮那么多，在資本膨脹的時代選擇了一種靜默的低吼，片名最后為他所堅持的《當鋪》二字，沒有變成《大當鋪》《當鋪傳奇》之類，他所看中的演員倪大紅也成了主演之一。張學智對自己策劃的這個題材要求很高，就連導演都差點換掉，他希望讓百年前的當鋪文化更接近真實地展現(xiàn)給觀眾，劇本修改了無數(shù)遍，修得編劇都受不了了，他只好自己頂上。但這些都還不是最難的，張學智認為最艱難的是，他認為好的，別人看不到。
　　一部《當鋪》傾注了張學智三年的心血，這三年里他都沒怎么顧得上家里，劇本是他一個字一個字摳出來的，他對這部戲的感情就像對自己的孩子一樣。
　　2009年10月，《當鋪》迎來了國慶后在北京臺黃金時段首播的機會，這也令看過多遍內(nèi)容和片花的張學智充滿了期待。首播當晚他在家，兒子得知爸爸的新戲即將播出，也滿心期待，和爸爸一起坐在電視機前等待播出�？稍�定的時段沒播出，張學智沒有說話暗自離開十步的時候，兒子突然對他喊起，爸爸，廣告，馬上就會播了。從兒子期待的眼神和肢體語言，張學智能感受到兒子在替他高興。就在這一刻，他的眼淚嘩地下來了。后來播出的數(shù)據(jù)顯示，《當鋪》第一天的收視率與《大宅門》相當，到現(xiàn)在還在地方電視臺熱播，這令他欣慰不已。
　　張學智回憶起跟鄧建國在洗浴中心談《康熙微服私訪記》項目的事，他笑稱這是一個“裸體項目”，他是這部戲的發(fā)起人，題材是他找說評書的連麗如老師提供的原稿。
　　有天晚上，張學智經(jīng)朋友介紹見到了一身白衣的鄧建國。在洗浴的泡池子里，鄧建國問是不是古裝戲、有沒有皇上、好不好玩。于是，張學智給他講了劇本里康熙微服私訪在通州收了五個義子的故事。離開前，張學智給了鄧建國一本《康熙私訪》的書，讓他回去給開車的司機、老頭老太、公司職員去看，看他們的反饋意見。
　　一個星期后，鄧建國給他打來電話，要把劇本買下，鄧建國覺得張學智說的比書里有意思。后來，鄧建國坦承他兩個月前在成都簽了張國立，之前他所有的戲都是在南方拍的，《康熙微服私訪記》是他在北方拍的第一個戲，后來就有了這部火了10年之久的古裝劇。
　　張學智評價《康熙微服私訪記》火的原因：它是第二個“戲說乾隆”。那時候的人們很壓抑，電視劇無疑是一個很好的發(fā)泄途徑，制造一個東西讓大家罵就好了。當時，張學智發(fā)現(xiàn)人們喜歡在中午12點的時候看河北臺的一個20分鐘的評書節(jié)目，甚至出租車司機索性把車停了去看。張學智覺得這個做成電視劇一定能成，他認為這給做電視劇提前做了一個大廣告，也算做了一個很好的市場調(diào)查。
　　
　　60年代的傳統(tǒng)和超時代的做法
　　高中畢業(yè)后，張學智進集訓體校學習武術，后來進了北京工人武術隊，一呆就是三年。在武術隊的表演很少，只有大的活動時才能賺點微薄的演出費，生活比較艱難。為了生活，他又干了兩年臨時工，和泥、搬磚，還干過鐵路工人。
　　張學智早年做過演員，只做了兩年，理由是覺得自己不太上鏡。他調(diào)侃道，人家上鏡特精神，濃眉大眼，而自己卻是“賊眉鼠眼”的，就放棄了。
　　1987年，他拍的第一部戲是在電影《巍巍昆侖》中飾演一名警衛(wèi)員，在河南焦作黃河泛濫區(qū)呆了60多天。起初他是沒有角色的，由于學過武術，他在劇組充當武術替身，飾演被炸飛的士兵，僅兩秒鐘的畫面，他被炸起兩三米高，前提是踩在一個高蹺板上在炸藥點燃的瞬間被彈起。后來，他在片場憑借著勤快的身手博得了飾演劉伯承警衛(wèi)員的機會。
　　直到1992年運作“康熙訪記”的項目，他才正式回到影視工作中來，這之前因為沒有戲拍還做過一段時間生意。后來，通過同學的介紹認識了當時的知名演員陳劍飛，又經(jīng)陳劍飛的引薦，張學智才真正進入影視圈。
　　學生時代的張學智不好好學習，滑冰、跳迪斯科，喜歡聽鄧麗君的《小城故事》，當時前衛(wèi)的娛樂項目樣樣精通。他給自己做了條喇叭褲，還做了件燕尾服，有時穿著軍衣、背著小綠包，圍著當時稱為“大拉毛”的圍脖，現(xiàn)在看來當時簡直時髦極了。
　　張學智認為自己有60年代的傳統(tǒng)思想，但是又有超時代的做法。跟年輕人在一起，他不會覺得自己老了。時空倒轉，他有很強的適應能力。他擺置了一些古樸的家具在辦公室，他一一介紹起這些擺設的講究來。他笑著說，這就是一個裝飾，自己喜歡，也能起到一些實際作用，坐在這里你的心里一下就安靜了許多。
　　他對飲食沒有挑剔，川菜、湘菜、老北京菜都行，但是水果一天要吃上半斤到一斤左右。他喜歡綠色植物，家里也種養(yǎng)了一些，看到別人穿一身綠會覺得舒服。
　　
　　頭發(fā)白了，就應該當幕后者
　　2000年，張學智成立北京左岸印畫影視策劃公司，轉眼已有11年。最早的作品是廣告，保健品、酒都做過，張學智通過自己的策劃才能為做電影和電視劇打下了基礎。2005年，張學智出品了第一部電影《半夜雞叫》，這部由老故事改編的膠片電影并沒有帶給他驚喜。直到《當鋪》的出爐，他才覺得是實現(xiàn)了自己的一些想法。
　　張學智還是強調(diào)了這一行的艱難，他認為最難的是資金鏈這一塊。“做項目，每人一定得認真”。他還做出了進一步闡釋，是對認真的一種堅持。
　　談到影視創(chuàng)作最困難的時期，張學智認為是《當鋪》的劇本籌備期，運作起來還有其他的艱難。當時有人想要這個項目，但自我評價很較真的張學智發(fā)現(xiàn)對方做的不是他想要的東西，而且認定對方也很難做成，便頂住壓力拒絕了對方。
　　“一個新出的東西很難被大家認同”，對于以后拍片，張學智還是想堅持懸念劇這個類型，他想改變大家的胃口。《越獄》《反恐二十四小時》這類深受中國觀眾喜愛的美劇給了他靈感，他希望開辟一個觀眾喜聞樂見的窗口。
　　“電視要做到像猜謎底就可以了。”張學智說，在中國看美劇的人25～35歲之間的青年人居多，50歲以上的人基本沒看過，他們也看不太懂。他認為，“美劇里面有很多的電影元素，中國的電視劇也一定要加入電影的元素�！�
　　“頭發(fā)白了嘛，就應該當幕后者。”他笑著說，如果把自己扔到大興農(nóng)村的地里，和那邊農(nóng)民沒什么區(qū)別。同時又說，“我有很多創(chuàng)意，每一部片子拿捏的角度都很刁�！边@就是張學智，有時候你認為他“”，但在不經(jīng)意間，他會“狡兔三窟”地玩出花來。
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