心靈小詩 心靈之詩

　　沈光偉。1950年生于山東省濰坊市，現(xiàn)任山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授、花鳥畫工作室主任、碩士生導(dǎo)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、山東省美術(shù)家協(xié)會理事。 　　沈光偉作品先后入選“當(dāng)代中國畫展”、“全國花鳥畫展”、歷屆“中國當(dāng)代花鳥畫邀請展”、“第八屆全國美展”、“慶祝建軍70周年全國美展”、“中華世紀(jì)之光――中國畫提名展”“全國著名花鳥畫家作品展”、“中國畫研究院院展”、“今日中國美術(shù)”大展、“東方之韻――當(dāng)代中國畫探索展”、“南北對話學(xué)術(shù)展”、“中國寫意畫展”等全國大型美展。
　　沈光偉作品多次被中共中央辦公廳、全國人大辦公廳、人民大會堂、中南海、中國人民革命軍事博物館、故宮博物院、中國畫研究院、山東會堂等地收藏。
　　《人民日報》、《光明日報》、《北京周報》、《中國報道》、《美術(shù)》、《國畫家》、《中國書畫》、《水墨研究》等多次作專題介紹。
　　出版專著《名家心得――畫梅》、榮寶齋《寫意畫范》、《沈光偉畫集》、《走進(jìn)畫家――沈光偉》，編著《于希寧詩草》《于希寧畫集》、《于希寧年表》等。
　　1985年以來。沈光偉先后在北京、中國香港、中國臺灣、法國、奧地利、美國等地的藝術(shù)中心和學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦個人畫展和講學(xué)。1995年獲得美國東方文學(xué)藝術(shù)基金會頒發(fā)的“杰出藝術(shù)家”獎。1999年獲得聯(lián)合國科教文“世界和平教育者”稱號。
　　沈光偉先生一度為山野奇卉深有會心。他筆下的蒙山草青、高原雪蓮，無一不傳達(dá)出一種遺世獨立的隱逸、高貴氣質(zhì)。那種強烈的精神象征意味與和諧自然的植物形態(tài)，也造就了沈氏繪畫清新、深邃的詩性特征，因新題材帶來的獨特表現(xiàn)手法為其繪畫創(chuàng)造了難以模仿的藝術(shù)語境。
　　倏忽幾年過去，沈光偉的藝術(shù)境界進(jìn)入了一種更為沉靜、天然的狀態(tài)。藝術(shù)表現(xiàn)的對象已經(jīng)不再刻意，心之所至，皆生詩性，這樣的境界在當(dāng)代中國花鳥畫界并不多見。記得2006年初春，我和幾位朋友在798藝術(shù)區(qū)的樹陰下喝酒，心有感懷，遂向朋友描述我身在其中的感受：一切皆可成為藝術(shù)，藝術(shù)方可激勵我們的生命。在座的國勤立即把它翻譯成英文Everything Could turn into art and art canalways inspire us現(xiàn)在想來，這句話竟是對沈光偉先生當(dāng)前創(chuàng)作狀態(tài)的天然概括。
　　樓前一枝初綻的迎春花，畫案邊的盆景，水草間游弋的金魚，慵懶的愛貓，都成為沈光偉筆下充滿意趣的藝術(shù)表達(dá)。斗室境界的豁然開朗，世界被濃縮于斗室，斗室也已經(jīng)蘊含一個世界，這是一種真正的文人旨趣。
　　沈光偉是一位書卷氣濃厚的畫家。他在藝術(shù)與文化的思考中不斷升華，終于進(jìn)入了率性自由、涉筆成趣的狀態(tài)，無不可入畫，所觸所感即為藝術(shù)，藝術(shù)與生活狀態(tài)的邊界融合了。我認(rèn)為，這是沈光偉花鳥畫藝術(shù)通向更高境界的重要標(biāo)志。
　　
　　沈光偉在創(chuàng)作中表現(xiàn)出來的那種生命情趣是非常動人的，這也反映了畫家敏感的內(nèi)心和渾厚的生命蘊籍。外甥送來金魚10尾，數(shù)日后又購青花大缸1對；再數(shù)日，又購水草，魚游水草間。其樂如此，而觀魚之樂又當(dāng)何如?畫家把生命中的瑣屑、無聊都擯棄了，而那種細(xì)微的美好感受純化、放大，雖為世俗之物，卻表達(dá)得如此清靜、高雅，此真趣也。友人贈金橘1株，其果實竟百日不衰，與畫家案頭相望，此景實有物我交融之美。畫家常于尋常的生活中體悟生命之大美。這對當(dāng)代花鳥畫界頗有啟示，畫家的情感永遠(yuǎn)是花鳥畫的真正源泉。追求奇花異卉，以形式變異為創(chuàng)新，固然可以探索出花鳥畫的新圖示，但只有畫家深厚的情感內(nèi)蘊，才能賦予繪畫創(chuàng)新以真正的意義。花鳥畫家之所以晚熟，除筆墨上的錘煉，更重要的是畫家情感的潛入與生命內(nèi)蘊的深厚積淀。
　　雖表達(dá)生活旨趣，沈光偉筆下卻無煙火氣，筆墨清新瀟灑，空靈多致，充滿詩性。畫家內(nèi)力渾厚，畫面墨色交融，意趣盎然。從繪畫的意境而言，其畫來自生活，卻又別有一種高蹈之致。這是畫家人格與精神氣質(zhì)的顯現(xiàn)。
　　沈光偉在生活中寧靜內(nèi)斂，謙和如水，其內(nèi)心亦有孤傲之面。他繪畫中體現(xiàn)出的精神高致，是一種當(dāng)代高士的詩性之思，繪畫的格調(diào)因此卓然。真正的畫家應(yīng)該是精神的貴族，是無我而我的渾然融合。沈光偉在繪畫中保持了這種卓然之態(tài)，精神悠游于三二枝葉、春花一度，會心而忘言。他寫水中花木“可以清心”，寫山野葡萄“酸甜我莫知”。純粹天然，真趣自生。
　　沈光偉繪畫的藝術(shù)指向非常明確，這反映了他構(gòu)建自我美學(xué)體系的自覺。他是一個常有所思的畫家，他對中國畫的繼承與創(chuàng)新，對畫家自身面貌的追求都有深入的思考。他的藝術(shù)思考與其創(chuàng)作相輝映，充滿頓悟式的智慧，這種自覺地藝術(shù)思考是非常重要的。畫家的技法雖然重要，技法畢竟是附庸于思想的，而且如果思想平庸，技法也很難有大的突破，歷代技法高趣卻因思想?yún)T乏而不入大境界者不乏其人。沈光偉在藝術(shù)美學(xué)上自覺地思考與積淀，無疑對他的藝術(shù)創(chuàng)作大有裨益。
　　與沈光偉先生交往多年，多感其才情，言語之間常有會心，曾與沈光偉先生在家中飲酒，二三巡，有酒意，其一位簡淡友元，已不僅是思想問題，也已有勝利之明證。我為文做事常喜絢爛至極，讀先生之畫，可靜心，可怡情，有所得亦可記之為文，生平之樂事也。

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