變廢為寶?簡直是糟蹋垃圾!|垃圾變廢為寶

        發(fā)布時間:2020-03-22 來源: 人生感悟 點擊:

          藝術(shù)家們越來越意識到材料本身的審美價值及其文化內(nèi)涵和精神意義。在當(dāng)代藝術(shù)中,垃圾作為某種“介質(zhì)”成為藝術(shù)家創(chuàng)作的新寵,藝術(shù)家把材料從一種從屬地位推向了支撐性的核心角色。不同的材料具有不同的肌理美感,也具有完全不同的語言深度和精神指向。
          很多人都干過把易拉罐剪開,做成花瓶、煙灰缸的事,對普通人而言“變廢為寶”的思路,在藝術(shù)家們看來這完全是在糟蹋垃圾!
          垃圾是個界限模糊的概念。在河南那個至今被稱為“殷墟”的地方,發(fā)掘出了中華民族寶貴的歷史?脊艑W(xué)家們從希臘羅馬時代的垃圾堆里發(fā)現(xiàn)了索?死账购蜌W里庇得斯失傳劇本的部分內(nèi)容。垃圾堆會留下人們?nèi)粘I畹挠洃,這也是藝術(shù)家青睞垃圾的根本原因。
          垃圾作為某種“介質(zhì)”成為藝術(shù)家創(chuàng)作的新寵,是當(dāng)今“垃圾藝術(shù)”的主要形態(tài)。此外,各種以宣傳環(huán)保、減少垃圾產(chǎn)生為訴求的行為藝術(shù)也逐漸為世人熟悉,藝術(shù),以另外一種方式顛覆了人們對垃圾的看法,促使人們用新的眼光去看垃圾。
          20世紀(jì)初,木屑、報紙、甚至煙屁,這些垃圾第一次被貼到了立體派大師的畫作上。油漆工人出身的布拉克將真的漆工用的木頭紋理放入畫中,試圖打破傳統(tǒng)繪畫中的“虛假的真實”――即在二維平面上描繪三維空間的傳統(tǒng)透視作畫技法。當(dāng)他們在立體派繪畫中越走越遠(yuǎn),感覺沒有更好的辦法時,字母、數(shù)字、直到現(xiàn)成的物品成為更加直接的表達媒介,形成了所謂的“綜合繪畫”。這可以看作是在繪畫中綜合材料運用的開端。
          在立體派之后,一些現(xiàn)實主義畫家也開始不同程度地在作品中采用綜合材料,探索新的形式和技法。如克里姆特的作品大部分由傳統(tǒng)油彩繪制而局部使用金色材料(如金粉、金鉑)從而使畫面呈現(xiàn)一種金碧輝煌的效果,大大增強了畫面的富于裝飾意味的造型表現(xiàn)與色彩表現(xiàn)的感染力;馬蒂斯在晚年時也曾用色紙拼貼的手法代替油彩的涂繪,這一方法也使其畫面簡潔明快、呈現(xiàn)活潑有趣的效果;再比如在基弗、塔皮埃斯、克利的作品中,我們能發(fā)現(xiàn)諸如顏料、墨水的結(jié)合、油彩與砂、方石粉、彩膠、丙烯等材料相結(jié)合。
          稍稍回顧中外藝術(shù)史,便不難看到這樣一種帶普遍性的規(guī)律――材料、工具和技術(shù)的變更,接踵而來的往往是藝術(shù)手法和觀念上的變化,甚至是藝術(shù)發(fā)展的重大轉(zhuǎn)折。從立體主義和野獸派開始。到二戰(zhàn)后藝術(shù)家們對材料的探索和運用更加純熟,直到后來的達達主義、超現(xiàn)實主義、裝置藝術(shù)、觀念藝術(shù)等等。1917年,美國“獨立藝術(shù)家展覽”上,法國藝術(shù)家杜尚將一個署名為莫特的小便池送去展覽,還為這件作品取了一個美妙的名字――《泉》,由此引發(fā)巨大爭議。但是自杜尚之后,現(xiàn)成品裝置藝術(shù)成為時髦的流行病,一批波普藝術(shù)家大規(guī)模地把生活中的俗物放入藝術(shù)中,從啤酒罐、可樂瓶到爛床墊、垃圾廢品等等,把杜尚的藝術(shù)嘗試推進成了一場聲勢浩大的運動。
          受西方現(xiàn)代審美意識的影響,二十世紀(jì)末我國許多藝術(shù)家在努力開掘作品內(nèi)在意蘊的同時,越來越注重畫面形式語言的探索和表現(xiàn)。中國當(dāng)代藝術(shù)的代表人物徐冰的“天書”系列,及后來的工業(yè)垃圾作品“鳳凰”都與這一傳統(tǒng)一脈相承。
          在當(dāng)代藝術(shù)中,藝術(shù)家把材料從一種從屬地位推向了支撐性的核心角色。材料不僅是一種媒介或載體,它本身就可以構(gòu)成獨特的藝術(shù)語匯甚至成為視覺形象的主體。不同的材料具有不同的肌理美感,也具有完全不同的語言深度和精神指向。
          美,是人們在飽受生活束縛時溫柔卻有力的提醒,是人們在異己的存在,比如垃圾面前的一種拯救。

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