中國農(nóng)民工,在歸途列車上迷途 hp迷途歸途

　　《歸途列車》的英文名叫“Last train home”,意為要趕上最后一班火車,才能回家見到親人。 　　張昌華和陳素琴,來自四川廣安農(nóng)村的一對(duì)夫妻,在廣東打工,16歲的大女兒張琴也跟著父母來到廣東。2008年春節(jié),一家三口回家過年,結(jié)果遇上雨雪冰凍災(zāi)害,在火車站跟其他40萬乘客一起滯留了三天,才擠上了回家的列車。
　　其實(shí),故事到了這里才剛剛展開。
　　常年打工在外造成的隔閡,讓張家關(guān)系變得緊張,張昌華和張琴父女之間由爭(zhēng)吵發(fā)展到大打出手。在高速行駛的歸途列車上,一家三口兩代打工者,遭遇到了諸多社會(huì)問題:城鄉(xiāng)差距、留守子女、金融危機(jī)、失業(yè)保障。最后,張琴去了深圳一家酒吧做服務(wù)員,張昌華受病痛煎熬,陳素琴擔(dān)心在老家的小兒子張洋像大女兒一樣叛逆,選擇離開丈夫獨(dú)自回老家照顧兒子。
　　張以慶導(dǎo)演在看完后,評(píng)價(jià)說:“不像是中國人拍的,又像是中國人拍的。”被他說中的是,導(dǎo)演范立欣是移居加拿大的中國人。范立欣生長(zhǎng)在湖北省武漢市,曾在中央電視臺(tái)工作,是陳為軍《好死不如賴活》的剪輯師、張僑勇《沿江而上》的錄音師。2006年他旅居加拿大后,加入擅長(zhǎng)拍攝全球社會(huì)政治問題的紀(jì)錄片攝制公司EyeSteelFilm。
　　《歸途列車》是范立欣導(dǎo)演的第一部紀(jì)錄長(zhǎng)片,但被影評(píng)人譽(yù)為有“大師氣象”, 先后在蒙特利爾國際紀(jì)錄片節(jié)、阿姆斯特丹國際紀(jì)錄片電影節(jié)上獲大獎(jiǎng)。一部聚焦社會(huì)“小人物、小事件”的紀(jì)錄片,為何能引起共鳴?范立欣說,張昌華的命運(yùn),就是中國一億五千萬打工者的縮影,這也許就是一個(gè)原因。在中國經(jīng)濟(jì)騰飛令全球震驚的今天,《歸途列車》讓世界認(rèn)識(shí)了更加真實(shí)、全面的中國。
　　因?yàn)樯婕暗桨l(fā)行渠道和觀影習(xí)慣,《歸途列車》在國內(nèi)至今還沒有公開放映,未來也很渺茫。事實(shí)上,去年中國電影市場(chǎng)取得了60億元的票房,但并不包括紀(jì)錄片在內(nèi)。
　　
　　南都周刊×范立欣
　　
　　南都周刊:這是你的第一部紀(jì)錄片,為什么首選中國農(nóng)民工為題材?
　　范立欣:在中國改革開放過程中,犧牲最大,貢獻(xiàn)最多的是農(nóng)民工群體,遺憾的是很多人沒有意識(shí)到這點(diǎn)。生活在城市里的人往往片面地認(rèn)為農(nóng)民工帶來了臟亂,見到農(nóng)民工就趕緊躲開。每當(dāng)我看到這樣的事情發(fā)生,心中總是不無遺憾,甚至氣憤。你沒有權(quán)利、沒有道理這樣做。由于政策因素,農(nóng)民工的衣食住行得不到保障,孩子上不了學(xué),生病沒錢治,這些促使我開始思考農(nóng)民工的問題,希望拍攝一部反映農(nóng)民工生活的紀(jì)錄片,引發(fā)社會(huì)各階層對(duì)他們的關(guān)注。
　　南都周刊:這部片子從2006年冬天開始,跨越了3年。農(nóng)民工張昌華一家是怎么找到的?
　　范立欣:之前,我為央視《紀(jì)事》欄目拍過春運(yùn)故事。老張就是其中一個(gè)拍攝對(duì)象。在第二年時(shí),我決定把他的故事進(jìn)一步完善,碰巧中間又趕上了金融危機(jī)、雨雪冰凍災(zāi)害、地震、奧運(yùn)會(huì),讓這部片子的層次陡然豐富起來。就這樣,我們拍了3年,大約有300多個(gè)小時(shí)的海量素材,最后提取了生活中最有價(jià)值、最有意義的片段。
　　南都周刊:片子里,主人公洗腳睡覺、在床上聊心事,甚至張昌華和女兒張琴動(dòng)手打架的激烈場(chǎng)面,都一一展現(xiàn)。是你們有意引導(dǎo)他們做出反應(yīng)?還是張昌華一家真的對(duì)攝像機(jī)視而不見?
　　范立欣:你可以看出,長(zhǎng)時(shí)間的交往,讓張昌華一家對(duì)攝制組有多么信任。我們至今都在保持聯(lián)系,我和他們就像是一家人。片中有一組鏡頭,張琴在和父親的對(duì)打中,對(duì)著鏡頭大喊:“拍吧!拍吧!你們不是要真實(shí)嗎?現(xiàn)在你們看到了,這才是真正的我!”這場(chǎng)沖突來得很突然。父親希望女兒繼續(xù)讀書,但是女兒處于叛逆期。當(dāng)雙方扭打在一起時(shí),攝像師孫少光正巧站在門口拍攝,把我堵在了外面。很多觀眾告訴我,他們看到這里很震撼。
　　南都周刊:好像和父母的對(duì)峙,在張琴這種處于叛逆期的孩子中并不少見。這個(gè)情節(jié)對(duì)于解讀農(nóng)民工老張一家的生活意味著什么?
　　范立欣:老張為孩子擺脫父輩的命運(yùn)勾畫了一條路:希望孩子上大學(xué),到城里工作。恰恰因?yàn)榉驄D倆常年在外打工,造成父女之間的關(guān)系非常生疏,雙方的隔閡很深。其實(shí)這是現(xiàn)在農(nóng)民工面臨的一個(gè)現(xiàn)實(shí)問題,他們?yōu)榱松��?jì)不得不做出犧牲。在歐洲放映時(shí),一個(gè)片商看完樣片,第一個(gè)反應(yīng)是告訴我說:他現(xiàn)在要馬上給女兒打電話,因?yàn)楹芫脹]回家了。可見人們還是從中找到了希望關(guān)注的那種情感。
　　南都周刊:我看了片子,發(fā)現(xiàn),真正講到春運(yùn)的其實(shí)只是故事的一部分,更多是在講一個(gè)打工者家庭的真實(shí)生活。
　　范立欣:春運(yùn)只是個(gè)載體,還有什么能比春運(yùn)更能反映農(nóng)民工的辛苦嗎?中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展背后,中國農(nóng)民工群體做出了很大貢獻(xiàn),也做出了很大犧牲。我拍攝這部片子的初衷,就是向農(nóng)民工群體致敬。
　　南都周刊:2008年春節(jié)前正趕上雨雪冰凍災(zāi)害,張家三口人在廣州火車站滯留了3天,你們是怎么做到連續(xù)三天都不跟丟的?
　　范立欣:連我們也不知道,最后是怎么擠上火車的。當(dāng)時(shí)我加上攝影一共3個(gè)人,拿著13個(gè)裝器材的大包,既要確保拍攝,還不能跟丟。我提前買好火車票,確保可以和老張的行動(dòng)同步。在拍攝方面,我和火車站、警方都很熟,所以沒有什么問題。最大問題在于,當(dāng)時(shí)廣場(chǎng)聚集了40萬人,只要一轉(zhuǎn)頭就找不到人,而且當(dāng)時(shí)手機(jī)網(wǎng)絡(luò)全是堵塞的。好在,我在他們身上裝了無線麥克風(fēng),約定只要走丟了,就趕快對(duì)著麥克風(fēng)說話。
　　南都周刊:從鄉(xiāng)村到城市,父母在漂泊,他們的子女也不由自主裹挾進(jìn)來。一代一代,這種解讀帶有宿命的味道。
　　范立欣:有些矛盾在最初并沒有料到。開始只是想拍攝一個(gè)農(nóng)民工家庭在春節(jié)的遷徙之路,但是這個(gè)家庭面臨著很多問題,比如,留守子女教育問題、傳統(tǒng)家庭模式和道德觀念的破裂,幾乎折射出中國現(xiàn)代所有的尖銳矛盾,例如社會(huì)公平、勞動(dòng)法規(guī)、留守兒童和老人的前途命運(yùn)等。與此同時(shí),片子還反映了在全球化的浪潮中,中國作為一個(gè) “世界工廠”,在全球經(jīng)濟(jì)鏈條中所面臨的挑戰(zhàn),是農(nóng)民工的辛苦換來了城市和國民收入的成就,遺憾的是有些人意識(shí)不到這點(diǎn)。
　　南都周刊:這些復(fù)雜的問題,顯然一部紀(jì)錄片無法解決。你覺得老張一家的命運(yùn)該如何改善?
　　范立欣:這部片子在國外放的時(shí)候,很多觀眾問我,你到底想要表現(xiàn)什么呢?我會(huì)告訴他們,在全球化的今天,其實(shí)這些中國農(nóng)民工的生存、生活方式,跟西方的消費(fèi)主義生活方式,有很緊密的聯(lián)系。西方跨國企業(yè)為了降低成本,哪里成本低就把廠子搬到哪里,中國要是貴了,就搬到越南去了,變相地對(duì)欠發(fā)達(dá)國家的勞工造成了很大壓力。我希望西方觀眾看到這部片子能反思現(xiàn)在的消費(fèi)主義生活方式。當(dāng)然,我不是經(jīng)濟(jì)學(xué)家,也不是一個(gè)社會(huì)學(xué)家,作為一個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演,我只能用攝影機(jī),記錄這么一群人在大的時(shí)代背景下,經(jīng)歷著什么樣的波折。
　　南都周刊:在798放映完這個(gè)片子之后,有一個(gè)觀眾對(duì)制片人韓軼說,深圳是個(gè)國際化都市,很先進(jìn)的地方,但是片子反映的都是陰暗和丑陋,他認(rèn)為片子還是揭丑。你有沒有這種擔(dān)心,這部片子被看成是揭露不人性和落后一面的片子?
　　范立欣:從來沒有農(nóng)民工問我這個(gè)問題,從來沒有在生活中吃了苦的人問我這個(gè)問題。問這個(gè)問題的,無一例外都是城市里的人。我不認(rèn)為我是在給中國抹黑,相反,我是熱愛這個(gè)國家的,就好像有一個(gè)家庭,母親生病了,我要端一碗藥給她喝,并不是我不愛她。她說這藥很苦不要了,我是順著她來說,ok,不喝就算了,把藥倒掉?還是說作為兒子給她講道理,讓她把藥喝掉?
　　南都周刊:有人評(píng)價(jià)《歸途列車》和中國的大多數(shù)紀(jì)錄片都不太一樣,而是借鑒了西方一些紀(jì)錄片講故事的方式。
　　范立欣:無論是故事片,還是紀(jì)錄片,都只有一個(gè)方法,那就是講好一個(gè)故事。過去中國紀(jì)錄片里,導(dǎo)演會(huì)把很多解說詞放到里面,故事性弱一點(diǎn),而西方更注重講一個(gè)故事,讓觀眾和這個(gè)故事里的主角產(chǎn)生情感關(guān)聯(lián),而不是一味地告訴道理是這樣的。我覺得這幾年,中國紀(jì)錄片和世界上好的片子越來越相近了。
　　南都周刊:《歸途列車》拍攝時(shí),你獲得了100萬美金的經(jīng)費(fèi)支持。這個(gè)片子能在國內(nèi)院線上映嗎?還是說只是小范圍的,只是愛好者和發(fā)燒友在看?
　　范立欣:100萬的制作經(jīng)費(fèi),應(yīng)該算是中等偏上。當(dāng)然對(duì)于中國的紀(jì)錄片制作方來說,可能是個(gè)天文數(shù)字。我們的錢大部分花在后期制作上了。這些錢來源于不同的機(jī)構(gòu),第一類是加拿大的國家藝術(shù)基金,第二類來自電影節(jié)的藝術(shù)基金,第三類來自電視臺(tái)的預(yù)購。我非常希望這部片子能在中國被更廣泛的人群看到,但是現(xiàn)在還不知道會(huì)怎么樣。在西方,只要電影院里放的都叫電影,包括故事片和紀(jì)錄片。但在中國,人們還不習(xí)慣把紀(jì)錄片也當(dāng)成電影。
　　南都周刊:你還會(huì)繼續(xù)關(guān)注這類話題嗎?
　　范立欣:我的下一部片子會(huì)講中國綠色能源的發(fā)展。我看了一個(gè)報(bào)道,說中國要在甘肅那邊建全世界最大的風(fēng)力發(fā)電站。中國已經(jīng)意識(shí)到可再生資源的重要性,我對(duì)這個(gè)題材很感興趣。其實(shí)中國正在做一些很了不起的事情。我們這一代人比自己的父輩有了相對(duì)更多的自由,希望通過紀(jì)錄片做更多的事情,能在東西方之間做相互交流。

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