攪局者到來?:寇偉 攪局

　　盡管珠江三角洲是中國富人最集中的區(qū)域之一，但他們似乎并沒有養(yǎng)成就近購買藝術(shù)品的習慣。自四川人呂澎于1992年在廣州舉辦第一家以藝術(shù)品交易為目標的廣州雙年展后，廣州相繼創(chuàng)辦了廣州藝術(shù)博覽會、藝術(shù)廣東等，但大多都處在不溫不火的狀態(tài)，甚至有藏家譏諷它們是“擺地攤”、“賣低檔貨”的地方。
　　這樣的羞辱，對于一個博覽會上的藝術(shù)商人來說，無異于當面吐唾沫。如果藝術(shù)被指是“低檔貨”，那意味著它要么是A貨，要么就是沒有升值前景，沒有人愿意帶著幾件沒有升值潛力的藏品進入通貨膨脹的噩夢中吧？
　　在一個本地藝術(shù)交易并不成氣候的地方（最起碼沒有引起國際資本的興趣），盡管也有各種類型的低檔展銷會，甚至也不乏販賣嶺南畫派子子孫孫作品的畫廊，但藝術(shù)市場似乎一直都處在地方主義的堡壘中自娛自樂：本土藝術(shù)家的作品難以賣出去，喪失了賣個大價錢的機會；外地好的藝術(shù)品又難以進來，導致藝術(shù)這盤局無法做大。
　　在這樣的背景下，“對話與共振――首屆全國九省市藝術(shù)聯(lián)展”是一次打破僵局的嘗試。由南方都市報、成都商報、都市快報、楚天都市報等九家都市類媒體發(fā)起，由媒體挑選藝術(shù)家的大展，打破了藝術(shù)界普遍存在的藝術(shù)門檻，讓不少在當?shù)匦∮忻麣獾乃囆g(shù)家能夠走出所在的城市，而各地的藏家也得到機會和這些過去并不熟悉的藝術(shù)家接觸，從而獲得新的收藏資源。比如國畫家周韶華，對廣州的藏家而言或許有些陌生，但他在湖北藝術(shù)市場是一個標桿性的人物；而廣東的劉可、江山、林藍等年輕畫家，能夠借此機會推介出去，畢竟?jié)摬氐氖袌鍪悄敲吹恼T人。
　　在這個平臺的搭建過程中，都市類媒體從報道者角色轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋�組織者和藝術(shù)平臺的操盤手，他們利用各自的藝術(shù)觸覺挖掘、推介藝術(shù)家，從組織層面上就比廣州原有的藝博會具有天然的資源優(yōu)勢。九城聯(lián)展可以視作是九家媒體在藝術(shù)資源上的大整合，他們是以抱團的形式進入藝術(shù)市場，盡管活動本身是以聯(lián)展的形式進行，但其本質(zhì)上就是一次博覽會的演練，如果這樣的演練能夠進入成熟的運作階段，由九城媒體所推動的博覽會將不僅能夠激活珠三角的藝術(shù)市場，甚至能夠在全國的藝術(shù)板塊上起到“攪局”的作用。
　　當然，媒體在“攪局”中如何迅速成長為專業(yè)的市場玩家，目前看來還是一個有待解決的問題。比如九城聯(lián)展在布展上，吊燈、射燈重疊使用，而射燈更是密集排列，影響了作品的觀看效果；當作品數(shù)量過多時，是否應該作出進一步的篩選，或者更換更大的展廳？除了收藏家參與，作為媒體介入的藝術(shù)活動，是否應該引入更多的公共教育項目，從而讓藝術(shù)與市民的距離更近些？還有更為重要的是展覽主題是“對話與共振”，媒體是否搭建了一個平臺，設(shè)置了具有針對性的議題，讓藝術(shù)家充分對話和共振？
　　除了以上的操作細節(jié)，在藝術(shù)經(jīng)營活動中，更值得關(guān)注的是，這些參與其中的媒體是如何建立挑選藝術(shù)家的標準和機制，如何在藝術(shù)品經(jīng)營時恪守采編獨立原則，畢竟，媒體作為原有藝術(shù)體制之外的新力量，他們是否能夠撬動被權(quán)力和資本板結(jié)化的藝術(shù)格局，從而讓更多人親近藝術(shù)，不少人是充滿期待的。

相關(guān)熱詞搜索：攪局 到來 攪局者到來? 攪局者英文 攪局的意思