【《宮鎖心玉》和爛片心理學(xué)】 宮鎖心玉

　　陳道明在接受采訪時(shí)曾說，“我越看爛片就越要看下去，心里永遠(yuǎn)在想，非常仇恨地想――我看你到底能爛成什么樣？看完以后有一種被虐的快感�！� 　　大多數(shù)年輕人一時(shí)之間可能很難明白這種感覺――在鼠標(biāo)一點(diǎn)就能看到大量優(yōu)質(zhì)美劇的年代，為什么還要甘心受虐呢？事實(shí)上，爛片之爛，自有其妙，總有那么一部爛劇，會(huì)搔到你內(nèi)心的癢處，無論是借此獲得的智商優(yōu)越感，淺薄的自我代入意淫滿足感還是大罵一通發(fā)泄而來的輕松感、都是好片無法供應(yīng)給我們的。
　　所以，像《宮鎖心玉》這樣的絕對(duì)爛片，才能在中國電視屏幕上收視一路飄紅。簡單說來，這是一部抄襲《流星花園》劇情、糅合網(wǎng)絡(luò)小說“穿越時(shí)空”元素的電視劇，女主角穿越到了清朝康熙年間，遇到的所有年輕男子幾乎都愛上了她。著名的“九龍奪嫡”被演繹成為追求一個(gè)女人爭風(fēng)吃醋的多角鬧劇，宮廷斗爭被微縮成小弄堂里的愛恨情仇。
　　即使是在素以爛片多而聞名的清宮戲題材中，這部“后現(xiàn)代古裝戲”也爛得出類拔萃。和它相比，其他“辮子戲”簡直配得上“尊重史實(shí)”的牌匾。阿哥們可以自由出入后宮、宮女可以隨便扇阿哥耳光，凡此種種不勝枚舉。這部電視劇最令人稱奇的一點(diǎn)是，連最基本的邏輯也完全可以為“服務(wù)劇情”四字讓道。
　　這樣一部粗制濫造的電視劇，竟然可以在全國電視觀眾的收視份額中占到11.25%之多――并不是選擇太少的緣故，大多數(shù)觀眾顯然深知這戲有多爛，因?yàn)楦黝惻�評(píng)之聲不絕于耳。但是，大家就是不肯拿起手中的遙控器換個(gè)頻道。每思及此，便不禁想用咆哮教主的臺(tái)詞仰天長問：為什么為什么為什么？我們不是沒得選，我們不選看書養(yǎng)花，我們偏選看電視；我們不選鳳凰衛(wèi)視，我們偏選湖南衛(wèi)視；我們不選好劇，我們偏選爛片。說到底，我們可能根本就不想看好片。好片和爛片的最大區(qū)別不在投資成本的高低或演員陣容的強(qiáng)弱，而在于需不需要觀眾動(dòng)用心智。
　　在這個(gè)娛樂至死的年代，爛片受捧似乎才是正常的。我們反抗崇高和權(quán)威，通過戲說和惡搞顛覆一切，不論其中是不是還有值得尊重和敬畏的部分。沒人喜歡看一板一眼復(fù)述歷史的科教片，也沒人愿意用腦子分析一個(gè)電視劇中的人物所說的話有沒有深意。我們把一切娛樂化，隨之而來的是低俗化。反權(quán)威身份的結(jié)果，是將權(quán)威的知識(shí)結(jié)構(gòu)也一并反了。眼下，觀眾已經(jīng)用收視率闡明了自己的反智立場。當(dāng)習(xí)慣從沒營養(yǎng)的電視劇里找樂子之后，我們的確獲得了一種反抗權(quán)威的快感，同時(shí)卻讓自己變得更加淺薄。有關(guān)部門似乎只負(fù)責(zé)監(jiān)管電視劇的思想導(dǎo)向，只要中心思想是忠君愛民，只要反派永遠(yuǎn)是“一小撮”太監(jiān)和魔教，制作方就可以理直氣壯地招徠投資，拍攝播出。如此炮制出來的商品如荒草般瘋長，扼殺了我們真正需要的營養(yǎng)，湮沒了我們理應(yīng)珍視的價(jià)值。赫胥黎說：我們將毀于自己所迷戀的東西。也許爛片就是其中的一股巨浪。
　　也許真真是應(yīng)了陳道明的那句話，“我看你到底能爛成什么樣？”多數(shù)人看爛片，便是出于這種好奇心理，總覺得此刻劇情已經(jīng)如此超乎常理，下一秒該有所好轉(zhuǎn)，但制作方總能不斷打開自己，突破底線。然而，選擇把遙控器調(diào)到這個(gè)臺(tái)的，正是我們自己。
　　弗洛伊德老師曾經(jīng)指出，假如人生活在一種無力改變的痛苦之中，就會(huì)轉(zhuǎn)而愛上這種痛苦，把它視為一種快樂，以讓自己好過一些。把痛苦視為一種樂趣的便可稱為受虐狂。從國產(chǎn)電視劇的市場情況不難看出，爛片型受虐狂群體正在不斷擴(kuò)大，“爛片心理學(xué)”完全可能成為新興的心理學(xué)科。

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