三十不惑，豆志飛舞_三十不惑

　　士為知己者“舞”，我不能忘記是上海給我插上了飛翔的翅膀。 　　黃豆豆說(shuō)自己是一個(gè)很有“緣”的人，臺(tái)緣、戲緣、觀眾緣，還有與上海的緣分�！霸诋�(dāng)初那么多舞蹈演員中，我的條件并不是最優(yōu)秀的，在我被北京舞蹈學(xué)校拒之門外的時(shí)候，是上海舞蹈學(xué)校接納了我，這才使我走上了舞蹈藝術(shù)之路。士為知己者‘舞’，我不能忘記是上海給我插上了飛翔的翅膀。并且，這個(gè)城市給了我很多機(jī)會(huì)，也令我永遠(yuǎn)心存感激�！�
　　2007年，對(duì)于青年舞蹈家黃豆豆來(lái)說(shuō)可謂意義非凡。年初，他在紐約與世界一流的歌劇大師多明戈共同合作表演了由張藝謀執(zhí)導(dǎo)、譚盾作曲的大型歌劇《秦始皇》，并擔(dān)任舞蹈設(shè)計(jì)；7月間，他又出版了第一本完整記錄自己舞臺(tái)心得與成長(zhǎng)歷程的圖文書《豆志飛舞》，并創(chuàng)建了全球官方網(wǎng)站；11月，在“迎世博，創(chuàng)和諧――千人交響慈善藝術(shù)盛典”上，黃豆豆與李云迪、秦立巍、譚元元等世界頂尖華人藝術(shù)家同臺(tái)獻(xiàn)藝，一段激情飛揚(yáng)的《鼓舞――秦王點(diǎn)兵》所表現(xiàn)出的中國(guó)氣派與華夏神韻讓上海大舞臺(tái)的上萬(wàn)名觀眾激動(dòng)不已；年底，作為第九屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的一項(xiàng)重要演出，全景舞臺(tái)劇《紅樓夢(mèng)》又再次邀請(qǐng)黃豆豆擔(dān)任全劇舞蹈設(shè)計(jì)，而黃豆豆本人一段委婉抒情的獨(dú)舞為觀眾展現(xiàn)了一顆純潔美好的“寶玉之心”……“我覺得自己很幸運(yùn)，能夠以如此精彩充實(shí)的狀態(tài)走過自己的30歲�！眲偟蕉�立之年的黃豆豆在接受《新民周刊》記者專訪時(shí)，構(gòu)想著自己未來(lái)的藝術(shù)之路。
　　
　　三十不惑
　　
　　古人說(shuō)“三十而立”，三十歲之前的黃豆豆是幸運(yùn)的，在自身的勤奮努力之下，他憑借著陽(yáng)剛灑脫、情意并茂的代表作《醉鼓》、《秦俑魂》、《周朝六舞圖》，以及舞劇《蘇武》、《閃閃的紅星》等作品，不僅成為民族舞界一顆耀眼的明星，更以2004年雅典奧運(yùn)會(huì)閉幕式中國(guó)接旗儀式上的舞蹈《中國(guó)功夫》等表演，蜚聲國(guó)際舞臺(tái)，成為舉世聞名的華人藝術(shù)家。他近年來(lái)連續(xù)地、高密度地在國(guó)際舞臺(tái)上的頻頻亮相，才使得中國(guó)舞在國(guó)際舞壇上聲譽(yù)大振。而黃豆豆的志向是：飛躍在世界的舞臺(tái)上，將中國(guó)舞蹈帶向全世界！
　　如今，而立之年的黃豆豆不僅擁有了美滿幸福的小家庭，更開始醞釀著一個(gè)全新的轉(zhuǎn)變――從單純的跳舞，逐漸轉(zhuǎn)型成編、導(dǎo)、舞相結(jié)合�！皫啄昵埃�我去觀看了一位我曾經(jīng)極其崇拜的俄羅斯舞蹈家的表演，卻很失望地發(fā)現(xiàn)他老了，已經(jīng)不能再達(dá)到年輕時(shí)完美的藝術(shù)狀態(tài)。為此，我就想到了自己，盡管我從12歲就開始了舞蹈生涯，現(xiàn)在跳舞對(duì)我而言也還是完全可以勝任的，但真正到了力不從心的那天，我該怎么辦？我想也許我會(huì)退出舞臺(tái)的，因?yàn)槲也幌氚巡煌昝赖臓顟B(tài)呈現(xiàn)給觀眾們�！睅е�這份看似過早的顧慮，黃豆豆經(jīng)過了一番深思熟慮，“我想我應(yīng)該會(huì)轉(zhuǎn)到幕后，從事編導(dǎo)工作”。
　　其實(shí)，從1999年起，黃豆豆就開始嘗試編導(dǎo)演三結(jié)合的創(chuàng)作辦法，近兩年來(lái)則探索得更多�！耙话阄璧秆輪T總是在30歲后才考慮轉(zhuǎn)型，舞蹈編導(dǎo)也通常在40歲左右才開始成熟，但我從20多歲時(shí)就開始準(zhǔn)備慢慢轉(zhuǎn)型了，我覺得這樣的狀態(tài)很好，編舞其實(shí)并非只是編排動(dòng)作，它強(qiáng)調(diào)的是思想、結(jié)構(gòu)，最后的完成手段才是舞蹈。”黃豆豆認(rèn)為，編導(dǎo)演的“三結(jié)合”可以將一度創(chuàng)作與二度創(chuàng)作較為完美地聯(lián)系在一起，淋漓盡致地發(fā)揮舞者的水平。
　　黃豆豆希望以另一種多元、跨界的藝術(shù)形式出現(xiàn)。他覺得一個(gè)30歲男人事業(yè)、工作、藝術(shù)追求都應(yīng)該是多元化的，因此近年來(lái)，他參與了歌劇、音樂大典的創(chuàng)排，也參與了一些戲劇表演，甚至涉足音樂、電影等領(lǐng)域的跨界的創(chuàng)作與合作。今年12月，黃豆豆還會(huì)有一幅美術(shù)“處女作”發(fā)表，這是一幅以環(huán)保為主題的畫作，主辦方邀請(qǐng)了亞洲4位華人藝術(shù)家對(duì)于4個(gè)不同的題材進(jìn)行創(chuàng)作。黃豆豆選擇了“水”，并希望能通過自己的繪畫，倡導(dǎo)人類與自然環(huán)境的和諧關(guān)系。
　　舞蹈現(xiàn)狀
　　作為上海歌舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)，黃豆豆對(duì)于舞蹈演員的特殊性――舞臺(tái)生命短暫有著自己獨(dú)到的想法，“舞蹈演員一般10歲左右開始學(xué)習(xí)跳舞，又花將近10年的時(shí)間學(xué)成畢業(yè)。但在專業(yè)舞蹈團(tuán)的工作時(shí)間基本也就在10年左右。就這樣的狀況而言，他們的投入很大，但回報(bào)卻不成正比�！币虼�，面對(duì)團(tuán)里的演員在社會(huì)上“兼職”，選擇“第二職業(yè)”的現(xiàn)狀，黃豆豆有著格外的理解與寬容，“我對(duì)此從不抱有什么偏見，相反地，我覺得大家利用業(yè)余時(shí)間去從事其他與舞蹈專業(yè)有關(guān)的社會(huì)工作改善生活并沒有什么不好。但前提是，必須只利用工作之外的業(yè)余時(shí)間，決不能因此耽誤團(tuán)里的正常訓(xùn)練和演出，影響演出質(zhì)量�！秉S豆豆舉例道，“如今，我們團(tuán)的不少青年演員在外擔(dān)任舞蹈老師，輔導(dǎo)舞蹈愛好者，我個(gè)人比較認(rèn)同這種做法，因?yàn)樵谀憬虒?dǎo)別人的時(shí)候，對(duì)自己的舞蹈藝術(shù)也是一次很好的回顧和反復(fù)練習(xí)的過程�！�
　　如今，中國(guó)的演出市場(chǎng)繁榮，不少人提倡“文藝體制改革”，有些人甚至公開表示國(guó)內(nèi)舞蹈藝術(shù)體制遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及外國(guó)。對(duì)于這樣的觀點(diǎn)，黃豆豆并不贊同，他堅(jiān)持認(rèn)為：“國(guó)內(nèi)舞蹈體制相比較國(guó)外不是太差，而是太好！”結(jié)合自己這幾年來(lái)出訪外國(guó)所了解到的情況，黃豆豆以美國(guó)為例介紹道，
　　“即使是大都會(huì)歌劇院的舞蹈演員，他們的聘用合同都是一年一簽的，很不穩(wěn)定。今年你是主角，明年突然就不再續(xù)約的狀況屢見不鮮。誠(chéng)然，外國(guó)舞蹈演員的待遇是很高，但這一切都與演出制作以及票房掛鉤，毫無(wú)穩(wěn)定可言�！毕啾戎�下，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境要好很多，國(guó)家對(duì)于文化建設(shè)的扶持力度越來(lái)越大，而舞蹈演員也從來(lái)不必為工資待遇等問題擔(dān)憂�！拔覀冃枰�考慮的，不是體制的優(yōu)劣，而應(yīng)該保持一種緊迫感，不斷創(chuàng)作好的作品，發(fā)掘自身的潛力、價(jià)值與能量。演員只有在舞臺(tái)上才能找到自己的價(jià)值，煥發(fā)出藝術(shù)的激情。不斷保持著良好的演出狀態(tài)，才能提高業(yè)務(wù)水平，帶動(dòng)票房收入。這些，才是最重要的。”
　　
　　豆志飛舞
　　
　　新民周刊：作為中國(guó)舞蹈的代表人物，你對(duì)于民族舞有著怎樣的理解？
　　黃豆豆：中國(guó)民族舞其實(shí)是一個(gè)很新的概念，它融合了民間舞蹈、戲曲舞蹈等諸多元素，往往體現(xiàn)了中國(guó)文化“禮樂文明”的特征。但就我個(gè)人對(duì)舞蹈的觀念而言，舞種的區(qū)分是次要的，無(wú)論芭蕾、民族還是民間舞蹈，最終強(qiáng)調(diào)的都只是“舞蹈語(yǔ)匯”而已。而我想，舞蹈更應(yīng)該是我們對(duì)中國(guó)文化藝術(shù)的認(rèn)識(shí)和思考，是同觀眾心靈與心靈交流。所以我堅(jiān)持自己的舞蹈是“中國(guó)舞”而不僅僅是“民族舞”。在我看來(lái)，“民族舞”是一個(gè)舞種，而“中國(guó)舞”則是一個(gè)獨(dú)特的文化概念，一種特定的文化載體。它傳承著中華文化，又通過當(dāng)代人的視角去了解、審視、認(rèn)識(shí)中國(guó)精神。
　　以往的民族舞，往往比較柔美。但從我個(gè)人出發(fā)而言，我是個(gè)男演員，不可能像女性藝術(shù)家那樣柔美，如何在前輩的基礎(chǔ)上形成自己的風(fēng)格？我時(shí)常思考這個(gè)問題。最終我找到了答案――“陽(yáng)剛”。我要給民族舞注入新的活力和感覺。為了這個(gè)理想，我嘗試了很多次，我從小喜歡武戲、武術(shù)，就想以此為突破口，通過借鑒戲曲、武術(shù)動(dòng)作，創(chuàng)造全新的樣式，豐富自己的舞蹈語(yǔ)言。在題材上，我也盡量選擇具有濃重歷史感的人物、情節(jié)，從而追求一種典雅靈動(dòng)之余不失豪放大氣的開闊之美。
　　新民周刊：近年來(lái)你多次參加眾多國(guó)際性演出，展示中國(guó)舞蹈的魅力。在與眾多海內(nèi)外藝術(shù)家合作的過程中，你有什么感悟？
　　黃豆豆：在這些國(guó)際性的演出活動(dòng)中，我考慮得最多的有兩點(diǎn)。首先考慮的，是整個(gè)團(tuán)隊(duì)的整體實(shí)力如何。藝術(shù)家都有各自強(qiáng)烈的個(gè)性，主創(chuàng)成員之間是否能碰撞出藝術(shù)的火花，能否達(dá)成默契，藝術(shù)觀點(diǎn)、思路是否一致，這些是我最關(guān)心的。
　　此外，大型項(xiàng)目往往融合著不同的藝術(shù)風(fēng)格，要在其中找到我自己的特色，從而表現(xiàn)中國(guó)舞蹈的藝術(shù)神韻。我要求“不重復(fù)自己”，每一個(gè)不同的演出都要表現(xiàn)出不同的風(fēng)格。我想，這也可能是為什么那么多國(guó)際性的藝術(shù)演出會(huì)找我來(lái)表演中國(guó)舞蹈的原因吧。

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