毛翰：新詩(shī)創(chuàng)世何勞胡適嘗試
發(fā)布時(shí)間:2020-06-20 來(lái)源: 人生感悟 點(diǎn)擊： 
摘 要：古人早有白話詩(shī)，唐宋詞及元曲已不乏白話詩(shī)，明清歌謠已多白話詩(shī)、自由詩(shī)，學(xué)堂樂(lè)歌的歌詞有的已是新詩(shī)，十九世紀(jì)下半葉以來(lái)譯詩(shī)已有白話詩(shī)，南社詩(shī)人已有白話詩(shī)、自由詩(shī)。胡適的歷史功績(jī)僅僅在于打出了“白話詩(shī)”的旗幟，他拿不出白話詩(shī)的典范之作。五四時(shí)期如果不是由胡適來(lái)作“鞋樣上總還是帶著纏腳時(shí)代的血腥氣”的《嘗試集》，而是直接從中國(guó)歷代白話詩(shī)歌的創(chuàng)作及翻譯中，精選一部《中國(guó)白話詩(shī)集》，集中展示一批成熟的、不乏經(jīng)典意味的白話詩(shī)佳作，那對(duì)于現(xiàn)代新詩(shī)的啟迪和示范作用一定會(huì)好得多，對(duì)于迅速奠定新詩(shī)的地位，昭示新詩(shī)的方向，一定會(huì)有效得多，中國(guó)新詩(shī)也會(huì)因此少走許多彎路。
關(guān)鍵詞：胡適；
《嘗試集》；
新詩(shī)；
白話詩(shī)；
首創(chuàng)
作者簡(jiǎn)介：毛 翰（1955-），男，湖北廣水人，華僑大學(xué)文學(xué)院教授，西南大學(xué)詩(shī)學(xué)研究中心客座教授。
中國(guó)新詩(shī)（白話詩(shī)、自由詩(shī)）誕生于五四新文化運(yùn)動(dòng)前夕，為胡適所首創(chuàng)。1917年2月，胡適的《白話詩(shī)八首》在《新青年》發(fā)表，這是中國(guó)白話詩(shī)的開(kāi)山之作，是新詩(shī)誕生的標(biāo)志。1920年3月，胡適的《嘗試集》[1]出版，這是中國(guó)新詩(shī)的第一部詩(shī)集。——如今，這些已是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史的常識(shí)，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)考試的標(biāo)準(zhǔn)答案。信手翻閱手邊的幾本教科書(shū)，即見(jiàn)類似的論述：
胡適是最早嘗試新詩(shī)創(chuàng)作、最具有代表性的初期白話詩(shī)人。……1920年3月，胡適的詩(shī)集《嘗試集》出版。這是中國(guó)第一部新詩(shī)別集，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了很大的影響。從這部詩(shī)集中，可以看出作者在嘗試新詩(shī)過(guò)程中探索前進(jìn)的基本脈絡(luò)。[2]
胡適無(wú)疑是第一“白話詩(shī)人”。他的《嘗試集》充滿了矛盾，顯示出從傳統(tǒng)詩(shī)詞中脫胎，蛻變，逐漸尋找、試驗(yàn)新詩(shī)形態(tài)的艱難過(guò)程。[3]
胡適是用白話創(chuàng)作新詩(shī)的第一人。他抱著“文學(xué)的實(shí)驗(yàn)主義”探索中國(guó)詩(shī)歌的道路。他不贊成陸游“嘗試成功自古無(wú)”的觀點(diǎn)，是因?yàn)檫@和他的實(shí)驗(yàn)主義相左。于是，他提出“自古成功在嘗試”。可見(jiàn)，以“嘗試”作為詩(shī)集的名字包含著作者敢為天下先的氣魄。[4]
然而，胡適真的是中國(guó)新詩(shī)（白話詩(shī)、自由詩(shī)）的首創(chuàng)者嗎？中國(guó)新詩(shī)真是肇始于胡適的《嘗試集》嗎？這些其實(shí)是大可質(zhì)疑的。胡適之于新詩(shī)，究竟做了哪些嘗試？其嘗試究竟有多少積極意義？也是不妨重新思考的。
筆者疑惑有年，考索有日，得出的結(jié)論卻與流行的說(shuō)法處處相悖。今且不避冒犯，直言道出，還祈尊者諒之，方家正之。
1、古人早有白話詩(shī)
1917年2月出版的《新青年》雜志第2卷第6號(hào)發(fā)表胡適的《白話詩(shī)八首》，包括《朋友》（后改名《蝴蝶》）、《贈(zèng)朱經(jīng)農(nóng)》、《月》三首、《他》、《江上》、《孔丘》。其中《蝴蝶》寫(xiě)于1916年8月23日，后在《嘗試集》中，位列第一編第一首，于是有了“中國(guó)第一首白話詩(shī)”之稱：
兩個(gè)黃蝴蝶，雙雙飛上天。
不知為什么，一個(gè)忽飛還。
剩下那一個(gè)，孤單怪可憐；
也無(wú)心上天，天上太孤單。
易竹賢《胡適傳》[5]之《最先“嘗試”白話新詩(shī)》一節(jié)記載：胡適坐在哥倫比亞大學(xué)宿舍的窗口，忽見(jiàn)一對(duì)黃蝴蝶，不覺(jué)神與物游，寫(xiě)下這首白話小詩(shī)，初題《窗上有所見(jiàn)口占》。以為這是胡適當(dāng)年獨(dú)自嘗試白話詩(shī)的孤寂心境的寫(xiě)照。
可是，此詩(shī)字句整齊，恪守五言，只是不講究平仄和對(duì)仗，算不得自由詩(shī)。其句式，大致是五言詩(shī)的上二下三，只有“也無(wú)心上天”一句例外，算是上三下二，或上一下四，略微見(jiàn)出他的“詩(shī)國(guó)革命自何始，須知作詩(shī)如作文”的主張。但這也沒(méi)有太多創(chuàng)意。主張“以文為詩(shī)”的韓愈，早就寫(xiě)過(guò)“淮之水悠悠”、“知音者誠(chéng)稀”、“有窮者孟郊”、“乃一龍一豬”之類出格的詩(shī)句。而通篇出以白話，可謂白話詩(shī)，但要說(shuō)這是我國(guó)“最先嘗試”的白話詩(shī)，卻是不大說(shuō)得通的。
實(shí)際上，1917年閃亮登場(chǎng)的胡適的《白話詩(shī)八首》，語(yǔ)言雖或是白話，不用文言，體式卻是清一色的五七言格律詩(shī)的舊套：
你心里愛(ài)他，莫說(shuō)不愛(ài)他。
要看你愛(ài)他，且等人害他。
倘有人害他，你如何對(duì)他？
倘有人愛(ài)他，要如何待他？
——胡適《他（思祖國(guó)也）》
雨腳渡江來(lái)，
山頭沖霧出。
雨過(guò)霧亦收，
江樓看落日。
——胡適《江上》
“知其不可而為之，”
亦“不知老之將至�！�
認(rèn)得這個(gè)真孔丘，
一部《論語(yǔ)》都可廢。
——胡適《孔丘》
如果這也算白話詩(shī)，則白話詩(shī)在中國(guó)古已有之。“窗前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)�！崩畎椎摹鹅o夜思》即是。《靜夜思》也是不用文言，徑以白話入詩(shī)的。而且，也是不講究平仄規(guī)范的，其“平平平仄平，平仄仄仄平，仄平仄平仄，平平平仄平”，就與五言絕句的平仄規(guī)定出入很多。
如果這也算白話詩(shī)，則中國(guó)歷代詩(shī)歌，尤其是樂(lè)府民歌中，白話詩(shī)比比皆是。其中有些詩(shī)運(yùn)用當(dāng)時(shí)的口語(yǔ)白話，今天讀來(lái)已經(jīng)有點(diǎn)隔；
有些則古今相通，今天仍然淺顯親切，一讀就懂。如杜甫“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”，劉禹錫“朱雀橋邊野草花”，蘇軾“橫看成嶺側(cè)成峰”。又如：
門前一株棗，歲歲不知老。
阿婆不嫁女，那得孫兒抱？
——《樂(lè)府詩(shī)集·橫吹曲辭·折楊柳枝》
月子彎彎照九州，幾家歡樂(lè)幾家愁。
幾家夫妻同羅帳，幾家飄零在他州。
——宋話本《馮玉梅團(tuán)圓》記吳歌
在中國(guó)，白話詩(shī)古已有之。這不是筆者故作驚人之語(yǔ)。上世紀(jì)二十年代，就有人編選出版過(guò)幾種白話詩(shī)集，包括1925年9月商務(wù)印書(shū)館出版，徐珂編，葉圣陶校訂的《歷代白話詩(shī)選》，1926年7月大東書(shū)局出版，張廷華編《（分類）歷代白話詩(shī)選》，以及1928年商務(wù)印書(shū)館出版，徐珂編《歷代女子白話詩(shī)選》。
胡適所著《白話文學(xué)史》[6]也曾列舉過(guò)一些古人的白話詩(shī)，如漢代民歌：“一尺布，尚可縫，一斗米，尚可舂，兄弟二人不相容�！比缋钛幽晁骸氨狈接屑讶耍^世而獨(dú)立，一顧傾人城，再顧傾人國(guó)。寧不知傾城與傾國(guó)？佳人難再得�！比缣迫送蹊笾镜脑�(shī)：“他人騎大馬，我獨(dú)跨驢子�；仡檽�(dān)柴漢，心中較些子。”“世無(wú)百年人，強(qiáng)作千年調(diào)。打鐵作門限，鬼見(jiàn)拍手笑。”
既然如此，胡適自己的那些句式整齊的五七言白話詩(shī)（不止《白話詩(shī)八首》）嘗試，豈不是多此一舉？對(duì)照古人的經(jīng)典之作，看胡適的嘗試之作，其藝術(shù)價(jià)值很難高估。
2、唐宋詞及元曲已不乏白話詩(shī)
胡適愛(ài)填詞�！秶L試集》里標(biāo)以詞牌的共有十三首，所用詞牌有《沁園春》《生查子》《百字令》（即《念奴嬌》）《如夢(mèng)令》《虞美人》《翠樓吟》《水龍吟》《水調(diào)歌頭》，以及作為《嘗試集》附錄《去國(guó)集》里的《滿庭芳》《臨江仙》等。其中《沁園春》四首，其余各一首。
但胡適填詞并不認(rèn)真地去填，他遵守詞牌的字?jǐn)?shù)、韻腳規(guī)定，卻不依其平仄要求。就像他的五七言詩(shī)并不遵守近體詩(shī)格律。在詞的框架內(nèi)，填入白話，有時(shí)分行，有時(shí)不分行，這就形成了他的另一種“白話詩(shī)”。例如：
先生幾日魂顛倒，他的書(shū)來(lái)了！雖然紙短卻情長(zhǎng)，帶上兩三白字又何妨？ 可憐一對(duì)癡兒女，不慣分離苦；
別來(lái)還沒(méi)幾多時(shí)，早已書(shū)來(lái)細(xì)問(wèn)幾時(shí)歸！
——《虞美人·戲朱經(jīng)農(nóng)》
眾所周知，詞起于唐，盛于宋，詞較之于詩(shī)，語(yǔ)言更白，更易懂。就以《虞美人》這個(gè)詞牌為例，李煜的《虞美人》：“春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流�！币咽窍喈�(dāng)標(biāo)準(zhǔn)的白話詩(shī)，今人讀來(lái)，仍然不會(huì)有任何語(yǔ)言障礙�？纯垂兰o(jì)的李煜詞，再看公元二十世紀(jì)的胡適詞，后者究竟“嘗試”了一些什么呢？莫非一定要去除一些典雅，加上一些調(diào)侃，才是白話詩(shī)？
有時(shí)候，胡適的這種“填詞白話詩(shī)”，其語(yǔ)言又顯得不夠口語(yǔ)化，離文言近，去白話遠(yuǎn)，真的像是纏過(guò)的小腳，放也放不開(kāi)。試看：
棄我去者，二十五年，不可重來(lái)。看江明雪霽，吾當(dāng)壽我，且須高詠，不用銜杯。種種從前，都成今我，莫更思量更莫哀。從今后，要那么收果，先那么栽。
忽然異想天開(kāi)，似天上諸仙采藥回。有丹能卻老，鞭能縮地，芝能點(diǎn)石，觸處金堆。我笑諸仙，諸仙笑我，敬謝諸仙我不才。葫蘆里，也有些微物，試與君猜。
——《沁園春·二十五歲生日自壽》
幾天風(fēng)霧，險(xiǎn)些兒把月圓時(shí)孤負(fù)。待得他來(lái)，又還被如許浮云遮��！多謝天風(fēng)，吹開(kāi)明月，萬(wàn)頃銀波怒！孤舟載月，海天沖浪西去！
念我多少故人，如今都在明月飛來(lái)處。別后相思如此月，繞遍地球無(wú)數(shù)！幾顆疏星，長(zhǎng)天空闊，有濕衣涼露。低頭自語(yǔ)：“吾鄉(xiāng)真在何許？”
——《百字令（六年七月三夜，太平洋舟中，見(jiàn)月，有懷）》
試比較，晏殊《浣溪沙》：“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)，小園香徑獨(dú)徘徊�！崩钪畠x《卜算子》：“我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水。此水幾時(shí)休？此恨何時(shí)已？只愿君心似我心，定不負(fù)相思意�！币约岸鼗颓釉~《望江南》：“莫攀我，攀我太心偏。我是曲江臨池柳，這人折了那人攀，恩愛(ài)一時(shí)間�！钡贡群m的填詞白話詩(shī)還要白得多，更加貼近于今天的讀者。
上面抄錄的胡適的幾首詞，都是他在1916年決意做白話詩(shī)之后的作品，而不是之前的作品。之前他填過(guò)的幾首詞，如1912年的《水龍吟》：“無(wú)邊橡紫榆黃，更青青映松無(wú)數(shù)。平生每道，一年佳景，莫如秋暮……”雖然也收在《嘗試集》中，卻與白話詩(shī)的距離更遠(yuǎn)。
所以，胡適以填詞做白話詩(shī)的嘗試，大抵也是失敗的，對(duì)于新詩(shī)的文體創(chuàng)建，談不上什么啟示意義。
在中國(guó)詩(shī)歌史上，詞白于詩(shī)，曲白于詞，元人散曲更近于白話詩(shī)，如關(guān)漢卿《一枝花套·不服老》：“我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆……”如無(wú)名氏《中呂·朝天子·志感》：“不讀書(shū)最高，不識(shí)字最好，不曉事倒有人夸俏。老天不肯辨清濁，好和歹沒(méi)條道。善的人欺，貧的人笑，讀書(shū)人都累倒……”如果可以用填詞的方式做白話詩(shī)，倒不如嘗試一下散曲。
3、明清歌謠已多白話詩(shī)、自由詩(shī)
唐五代宋詞，以及元曲，從詩(shī)（古體、近體）分離出來(lái)，強(qiáng)調(diào)聽(tīng)覺(jué)效果，白話口語(yǔ)即被大量運(yùn)用。明清時(shí)代的民歌俗曲與之一脈相傳，與時(shí)俱進(jìn)，白話詩(shī)、自由詩(shī)即已形成。
《掛枝兒》（馮夢(mèng)龍輯評(píng)）[7]是明代的一部民間情歌集，共四百多首，幾乎全是白話詩(shī)、自由詩(shī)。其語(yǔ)言皆為鮮活的民間口語(yǔ)，其句式多參差錯(cuò)落，行止自如。如《噴嚏》：“對(duì)妝臺(tái)，忽然間打個(gè)噴嚏，想是有情哥思量我，寄個(gè)信兒。難道他思量我剛剛一次？自從別了你，日日淚珠垂。似我這等把你思量也，想你的噴嚏兒常似雨�！瘪T夢(mèng)龍附記：“此篇乃董遐周所作。遐周，曠世才人，亦千古情人。詩(shī)賦文詞，靡所不工。其才吾不能測(cè)之，而其情則津津筆舌下矣�！庇秩邕@一首《賬》：
為冤家造一本相思賬，
舊相思，新相思，
早晚登記得忙。
一行行，一字字，
都是明白賬。
舊相思銷未了，
新相思又上了一大樁。
把相思賬出來(lái)和你算一算，
還了你多少也，
不知還欠你多少想？
馮夢(mèng)龍附記：“琵琶婦阿圓能為新聲，兼善清謳，余所極賞。聞?dòng)鄰V《掛枝兒》刻。詣?dòng)嗾?qǐng)之，亦出此篇贈(zèng)余，云傳自?shī)浣Ｆ淝吧杏小对V落山坡羊詞》，頗佳�！�
另一首《送別》，馮夢(mèng)龍有“最淺最俚，亦最真”之評(píng)：
送情人，
直送到門兒外，
千叮嚀，萬(wàn)囑咐：
早早回來(lái)！
你曉得我家中并沒(méi)個(gè)親人在，
我身子又有病，
腹內(nèi)又有了胎，
就是要吃些咸酸也，
那一個(gè)與我買？
卓人月編選，刊行于明崇禎初年的《古今詞統(tǒng)》云：“夫詩(shī)讓唐，詞讓宋，曲讓元，庶幾《吳歌》《掛枝兒》《羅江怨》《打棗竿》《銀絞絲》之類，為我明一絕耳�！泵鞔楦琛稈熘骸分�，其纏綿真率之情思內(nèi)容且不論，單憑這淺白俚俗之口語(yǔ)入詞，不格不律自由灑脫之白話造句，開(kāi)20世紀(jì)白話詩(shī)、自由詩(shī)之先河，已足以“為我明一絕耳”！
《霓裳續(xù)譜》[8]是清代流行于北京一帶的時(shí)調(diào)小曲的唱詞總集，共六百二十二首，由天津“三和堂”老曲師顏?zhàn)缘铝?xí)唱，王廷紹編訂，乾隆六十年（1795）刊刻。作者有民間藝人及歌手，也有文人學(xué)士。試看一首《寄生草·你來(lái)了奴的病兒去》：
你來(lái)了奴的病兒去，
你去了奴的病兒來(lái)。
你來(lái)了憂愁撒在云霄外，
你去了相思病依然在。
講個(gè)明白，或去或來(lái)，
來(lái)了去，去了不來(lái)，倒把人想壞。
《白雪遺音》[9]是清代另一部俗曲總集，華廣生輯錄。嘉慶九年（1804）編訂，道光八年（1828）刊刻。收入曲詞七百余首。其中亦多“白話詩(shī)”、“自由詩(shī)”。試看這首《獨(dú)坐黃昏》，仿佛李清照“尋尋覓覓”的變奏，(點(diǎn)擊此處閱讀下一頁(yè))
但尚未能用之于韻文。私心頗欲以數(shù)年之力，實(shí)地練習(xí)之。倘數(shù)年之后，竟能用文言白話作文作詩(shī)，無(wú)不隨心所欲，豈非一大快事？我此時(shí)練習(xí)白話文，頗似新辟一文學(xué)殖民地�？上ы殕紊砥ヱR而往，不能多得同志，結(jié)伴同行。然吾去志已決。公等假我數(shù)年之期。倘此新國(guó)盡是沙磧不毛之地，則我或終歸老于‘文言詩(shī)國(guó)’，亦未可知。倘幸而有成，則辟除荊棘之后，當(dāng)開(kāi)放門戶，迎公等同來(lái)蒞止耳�！�(《嘗試集》代序一)
欲以數(shù)年之力練習(xí)以白話作文作詩(shī)的胡適，求功心切，僅僅過(guò)了半年，即在1917年2月出版的《新青年》雜志發(fā)表《白話詩(shī)八首》，三年后更推出《嘗試集》。海內(nèi)為之轟動(dòng)，詩(shī)國(guó)從此易幟。胡適求仁得仁，盡管毀譽(yù)參半，名至實(shí)不歸，終成一代詩(shī)宗。
宋代以后，中國(guó)的白話文運(yùn)動(dòng)時(shí)有風(fēng)起云涌之勢(shì)；
近代中國(guó)政治革命完成以后，文化革命醞釀已久；
“詩(shī)界革命”之后，中國(guó)詩(shī)界即或迷茫卻一直葆有革命的沖動(dòng)。年輕的胡適以其敏銳和果決，揭起一面“白話詩(shī)”的大旗，詩(shī)國(guó)立即應(yīng)者如云，狂歡如節(jié)。
胡適的歷史功績(jī)，就在于打出了“白話詩(shī)”的旗幟。套用一句文革語(yǔ)錄：這面大旗的打出，對(duì)于詩(shī)界革命的完成，對(duì)于詩(shī)壇的革故鼎新，是完全必要的，是非常及時(shí)的。沒(méi)有這面旗幟，白話詩(shī)就不可能迅速集結(jié)、擴(kuò)充，形成強(qiáng)大的陣容。
然而，胡適的歷史功績(jī)，也僅僅在于打出了“白話詩(shī)”的旗幟，他拿不出白話詩(shī)的典范之作�！霸缙谛略�(shī)的主要領(lǐng)潮人胡適不具有充分的詩(shī)人氣質(zhì)，也不具有充分的詩(shī)學(xué)家氣質(zhì)。早期新詩(shī)自稱‘白話詩(shī)’，興奮點(diǎn)只在‘白話’，不大在‘詩(shī)’�！盵16]試想，五四時(shí)期如果不是由胡適來(lái)作“鞋樣上總還是帶著纏腳時(shí)代的血腥氣”(語(yǔ)出《嘗試集》四版自序)的《嘗試集》，而是直接從中國(guó)歷代的白話詩(shī)，宋元的詞曲，明清的民歌俗曲，清末民初的學(xué)堂樂(lè)歌，以及近人的白話詩(shī)譯作和創(chuàng)作中，精選一部《中國(guó)白話詩(shī)集》，集中展示一批成熟的、不乏經(jīng)典意味的白話詩(shī)佳作，那對(duì)于現(xiàn)代新詩(shī)的啟迪和示范作用一定會(huì)好得多，對(duì)于迅速奠定新詩(shī)的地位，昭示新詩(shī)的方向，一定會(huì)有效得多，中國(guó)新詩(shī)也會(huì)因此少走許多彎路，白話詩(shī)也不會(huì)招致那么多“只有白話沒(méi)有詩(shī)”的嘲諷和尷尬。
無(wú)視前人的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，無(wú)視現(xiàn)成的藝術(shù)技巧，無(wú)視我泱泱詩(shī)國(guó)既有的藝術(shù)資源和成就，一切從頭摸索，一切從頭嘗試，“從我做起，從現(xiàn)在做起”，除了浪費(fèi)時(shí)間和精力，造成詩(shī)壇的粗制濫造之風(fēng)，還有多少積極意義呢？
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�。ㄔd《西南大學(xué)學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版）2008年第6期）
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