中國畫的筆墨特點與傳承漫談

　　摘 要：在中國畫中，極其獨有的材料工具即筆墨，其在創(chuàng)作當中發(fā)揮出的作用極其重要，筆墨經(jīng)長時間沉淀后，已構(gòu)成了完整的一套理論體系。基于此，本文探討了中國畫的筆墨特點與傳承。
　　關(guān)鍵詞：中國畫；筆墨特點；傳承
　　作為中國藝術(shù)瑰寶，中國畫筆墨要跟隨時代發(fā)展腳步，不斷創(chuàng)新、傳承，且積極地汲取國外豐富的繪畫技術(shù)精華，結(jié)合國內(nèi)藝術(shù)特色，才能夠才能發(fā)揚民族文化。
　　一、中國畫筆墨特點
　�。ㄒ唬�氣韻特性
　　中國畫的筆墨中常貫穿的特質(zhì)之一即氣韻。在《六法》中，謝赫就曾說道“氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦采、經(jīng)營位置，傳移模寫”，極大程度地影響了繪畫，因此生動和氣韻便成為了中國畫筆墨的特點之一。中國畫借助構(gòu)圖以及筆墨可將一種意境展現(xiàn)出來，而這種意境難以用另外的畫種來表現(xiàn)。中國對傳統(tǒng)對筆墨畫提出了較高要求，要求能夠自然運用筆法，且能靈活變化筆法，達到“隨意揮灑即成形”這一最高境界。在實踐當中，繪畫者所繪畫出的東西未必是其內(nèi)心想要追求和表達的，其忽視形似對筆墨語言進行追求，并對靈性筆墨進行使用，迸發(fā)出自身的情感思想。漸漸地，繪畫者在情感表達時會選擇筆墨這一方式。筆法有多種，包括緩和慢、舒和快，不同筆法帶動的也是不同的情感，而這種境界便是中國畫境界。
　�。ǘ�）語言特性
　　中國畫獨具特色的一種語言就是筆墨，不管是運勢還是下筆都有其特點。第一，筆墨可將獨立審美價值體現(xiàn)出來，如“行筆中力透紙背”可將內(nèi)斂含蓄力量凸顯出來，使用的應是含蓄的筆畫。如“起筆欲右而先左”，不管回鋒還是收筆，都要貫徹足夠的力量，且含而不露，達到一種用墨的高深境界，其充分無疑地對古人筆跡審美提出的高要求進行了體現(xiàn)。第二，筆墨可對整體的、有機的一種感覺進行創(chuàng)造，在中國畫創(chuàng)作當中，筆墨所帶來的感覺都是欲連欲斷的，采用顧盼和映帶以及相向等技巧可讓人產(chǎn)生一種生動感。最后，筆墨能夠?qū)�客與主之間的關(guān)系進行區(qū)分，借助畫作于宣紙上有條不紊揮灑線條和塊以及點，通過筆墨這一語言，能夠了解到客體同主體建立的關(guān)系，這是展現(xiàn)中國畫筆墨的審美能力形式之一。
　�。ㄈ�）人格特性
　　中國古人融合了對哲學的人格追求以及傳統(tǒng)繪畫的訴求，使其融作一體。藝術(shù)家的偉大在于其具有一定的人格修養(yǎng)，且有高尚的精神追求，這是掌握學習繪畫的前提，一旦沒有這種前提，再好的繪畫技巧都創(chuàng)造不出有靈魂的作品。中國畫則充分地對繪畫者的氣質(zhì)和人品、才情和胸懷以及修養(yǎng)進行體現(xiàn)，并通過筆墨有節(jié)奏的點畫，彰顯了其精神境界以及人格情緒，筆墨的印跡即是人格才情的流露。天人合一以及黑白兩級是傳統(tǒng)文化的思想，許多繪畫者在作品中大多對這類思想進行了運用，如無為而治這一思想在《雪夜圖》作品中體現(xiàn)地淋漓盡致，其在無形中傳承了中華文化，是任何民族應用的藝術(shù)手法都無法比擬的[1]。
　　二、中國畫筆墨的傳承
　�。ㄒ唬┰诶^承傳統(tǒng)基礎上推陳出新
　　在國內(nèi)的繪畫史上，中國畫筆墨占有的地位極其重要，在文化傳承這一過程當中，需堅持去糟粕、取精華的原則，繼承優(yōu)秀的傳統(tǒng)技法，摒棄落后的糟粕思想，恰如其分地對創(chuàng)新以及傳承間的關(guān)系進行處理，這樣才能夠?qū)⒅袊�畫筆墨的風格進行更好的體現(xiàn)。第一，傳統(tǒng)文化的繼承。國內(nèi)中國畫發(fā)展歷史已有幾千年，其經(jīng)過歷史的沉淀，還能煥發(fā)出耀眼的光芒，足以對其蘊涵的藝術(shù)魅力進行證明。不管是人格特性和氣韻特性，還是語言特性，現(xiàn)代畫家都可學習、借鑒[2]。在傳統(tǒng)繼承的過程中，應始于臨摹。通過對古人作品進行臨摹，可對其創(chuàng)作當時的情感以及心態(tài)進行體會。有一位創(chuàng)作者曾說過：“模仿古人必須以神遇、以氣合，虛機實理，油然而生。”意在說明創(chuàng)作開始即臨摹。第二，推陳出新。通過創(chuàng)新，才能夠讓藝術(shù)保有藝術(shù)生命力，這句話同樣適用于中國畫筆墨。因此在繼承傳統(tǒng)的基礎上，需對國外先進繪畫的手法以及技術(shù)進行借鑒，銜接中國傳統(tǒng)技術(shù)，這樣可將新的活力和血液注入到傳統(tǒng)藝術(shù)中[3]。
　　（二）突破傳統(tǒng)
　　在國內(nèi)，中國畫筆墨發(fā)展已使固有程序形成，而在漫長的時間長河中，其中具備的一些特質(zhì)必然會同時代發(fā)生沖突。而藝術(shù)者應設法將這種固有的、傳統(tǒng)的模式打破，結(jié)合時代發(fā)展所需進行創(chuàng)造，這樣對中國畫筆墨發(fā)展極其有利。從當前來看，國內(nèi)試著突破傳統(tǒng)手法的藝術(shù)大師已有許多，其基于中國畫筆墨傳統(tǒng)，實現(xiàn)了創(chuàng)新，而且獲得了較好的成效。比方說，黃賓虹在總結(jié)前人的基礎上，結(jié)合自己的創(chuàng)作實踐，筆意恣縱，墨色濃重，在形態(tài)上接近西方表現(xiàn)主義，創(chuàng)造出古拙奇趣，混厚華滋的筆墨個性。張大干實現(xiàn)了筆墨到潑彩的幻化，應用傳統(tǒng)皴擦和潑彩結(jié)合，對一種氣勢磅礴、交相輝映和變幻莫測的畫面進行描繪。李可染很多作品極少運用色彩，卻通過黑白對逆光的效果進行創(chuàng)造，不僅讓作品回歸本真，而且將筆墨性能充分地發(fā)揮了出來。中國畫筆墨歷經(jīng)多年發(fā)展，早構(gòu)成了統(tǒng)一整體，然而這兩者的概念依舊存在著某種差異，墨對干和淡、濃和面以及濕進行追求，而筆對線條進行追求，重視靈活變化。今后在傳統(tǒng)和發(fā)展的過程當中，可對更多可能性進行探索、嘗試，以求將更新穎的作品創(chuàng)造出來。
　　結(jié)束語
　　筆墨這一語言蘊涵著中國的古老文化，其以中國畫的形式發(fā)揮出了傳統(tǒng)文化的宣揚作用，隨著時代發(fā)展，中國畫筆墨也將不斷完善以及發(fā)展。本文分析了中國畫筆墨特點，希望給相關(guān)研究者提供借鑒參考。
　　參考文獻
　　[1]劉賞，盛家川.基于線條形狀和主方向墨色分布特征的中國畫畫家識別算法[J].模式識別與人工智能，2017，30（10）：917-927.
　　[2]葉旋.服飾及其雜件中的中國畫藝術(shù)研究——評《白描服飾與雜件—中國畫實用范圖》[J].印染助劑，2017，34（7）：后插1-后插2.
　　[3]曹愛勤.形態(tài)與人文——陶瓷雕刻裝飾與中國畫的比較研究[J].陶瓷學報，2017，38（4）：598-601.
　�。ㄗ髡邌挝唬簭V西桂林市文學藝術(shù)研究室（桂林中國畫院））

相關(guān)熱詞搜索：中國畫 漫談 筆墨 傳承