【淺析陶淵明“金剛怒目”式詩歌】陶淵明金剛怒目式詩歌

　　[摘 要]本文論述了陶淵明“金剛怒目”式詩歌的由來。由龔自珍、辛棄疾、朱光潛、魯迅等人對其的評價來深入探究陶淵明詩歌為何呈現(xiàn)“金剛怒目”的一面,并進(jìn)一步探究“金剛怒目”的社會與思想根源。
　　[關(guān)鍵詞]陶淵明 “金剛怒目”式 認(rèn)識
　　[中圖分類號]I207?2?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A?[文章編號]1007-4309(2010)07-0050-03
　　
　　陶淵明是魏晉南北朝時期最有成就的詩人之一。其為人所知的多是他的歸隱詩與田園詩。但隨著時代推進(jìn)與社會進(jìn)步,越來越多的人開始注意陶淵明“金剛怒目”式的作品。并在充分肯定陶淵明的詩歌平淡沖和、靜穆自然的同時,逐步探究其“金剛怒目”式詩歌的根源。?
　　一、認(rèn)識過程?
　　張愛玲是幸運(yùn)的,她作為作家,在現(xiàn)世就享受到了盛名。同張愛玲所說的“出名要趁早”不同,在歷史的長河中有許多作家都是經(jīng)歷了一番曲折后才被人們認(rèn)識的,因時代不同,認(rèn)識便也有不同。陶淵明便是其中的一位,他的詩現(xiàn)今讀來,頗有隱逸之意,有的人也多是喜歡他的詩中的那種恬淡自然,因為如今講的最多的就是尊重自然,回歸自然,人與自然的和諧共存。陶淵明生活于魏晉南北朝時期,魏晉風(fēng)骨、魏晉遺風(fēng)也是對一個人的褒獎了。由不為人知到被人認(rèn)識再到被人接受,這要經(jīng)歷一個過程,這個過程對于一個詩人來說是痛苦的。還是朋友比較可靠,好友顏延年要幫扶一下陶淵明,或者他真的是欣賞陶淵明的詩,他說:陶淵明的詩“文取指達(dá)”,字雖不多,只有四個字,但對于像陶淵明這樣的天下還不聞其名的詩人來說,也可告慰其心了。凡事要合潮流,人都有從眾心理,曲高和寡歷來不受重視。當(dāng)時東晉盛行玄言詩,陶淵明做的卻是什么歸隱詩、田園詩,大家的目光自然不在他這里。但沒辦法,詩人都是充滿了個性的人,若讓他順從潮流,他的個性便會被淹沒了。但總還有個把知音,如鐘嶸,他推崇陶淵明,認(rèn)為陶淵明是“古今隱逸詩人之宗”。這個評價就很高了。比起那位顏延年,鐘嶸的評價又向今天對陶淵明的認(rèn)識更進(jìn)了一步。但陶詩在鐘嶸的《詩品》中也只不過列在中品,地位還并不是很高。
　　到了唐代就不一樣了。唐代是文藝大繁榮、大發(fā)展時期,是一個包容性極強(qiáng)的時代,陶淵明的詩開始受到大家的重視,逢有應(yīng)酬唱和,他的詩是少不了的。連詩仙李白對陶淵明的詩都充滿了向往,他說:“何時到栗里,一見平生親”、“何日到彭澤,長敬陶令前”。但是王維、杜甫、李白等人對陶淵明的人生選擇也有不欣賞的一面,王維在《與魏居士書》中云:“近有陶潛,不肯把板屈腰見督郵,解印綬棄官去,后貧�！镀蚴场吩娫�:‘叩門拙言辭�！�是屢乞而多慚也。嘗一見督郵,安食公田數(shù)頃,一慚之不忍,而終身慚乎!此亦人我攻中,忘大守小,不恤其后之累也�！崩畎住毒湃盏前土曛镁仆�洞庭水軍》云:“齷齪東籬下,淵明不足群�！倍鸥σ苍凇肚才d五首》(其三)中表現(xiàn)了唯一一次貶低陶淵明的思想:“陶潛避俗翁,未必能達(dá)道。觀其著詩集,頗亦恨枯槁。達(dá)生豈是足,默識蓋不早。有子賢與愚,何其掛懷抱�！笔⑻迫怂�理解的陶淵明,是曠達(dá)知足,怡情于酒,遺世獨(dú)立,怡然自得的典型形象。白居易的人生態(tài)度和陶淵明的很接近,因此他對陶淵明的人生觀很有認(rèn)同感,不愛名利,只愛酒,灑灑脫脫,活個超然。
　　人們開始注意陶淵明詩歌的風(fēng)格,并對其詩歌風(fēng)格研究有重大突破的時期是在宋代。蘇軾在《與蘇轍書》中說“吾與詩人無所甚好,獨(dú)好淵明之詩。淵明作詩不多,然其詩質(zhì)而實綺,癯而實腴,自曹、劉、鮑、謝、李、杜諸人,皆莫過也”。蘇軾把陶詩放在李白、杜甫之上,有失公允,但他用“質(zhì)而實綺,癯而實腴”八個字,概括陶詩的藝術(shù)風(fēng)格,還是非常準(zhǔn)確的。朱熹也喜歡陶淵明的詩。詩魂恰似每個人的心靈,若你讀得懂它,說明這首詩與你的經(jīng)歷、與你的感情、與你的痛、與你的愁、與你的價值觀有吻合之處。朱熹認(rèn)為陶淵明的詩是真性情,是本相,不只平淡,還豪放。他尤其喜歡《詠荊軻》一篇,認(rèn)為平淡的人怎能說出這首詩中那樣的言語。這個說法就有意思了,較前人的認(rèn)識更加全面了。由于朱熹的地位從而奠定了陶淵明在中國文學(xué)史上的地位,位高的人更有話語權(quán)嘛!何況朱熹說的話真是有道理。
　　清代詩人龔自珍對陶淵明很推崇,關(guān)于陶淵明的詩他有很獨(dú)到的見解:“陶潛酷似臥龍豪,萬古潯陽松菊高。莫信詩人竟平淡,二分梁甫一分騷”。意思是說:陶淵明的詩,動如臥龍,靜如松菊,哪里只是平和,分明是“二分梁甫一分騷”。這個評價是入木三分的。他看出了陶淵明詩的平和,也看出了這平淡背后暗涌的春潮,厚實的土地下躁動著的是一顆建功立業(yè)的雄心大志,還有想要在更廣闊天空中飛翔的野心和苦悶,牢騷當(dāng)然也有。自古文人都不是甘于只當(dāng)一個文人的,詩不過是一塊敲門磚,陶淵明也想藉此推開仕途的大門。
　　“五四運(yùn)動”以后,魯迅有篇文章,文章的標(biāo)題是《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》,他在其中提到陶淵明,認(rèn)為陶淵明生活的時代,是時代變遷之時,世事變化極大,但陶淵明好像沒有更多的慷慨激昂,詩一如既往地淡然平和,好像真的遺世了一樣,因此便有了“田園詩人”的美稱。其實,他并沒有將世事遺忘,只不過表達(dá)得比較自然而已,沒有那么激烈,因此不招人注意。文人是善用曲筆的,但總還是有蹤跡可尋的。魯迅的看法比較辯證,其實陶淵明不只淡然也很“憤憤不平”。哪一個人是平面的呢,何況一個詩人?哪一個詩人是平面的呢,更何況陶淵明?
　　為此朱光潛和魯迅還打過筆頭仗。在20世紀(jì)30年代,朱光潛撰文評說陶淵明,他眼中的陶淵明是個渾身靜穆的人,不像屈原、阮籍、李白、杜甫,總是一副憤憤不平的樣子。所以陶淵明偉大。魯迅不認(rèn)同他的觀點。魯迅認(rèn)為陶淵明之所以偉大,是因為他并非渾身肅穆,從而提出了著名的“金剛怒目”式的論斷,因其詩不僅僅有“悠然見南山”的靜穆一面,也有“猛志固常在”的“金剛怒目”式的另一面�？梢�,魯迅對陶淵明的認(rèn)識更加辯證全面,也更明確、客觀。如今也已成為正確評價陶淵明的定論。?
　　二、根源與表現(xiàn)?
　　陶淵明“金剛怒目”式的詩歌,主要出現(xiàn)在他的詠懷詩、詠史詩中。在一些優(yōu)美的田園詩中也有體現(xiàn),只不過表現(xiàn)得比較隱晦曲折。究其根源,有以下幾個方面:
　　(一)對黑暗社會的反抗
　　陶淵明出生于東晉一個沒落的官僚地主家庭。作為東晉元勛之后,雖不是世族,但也是名族,是介于庶族和世族之間的階層,對世族既仰羨也倨傲,對庶族又瞧不起。這是一個充滿了矛盾色彩的階層,從而在陶淵明心里埋下了消極和積極的兩顆種子,它們同時發(fā)芽,同時生長,在他的心里相互作用著。他的理想是什么呢?在他的詩作《始作鎮(zhèn)軍參軍經(jīng)曲阿作》中有所表達(dá),“望云慚高鳥,臨水愧游魚。”他的志向被壓抑著。他對能施展抱負(fù)的人是羨慕的,大丈夫橫刀立馬,封侯祭祖,才不枉來這人世一遭。可世事對于一個詩人來說總是那么復(fù)雜和不可掌控,能將手中的筆化作一柄長劍嗎?即便化作一柄長劍又有誰需要呢?
　　《始作鎮(zhèn)軍參軍經(jīng)曲阿作》:“弱齡寄事外,委懷在琴書。被褐欣自得,屢空常晏如。時來茍冥會,宛轡憩通衢。投策命晨裝,暫與園田疏。眇眇孤舟逝,綿綿歸恩紆。我行豈不遙?登降千里余。目倦川途異,心念山澤居。望云慚高鳥,臨水愧游魚。真想初在襟,誰謂形跡拘?聊且憑化遷,終返班生廬。”這首詩寫于陶淵明四十歲時,往昔的生活經(jīng)歷使他對官場的黑暗已經(jīng)有了十分深切的了解,口腹自役,這與作者的本性又格格不入。行經(jīng)曲阿,壯志難成時,他的內(nèi)心充滿了矛盾和苦楚,才對田園生活產(chǎn)生了回歸的依戀。隱逸常屬于失意之人,躊躇滿志的時候哪個人還有功夫理什么田園情懷呢?無可奈何的味道在詩中悠悠環(huán)繞。這時候正值晉室內(nèi)亂,遍地殺戮,為避禍陶淵明應(yīng)征入伍,這顯然不是他最初的設(shè)想,只不過是避禍的需要而已,因此充滿了委屈和不甘。不甘又怎樣,政事如此,一人奈何?
　　(二)懷才不遇的遺憾
　　大丈夫是要“治國平天下”的。平凡人也幸福是現(xiàn)世人的理想。因為人忙忙碌碌的,其實一輩子也干不成什么大事,隨著年齡增長,以往的大抱負(fù)越來越被現(xiàn)實的需要遮蔽。但顯然,陶淵明沒有。他是受儒家思想熏陶長大的,他飽讀詩書,他有政治抱負(fù),他壯懷激烈,他志在四海。但可惜的是現(xiàn)實與他的理想之間的差距太遙遠(yuǎn),他的一生都在出世與入世之間搖擺著、矛盾著,田園生活只是個借口而已,但不這樣又有那條路能走得更好呢?
　　在歸隱后,陶淵明雖然一直在歌詠田園生活的安逸美好,且呈現(xiàn)出了自然平淡的詩風(fēng)。但是他并不甘心隱逸,壯志豪情一直存于其心中。既然這種矛盾在現(xiàn)實中無法調(diào)和,陶淵明便到主觀世界中尋找方法。所以在他的詩歌中不時流露出對現(xiàn)實的不滿及理想不得實現(xiàn)的焦慮與憤懣。他的真性情開始在詩中漸漸浮現(xiàn),不再曲筆,曲筆作甚?無論是他的詠懷詩、詠史詩,都表現(xiàn)出壯志難酬的憤懣。陶淵明要將自己的不屈的抗?fàn)幘�神表露出�?無一處不流露出“金剛怒目”的豪放。在《讀山海經(jīng)》這組詩中,陶淵明寫了很多神奇怪異的事情,而且主人公多是些冤屈、失敗的英雄。聯(lián)系陶淵明少懷濟(jì)世之志,最終因時事混亂而未能伸展的現(xiàn)實,那么在“徒設(shè)在昔心,良辰詎可待”的嘆息中,人們讀到的就不僅僅是對神話人物的惋惜,更是陶淵明對自己深沉的身世之慨了。詩人已在不知不覺中表現(xiàn)了他的“潛在意識”,也就是魯迅先生說的,這是陶詩除溫文爾雅外的另一種“金剛怒目”式。因為在他的血管里,畢竟還流淌著晉國開國名臣的熱血,而時不我待的悲壯,在神話傳說與現(xiàn)實之中同樣存在。這也為詩人抒寫無法抒發(fā)的幽恨提供了一個最恰當(dāng)?shù)那腥朦c,使我們看到了他性格中激烈的另一面。陶淵明是在借精衛(wèi)、刑天表達(dá)自己內(nèi)心的情感,他在告訴世人,其實自己跟精衛(wèi)和刑天一樣燃著永不熄滅的抗?fàn)幘�神�?
　　再看他的《詠荊軻》:“燕丹善養(yǎng)士,志在報強(qiáng)秦。招集百夫良,歲暮得荊卿。君子死知己,提劍出燕京。素驥鳴廣陌,慷慨送我行。雄發(fā)指危冠,猛氣沖長纓。飲餞易水上,四座列群英。漸離擊悲筑,宋意唱高聲。蕭蕭哀風(fēng)逝,淡淡寒波生。商音更流涕,羽奏壯士驚。心知去不歸,且有身后名。登車何時顧,飛蓋入秦庭。凌厲越萬里,逶迤過千城。圖窮事自至,豪主正怔營。惜哉劍術(shù)疏,奇功遂不成。其人雖已沒,千載有余情�！闭�首詩敘事簡潔,毫無矯揉造作之感,看似平淡的言語中飽含著滿腔的激憤。這就是陶淵明“金剛怒目”的另一面。人生最可貴的是知遇之恩,可惜的是陶淵明一生也未遇到,這就是一個人的際遇。陶淵明寫荊軻,不只是對他的俠義、英烈之舉表示贊嘆,更主要的是詠嘆其中的“知遇”之恩,士為知己者死,大丈夫留威名、創(chuàng)奇功、立偉業(yè)。千載以下,余情是什么呢?是渴求抱負(fù)得以施展的人的共同心聲。若“我”遇到這樣相知之人,為什么不能也有一番成就呢?那“我”的一生是否該是另一番樣子�？墒侨酥换钜皇�,真是白白地浪費(fèi)了。唉,空有一番志向有什么用呢?還不是空對著悠然的南山,發(fā)一番無人能解的慨嘆,年華悠悠,所有的憑寄都是無奈之舉?
　　??[參?考?文?獻(xiàn)]?
　　[1]李華?陶淵明新論[M]?北京:北京師范大學(xué)出版社,1992??
　　[2]曾旭?詩品集注[M]?上海:上海古籍出版社,1994??
　　[3]全唐詩[M]?北京:中華書局,1982,169??
　　[4]李文初?陶淵明論略[M]?廣州:廣東人民出版社,1986??
　　[5]王定璋?陶淵明懸案揭秘[M]?成都:四川大學(xué)出版社,1996??
　　[6]龔自珍詩文選注[M]?上海:上海古籍出版社,1989??
　　[7]魯迅?而已集[M]?北京:人民文學(xué)出版社,1973?
　　??[收稿日期]2010年5月31日
　　?[作者簡介]張雪松:哈爾濱師范大學(xué)文學(xué)院。

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