上海世博會國外展館縱覽(下篇)|上海世博會展館

　　建筑:將人與自然相連而不是分隔 　　 　　日本館:建筑外觀呈淡紫色,據(jù)說這一特別的顏色由太陽的紅色與水的藍色融合而來;而弧形穹頂?shù)男Q繭造型,取“蠶有長壽”的寓意。
　　日本館建筑外表采用透光的薄膜,可吸收太陽能發(fā)電并在夜間發(fā)光;弧形穹頂上長有三個洞和三個角,前者可接收雨水并循環(huán)利用,引入陽光減少照明用電,后者可強化冷暖空氣的流通,減少空調(diào)能耗。從附近的高架步道上眺望日本館,薄膜屋頂在風中微微伸縮顫動,如同嬰兒在呼吸。
　　日本貿(mào)易振興機構(gòu)上海代表處副所長花田美香說,日本館規(guī)劃設計的一個重要原則就是多發(fā)掘大自然奧妙,少給大自然增加負擔。
　　法國館:命名為“感性城市”。其內(nèi)在含義是:21世紀的城市,不應是人與自然界限分明的鋼筋混凝土的城堡,人與人之間也不應是簡單、冷漠的關系。看法國館,只見一個網(wǎng)格交錯的四方形建筑,漂浮于一層淺水之上;展館內(nèi)部庭院里,垂直園林如同一道道綠色瀑布,覆蓋了四面墻。
　　法國館設計師雅克?費里埃說:“之所以稱為‘感性城市’,是想激活人們的視、聽、聞、觸、嘗以及第六感,人們在其中可以獲得各種感官體驗,這才是以人為本的未來城市�！�
　　丹麥館:結(jié)合螺旋形的建筑外觀,別出心裁設計了一條300米長的自行車通道,同時準備了500輛自行車,供觀眾免費騎乘。而在丹麥館的屋頂,則是一個供野餐、休閑的區(qū)域,綠意盎然。
　　丹麥世博會秘書處項目總監(jiān)約翰?漢森解釋說,在今天的哥本哈根,平時人們出行,三分之一騎自行車,三分之一選擇公共交通,其余三分之一開私家車。經(jīng)過不懈推廣,環(huán)保且運動的自行車已成為大眾最理想的交通工具。而經(jīng)常去郊外野游,擁抱大自然,也是丹麥人的一種生活方式。這種令丹麥人自豪的生活方式自然要在建筑中得以充分表現(xiàn)。
　　
　　用木頭和竹子蓋房子過時了嗎?
　　
　　印度館:最醒目的標志是一座半徑達37米的傳統(tǒng)穹頂,制作這一巨大穹頂?shù)牟牧喜皇卿摻Y(jié)構(gòu),而是傳統(tǒng)的木頭和竹子。
　　據(jù)印度貿(mào)易促進組織主席、印度展區(qū)總代表蘇巴什?帕尼介紹,將現(xiàn)代技術與傳統(tǒng)文化相結(jié)合,是印度館從建設到布展的最大特色。而印度館大穹頂正是在“中國竹鄉(xiāng)”――浙江安吉加工制作的,半徑37米的穹頂內(nèi)沒有一根梁、一根柱,施工難度很高。這不僅反映出中印兩國建筑文化的交流融合,也通過對傳統(tǒng)建材的繼承,弘揚了生態(tài)環(huán)保的理念。
　　印尼館:不僅生長著郁郁蔥蔥的竹子,展館建材以至展館內(nèi)表現(xiàn)印尼家庭生活的許多用具也離不開竹子。印尼貿(mào)易部長馮慧蘭說,與中國一樣,竹子在印尼文化中有著重要的象征意義,即堅韌挺拔,面對困難,能屈能伸。從可持續(xù)發(fā)展的角度看,作為傳統(tǒng)材料的竹子屬于可再生材料,透氣性和舒適性好,完全可以成為生命力長久的新型建材。
　　瑞典館:有四分之一的空間是用新型木材建設的。這部分被綠色植物簇擁的木結(jié)構(gòu)建筑,被設計為瑞典館的入口大廳。平時被鋼筋混凝土建筑包裹的觀眾在這里排隊、等候,感覺更為自然、清新、舒適。
　　現(xiàn)代建筑能靠木材支撐嗎?面對這樣的疑問,瑞典展區(qū)總代表安妮卡?雷姆比說:“瑞典館的展示主題是‘創(chuàng)新之光’。我們想讓觀眾一進展館就樹立一個新印象,即木材不僅是造紙原料,更是一種環(huán)保、可持續(xù)的資源乃至生活方式。只要加入了創(chuàng)新科技,木材可以像鋼材一樣堅固耐用�！�
　　挪威館:不僅使用木頭蓋房子,而且為展館選擇了全木結(jié)構(gòu)。15棵高低錯落、枝干舒展的膠合木立柱,以寒帶松樹最堅固耐用的中部樹干制成,上面覆以索膜結(jié)構(gòu),猶如一片籠罩在薄霧中的“挪威森林”,輕盈而富有生機。
　　“挪威館的主題是‘大自然的賦予’。我們選用木結(jié)構(gòu),不僅體現(xiàn)了挪威豐富的森林資源這一特色,更重要的是突出了挪威人與大自然和諧共存的傳統(tǒng)。”挪威政府總代表阿里爾?布利克斯魯?shù)抡f。
　　
　　創(chuàng)新建筑的節(jié)能環(huán)保探索
　　
　　荷蘭館:建筑設計與眾不同。其為一條盤旋而上、長約400米的街道,街道兩側(cè)是26棟精致小巧、高低錯落的房子。荷蘭館取名“快樂街”,逛一圈大約只需半個小時。在“怏樂街”兩側(cè),有許多橙色遮陽傘,上面部有高科技涂層及太陽能電池板,可以吸收陽光并轉(zhuǎn)化為可供展館使用的電能。
　　澳大利亞館:從效果圖上看,場館的弧形外觀呈赭紅色,與澳大利亞內(nèi)陸的荒原色彩頗為相似,具有一種野性的美。奇怪的是,展館在建成之初,外觀實際上是橙色,在世博會半年會期里顏色會不斷加深,最終變成濃重的赭紅色。原來,澳大利亞館的外墻使用了一種特殊的合金鋼,可以隨著上海當?shù)貧夂蜃晕颐芊夂脱趸?毋需外表噴涂,自然起到環(huán)保節(jié)能的效果。
　　芬蘭館:距今數(shù)億年前,一場冰川期持續(xù)了數(shù)千萬年之久,在芬蘭大地上留下了許多巖石被磨蝕后自然形成的壺穴,芬蘭館“冰壺”的設計靈感即來自于此。
　　“冰壺”的白色外墻似由一塊塊冰搭建而成,而其真正的“身份”是一種新型紙塑復合材料:以標簽紙和塑料的邊角余料為主要原料,表面堅硬耐磨,水分含量低,自重輕,不褪色。這種來自芬蘭的創(chuàng)新建材將通過上海世博會芬蘭館首次大規(guī)模應用和展示,以此表現(xiàn)芬蘭館節(jié)能環(huán)保以及“靈感分享”的主題。
　　據(jù)芬蘭展區(qū)總代表佩爾蒂?胡伊圖介紹,“冰壺”頂部的碗狀開口設計,可促進自然通風,且能鋪設太陽能電池板,為展館制冷等設備提供電力;為應對上海夏季的酷熱,“冰壺”房頂還種有植物遮涼;雨水也可進行回收再利用。猶如一個微型的生態(tài)城市,這座新型展館體現(xiàn)了芬蘭當前對可持續(xù)發(fā)展理念的重視以及城市建筑設計的高水平。
　　
　　建筑中的哲學:天人合一
　　
　　俄羅斯館:從空中看,由12座塔樓環(huán)抱而成的俄羅斯館像太陽,也似向日葵和樹木的根。
　　“實際上,陰陽太極、‘天人合一’的中國哲學與‘大地母親’、‘天空父親’以及‘二者在天地之間創(chuàng)造世界萬物’的俄羅斯哲學有著異曲同工之妙。這也是俄羅斯館的設計靈感之源�！倍砹_斯館總建筑師列翁?埃拉別托夫說。
　　德國館:由四個不規(guī)則幾何體組成,每個單體或頭重腳輕,或變形劇烈,連成一體時,卻相輔相成,平衡穩(wěn)固。獨特的設計,從建筑學的角度闡釋了德國館“和諧城市”的主題。
　　以色列館:有一個“海貝殼”的美稱。這是因為這座建筑似一個微微打開的貝殼,又好像兩只搭握環(huán)抱在一起的手。由于兩部分建筑分別采用了石塊和玻璃兩類反差鮮明的建材,因此,從特定角度觀察這座流線型展館,又有著太極陰陽的意蘊。
　　這個從以色列國內(nèi)20多個競標方案中脫穎而出的設計,是建筑師哈伊姆?多坦的得意之作。依據(jù)他的解釋,這座“縮小的以色列”暗喻著人與人、人與自然、國家與國家、民族與民族之間對立統(tǒng)一、和諧共生的關系,也象征著大地和天空、過去和未來、實體和虛無、現(xiàn)時與永恒,充滿了東方哲學意味。
　　“我們無法復制自然,卻可以學習自然的智慧。這就是中國傳統(tǒng)哲學通過我的建筑設計,在世博會上留給人們的啟示�！惫�伊姆?多坦說。

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