版式設計排版 創(chuàng)意 把握書籍版式設計“三元素”

　　書籍版式設計是一種實用藝術。在進行版式設計構思時,突出、強化主題形象的措施是多層次、多角度地展示這一主題。如封面、封底、前后環(huán)襯、目錄、譯序、題詞、護封都要有主題形象出現,每一形象應該有不同的變化。從變化中求得統一,進一步深化主題形象。在此,結合本人的實踐,談談版式設計的三個基本元素。
　　版式設計如同繪畫之構圖和書法之行款,同樣是在二維空間經營位置。設計者依據原稿對版面空間分割做出判斷,在處理“排什么”和“怎樣排”之前,首先應把握版式構成的三元素,即版芯與版面,排式與分欄,字體與字號。
　　 版芯與版面。版芯是版式構成的框架,它直接影響版面的容量和視覺效果。版芯又稱版口,是指期刊正文版面容納文字和圖表的面積。版芯四周留的空白要適當。藝術類期刊版芯可略小,四邊留白多,版面空靈。但空白留得過大則版芯面積小,圖文容量相對小�？破掌诳�的讀者一般較少在版面上作批注,所以版芯可稍偏大,藉以擴充版面,增加信息量。
　　版芯應有頁眉(亦稱書眉)、頁碼與頁腳。頁眉一般定位在每頁版芯的上白邊,以標明刊名或章節(jié)標題,與此相對稱的還有一條下壓線,稱頁眉線。頁眉在版面上一般是水平橫置,也可垂直豎置,橫置與豎置均依設計者而定。頁碼是指期刊每一頁的順序碼,用阿拉伯字體編號。頁碼可位于頁眉,也可位于頁腳(下白邊),無論居上或居下,均應居于版面外白邊即靠切口之處,以便于讀者查找。頁腳的功能與頁眉無異,但表現形式較頁眉活躍,同樣也可標明刊名與章節(jié)。設計者可依據不同風格的期刊來確定。
　　 線條對于版式設計的意義相當積極。利用線條的粗細、豎橫、直曲、大小、虛實、疏密的對比,使版面新穎活潑有張力。
　　 排式與分欄。排式與分欄是期刊版式中最具視覺沖擊的板塊結構,是版式設計中的重要內容。排式指正文的字體與行文的排列方式。古籍線裝書大都采用直排,這是沿襲了書法行款自上而下,自右而左的法則。但期刊的正文則通用自左而右橫排,以適應于人眼的生理機能,提高閱讀的質量和速度。據實驗報告,每行文字寬度超過120毫米時,閱讀率降低5%。因此,字行寬度應控制在80毫米～105毫米為宜�？破掌诳�多為16開本,版芯寬度較大,文字不宜排通欄,設計時可縮短字行寬度;將正文分為雙欄或三欄�？破掌诳�文章的篇幅一般較小,采取分欄的排式可調節(jié)活躍版面。如文章篇幅較大,可采用雙欄形式,再利用小標題將正文分段,以驅散閱讀疲勞,在提高閱讀質量的同時,給讀者以美的享受。文章篇數較多的版面,偶爾將一篇文稿設計成豎排亦可調節(jié)視覺,活躍版面。此外,圖表在專業(yè)期刊中占有一定的比例,設計者可將圖表內容進行文字化的邏輯處理,歸納為不同的信息類別后,再決定所需的欄數和行數。最后將這些歸類的信息在版面上合理布局,使之圖文協調。排式與分欄力求板塊清晰,線條流暢。
　　 字體與字號。字體不僅體現刊物的內容,而且是版式設計的重要構成要素。合理的字體設計應該是符合藝術形式規(guī)律的。不同字體的漢字形態(tài)各異。宋體、正楷、黑體、仿宋體的使用頻率較高:宋體清晰悅目,端莊秀美;正楷剛柔相濟,活潑自然;黑體渾厚凝重,粗壯簡潔;仿宋挺拔秀麗,起落有致。另外還有書法體如灑脫飄逸、張弛有度的隸書和古樸大方、剛勁挺拔的魏碑等。彩色桌面出版系統又將許多字體推到了讀者的面前:雅致晶瑩、飽滿溫和的琥珀體;敦實有力、氣質獨特的綜藝體以及婉轉秀麗、圓潤柔和的圓線體等。
　　 字號指字的大小。傳統的鉛排活字將字的大小分為1號、2號、3號等等。隨著上個世紀80年代初的手動照排,到80年代中期的激光照排以及90年代桌面出版系統的面世,傳統的字號已不常用,取而代之的是用“點”(Points)量度字的大小�！包c”又稱為“磅”,一英寸約等于72點,亦稱72磅,折合為25.4毫米。標題一般大于14點(相當于傳統的老4號以上),正文則小于14點,一般用9點或10.5點(相當于傳統的新5號、老5號)。
　　以上這些內容,都是我結合自身的工作實踐總結出的一些粗淺的認識,隨著信息和科技的發(fā)展使得書籍的形式正面臨著前所未有的強烈沖擊,電子媒體以新興的姿態(tài)出現,以具有傳統書籍無法具備的互動性特征吸引著越來越多的人們,大有取代傳統書籍的趨勢。人們對書籍的審美觀念在悄然地變化著。面對新媒介的挑戰(zhàn),探尋書籍設計的新思路是設計師們應該關注的問題。在未來的書籍設計發(fā)展中,唯有做到書籍的內容與形式、視覺經驗與心理定向的統一,才能促進人與書的情感交流,體現書籍的整體美。
　　
　　 (作者單位:內蒙古日報社)

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