【國(guó)產(chǎn)電視劇對(duì)女性新聞工作者的形象塑造】 社區(qū)工作者

　　【摘要】在電視劇題材日益豐富,劇中角色職業(yè)日益多元化的今天,有越來(lái)越多的國(guó)產(chǎn)電視劇將劇中女性角色設(shè)定為新聞工作者,她們的事業(yè)、情感等方面都通過(guò)電視劇這一媒介得以再現(xiàn)。本文以此為切入點(diǎn),力圖探究現(xiàn)實(shí)生活中女性新聞工作者的生存現(xiàn)狀,以及電視劇將她們作為藝術(shù)表現(xiàn)對(duì)象時(shí)有可能帶來(lái)的潛在影響。
　　【關(guān)鍵詞】女性新聞工作者 娛樂(lè) 偶像 刻板印象
　　
　　在電視劇題材日益豐富,劇中角色職業(yè)日益多元化的今天,有越來(lái)越多的國(guó)產(chǎn)電視劇將劇中女性角色設(shè)定為新聞工作者,例如近幾年熱播的《男人底線》、《我們倆的婚姻》及《寬恕》等。劇中的她們或是穩(wěn)重干練的部門主任,或是知性犀利的記者,或是光鮮亮麗的主持人,她們的事業(yè)、情感等方面都通過(guò)電視劇這一媒介得以再現(xiàn)。然而,現(xiàn)實(shí)中女性新聞工作者的生存現(xiàn)狀究竟如何,電視劇將其作為藝術(shù)表現(xiàn)對(duì)象時(shí)可能帶來(lái)怎樣的潛在影響值得探究。
　　
　　一、掠影:電視劇中的她們
　　
　　在以《男人底線》、《我們倆的婚姻》以及《寬恕》為例的近期國(guó)產(chǎn)電視劇中,女主角的職業(yè)清一色的為新聞工作者。
　　《男人底線》是一部現(xiàn)代社會(huì)倫理情感劇。劇中由許晴扮演的省級(jí)某報(bào)社記者沈聰聰是這部男人戲中較為重要的女性角色。她三十出頭,單身(曾與交通廳基建處處長(zhǎng)交往,后分手),從事新聞工作近十年,外表溫婉,性格獨(dú)立,執(zhí)著于正義的新聞理想,在劇中對(duì)參與高速公路招標(biāo)的風(fēng)險(xiǎn)企業(yè)內(nèi)部經(jīng)濟(jì)狀況明查暗訪。劇中,還有一位從事媒體職業(yè)的女性,即報(bào)社廣告部的梅總監(jiān),主要負(fù)責(zé)向企業(yè)收取廣告費(fèi)用,工作干練盡責(zé)。
　　《我們倆的婚姻》是一部現(xiàn)代熱門家庭倫理劇。劇中女一號(hào)夏小寧由苗圃扮演,二十八歲,是某市電視臺(tái)欄目組記者,現(xiàn)代都市白領(lǐng)。她的丈夫是博物館研究人員。劇中聰明感性又獨(dú)立的現(xiàn)代女性夏小寧經(jīng)歷著夫妻之間、婆媳之間、夫妻與兩家親人之間、夫妻與朋友之間、生活與事業(yè)之間的各種風(fēng)波,在婚姻圈子里承受著來(lái)自生活各方面的錘煉。
　　《寬恕》是一部現(xiàn)代道德倫理懸疑劇。劇情主要圍繞由許晴扮演的電視臺(tái)金牌節(jié)目主持人莊敏的女兒被綁架一事展開(kāi)。她的丈夫事業(yè)有成,是當(dāng)?shù)匚锪鹘缡赘�。劇中的女主持人充滿母性色彩,一路尋找自己的女兒,一路為走失的兒童建立基金會(huì),幫他們尋找父母。
　　以上幾部電視劇都以都市女性新聞工作者作為話題中心,她們的親情、婚姻、事業(yè)在電視劇這個(gè)大眾傳播媒介中被放大,劇中的她們干練,受教育程度高,擁有豐富的學(xué)識(shí),享有受人尊重的社會(huì)地位和較高的生活品位,她們收入較高,生活方式前衛(wèi),劇情沒(méi)有涉及她們的工作壓力。
　　
　　二、幕后:女性媒體從業(yè)者的現(xiàn)狀
　　
　　影視劇中的女性新聞工作者被塑造得時(shí)尚靚麗,獨(dú)立果敢,擁有良好的生存環(huán)境,但是在現(xiàn)實(shí)生活中,大多數(shù)國(guó)產(chǎn)電視劇中表現(xiàn)的“看上去很美”的女性新聞從業(yè)者的生存現(xiàn)狀其實(shí)并不樂(lè)觀。
　　(一)部分被遺忘
　　電視劇制作公司與電視臺(tái)作為傳媒機(jī)構(gòu)考慮到收視率和其他因素,往往傾向于拍攝和選擇播出都市題材類電視劇,這就導(dǎo)致了受眾對(duì)發(fā)達(dá)地區(qū)新聞從業(yè)者生活很了解,卻忽略了對(duì)次發(fā)達(dá)、欠發(fā)達(dá)以及不發(fā)達(dá)地區(qū)的新聞工作者生存狀態(tài)的關(guān)注。
　　“女新聞工作者約57.8%分布京津唐、江浙、江漢平原、珠江口等發(fā)達(dá)地區(qū),28.6%在次發(fā)達(dá)地區(qū),8.4%在欠發(fā)達(dá)地區(qū),5.2%分布在甘肅定西、陜北、川西、大別山、太行山等不發(fā)達(dá)地區(qū)。 (1995)”①在如今反映女性新聞從業(yè)者的國(guó)產(chǎn)劇中,我們看不到那43.2%的女性新聞工作者的身影。尤其是基層媒體從業(yè)者,更是容易被影視傳媒和社會(huì)忽略的對(duì)象。
　　(二)媒體決策層內(nèi)的女性少
　　“與男性新聞工作者相比,女性新聞工作者的受教育程度較低,男女平均程度均在大學(xué)本科與專科之間,但男性大學(xué)本科程度的人數(shù)多于女性,差異顯著�！雹诙�如今電視劇中選取的女性新聞從業(yè)者角色的學(xué)歷大多為大學(xué)本科程度,并沒(méi)有完整地反應(yīng)該群體的狀況。
　　筆者還對(duì)甘肅省平?jīng)鍪械膬伤�新聞事業(yè)單位的人員構(gòu)成做了相關(guān)了解,得到如下數(shù)據(jù):《平?jīng)鋈請(qǐng)?bào)》社共有新聞工作者51名,其中女性新聞工作者21名,均為大專以上文化程度,沒(méi)有處于決策層的女性新聞工作者;平?jīng)鍪须娨暸_(tái)共有新聞工作者55名,其中女性新聞工作者23名,均為大專以上文化程度,有1名是副科級(jí)干部。正如中國(guó)社會(huì)科學(xué)院新聞與傳播研究所副研究員卜衛(wèi)在對(duì)中國(guó)男女記者發(fā)展現(xiàn)狀與機(jī)會(huì)的差異比較中總結(jié)到的那樣:“女性進(jìn)入決策層的比例極低�！雹�
　　(三)職業(yè)與家庭之間的兩難
　　女性新聞工作者作為新時(shí)代職業(yè)女性,往往希望將家庭與事業(yè)二者兼顧。然而由于新聞職業(yè)的機(jī)動(dòng)性強(qiáng),工作時(shí)間長(zhǎng),她們沒(méi)有足夠精力使繁重的家務(wù)勞動(dòng)、繁瑣的育兒工作與自己的職業(yè)保持到理想中的平衡狀態(tài)。她們身兼數(shù)個(gè)角色,很容易顧此失彼。許多女性因從事新聞職業(yè)而不得不晚婚晚育,或淡化自己在家庭中作為母親或妻子的角色,逐漸將自己培養(yǎng)成無(wú)所不能的女強(qiáng)人。
　　
　　三、反思:電視劇聚焦女性新聞工作者易產(chǎn)生的潛在影響
　　
　　如今,有許多電視劇塑造女性新聞工作者角色,使受眾加深了對(duì)她們這個(gè)群體的了解,同時(shí),也產(chǎn)生了一些潛在影響:
　　(一)女性新聞工作者在電視劇中逐漸成為被娛樂(lè)對(duì)象
　　尼爾?波茲曼在《娛樂(lè)至死》中說(shuō):“娛樂(lè)是電視上所有話語(yǔ)的超意識(shí)形態(tài)。不管是什么內(nèi)容,也不管采取什么視角,電視上的一切都是為了給我們提供娛樂(lè)�！雹茈娨晞∫膊焕�外。無(wú)論劇中人是正義果敢的新聞?dòng)浾哌�是端莊大方的節(jié)目主持人,不管女性新聞工作者這一職業(yè)多么嚴(yán)肅,也不管她們揭露社會(huì)的黑暗面體現(xiàn)了她們?cè)鯓映绺叩男侣劺硐?“電視展示給觀眾的主題雖多,卻不需要我們動(dòng)一點(diǎn)腦筋,看電視的目的只是情感上得到滿足”。⑤
　　《男人底線》中,沈記者的批評(píng)性報(bào)道因涉及了為報(bào)社提供廣告贊助的企業(yè)而被總編拿掉,娛樂(lè)了受眾們的神經(jīng);《我們倆的婚姻》中,使女記者小夏焦頭爛額的婆媳關(guān)系也娛樂(lè)著受眾;《寬恕》里,女主持人不幸丟失孩子的遭遇也被制作方和電視劇受眾們拿去娛樂(lè)。
　　(二)女性新聞工作者在電視劇中被塑造為新偶像
　　一般情況下,女記者、女主持人的形象都是通過(guò)新聞媒體展現(xiàn)在受眾眼前,這是新聞媒體自身偶像化的一個(gè)途徑,“被打造成媒介偶像的節(jié)目主持人就像是傳統(tǒng)儀式中的司儀角色,被賦予了無(wú)上的權(quán)威性”。⑥而電視劇中的女性新聞從業(yè)者是立體的,電視劇表現(xiàn)的不只是她在社會(huì)中的職業(yè)角色,還有家庭角色。電視劇通過(guò)對(duì)她作為妻子,女兒,母親,朋友,新聞工作者的多重身份的把握來(lái)塑造一個(gè)個(gè)有血有肉有個(gè)性的形象。女性新聞從業(yè)者本就富于洞察力,學(xué)識(shí)廣博,干練獨(dú)立,有機(jī)會(huì)與各界名流建立人際關(guān)系,經(jīng)過(guò)靚麗的影視明星的演繹,再經(jīng)過(guò)大眾傳播媒介精妙完整的運(yùn)作后,新偶像誕生了,越來(lái)越多的人對(duì)她們和她們的職業(yè)產(chǎn)生了崇拜。
　　根據(jù)社會(huì)學(xué)習(xí)理論,“兒童對(duì)媒介內(nèi)容的模仿過(guò)程可概括如下:兒童觀察媒介內(nèi)容,于其中某些角色或行為認(rèn)同,并意識(shí)到在某些情境下模仿會(huì)產(chǎn)生有利的結(jié)果,那么,當(dāng)這種情境出現(xiàn)時(shí),兒童就會(huì)發(fā)生模仿行為,這種模仿行為可通過(guò)媒介不斷強(qiáng)化形成長(zhǎng)期行為�！雹唠娨晞�劇情往往是很復(fù)雜的,當(dāng)錯(cuò)誤的價(jià)值觀以光鮮亮麗的新聞職業(yè)女性為載體,透過(guò)電視劇呈現(xiàn)在兒童眼前時(shí),沒(méi)有成熟鑒別力的他們,很容易受到“偶像”的影響。
　　(三)女性新聞工作者的生活方式被電視劇刻板印象化
　　“當(dāng)媒介以特別的方式描述一些族群時(shí),其在決定媒介消費(fèi)者怎樣看待屬于該族群的成員方面,起著非常重要的作用。⑧”許多電視劇對(duì)女性新聞從業(yè)者的生活描繪得太五光十色。劇中的她們收入高,開(kāi)私家車,住別墅,嫁官員或富商,于是也就有人將傳播媒介列為女人最賺錢的十大行業(yè)之一,他們認(rèn)為“我們所處的這個(gè)時(shí)代可以叫做傳媒時(shí)代,任何風(fēng)潮可以在一夜之間傳遍世界的每一個(gè)角落,因而傳媒人無(wú)不紅得發(fā)紫。女性在傳播媒介中始終是一道亮麗的風(fēng)景線,她們的收入自然是一般人一輩子也掙不來(lái)的。”⑨這是電視劇對(duì)女性新聞工作者的不完整再現(xiàn)導(dǎo)致的受眾對(duì)她們及其職業(yè)印象的誤讀。
　　總之,國(guó)產(chǎn)電視劇對(duì)女性新聞工作者的職業(yè)塑造加強(qiáng)了受眾對(duì)她們及其職業(yè)的了解,同時(shí),這種藝術(shù)塑造所產(chǎn)生的潛在影響也值得媒體研究者更深層次的關(guān)注�！�
　　參考文獻(xiàn)
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　　④尼爾?波茲曼 著,章艷 譯:《娛樂(lè)至死?童年的消逝》[M].廣西師范大學(xué)出版社,2009,第77頁(yè)
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　　⑥樊葵:《媒介崇拜論:現(xiàn)代人與大眾媒介的異態(tài)關(guān)系》[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2008,第200頁(yè)
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　　⑨李津:《女人攻略》[M].北京:中國(guó)盲文出版社,2003,第290頁(yè)
　　(作者:河海大學(xué)公共管理學(xué)院傳播學(xué)系碩士研究生)
　　責(zé)編:姚少寶
　　

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