李玉:是以,“迷失” 李玉太監(jiān)

　　從《蘋(píng)果》到《觀音山》，李玉沉寂了3年。一個(gè)重要的原因是在等制片人方勵(lì)。她的新作在去年已經(jīng)征服了東京電影節(jié)的評(píng)委，現(xiàn)在走進(jìn)了院線(xiàn)。 　　 　　3月4日上映，首周末票房2600萬(wàn)元――這是導(dǎo)演李玉新作《觀音山》的驕人成績(jī)。作為3月影市最受關(guān)注、話(huà)題最多的國(guó)產(chǎn)文藝片，《觀音山》喊出了“票房過(guò)億”的豪言。若真如此，這將成為中國(guó)文藝電影運(yùn)作的成功典范。迷茫與迷失，是她一直想在電影中表達(dá)的，她說(shuō)：“這是時(shí)代帶給我的感覺(jué)”。
　　筆者到現(xiàn)在還記得，多年前第一次看《蘋(píng)果》時(shí)候的經(jīng)歷。那是一個(gè)不怎么冷的冬天夜里，我和好友下班后去逛了平常去的碟店，在店里看到了名為《蘋(píng)果》的盜版碟，出于對(duì)國(guó)產(chǎn)電影尤其是比較小眾的電影的關(guān)注，我買(mǎi)下，然后回家。封面上印著導(dǎo)演李玉的名字，除此之外，還有范冰冰望著鏡頭，一臉的茫然。
　　過(guò)了幾年，到了今昔，我在一個(gè)神奇的觀影環(huán)境下，看完了《觀音山》。之后，心里泛起了和當(dāng)年看《蘋(píng)果》時(shí)一樣的情緒：那是一種復(fù)雜的、莫名的、帶著一點(diǎn)難受、一點(diǎn)憋屈、一點(diǎn)不想說(shuō)話(huà)，只想靜下來(lái)慢慢回味的感覺(jué)。
　　我記得的當(dāng)時(shí)看的《蘋(píng)果》，片名打出的是“Lost in beijing”。這個(gè)電影已經(jīng)有著太多的新聞和八卦圍繞，當(dāng)年在紛紛擾擾之中，莫名的造就了一個(gè)詭異的狀況；如今數(shù)年過(guò)去，那些新聞八卦已經(jīng)流逝，無(wú)人提及，而讓我記起的，則是影片在搖晃的鏡頭里拍攝的北京：風(fēng)大，有沙，很大的路，很大的城市�？此瓶捎|摸，其實(shí)離你很遠(yuǎn)，讓你難以靠近它，難以認(rèn)清它，難以了解它。
　　這就是李玉拍攝城市的感覺(jué)�！队^音山》里的四川城市――都江堰也好，成都也罷，抑或樂(lè)山，影片沒(méi)有刻意的體現(xiàn)出這座城市的地標(biāo)，其實(shí)可以抽象的看做集結(jié)西南城市為一體的“某城”。在《蘋(píng)果》里，北京是冷的，冷到極致，不會(huì)給觀眾帶來(lái)絲毫的溫暖感受；而數(shù)年后，李玉鏡頭下的《觀音山》，則在冷冷的氛圍里，帶上了一絲慰藉觀眾心靈的余溫。
　　從《蘋(píng)果》到《觀音山》，李玉沉寂了3年。一個(gè)重要的原因是在等制片人方勵(lì)。她的新作在去年已經(jīng)征服了東京電影節(jié)的評(píng)委，現(xiàn)在走進(jìn)了院線(xiàn)。37歲的李玉，扎著馬尾，穿著牛仔褲。她的辦公桌整齊、干凈，除了一臺(tái)電腦，幾乎沒(méi)有多余的東西。
　　
　　“我不擔(dān)心他們看不懂”
　　
　　在她看來(lái)，《觀音山》是一部拍給80后、90后年輕觀眾的電影，因此片中充滿(mǎn)青春的叛逆、激情。她說(shuō)：“觀音山實(shí)際上是成都火車(chē)站的一個(gè)站名，也像人生中的‘某一站’，有兩撥兒陌生人在同一列火車(chē)上，或在人生的某一個(gè)階段相遇，隨后發(fā)生了很多故事，最后他們找到了曾迷失的自己，找到了愛(ài)，得到了溫暖�！�
　　《觀音山》在去年的東京電影節(jié)上獲得最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，還把一直被視為花瓶的范冰冰送上了國(guó)際影后的寶座。慶功宴上，范冰冰當(dāng)眾吻了李玉，稱(chēng)自己根本就沒(méi)把她當(dāng)“女人”看過(guò)。
　　雖然長(zhǎng)著一張溫婉的臉，但李玉其實(shí)是個(gè)爆脾氣。制片人方勵(lì)投資了她的《蘋(píng)果》和《觀音山》兩部電影，他認(rèn)為李玉“是一個(gè)有暴力傾向的導(dǎo)演”。范曉萱也告訴記者：“別看她現(xiàn)在端莊大方，其實(shí)她內(nèi)心很狂野�！�
　　李玉最早是拍紀(jì)錄片的，這一點(diǎn)在她后來(lái)的作品中都很容易看出來(lái)，她對(duì)現(xiàn)實(shí)的敏銳和關(guān)注非常明顯。但令人意想不到的是，對(duì)李玉影響最大的導(dǎo)演是北野武，原因也很簡(jiǎn)單：“痛快，可以一拳頭下去解決很多問(wèn)題……雖然這都是夢(mèng)想。”
　　細(xì)心的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，李玉一直以拍攝女性題材為主，經(jīng)歷了《紅顏》和《蘋(píng)果》的大悲大喜之后，這部《觀音山》讓我有一種洗盡鉛華的感覺(jué)，而給我這種感覺(jué)最大的角色，就是張艾嘉飾演的常月琴。這是一個(gè)退休在家的中年婦女，她的丈夫已經(jīng)去世了，兒子正當(dāng)壯年卻橫遭意外，白發(fā)人送黑發(fā)人，她每天都在折磨自己，承受著這份悲痛，唯一可以釋放自己情感的，就是京劇。當(dāng)她實(shí)在忍受不了這份痛苦的折磨，選擇割腕來(lái)結(jié)束生命，卻意外的被南風(fēng)救起之后，在死亡邊緣游歷過(guò)的她，開(kāi)始試著重新的感受生活。張艾嘉在影片里的表現(xiàn)相當(dāng)出色，尤其是最后在觀音山與和尚的對(duì)話(huà)，老資歷演員的功底顯露無(wú)疑。
　　未知生，焉知死
　　
　　如果用一句話(huà)來(lái)概括整部電影，那就是――“三個(gè)高考落榜的打工仔和房東老太太之間的那點(diǎn)事”。這部電影在敘事上沒(méi)有太強(qiáng)勢(shì)的劇情，這是《觀音山》和《紅顏》《蘋(píng)果》最大的區(qū)別，后兩者都是有點(diǎn)“知音”體的奇情社會(huì)新聞稿，而《觀音山》的故事，非常的生活，非常的真實(shí)，當(dāng)中的那些角色，都是真實(shí)存在的普通人，就生活在你的身邊。
　　《觀音山》放棄了大悲大喜的戲劇橋段，用一種近似白描的手法，來(lái)展現(xiàn)了當(dāng)下年輕人里，某種群體的生活狀態(tài)；又用常月琴這個(gè)角色和南風(fēng)的碰撞，來(lái)勾勒出兩代人的融合與交流；再用觀音山，來(lái)點(diǎn)出了主題：真實(shí)世界里的廢墟可以重來(lái)，可以煥然一新，而心靈的廢墟，應(yīng)該如何重建呢？代表老一代的常月琴，最終再次選擇了離去，她的身影消失在觀音山，得到了大慈大悲，普救人間疾苦的觀音的救度；而代表年輕一代的南風(fēng)，則在觀音山獲得了新生，她拋低了種種紛繁的往事，走向新的生活。動(dòng)靜二相，了然不生，欲斷眾生諸苦惱故，欲眾生住安樂(lè)故。這，就是我在《觀音山》里，領(lǐng)悟到的道理。
　　有人說(shuō)，李玉這個(gè)女導(dǎo)演的運(yùn)氣并不太好，她的每一部電影都在和人較勁，需要斗智斗勇。2001年，她的處女電影《今年夏天》被稱(chēng)為內(nèi)地影史上第一部女同性戀影片，獲威尼斯國(guó)際電影節(jié)“艾爾維拉•娜塔瑞獎(jiǎng)”。
　　范冰冰在拍《蘋(píng)果》時(shí)就說(shuō)過(guò)：“李玉是一匹野馬。”李玉自認(rèn)為自己性格像男孩子，內(nèi)心野，脾氣又直又火暴。當(dāng)初拍《紅顏》的時(shí)候，剪輯是一個(gè)德國(guó)人。討論剪輯方案時(shí)，她一著急，一腳就把茶幾踹碎了。
　　李玉在國(guó)際電影節(jié)上已經(jīng)跑了10年。她也曾經(jīng)極度渴望能獲個(gè)什么獎(jiǎng)，被國(guó)際認(rèn)可。但是拍《觀音山》的時(shí)候，她只是覺(jué)得自己在真誠(chéng)地拍一部電影。去東京之前，影片整整剪輯了一年，剛剛完工。頒獎(jiǎng)的評(píng)委剛說(shuō)到“這是我最喜歡的一部電影，非常美……”方勵(lì)就在李玉耳邊說(shuō)：“這肯定是我們的電影。”
　　“電影的畫(huà)面感打破了以往的電影觀念。整個(gè)電影情緒流暢，演員的表演尤其精彩，綜合起來(lái)每個(gè)方面都很美�！睎|京電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席尼爾•喬丹這樣評(píng)價(jià)《觀音山》。

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