淺談錫劇的發(fā)展與創(chuàng)新|淺談企業(yè)創(chuàng)新與發(fā)展

　　錫劇是流行于江南的地方戲曲，它最初發(fā)源于今常州、無(wú)錫一帶，后來(lái)一批藝術(shù)家到上海來(lái)演出。解放初，江蘇為了加強(qiáng)文化建設(shè)，動(dòng)員在上海的錫劇藝術(shù)家回歸南京、無(wú)錫、常州等地，并組建了相應(yīng)的劇團(tuán)，由于當(dāng)時(shí)蘇南行政公署設(shè)在無(wú)錫，因此遂將這一代表蘇南地區(qū)的最大劇種（當(dāng)時(shí)還有蘇劇、丹陽(yáng)劇、滑稽戲、奉賢山歌劇等）定名為錫劇。
　　被人稱譽(yù)為“太湖紅梅”的錫劇，曾是新中國(guó)成立后華東地區(qū)三個(gè)新興劇種（錫劇、越劇、黃梅戲）之首，公稱為“錫老大”。因其產(chǎn)生與流行區(qū)域均為我國(guó)經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的長(zhǎng)江三角洲地區(qū)，經(jīng)濟(jì)繁榮，交通發(fā)達(dá)，文化底蘊(yùn)深厚。在黨的文藝方針指引下，在各級(jí)政府正確領(lǐng)導(dǎo)和關(guān)心支持下，建國(guó)以來(lái)錫劇走過(guò)了一段令人注目稱頌的發(fā)展歷程。先后出現(xiàn)了在全國(guó)有著廣泛影響的劇目，例如：《雙推磨》、《庵堂相會(huì)》、《庵堂認(rèn)母》、《珍珠塔》、《紅樓夜審》、《紅花曲》、《紅色的種子》、《孟麗君》、《玉蜻蜓》、《尋兒記》、《三夫人》、《海島女民兵》……也涌現(xiàn)出了：姚澄、王蘭英、沈佩華、梅蘭珍、楊企雯、王彬彬、王漢清、吳雅童、劉洪儒、倪同芳、吳小英、王建偉、俞介君、鄭樺、徐澄宇、孫中、錢惠榮、許應(yīng)、田夫等一大批頗有藝術(shù)成就和影響的藝術(shù)家。
　　然而進(jìn)入改革開(kāi)放以來(lái)，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展，特別是現(xiàn)代傳媒手段呈現(xiàn)多元化，對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲劇種產(chǎn)生了前所未有的考驗(yàn)和挑戰(zhàn)。錫劇猶如在風(fēng)急浪涌的太湖之中的一葉小舟在風(fēng)雨中飄搖，有驚愕！有感嘆！有焦慮！也有呼喊！
　　首先，從城市劇場(chǎng)退至農(nóng)村廣場(chǎng)。 從農(nóng)村廣場(chǎng)撂地演出而發(fā)展起來(lái)的錫劇，從劇場(chǎng)退至廣場(chǎng)，從城市退至農(nóng)村是倒退稱還是回歸？該叫好還是痛惜？這個(gè)倒退或叫回歸涉及的問(wèn)題是多方面的，有著劇團(tuán)與劇場(chǎng)分配關(guān)系問(wèn)題、劇團(tuán)與劇場(chǎng)管理體制是否合理問(wèn)題……但城市的錫劇觀眾在流失或者叫消失確實(shí)是個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。僅拿江蘇省錫劇團(tuán)為例，如果不是參加什么會(huì)（調(diào)）演或者什么紀(jì)念演出，在南京這么個(gè)大都市幾乎看不到他們的演出蹤影。而聽(tīng)到的是到什么縣的廟會(huì)，什么節(jié)場(chǎng)的演出，說(shuō)白了就是到農(nóng)村的廣場(chǎng)演出。
　　城市的錫劇觀眾流失和老化是劇團(tuán)演出從城市退至農(nóng)村的一個(gè)根本原因。這當(dāng)然和劇團(tuán)演出形式陳舊老套、單調(diào)，演出技藝水準(zhǔn)不高是密不可分的。與城市觀眾，特別是與年輕觀眾的審美情趣、欣賞習(xí)慣改變的矛盾有著直接關(guān)聯(lián)。
　　其次，演出攻關(guān)和推票制度成為劇團(tuán)演職人員的第二職業(yè)。
　　在常州、無(wú)錫、蘇州這樣的經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)，劇團(tuán)靠正常的劇場(chǎng)售票來(lái)維持演出已根本不可能。這樣演出推票攻關(guān)成為了演職員的第二職業(yè)。他們既有動(dòng)力和喜悅，也存在壓力和無(wú)奈。
　　說(shuō)動(dòng)力：就是推銷出去一張票，可獲得票值的40%-50%，這是一筆不小的收入,故而演職員們調(diào)動(dòng)一切正常與不正常的社會(huì)關(guān)系，絞盡腦汁去推銷戲票而得到的可觀回報(bào)便是喜悅。據(jù)筆者在幾個(gè)縣劇團(tuán)調(diào)查了解到，能靠推銷戲票贏利者人數(shù)不多，大多數(shù)人只是望票興嘆。
　　說(shuō)壓力：一些劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)為保證劇團(tuán)的正常收入，將演職員每月工資的差額部分讓演職員聯(lián)系包場(chǎng)和推銷戲票收入來(lái)自行解決。其中推票之戲外戲異常精彩，不去深入了解是很難想象。亦給個(gè)別有錢有勢(shì)之人有機(jī)可乘。一些不正常甚至不正當(dāng)?shù)母鞣N交易隨之而生，影響了這支隊(duì)伍的團(tuán)結(jié)也影響了這支隊(duì)伍的穩(wěn)定。若長(zhǎng)此下去，演職員們能有多少精力去花在專業(yè)訓(xùn)練及素質(zhì)的提高上。
　　再次，外來(lái)和尚好念經(jīng)，劇種主體意識(shí)在逐步消失。
　　改革開(kāi)放以來(lái)，名目繁多的各類會(huì)（調(diào)）演與評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)每年多次舉行，參與意識(shí)和獲獎(jiǎng)意識(shí)在劇團(tuán)中異常強(qiáng)化。主管領(lǐng)導(dǎo)利用會(huì)演獲獎(jiǎng)來(lái)搞自己的政績(jī)工程也是一件不爭(zhēng)的事實(shí)。故而為一出會(huì)演劇目的經(jīng)費(fèi)投入，一般是地方財(cái)政對(duì)劇團(tuán)全年撥款的一倍或多倍。為獲獎(jiǎng)各種攻關(guān)手段屢屢翻新。戲外之戲精彩，圈內(nèi)人士一片嘆息與無(wú)奈。
　　太湖梅花，何日重綻放？
　　我認(rèn)為，當(dāng)前談錫劇的發(fā)展，最主要的是要抓住兩個(gè)方面，一是劇目的創(chuàng)新。正如在上海社科院黨委宣傳部、上海社科院文學(xué)研究所、SMG綜藝部、江蘇省錫劇團(tuán)聯(lián)合主辦的“錫劇藝術(shù)與吳文化傳承研討會(huì)”會(huì)上提到的，現(xiàn)在戲曲界的劇目，許多題材實(shí)在太老，都是前輩演過(guò)的，后人想超越很難。這講得非常對(duì)，現(xiàn)在戲曲演員并不知道觀眾要看什么戲，而是憑自己喜好，或看人家演了什么，便自己也想演，根本不顧及市場(chǎng)需求和劇種特色，演一個(gè)廢一個(gè)，保留下來(lái)成為經(jīng)典的極少。所以當(dāng)前創(chuàng)作的劇目，一定要符合時(shí)代、觀眾的需求，即使是古裝劇，也要找到與當(dāng)代觀眾能溝通的內(nèi)在思想精神，這方面，只有尚長(zhǎng)榮等少數(shù)藝術(shù)家做得比較好。另一方面，我認(rèn)為談錫劇的傳承，應(yīng)從更寬的視野、更廣的高度，即在大長(zhǎng)三角經(jīng)濟(jì)區(qū)域的大背景下，促進(jìn)吳文化、越文化、海派文化的融匯、發(fā)展，建設(shè)一種大長(zhǎng)三角地域新的區(qū)域文化。
　　目前，由于經(jīng)濟(jì)為紐帶而形成的語(yǔ)言的急劇交融，從而為戲劇文化的融匯發(fā)展準(zhǔn)備了前提條件，因而，能否提出在現(xiàn)存的四個(gè)灘簧戲劇種錫劇、滬劇、甬劇、姚劇之間“打通”，逐漸融匯發(fā)展成一個(gè)大劇種？第一步，可以幾個(gè)劇種演員在同一劇目中合演，逐步在舞臺(tái)語(yǔ)言、唱腔上打通，吸收各劇種之長(zhǎng)。第二步，能創(chuàng)造一個(gè)新劇種。因?yàn)榻煌òl(fā)展了，方言將漸漸淡化，因此，小劇種生存就難，而且方言太濃的劇種，即使農(nóng)村的年輕觀眾也會(huì)嫌它太土，不利于劇種的發(fā)展。前些年，常州文化局長(zhǎng)打算引進(jìn)甬劇《典妻》去演出，但因語(yǔ)言障礙未能成功。而常州地區(qū)的錫劇，也因方言味太濃，與“省錫”相比，更覺(jué)很“土”。地方戲曲要傳承發(fā)展，在當(dāng)前城市化加快的特殊背景下，過(guò)分強(qiáng)調(diào)“泥土味”恐怕不行，那就只好“文物化”了。
　　江蘇省文化藝術(shù)研究院與上海藝術(shù)研究所、浙江省藝術(shù)研究所和上海同濟(jì)大學(xué)文法學(xué)院，進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)就長(zhǎng)三角灘簧戲生存發(fā)展進(jìn)行了二次學(xué)術(shù)研討會(huì)。今年底將在上海市舉行第三次長(zhǎng)三角灘簧戲?qū)W術(shù)研討會(huì)。筆者對(duì)錫劇的前途充滿信心。因?yàn)椋核�畢竟是生長(zhǎng)活躍在江蘇經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)，有較厚實(shí)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)；至今仍然有一大批關(guān)心和喜愛(ài)錫劇的觀眾（清唱組的活躍興盛是最好的例證）；幾十年來(lái)，黨確實(shí)培養(yǎng)了一批又一批有藝術(shù)成就和影響的各類錫劇人才，且劇種生長(zhǎng)在吳語(yǔ)地區(qū)文化底蘊(yùn)厚實(shí)的江南水鄉(xiāng)……但錫劇工作者仍然面臨新的轉(zhuǎn)折和嚴(yán)峻的考驗(yàn)。劇種至今語(yǔ)言不統(tǒng)一，行當(dāng)不明確，表演技藝缺乏功力。音樂(lè)唱腔的風(fēng)格化、多樣化和流派化的革新和完善等，都是劇種發(fā)展不容回避的現(xiàn)實(shí)。隨著時(shí)代的前進(jìn)步伐，錫劇藝術(shù)將在考驗(yàn)中贏得新的轉(zhuǎn)機(jī)和無(wú)限生機(jī)。太湖紅梅一定會(huì)重放光彩。

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