【建筑女王在中國】 建筑之書可以升女王嗎

　　廣州大劇院的落成，使扎哈?哈迪德的炫目光芒壓倒性地覆蓋了大量明星建筑師的工作。這位被稱之為“建筑界女魔頭”的建筑師，已成為繼雷姆?庫哈斯、磯崎新之后最受中國甲方歡迎的合作伙伴。
　　
　　扎哈?哈迪德 (Zaha Hadid)
　　1950年出生于巴格達，先于黎巴嫩攻讀數(shù)學(xué)，1972年進入倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院學(xué)習(xí)建筑，此后加入大都會建筑事務(wù)所，并任教于建筑聯(lián)盟學(xué)院，直到1987年。1994年后，在哈佛大學(xué)設(shè)計研究生院執(zhí)掌丹下健三教席。2004年獲得建筑界的諾貝爾獎――普利茲克建筑獎。
　　
　　扎哈拉風(fēng)
　　最近，當(dāng)各種傳媒把扎哈奉為“女王”的時候，扎哈已經(jīng)被偶像化了，所謂偶像，就是大眾在不加思索的情況下的崇拜和追隨。而事實是兩種情況：扎哈本人為美國《時代周刊》評選為影響世界的百名人物時把她放在思想領(lǐng)袖的欄目而感到自豪；中國大眾或者說房地產(chǎn)商在銷售層面則更喜歡用“建筑女王”來稱呼這位女建筑師。
　　說扎哈是“建筑女王”，在中國不無道理，因為扎哈確實越來越有王者的風(fēng)度了，這體現(xiàn)在她身上，就是一直以來不妥協(xié)的氣質(zhì)。
　　比如，前不久，扎哈從中國南方的廣州上陸中國，出席遲遲才舉行的廣州大劇院的開幕大派對，然后北上京城，這和她七年前因為后來流產(chǎn)的北京物流港項目設(shè)計北上大不一樣。上次只是在業(yè)界舉行了一個不大不小的“對話中國”的活動，那時她在中國暫露風(fēng)采，大多數(shù)人還是通過傳媒來了解她，而這次受歡迎的程度非同以往。這是因為經(jīng)過七年才蓋好的廣州大劇院，在亞運會之前竣工，以及在北京和上海，扎哈接受了三個地產(chǎn)開發(fā)項目的設(shè)計。這種給城市帶來巨大人氣的標(biāo)志性建筑的設(shè)計機會，和民間房地產(chǎn)開發(fā)的委托設(shè)計項目，使她成為一個聚光燈下的明星，按照這樣的接單速度，中國可能會成為扎哈建筑最多的國家。
　　
　　不妥協(xié)
　　不妥協(xié)和不合作不一樣，不妥協(xié)是合作而不合流。扎哈為被稱之為“圓潤雙礫”的廣州大劇院落成而來，她對那么多人喜歡她設(shè)計的大劇院而欣喜，盡管很多人都不敢恭維建筑的施工水平，但是，對扎哈來說，它就是自己的孩子，況且她自己也未婚。然而當(dāng)有媒體問到，她所設(shè)計的建筑造價為什么都如此昂貴時，她的回答就顯示出不妥協(xié)的氣質(zhì)。
　　正像世界上其它超級前衛(wèi)的建筑設(shè)計，在建造時都會出現(xiàn)超預(yù)算的情況一樣，投入10億人民幣，占地4萬6千平方米的廣州大劇院的造價，也是出乎甲方的預(yù)料，因為投標(biāo)時的工程總造價(不含地價)約8．5億元人民幣。當(dāng)然，超出想象的施工難度，也使得工期被迫延長，但是扎哈堅持認為，像廣州大劇院這樣的建筑，跟普通辦公樓不一樣，它將在這個城市停留更久的時間，它將給城市的文化帶來沖擊，因此在預(yù)算的判斷標(biāo)準(zhǔn)上，不可能和辦公樓一樣，這就是扎哈在創(chuàng)意上絕不向預(yù)算妥協(xié)的態(tài)度。
　　但我第一次走近這座建筑時，給我的直感就是，它雖然屹立在周圍都是超高層的環(huán)境中，但是，建筑所具有的氣場和散發(fā)出來的氣質(zhì)，使它成為那個區(qū)域中的磁場，它是一個不高的、但有標(biāo)志性特征的建筑。在廣州的珠江新城，哪棟建筑最受歡迎，只要看看每天有多少人在它周圍散步和合影――廣州大劇院的設(shè)計和建造，向大家演示了一座英俊的文化建筑是怎樣成為城市的風(fēng)景線和新名片的。
　　
　　結(jié)緣亞洲
　　在觸及扎哈的建筑生涯時，都會提到1983年，她是因獲得香港之峰俱樂部（The Peak Club）國際競賽項目的一等獎而讓世界知道有一位風(fēng)格獨特的女建筑師的存在。但是，建筑界看好她的人不是來自她受教育的倫敦和西方社會，而是日本的磯崎新。是他的慧眼拾起了被他人否定了的扎哈方案，從而讓扎哈實現(xiàn)了建筑設(shè)計生涯中最重要的登龍門。
　　通常人們都會一筆帶過扎哈1983年這段傳奇的經(jīng)歷，可是，這一經(jīng)歷來自她在倫敦AA建筑學(xué)院所研究的課題，那就是在她的荷蘭導(dǎo)師雷姆?庫哈斯（Rem Koolhaas）的指導(dǎo)下完成的“向馬列維奇致敬”的畢業(yè)創(chuàng)作。這些非建筑的抽象繪畫作品，直到扎哈在香港中標(biāo)之后才受到建筑界的重視，1983年扎哈開始在AA建筑學(xué)院舉辦大型繪畫回顧展，此后一直在世界各地巡回，我是在威尼斯建筑雙年展上看到這些作品的，從而對扎哈至今為止的發(fā)展軌跡，有了直觀的了解，這些成果來自她對俄羅斯構(gòu)成主義的仰慕。而她想在建筑實踐中實現(xiàn)繪畫中的夢想，香港設(shè)計的中標(biāo)，就是她輝煌的第一步。
　　
　　南石北蛋
　　“南石北蛋”不是一個固有的詞組，而是為了語句的簡潔和形象，我刻意造了這個詞組，意思是南方的廣州大劇院的靈感來自“圓潤雙礫”，而北京的國家大劇院則被大眾取名為“水煮蛋”，中國的百姓喜歡給那些標(biāo)志性的建筑取一個幽默和調(diào)侃的綽號，是很正常的事。
　　法國建筑師安德魯設(shè)計的國家大劇院，其造型引來許多非議。雖然它在造型和功能上都非常顯赫，但是，它的位置決定了建筑不可能是一個夸張的異形，即使是這樣，相對于那些造型上夸張的設(shè)計相比，國家大劇院的造型姿態(tài)是穩(wěn)定的，也許是考慮到在天安門廣場的中軸線兩側(cè)需要對稱，所以在國慶的夜晚，我們看不到大劇院有任何外觀上的公共照明，因而，國家大劇院的身份是受到限制的。
　　而廣州大劇院則完全相反。它使得這個區(qū)域擁有一種凝聚力，夜晚的照明設(shè)計非常有序和有節(jié)奏，甚至夜晚的景色比白天更有磁性。主體建筑的白光與人工丘陵上的黃色暖光帶形成了美妙的流線。它正像扎哈自己所說的那樣，“建筑重要的是動感”，廣州大劇院的建筑造型和功能空間是有節(jié)制和充滿動感的。
　　
　　超級景觀
　　扎哈設(shè)計的大劇院造型是她充分研究了廣州城市的歷史的結(jié)果，她比其他兩位名將庫哈斯和奧地利的藍天組，更深入地考慮了這座建筑和地域人文的關(guān)系。
　　單從當(dāng)時中標(biāo)的表現(xiàn)圖來看，扎哈在很大程度上沒有堅持自己的設(shè)計風(fēng)格，尤其是我們看不到她通常那種充滿激情的拖著長長尾巴的線形。但是，七年之后，當(dāng)我對建筑進行360度考察時，身體和建筑有著一種強烈的對話欲望。當(dāng)我走在非對稱的黑色的“大石頭”和白色的“小石頭”之間時，就像穿越峽谷，它那巨大的體量和復(fù)雜的光影，讓你有一種穿越的快感，并想多次往復(fù)。
　　人們可以從四面八方和不同的層面接近和進入大劇院，它的便利和公共特性，增加了大劇院的透明性和民主感。環(huán)繞在建筑周圍的大面積景觀，襯托著主體建筑的升起。位于中心位置的三角形螺旋坡道和空間，好像一顆石頭的空穴。
　　扎哈把建筑周圍的空間和景觀設(shè)計成繞在一起的流線，這些流線就像一條看不見的磁力線，下意識地控制著接近它的人，從而增加了人們的場所感。
　　就像我們在寫中國書法時，強調(diào)“勢”一樣，扎哈的建筑具有強烈的走勢，這種“勢”統(tǒng)合了很多細節(jié)，讓每一個局部都服從于整體的動態(tài)線，也就是向一個總的方向傾斜。從墻到柱子，從臺階到扶手，從門窗到坡道，從入口到拐角，如此種種的設(shè)計，都可以看到扎哈是把她所獨創(chuàng)的手法，運用到爐火純青的地步。
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　　南都周刊×扎哈?哈迪德
　　建筑要詮釋社會的復(fù)雜性
　　 文_記者 洪鵠
　　我的作品一開始就是抽象化的
　　南都周刊：你出生在巴格達，后來去黎巴嫩讀書。在阿拉伯世界，人們對一個女孩子的期待和教導(dǎo)是什么？你是否順應(yīng)著這些成長，還是一直有自己的一套？
　　扎哈：我是一個阿拉伯人，但我接受的并不是傳統(tǒng)的阿拉伯教育。我不是一個典型的阿拉伯人，我來自伊拉克，但居住在倫敦。我并不屬于一個特定的地方，你說到的“順應(yīng)”，我認為那些與我處境相同的人，一直都在根據(jù)環(huán)境的轉(zhuǎn)換而重新構(gòu)建他們的世界。
　　我在伊拉克有一個美好的童年，我成長在一個學(xué)術(shù)氣氛濃厚的環(huán)境中。我這一代的伊拉克女建筑師有很多，比我所知道的來自其他國家的都要多。我們成長的上世紀(jì)60年代，那是伊拉克發(fā)展非常蓬勃的時期，國家正處在建設(shè)階段，社會鼓勵女性從事各種職業(yè)。這個時期的發(fā)展、改革新技術(shù)的理念給我的成長帶來了非常重要的影響。
　　很幸運的是，由于父親的生意，我有機會去很多地方接受教育，我至今也深受這一點影響。我認為不論在哪個國家，教育對于一個人都是至關(guān)重要的。那時候，每年夏天我都會和父母一起到歐洲旅行。父親總是設(shè)法讓我參觀所到之處的每個博物館、清真寺和大教堂。我印象最深的是7歲那年去科爾多瓦，那真是個最讓人驚嘆的地方。當(dāng)然，世上還有很多其他精彩的地方，但科爾瓦多的清真寺給我留下了極為深刻的印象。
　　南都周刊：1972年你進入AA建筑學(xué)院學(xué)習(xí)建筑，之前你是讀數(shù)學(xué)的。為何選擇了建筑作為你的表達方式？
　　扎哈：去倫敦之前，我在貝魯特的美國大學(xué)學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)，在那里我開始對幾何學(xué)感興趣，我發(fā)現(xiàn)數(shù)學(xué)邏輯與建筑以及抽象主義之間有所聯(lián)系。幾何學(xué)與建筑學(xué)有很大的關(guān)聯(lián)性，而在現(xiàn)代，這種關(guān)聯(lián)性甚至更多。
　　在AA學(xué)習(xí)時，我們解構(gòu)工業(yè)時代的重復(fù)性和大規(guī)模生產(chǎn)的概念，從那時起我就對破碎而抽象的形式和爆炸的概念感興趣。所以我的作品一開始就是抽象化的，但我的目標(biāo)是創(chuàng)造各種層次的流動空間，希望能夠改變我們從19世紀(jì)工業(yè)時代中延續(xù)下來的對建筑的舊有認識。
　　南都周刊：作為導(dǎo)師，庫哈斯對你有著什么樣的影響？
　　扎哈：庫哈斯和埃利亞?增西利斯（Elia Zenghelis）是我在AA學(xué)習(xí)時很重要的兩位老師。他們對我作品的理解和熱心教導(dǎo)點燃了我的建筑抱負。當(dāng)時，我有一個新的想法――創(chuàng)造新型的、流動性的建筑語言。你要知道，在70年代，這種設(shè)計風(fēng)格還是非常前衛(wèi)的，但他們很鼓勵我，并指導(dǎo)我去探索。
　　
　　和諧是整個設(shè)計的關(guān)鍵
　　南都周刊：你對落成后的廣州大劇院是否滿意？
　　扎哈：我對這個工程很滿意，能看到大劇院竣工是一個很有意義的經(jīng)歷。世界上很少有地方能像這里一樣，找到既高瞻遠矚而又對自身城市充滿著激情和自豪感的客戶，他們對設(shè)計持有最高要求，同時又能創(chuàng)造機會讓建筑師盡情發(fā)揮。
　　南都周刊：在設(shè)計圓潤雙礫的時候，你是怎么考慮將一座大劇院安置在廣州這樣一座城市里？這個城市最有趣以及打動你的部分是什么？
　　扎哈：我們做每個項目的時候，都會徹底地研究該城市和場所的歷史、地理和社會風(fēng)貌。這棟建筑的設(shè)計是為中西歌劇藝術(shù)的表演提供最好的設(shè)施，我很榮幸自己可以透過我們筆下的大劇院將那些優(yōu)良的文化傳統(tǒng)延續(xù)下去。中國的蓬勃發(fā)展實在激動人心，從我的那些合作伙伴身上，我可以確切地感受到他們的熱情、雄心和無盡的能量。
　　南都周刊：你是否在乎作品和周圍景觀的和諧？
　　扎哈：作品與環(huán)境的和諧關(guān)系是我們的建筑最重要的因素之一，也是整個設(shè)計的關(guān)鍵部分。
　　在我們所有的設(shè)計項目中，我們都會事先對項目周圍的景觀、地形和人流進行調(diào)研。接下來，我們會根據(jù)調(diào)研的結(jié)果草繪一些會與周圍環(huán)境產(chǎn)生視覺聯(lián)系和動態(tài)變化的線條。
　　廣州大劇院的設(shè)計，必須在其文化氣息與周邊環(huán)境的協(xié)調(diào)中扮演獨特的角色。我們當(dāng)時知道，大劇院將會是一個結(jié)合人文與商業(yè)的CBD的一部分。因此我們設(shè)計了抬升的建筑物以吸引游客。同時我們使用相互呼應(yīng)的“圓潤雙礫”設(shè)計，使它與珠江相映成趣。如今的廣州大劇院，就像兩塊被河水沖刷得光滑的鵝卵石，它獨特的雙礫設(shè)計為這片區(qū)域添加了江河元素。
　　南都周刊：如果讓你自己概括你的風(fēng)格，它是什么？
　　扎哈：我的創(chuàng)作理念均來自相似的概念，然而創(chuàng)作也會隨著建筑物的用途、重點、技術(shù)、規(guī)模而發(fā)生變化。每隔五六年，我回顧作品時，我都能找到它們的相互關(guān)聯(lián)之處。而當(dāng)我在看過去三十年來的作品時，我也能找到它們的相似點。每個時期的工作，都會面臨著新的挑戰(zhàn)，建筑并不跟隨時裝趨勢和經(jīng)濟周期發(fā)生變化，它是沿革其內(nèi)在的創(chuàng)新邏輯。
　　南都周刊：你被評為《時代》最有影響力的100人，且在思想而非藝術(shù)家里排名第一。你怎么看待這一榮譽？
　　扎哈：這是一份榮耀。建筑是一份相當(dāng)具有挑戰(zhàn)性的職業(yè)，建筑師的作品會給那些在建筑物內(nèi)生活或工作的人們帶來長期的影響。建筑是一種載體，它必須融入并適應(yīng)這種新的社會生活。在這個時代，新事物的出現(xiàn)意味著一種新的社會復(fù)雜性的出現(xiàn)，而建筑就是要詮釋這種復(fù)雜性。我認為是時候要擺脫亨利?福特的工業(yè)社會大都市建筑風(fēng)格的束縛了。我們要創(chuàng)造一個全新的符合新數(shù)字化社會的、多中心的城市建筑格局，以應(yīng)對人們在生活中遇到的更多復(fù)雜性，簡單的公式不再奏效。

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