用文字變戲法的人 古代變戲法

　　作家們變著法子讓上海變成自己想要的那個上海。虹影更是如此，一會兒把它變成女教父稱雄的上海灘(《上海王》)，一會兒變成女間諜?quán)┭�的悲壯城�?《上海之死》)，眼下又變成了魔術(shù)師討生活的大世界(《上海魔術(shù)師》)。
　　
　　“傷城”中的“暖愛”
　　
　　小說《上海魔術(shù)師》是虹影蟄伏兩年推出的上海三部曲的終結(jié)篇。這一次，流浪的猶太人“所羅門王”和他收養(yǎng)的中國孩子“加里王子”，遭遇到古靈精怪的雜技女孩蘭胡兒和她的雜耍班子。
　　在1945―1948年的上海大世界，時局詭譎，西洋魔術(shù)與雜耍班為時局所趨，同場謀生，各懷心事。奇幻的魔術(shù)，驚險的雜技，困惑的兄妹之謎，兩個少年的成長被朦朧、奇妙、神秘的情愫照亮。默契的配合演繹出精湛的絕技，一次次從死亡中掙脫，他們終于明白，此生無法分離。
　　虹影在她一貫的舊時代和神秘主義風(fēng)格之中，加入了更為溫情的筆觸，讓她筆下的亂世愛情故事，第一次有了傳奇的幸福結(jié)局。因此，出版社稱之為虹影的首部“暖愛”小說。
　　一個有趣的插曲是，當(dāng)初出版社為圖書制作的封面是一對正面全裸的情侶(取材于塔羅牌里的LOVERS)，結(jié)果被書店認(rèn)為沒法向讀者交代而不得不更改為具有抽象意義的一排房子。
　　虹影曾經(jīng)為此在博客中叫屈。不過，一向自信的她很快釋懷。她的讀者不會沖著封面買書，虹影筆下這段少男少女的青春萌動，在她的解釋中，有著令人驚異的純情�？捎钟姓l能夠確定有些讀她作品的人不是沖著那驚世駭俗的性描寫。
　　她說：“現(xiàn)實(shí)人生中，遇人不淑的事情太多了，但你只要執(zhí)著地尋找，就一定會找到加里王子和蘭胡兒那樣的愛情。我就是希望有這樣的愛情，也希望用文學(xué)這種方式把它展現(xiàn)給大家。讓大家相信會有這樣心心相印的愛情，并相信它產(chǎn)生的巨大的力量可以改變一切�！�
　　也許經(jīng)過人世間的辛酸甜苦之后，再重新看待自己的生活，虹影眼光已然改變。感慨于現(xiàn)代人心的防范與猜忌，她在小說中設(shè)計(jì)了許多充滿暖色的細(xì)節(jié)，并第一次有了一個溫暖的結(jié)局�！暗讓永习傩仗煨允巧屏嫉�，最關(guān)鍵的時候，會拉身邊人一把。所以，我不忍心讓書里這么好的人死去�！�
　　
　　海上魔術(shù)師
　　
　　寫作《上海魔術(shù)師》的一年半中，虹影遭遇了許多稀奇古怪的事情。起先是家里的防盜門鎖壞了，怎么也修不好；接著是打印機(jī)壞了，然后是用了好多年的音響壞了，最后是冰箱突然不保鮮了。她感嘆，家里能壞的東西差不多都壞了。這對于需要安靜寫作的作家而言，非常糟糕，但對一個魔術(shù)師來說，難保不是一種產(chǎn)生奇特靈感的契機(jī)和醞釀高招的氛圍。
　　《新民周刊》：這部小說里很多地方寫到了魔術(shù)，你一定對魔術(shù)非常感興趣吧?你的魔術(shù)知識都來源于哪里?
　　虹影：我的確非常喜歡魔術(shù)。上海有個魔術(shù)團(tuán)體叫“虹影魔幻藝術(shù)團(tuán)”，還有個節(jié)目叫“虹影女神”大戲。不過這個魔術(shù)團(tuán)和我一點(diǎn)關(guān)系都沒有。(笑)
　　因?yàn)樗拇ㄔ陂L江上游，有非常多的巫術(shù)，小時老百姓看病一般不太愛到正規(guī)的醫(yī)院去，都是請巫婆來唱念，或者是玩魔術(shù)，或者是人死了做道場，我從小的環(huán)境就是帶有巫術(shù)色彩的�？吹胶芏嗔骼怂嚾搜莩�，像春節(jié)，家里人也會做些魔術(shù)。我覺得魔術(shù)是一個非常讓我著迷的事。
　　像長江，我覺得是一條魔江，你會發(fā)現(xiàn)突然它不高興，會把一條條船吞下去全部埋葬。它如果要讓你活，你怎么想死都死不了。
　　像我的三哥他在長江里游來游去，不管多么漲大水，別人一跳下去可能就沒人影了，可河水就是愛他，不會把他吞掉。因?yàn)槲覀冊谀习�，附近都是一些山，你走進(jìn)山里，會發(fā)現(xiàn)很多奇怪的現(xiàn)象，比如樹跟你說話，花在你眼前一瞬間就開了，這是你心情很好。比如你心情不好，它們會發(fā)出一些很奇怪的叫聲。這些都跟我曾經(jīng)的生活環(huán)境有關(guān)。
　　我寫上海魔術(shù)師，因?yàn)樯虾Ｔ谀莻�年代就是那么一個有意思、有魔幻的城市。而這些底層的藝人們，他們的生活帶有一種魔幻色彩。要描寫那個年代的上海就必須寫他們，非常有戲劇色彩，非常精彩，有時你沒法用其他語言表達(dá)。是在一種舞臺上，他們也喜歡舞臺或者是變換一種技巧，或者是一種藝術(shù)來把那個生活苦的一面、災(zāi)難的一面給淹沒掉。
　　《新民周刊》：你的故事雖然仍舊以上海為背景，但并不是《海上花》那樣的“滬語”小說。陳思和說你利用了上海中西文化雜交的特點(diǎn)，別出心裁地創(chuàng)造了一種全新的語言風(fēng)格――“大世界雜語”，加入江湖上流行的民間黑話、行話以及書面語和口語的雜糅。
　　虹影：葉芝問，如何分清舞蹈與舞者?一旦語言表演柔術(shù)，肉身扭曲起來，魅力就成為語言本身。我也無法分清柔者與柔術(shù)。小說中的幾個主要人物各說各的語言，各想各的語言，各用各的語言敘述故事。雜耍班班主張?zhí)鞄�，基本上說的都是中國的市井語言；所羅門和加里王子，說的是像舊約里的語言；而女主角蘭胡兒則是一股獨(dú)特的“蘭語”。這是一本復(fù)調(diào)的《發(fā)條橙》，一本難以翻譯的雜語小說。
　　非常規(guī)雜糅手段，變幻出逃過平常的實(shí)物，哪怕是人，這就是魔術(shù)的魅力。
　　
　　生在別處
　　
　　每一個作家的作品，都包含自己的影子。虹影的作品中，總是貫穿著對身世的找尋�！娥囸I的女兒》中的少女、《上海之死》中的女主角于堇，《上海魔術(shù)師》中的蘭胡兒，一個個有著不確定前塵的心靈放逐人，處處張揚(yáng)著虹影自己獨(dú)特的出身經(jīng)歷。
　　生在別處，虹影把自身的經(jīng)歷一次次融注筆端。有人說這是她的特點(diǎn)，也可以說是她的標(biāo)簽，就如她特立獨(dú)行的裝扮，依然留著標(biāo)志性的齊眉劉海，話鋒依然凌厲和張揚(yáng)，只是這一切，都輕輕地藏在了寧靜與溫柔表情之下。
　　《新民周刊》：你為什么那么迷戀上海，一次次把書寫的對象確定為上海?
　　虹影：上海讓我著迷，上海讓我不知所措，上海讓我拿起筆來放不下，打開電腦就沒法停手。
　　你在上海的每一個街道和每一棟老房子邊走，你就會發(fā)現(xiàn)這里存在著各種各樣有意思的故事，任何一個故事都會成為筆下的人物。而恰恰我最關(guān)注的是一些最無助最發(fā)不出聲音來的，又是最勇敢的、最頑強(qiáng)要存活下去的一些老百姓。
　　《新民周刊》：你覺得自己和那些海派作家有什么不同?
　　虹影：我討厭別人把我簡單歸入海派作家，也討厭人家總是在作家的前面加一個“女”字。我不能歸入任何一個流派，也不能歸入任何一個隊(duì)伍，我不歸派、不跟班、不歸群，是非常另類的作家。我是一個會踩地雷的先鋒隊(duì)員。
　　我曾經(jīng)寫過金庸小說里放毒的女人們，比如趙敏，被金庸贊不絕口。我就是喜歡那些放毒的女人，因?yàn)槲易约壕褪沁@樣一個人。在我作品中也常常充滿“毒氣”，不少人不屑，我被稱之為“另類”和“最受爭議的作家”。
　　《新民周刊》：你那部官司纏身的小說《K》(后更名為《英國情人》)，于2005年7月1日獲得羅馬文學(xué)獎，評委會在授獎詞中說：“虹影作品撞擊人心，具有不畏世俗的勇敢精神和高超的藝術(shù)手法。”
　　虹影：當(dāng)出版我小說的意大利出版社把這個消息告訴我時，我拿著手機(jī)，看著天，眼淚呼啦一下就下來了。我想起媽媽說過的一句話：無娘兒，天照顧。
　　虹影只想感恩，不再記恨任何人了，這么多年的文字生涯，對一個作家而言，也許在這一刻顯示出最大的魔力。

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