淺談水彩媒介中山水畫的掌握

　　摘 要：一幅優(yōu)秀的，并具有中國特色的水彩風景畫作品，必定會有其深刻中國文化的內涵。一件獨具中國藝術特色的優(yōu)秀的水彩風景畫作品，一定包含著藝術家高超的繪畫技巧和深厚文化修養(yǎng)，而這些又源于藝術家們長期潛心研究和探索專研的結果。本文針對水彩畫的特性，對怎樣畫好一副水彩山水畫展開簡要探討。
　　關鍵詞：水彩畫；山水畫；天空；樹木
　　畫水彩畫是很有趣的。它也可能是人類所知的最令人惱火和失望的職業(yè)之一。就像漁夫釣魚或打高爾夫一樣，它有其相對的技能，但是差別很大。像這樣模糊提供了一個挑戰(zhàn)，使業(yè)余的人和專業(yè)人士一樣，著迷和專注于藝術。
　　今天，當成千上萬的人把時間花在掌握水彩畫的媒介上時，而表面的戲法和“捷徑”正在失去，因為沒有真正的所要表達的。你在“輕松的課程”或專業(yè)的課堂中都能學到。
　　因此，雖然沒有一本書或文章可以取代實際實驗，但可以架起一座橋梁，將純粹的技術與想象力聯系起來，從而為有眼光的學生提供有用的方法和幫助。要取得專業(yè)的成績，掌握技術就有能力自由地挖掘我們所有的潛能。而正是在山水畫中，愛好者才能發(fā)現水彩畫的樂趣，從中汲取寶貴的經驗教訓�？紤]到這一點，這里提供實用的建議，將縮短讀者的旅行滿意程度在苛刻的介質。
　　一、天空的營造
　　一位經驗豐富的素描師創(chuàng)作了不久便仰望天空，以營造他的風景畫。他學會了了解一天中特定季節(jié)、日子和時間的性質。有些日子，為什么每件事都能看到 我要被籠罩在藍色中，還是充滿了彌漫的好奇的金色光？“是嗎？”他自問。因為頭頂的天空有一種特殊的粉紅紅色，反映了每一個人。在這里，甚至穿透陰影？他還指出，在灰色的日子里，樹葉的綠色看起來是多么的豐富，海洋和湖泊如何改變和改變它的顏色和色調。太陽在天空中如何運動，當他回憶起這些特殊的時刻時，了解天氣，并把這些不同的情緒記錄下來，以備日后在放在筆記里當做參考，這是非常寶貴的。我一直對筆記很感興趣，一兩句話讓人回想起泥土和那一刻，甚至是幾年后還會想起當時的“霧氣和銀光”。
　　對于專業(yè)人士來說，沒有“完美”的時刻來寫生。只有業(yè)余愛好者才會在一個漆黑的早晨醒來，發(fā)現天下著毛毛雨，就決定他不能畫任何畫。那個時刻，一些最好的風景都是重復的，當云層濕透時，薄霧把一層灰色的薄膜覆蓋在風景上。
　　在天氣惡劣的時候畫畫自然不容易。實際的考慮令人擔憂。紙濕了，看起來從來不干。（在這里，一個機會，雖然使用一些濕濕技術 我們已經有了很長的時間了。）即使我們在門口或拱門找到了一個有遮擋的地方，雨點也會滑過我們的洗滌物。
　　但即使這些滋擾有時也會有所幫助。
　　當你計劃一次草圖旅行時，請留意那些有以下情況的酒店 有窗景的房間。在你想要的房間之前，總是先看看可能性，然后選擇你能找到的最好的風景。我的許多畫家朋友都利用這個臨時的方法。酒店和客棧，那里有優(yōu)秀的繪畫已經出現，可以匯編。他能在沒有人懷疑的情況下畫出人物草圖。我們知道已故的雷金納德·M 阿什用他工作室里的雙筒望遠鏡繪制了數百幅街頭人物的圖畫。如果雨下得很大，你就有現成的避風塘。如果窗戶上的主題不那么鼓舞人心，就會有云彩和天空。
　　二、樹和植物
　　一個測試，給自己不時地評估你作為一個繪圖員，水彩畫畫家和藝術家的能力，是畫一棵樹。只是普通的重復的畫每天的樹。這是大自然給我們畫的最困難的形式之一，除非你已經發(fā)展了你的繪畫能力，你的設計意識和形式，否則你很有可能會弄得一團糟。其中的一部分。即使經過多年的繪畫，這對你來說也是一個挑戰(zhàn)。
　　要真正畫一棵樹，你應該熟悉它，甚至要先繞著它走。你應該知道它的特點。它與其他樹木有何不同，它如何有自己的生長規(guī)律和樹枝的秩序）
　　無論你是在綠葉上畫，還是在冬天畫，問題總是存在的：如何把成千上萬的枝條和樹葉拿出來，而這些枝和葉子通�？雌饋碇皇且粋�小水珠，然后從那里生長出來。它們形成和輪廓是充滿活力和活力的。這將需要你看到和感知一個高秩序和耐心。你必須學會如何用一些技巧來處理樹木，對你來說。會經常遇到它們作為你素描主題的重要部分。沒有什么比一棵不是從地里長出來的掃帚樹更讓你的作品顯得業(yè)余、或涂抹、或無意義的畫線。
　　這些都不會解決你的工作，但有些可能會幫助你，如果你自己開始了解和畫樹不斷和認真�？�爾森花了一輩子的時間學習了解樹木和如何畫樹。他的一章關于樹木在他的鉤子山水畫的基本原則是優(yōu)秀的。
　　三、海灘和海岸
　　熱帶海灘在清晨伴隨著溫暖、燦爛的燈光，粉碎了沙灘上的海浪，碎屑和浮標，還有挑起的銀魚，漁民們下海撒網�？瓷先ズ苊�。但是如果我們透過相機鏡頭看它，就會發(fā)現它是平的和鈍的。一張海岸線的照片是最令人失望的，海灘平坦成一條狹長的地帶，準確的視角將給出。我們有類似于插畫的東西。但對我們來說不是這樣的。在心靈上，我們感覺到了感覺，聽到了沖浪者的雷聲，水撞在小巷上！ 升起的太陽的運動，沿著海灘幾英里的光點和紋理的飛濺。
　　所以我們就這樣畫它。把平面向上傾斜，向紙的表面傾斜，這是東方藝術家們最喜歡的裝置。
　　瀑布
　　瀑布般的水和深綠色的森林內部。一個練習一些技術方法的機會。在前一頁上是一個水彩畫草圖在現場渲染。涂在地點a上 在瀑布的底部，濕漉漉的苔蘚和奔流的水在那里形成了一個寒冷的工作場所，持續(xù)了幾個小時。把紙弄濕，這樣在這里濕處理是沒有問題的。
　　把巖石和樹葉整理成有意義的設計是一個困難的問題。一兩幅畫將有助于建立地面和巖石形式的水流動。這會有幫助的給人一種堅實和形式的感覺。
　　參考文獻
　　[1]李澤厚、劉綱紀，中國美學·第二卷[M]，北京：中國社會科學出版社，1984
　　[2]陳炎，西方藝術的文化困局與美學敗績[ J]，學術月刊，2009.
　　[3]王林·當代繪畫的觀念性問題[J] ·文藝研宄，2006年（7）
　　作者簡介
　　羅園（1989.2—），女，漢族，籍貫：江西省余干縣，江西現代職業(yè)技術學院設計分院，專任教師
　�。ㄗ髡邌挝唬航�西現代職業(yè)技術學院）

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