試論王蒙小說(shuō)中的音樂(lè)

　　摘 要：在當(dāng)代中國(guó)作家中，王蒙也許是最擅長(zhǎng)在作品中表現(xiàn)音樂(lè)的，他的作品僅是標(biāo)題與音樂(lè)有關(guān)的就有很多。生活中離不開(kāi)歌聲和音樂(lè)，王蒙善于用歌聲和音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)生活；音樂(lè)還經(jīng)常能成為王蒙創(chuàng)作的靈感觸發(fā)點(diǎn)；王蒙通過(guò)欣賞音樂(lè)，體會(huì)其內(nèi)涵和旋律的內(nèi)在規(guī)律，用來(lái)借鑒、幫助其營(yíng)造小說(shuō)的結(jié)構(gòu)。
　　關(guān)鍵詞：王蒙 音樂(lè)
　　在當(dāng)代中國(guó)作家中，王蒙也許是最擅長(zhǎng)在作品中表現(xiàn)音樂(lè)的，他的作品僅是標(biāo)題與音樂(lè)有關(guān)的就有很多，散文如《音樂(lè)與我》《在聲音的世界里》《新疆的歌》《行板如歌》《我收聽(tīng)了〈夢(mèng)幻曲〉》等，小說(shuō)如《歌神》《如歌的行板》《春之聲》《致愛(ài)麗絲》《歌聲好像明媚的春光》等，詩(shī)歌如《聽(tīng)歌》《在呂貝克教堂聽(tīng)音樂(lè)》《琴弦與手指的對(duì)話(huà)》《夏歌三首》《音樂(lè)組合》等。王蒙在“季節(jié)”系列四部曲中，更是鋪天蓋地般地描寫(xiě)和表現(xiàn)了音樂(lè)。正如王蒙自己所說(shuō)的那樣：“我喜歡音樂(lè)，離不開(kāi)音樂(lè)。音樂(lè)是我的生活的一部分，我的生命的一部分，我的作品的一部分。有時(shí)候是我的作品的一個(gè)非常重要的、頭等重要的部分。”{1}
　　王蒙是真正愛(ài)好音樂(lè)。他在音樂(lè)里不斷汲取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。他說(shuō)：“進(jìn)入了聲音的世界，我的身心如魚(yú)得水。莫扎特使我覺(jué)得左右逢源，俯拾即是，行云流水。柴可夫斯基給我以深沉、憂(yōu)郁而又翩翩瀟灑的美。貝多芬則以他的嚴(yán)謹(jǐn)、雍容、博大、豐贍使我五體投地得喘不過(guò)氣來(lái)。肖邦的鋼琴協(xié)奏曲如春潮，如月華，如鮮花燦爛，如水銀瀉地。聽(tīng)了他的作品我會(huì)覺(jué)得自己更年輕，更聰明，更自信�！眥2}在王蒙的作品中音樂(lè)與文學(xué)的關(guān)系可謂水乳交融。音樂(lè)有時(shí)是作品的表現(xiàn)對(duì)象，有時(shí)成為作品凸顯的主題，有時(shí)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)成為作品的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，有時(shí)音樂(lè)成為作者寫(xiě)作的靈感激活器。
　　本文主要探討音樂(lè)在王蒙的文學(xué)作品（這里主要是以小說(shuō)為例）里發(fā)揮的作用。
　　一、音樂(lè)與生活
　　生活中離不開(kāi)歌聲和音樂(lè)，王蒙善于用歌聲和音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)生活。在《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》里，他動(dòng)情地描寫(xiě)林震和趙慧文一起聽(tīng)《意大利隨想曲》的情形。兩個(gè)年輕人，一起吃荸薺，一起聽(tīng)音樂(lè)，然后將荸薺皮拋向院子里的天空。柴可夫斯基的這首《意大利隨想曲》的曲調(diào)對(duì)作者、林震、趙慧文們來(lái)說(shuō)是透明純潔的，遙遠(yuǎn)但不朦朧，清亮而又有反復(fù)吟詠的詩(shī)情。
　　在他的中篇小說(shuō)《布禮》（《當(dāng)代》1979年第3期，后收入《王蒙文集》第3卷）里，主人公在新婚之夜是用唱歌的方式來(lái)回憶他們的生活和道路與過(guò)往的年代的。從1946年傳唱的《喀秋莎》，一直到1951年的“雄赳赳，氣昂昂，跨過(guò)鴨綠江”等。小說(shuō)的描寫(xiě)和王蒙本身的生活場(chǎng)景非常相似，據(jù)王蒙的夫人崔瑞芳（筆名方蕤）回憶，1957年1月28日，他們結(jié)婚，男女雙方的朋友都來(lái)賀喜。王蒙提議聽(tīng)唱片，首先放的蘇聯(lián)歌曲《列寧山》，崔瑞芳又要求放了周旋的《四季歌》和《天涯歌女》，接著又放了柴可夫斯基的第四交響曲第二樂(lè)章《如歌的行板》和《意大利隨想曲》。王蒙還唱了意大利歌曲《我的太陽(yáng)》。最后，大家還一起唱了南斯拉夫歌曲《深深的海洋》。{3}生活是藝術(shù)的源泉，看來(lái)王蒙自己的生活中就充滿(mǎn)音樂(lè)和歌聲。
　　短篇小說(shuō)《歌神》（《人民文學(xué)》1979年第8期，后收入《王蒙文集》第4卷）以維吾爾歌曲來(lái)貫穿全篇。維吾爾族青年歌手艾克蘭穆愛(ài)上了哈薩克姑娘阿依達(dá)娜柯，當(dāng)他體會(huì)到愛(ài)情甜蜜時(shí)，作者寫(xiě)道他的歌聲“好像青草在欣悅地生長(zhǎng)，好像蓓蕾在無(wú)言地開(kāi)放”。當(dāng)艾克蘭穆失去戀人的蹤影時(shí)，“抖顫和纏綿的歌聲里包含著一種劍一樣撕裂人胸膛的痛苦，一種蓄積深重的、壓得人透不過(guò)氣的憂(yōu)患”。通過(guò)歌手歌聲的變化，人們能夠感受到他內(nèi)在情感的變化。在那非正常的年代，艾克蘭穆因?yàn)槌�歌而成了罪人。小說(shuō)主人公激憤地說(shuō)：“我的罪就是——唱歌！啊，一切使人有別于驢子的東西，使人變得善良、文明、溫柔和美麗的東西全不要了，剩下的是什么呢？?jī)幢�、仇恨、殘忍、貧困……”小說(shuō)結(jié)尾時(shí)，作者直抒胸臆：“我想，我們的歌兒，我們的人民和民族的靈魂終歸是不可戰(zhàn)勝的。歷盡磨難，艾克蘭穆和他們的歌聲仍然與我們同在，山高水長(zhǎng)，地久天長(zhǎng)�！�
　　中篇小說(shuō)《雜色》（《收獲》1981年第3期，后收入《王蒙文集》第3卷）中的主人公曹千里生于1931年，他上過(guò)音樂(lè)附中，1949年以后畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院，他有很深的音樂(lè)造詣。早在少年時(shí)代，曹千里就沉迷于《桑塔露琪亞》《我的太陽(yáng)》以及德沃夏克的《新世紀(jì)交響樂(lè)》、柴可夫斯基的《第一弦樂(lè)四重奏》，還有李斯特和肖邦的作品。小說(shuō)中對(duì)曹千里和音樂(lè)的描寫(xiě)成為作品不可或缺的組成部分。曹千里對(duì)西方音樂(lè)的愛(ài)好到了癡迷的地步。工宣隊(duì)的人批評(píng)他“一腦子的斯基還有什么芬”，“遠(yuǎn)不如吃飽了睡大覺(jué)，對(duì)人民的危害性還少一些”。經(jīng)過(guò)幫助和改造，他自己也似乎成了“新人”，心想應(yīng)該“用鋼鐵鑄造自己”。有時(shí)，曹千里會(huì)產(chǎn)生對(duì)自己青年時(shí)代的音樂(lè)生涯的“隔世之感”，產(chǎn)生“沒(méi)有交響樂(lè)，他不是過(guò)得更好，人民不是過(guò)得更好嗎？”的自嘲。小說(shuō)結(jié)尾，也是小說(shuō)的高潮，是曹千里破戒引吭高歌和老馬四蹄騰空如風(fēng)如電地奔跑起來(lái)的場(chǎng)面。有學(xué)者指出，這是曹千里對(duì)自以為接受了的“與世無(wú)爭(zhēng)、心平氣和、謙遜克制的生活哲學(xué)”的否定。{4}
　　王蒙的中篇小說(shuō)《歌聲好像明媚的春光》（《收獲》2000年第4期），題目就來(lái)自蘇聯(lián)歌曲《喀秋莎》的歌詞。崔建飛先生說(shuō)，除了專(zhuān)業(yè)人士，中國(guó)大概沒(méi)有幾個(gè)人在掌握蘇聯(lián)歌曲方面能和王蒙相比。王蒙對(duì)蘇聯(lián)歌曲熟悉到了這種程度：隨便你點(diǎn)，開(kāi)口就唱。{5}《喀秋莎》是“我”少年時(shí)代的序曲，主題曲《紡織姑娘》是“我”的青年。小說(shuō)中寫(xiě)道，“我”是在《紡織姑娘》和《喀秋莎》的歌聲中，感知蘇聯(lián)的，又是在蘇聯(lián)的美麗的歌聲中，于1955年當(dāng)上了“此地最大的一家紡織廠”“共青團(tuán)書(shū)記”的，因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系，“我”結(jié)識(shí)了到中國(guó)來(lái)支援兄弟民族的廠副總工藝師級(jí)別的蘇聯(lián)女專(zhuān)家卡杰琳娜·斯密爾諾娃（人們都叫她卡佳）。由于政治風(fēng)云變幻，“我”和卡佳有幾十年中斷了聯(lián)系。1983年，“我”率代表團(tuán)終于踏上了蘇聯(lián)的土地，在再次感知紅場(chǎng)上的《紡織姑娘》《喀秋莎》時(shí)，遇上了卡佳，做客她家，愛(ài)依然情依舊，雖感嘆人之蒼老與世之滄桑時(shí)，卻也感覺(jué)歌聲好像還是如明媚的春光。1991年，72歲的卡佳“隨蘇中友好協(xié)會(huì)的代表團(tuán)來(lái)華訪問(wèn)”，雖然卡佳由于旅途勞頓而“顯得特別衰老憔悴”，但她還是“吐氣如蘭”，臉上始終綻放著春天般的燦爛笑容。小說(shuō)中寫(xiě)道：“我們的青春是高聲歌唱的青春，我們的革命是高聲歌唱的革命，再?zèng)]有什么革命像我們的革命一樣煥發(fā)了這么多好聽(tīng)的歌曲�！弊詈�，“我”得出結(jié)論：“青春會(huì)逝去，友誼會(huì)碰上難測(cè)的政治風(fēng)云，口號(hào)會(huì)生銹，連愛(ài)情也會(huì)衰老，更不要說(shuō)千篇一律的性啦。只有歌聲，永遠(yuǎn)與太陽(yáng)同在，即使沉寂，立即重現(xiàn)光輝。明媚如春光的歌聲就是牢不可破�！备枨�，尤其是蘇聯(lián)歌曲成為這部中篇小說(shuō)內(nèi)容的重要組成部分，猶如“季節(jié)”系列四部曲一樣。

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