網(wǎng)絡(luò)劇《殺不死》的情節(jié)設(shè)置分析

　　【摘 要】《殺不死》是2017年懸疑類網(wǎng)絡(luò)劇，獨具風(fēng)格的敘事方式是其成功的最主要因素。本文以敘事學(xué)為理論基礎(chǔ)，從情節(jié)設(shè)置的角度對網(wǎng)絡(luò)劇《殺不死》進行個案分析，探討其豐富多元的敘事策略。
　　【關(guān)鍵詞】《殺不死》；組織原則；情節(jié)類型；人物軸線
　　中圖分類號：J905 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）15-0106-01
　　一、因果連接的組織原則
　　敘事學(xué)中，由功能組成序列，序列組成情節(jié)。序列是由功能（故事中最小的敘事單位）組成的完整的敘事句子，通常具有時間和邏輯關(guān)系。序列組合為情節(jié)的規(guī)律稱為情節(jié)的組織原則。在影視作品中，序列約指具有敘事性的一段故事。①
　　鏈狀序列是基本序列的一種，是指一個序列的結(jié)尾同時又是下一個序列的開頭。在《殺不死》中，鏈狀序列數(shù)量非常多。如在第二、三集中，可以列出這樣幾個序列：林、邵二人拿到鉆石（起因）——哨子偷拿鉆石向情人炫耀（經(jīng)過）——兩顆鉆石丟失（結(jié)果）。而這個序列的最后一個功能又成為下一個序列的開端：兩顆鉆石丟失（起因）——還鉆石時被發(fā)現(xiàn)（經(jīng)過）——去情人家取鉆石（結(jié)果）。鎖鏈?zhǔn)降膰烂艿囊蚬�關(guān)系正是《殺不死》的精妙之處，如此的組織原則使《殺不死》的長度盡可能地精簡，環(huán)環(huán)相扣更加引人入勝。
　　二、復(fù)線型的情節(jié)類型
　　線型又稱故事型，是情節(jié)的形式分類，與非線性相對。它標(biāo)明情節(jié)發(fā)展的軌跡，顯示情節(jié)的組織關(guān)系。線型又分為復(fù)線、單線和環(huán)形三種類型。②
　　復(fù)線是一種基本的情節(jié)類型，它由四個層次組成：1.主線：圍繞主人公發(fā)生的、并在故事中起支配作用的故事線。顯然，《殺不死》的主線即是金店搶劫案的始末。2.副線：貫穿整個作品的次要主人公的一系列事件。如劇中從頭到尾的哨子與妻子離婚的事件。3.作為背景的小故事。如劇中金店老板的多個潔癖事件、左昊與鐘離的感情、左昊黑幫中兄弟的感情等。4.非動作因素，即作品中關(guān)于哲學(xué)、社會道德等的思考和論述。如劇中第九集中林森與哨子的對話及第十二集末尾林森經(jīng)歷生死后對自我的認識。
　　復(fù)線與單線相比更為復(fù)雜，也更為分散。迎合了觀眾追求趣味性和豐富內(nèi)容表達的心態(tài)，避免了過于嚴肅無趣。
　　三、人物軸線
　　為了廣泛地描述和概括人物類型，尤恩在《敘事文中的人物》中提出用三根軸線——單一至復(fù)雜軸、靜態(tài)至發(fā)展軸、外部至內(nèi)部軸區(qū)分人物類型的主張。③在筆者認為，《殺不死》中的主要人物同樣分部在這三條軸線上。
　　單一至復(fù)雜軸即人物從單一的特性出發(fā)不斷增加其特性數(shù)量逐漸向復(fù)雜的方向延伸。單一這一極的人物一般圍繞一個特性或一個主導(dǎo)特性建構(gòu)。在《殺不死》中，大多數(shù)配角都屬于這一極。小茵和周丹是全劇中善良的女性角色，二人自始至終都對主線故事毫不知情，小茵是溫柔美麗的少女形象，周丹是對丈夫忍無可忍但依然顧念舊情的賢妻形象，此二人角色刻畫單一。金店老板與其雇傭的殺手就是純反派的體現(xiàn)，二人以貪財和狠毒兩個特性貫穿始末。這些角色有的成了笑料的生產(chǎn)者，有的極為吸引人，為整個作品增添了生氣。
　　而林森、哨子、左昊三個主要男性角色便是性格特性較為豐富的復(fù)雜人物。林森是本劇的男主人公，他是都市生活中生活狀態(tài)極為普通的男青年的化身。他是靦腆的，喜歡小茵很久也不敢表白；他是善良的，逃亡路上遇到孕婦仍要出手相救；他是看重情義的，長期收留哨子；他工作不求上進，每天混日子；他又向往自由，渴望能逃離生活壓力。這些特質(zhì)是極為普通的，但這樣一個普通人的普通性格，最容易使觀眾產(chǎn)生同理心。
　　哨子作為本劇中的二號角色、主人公林森的朋友，卻與林森有著天壤之別。哨子沒有正經(jīng)工作，賭博欠債不敢回家。對于妻子，他薄情寡義；對于自己，他不求上進；對于朋友，他也總?cè)鞘巧�非。他有幾分小聰明，總能在危急時刻做出應(yīng)急反應(yīng)，但卻沒有大智慧。這樣的人在生活中非常常見，觀眾見到時便容易產(chǎn)生較強的代入感。
　　劇中左昊是剛從監(jiān)獄里出來的混混頭兒，在這樣一個人物身上，出現(xiàn)了多種多樣、甚至截然相反的特性——對前女友鐘離的眷戀、鐘離死后報仇的執(zhí)著、對金錢的貪欲、復(fù)仇時的心思縝密、殺人時的心狠手辣、對兄弟的情深義重、對局外人的仁慈，看似對立的性格特征都在這個人的身上得以體現(xiàn)。這樣的角色在很容易讓觀眾對其的愛恨失去分寸，引起觀眾的同情。
　　靜態(tài)至發(fā)展軸即人物從不變的特性出發(fā)不斷發(fā)展其特性逐漸向變化的方向延伸，簡單來說，即從特性不變到特性變化。外部至內(nèi)部軸，在外部這一極上，人物只有純粹的形體動作，不敞開內(nèi)心世界；內(nèi)部這一極上，人物多具有豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，其心理特征十分突出�！稓⒉凰馈分校�靜態(tài)與外部軸，基本對應(yīng)著單一軸的人物；發(fā)展與內(nèi)部軸，基本對應(yīng)著復(fù)雜軸的人物。層次分明，易于理解。
　　四、結(jié)語
　　筆者以敘事學(xué)為理論基礎(chǔ)對網(wǎng)絡(luò)劇《殺不死》的情節(jié)設(shè)置進行分析并得出結(jié)論。鎖鏈?zhǔn)降囊蚬�連接環(huán)環(huán)相扣，使邏輯性更強。復(fù)線型的情節(jié)類型展開支線，調(diào)整節(jié)奏。在人物設(shè)置方面，筆者運用尤恩的人物軸線對所有主要人物進行分析，《殺不死》的人物設(shè)置詳略得當(dāng)，層次分明。
　　注釋：
　�、佗诤鷣喢�.敘事學(xué)[M].湖北.華中師范大學(xué)出版社，2004：123，124.
　�、廴鹈伞た颇�.敘事虛構(gòu)作品[M].倫敦：梅休因，1993：41-42.
　　參考文獻：
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　　[2]杰拉德·普林斯.敘事學(xué)[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2013.
　　[3]趙鹿鳴.分析網(wǎng)絡(luò)劇的敘事特征[D].遼寧：東北師范大學(xué)，2014：1-34.
　　[4]夏婧.傳播學(xué)視角下的微電影敘事研究[D].四川：成都理工大學(xué)，2013：1-47.

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