海子的《日記》
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海子的《日記》篇一：“寂寞讓我如此美麗”——海子的詩(shī)《日記》賞析
“寂寞讓我如此美麗”——海子的詩(shī)《日記》賞析
姐姐，今夜我在德令哈，夜色籠罩
姐姐，今夜我只有戈壁
草原盡頭我兩手空空
悲痛時(shí)握不住一顆淚滴
姐姐，今夜我在德令哈
這是雨水中一座荒涼的城
除了那些路過(guò)的和居住的
德令哈......今夜
這是惟一的，最后的，抒情
這是惟一的，最后的，草原
我把石頭還給石頭
讓勝利的勝利
今夜青稞只屬于她自己
一切都在生長(zhǎng)
今夜我只有美麗的戈壁 空空
姐姐，今夜我不關(guān)心人類，我只想你
這首抒情短詩(shī)〈〈日記〉〉，寫于 1988年6月27日，從詩(shī)后面的小注可以知道，這是海子第二次坐火車去西藏，經(jīng)過(guò)青海省的德令哈市時(shí)，自己的所想所感，寫的情真意切。全詩(shī)采用了日記這種便于抒情的文體，以一個(gè)來(lái)自異鄉(xiāng)的“弟弟”的那種怯弱而樸拙的孩子口吻，同“姐姐”真情告白，如泣如訴。全詩(shī)共分成四小節(jié)，感情層層遞進(jìn)。如果說(shuō)第一小節(jié)僅僅是交代了自己的處境，即夜色籠罩，我只有戈壁，我在德令哈的話，那么第二、三節(jié)就是直接進(jìn)行抒情了：“這是惟一的，最后的，抒情/這是惟一的，最后的，草原”。到最后這種抒情更是達(dá)到了頂點(diǎn)：“姐姐，今夜我不關(guān)心人類，我只想你”。從這首詩(shī)歌中我們可以體會(huì)到此時(shí)海子的復(fù)雜心緒。他曾經(jīng)兩次去西藏，一是為自己的長(zhǎng)詩(shī)〈〈太陽(yáng)〉〉尋求創(chuàng)作素材，獲取靈感，也是為了擺脫情感的糾纏和苦悶。作為全詩(shī)的中心詞是“姐姐”，“姐姐”既是自己的傾訴對(duì)象，也是詩(shī)歌中的一個(gè)意象，她的內(nèi)涵應(yīng)該是多方面的。此時(shí)海子在個(gè)人終身大事上已經(jīng)是疲憊不堪了，內(nèi)心的傷痛還隱隱存在，但他追求太陽(yáng)的信念更強(qiáng)烈了。“姐姐”既可以理解為自己的情人，已經(jīng)分手的情人，也可以理解為所有美好的事物，包括自己的理想，自己的信仰，甚至招致自己如此癡狂于詩(shī)歌創(chuàng)作的冥冥之中的東西。通過(guò)“姐姐”這個(gè)意象，更好地直抒胸臆。與“姐姐”傾訴交流了一段時(shí)間，自己再也不感到荒涼了，精神得到了慰藉。原來(lái)“荒涼寂寞的戈壁”也變得美麗了，情由景生，情景交融，從此可見海子此時(shí)內(nèi)心的孤獨(dú)真是達(dá)到了一種極致，一種唯美的境界，他獨(dú)自享受著孤
女兒，圍著詩(shī)經(jīng)桑麻沅湘木葉/在愛情中失敗/他們是魚筐中的火苗/沉到水底/拉到岸上還是一只魚筐/孤獨(dú)不可言說(shuō)\\\"。在海子的一生中，死亡輕生的意識(shí)始終彌漫著，揮之不去，驅(qū)除不得。像《日記》這首詩(shī)歌，對(duì)自己的孤獨(dú)心理描繪的很是逼真，輕生的意識(shí)倒不是那么強(qiáng)烈。由原來(lái)的兩手空空到后來(lái)覺得美麗，這其實(shí)是一個(gè)思索的過(guò)程，一個(gè)把小我融于天地與自然的過(guò)程，海子的思想就是這樣超脫。名作《面朝大海，春暖花開〉說(shuō)“給每一條小河每一座山取一個(gè)溫暖的名字/陌生人，我也為你祝福/愿你有一個(gè)燦爛的前程/愿你有情人終成眷屬/愿你在塵世獲得幸福/我只愿面朝大海，春暖花開”，他把幸福留給了他人，而自己忍受的是莫名的不可排除的孤獨(dú)和寂寞，這就是海子。封閉的自己，平時(shí)與人交往不多，現(xiàn)實(shí)的壓抑，加上幾次都與愛情擦肩而過(guò)， 使得他更像一個(gè)孤獨(dú)的孩子。也正是西藏這“西方最后凈土”的感染，才使得海子的回歸意識(shí)變得如此強(qiáng)烈，擺拖塵事煩擾的時(shí)間變的才如此迅速，他的孤獨(dú)感也才日益芬芳四溢。海子實(shí)則是一個(gè)孤獨(dú)的吟唱者，一個(gè)內(nèi)心空靈的詩(shī)人，表面上他孤獨(dú)，但他通過(guò)寫詩(shī)，構(gòu)建著詩(shī)歌大廈，獨(dú)自品享著寂寞的美麗，他又是一個(gè)精神的富足者。
海子是一個(gè)專心作詩(shī)的人，一個(gè)天生作詩(shī)的人，他的存在就是為了作詩(shī)。他是一個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，在他身上始終糾纏著理想與現(xiàn)實(shí)的影子，矛盾重重，他把美麗和祝福留給別人，而自己咀嚼著苦澀，這是怎樣的一個(gè)人呢！寫的越是明澈，內(nèi)心越是孤獨(dú)。海子是一個(gè)文學(xué)現(xiàn)象，又是一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象，他曾幾次彷徨在自殺的邊緣，最終還是搭上天梯（火車道軌）去了遙遠(yuǎn)的天國(guó)，追逐心中的太陽(yáng)、麥子和情人去了。 時(shí)代及海子個(gè)人的性格注定了海子只能是短命的一顆彗星，雖短暫，但光彩熠熠。美國(guó)人西爾維婭 .普拉有句話“ 死是一門藝術(shù)，詩(shī)人的死實(shí)際等于詩(shī)人的再生�！�，那么，春天，十個(gè)海子會(huì)再?gòu)?fù)生的，一定！
作者：海子（1964-1989），原名查海生。出版的詩(shī)集有《土地》（1990）、《海子、駱一禾作品集》（1991）、《海子的詩(shī)》（1995）、《海子詩(shī)全編》（1997）。
面朝大海,春暖花開
海子
從明天起,做一個(gè)幸福的人,
喂馬,劈柴,周游世界.
從明天起,關(guān)心糧食和蔬菜.
我有一所房子,
面朝大海,春暖花開.
從明天起,和每一個(gè)親人通信,
告訴他們我的幸福.
那幸福的閃電告訴我的,
我將告訴每一個(gè)人.
給每一條河,每一座山,
取一個(gè)溫暖的名字.
陌生人,我也為你祝福:
愿你有一個(gè)燦爛的前程,
愿你有情人終成眷屬,
愿你在城市獲得幸福,
我只愿面朝大海,春暖花開.
海子的《日記》篇二：日 記
《 日 記 》
姐姐，今夜我在德令哈，夜色籠罩
姐姐，今夜我只有戈壁
草原盡頭我兩手空空
悲痛時(shí)握不住一顆淚滴
姐姐，今夜我在德令哈
這是雨水中一座荒涼的城
除了那些路過(guò)的和居住的
德令哈......今夜
這是惟一的，最后的，抒情
這是惟一的，最后的，草原
我把石頭還給石頭
讓勝利的勝利
今夜青稞只屬于她自己
一切都在生長(zhǎng)
今夜我只有美麗的戈壁 空空
姐姐 今夜我不關(guān)心人類
我只想你
這首抒情短詩(shī)《日記》，寫于 1988年6月27日，這是海子第二次坐火車去西藏，經(jīng)過(guò)青海省的德令哈市時(shí)，自己的所想所感，寫的情真意切。全詩(shī)采用了日記這種便于抒情的文體，以一個(gè)來(lái)自異鄉(xiāng)的“弟弟”的那種怯弱而樸拙的孩子口吻，同“姐姐”真情告白，如泣如訴。
全詩(shī)共分成四小節(jié)，感情層層遞進(jìn)。第一小節(jié)僅僅是交代了自己的處境，即夜色籠罩，我只有戈壁，我在德令哈，第二、三節(jié)直接進(jìn)行了抒情：“這是惟一的，最后的，抒情/這是惟一的，最后的，草原”。到最后這種抒情更是達(dá)到了頂點(diǎn)：“姐姐，今夜我不關(guān)心人類，我只想你”。從這首詩(shī)歌中我們可以體會(huì)到當(dāng)時(shí)海子的復(fù)雜心緒。他曾經(jīng)兩次去西藏，一是為自己的長(zhǎng)詩(shī)〈〈太陽(yáng)〉〉尋求創(chuàng)作素材，獲取靈感，也是為了擺脫情感的糾纏和苦悶。作為全詩(shī)的中心詞是“姐姐”，“姐姐”既是自己的傾訴對(duì)象，也是詩(shī)歌中的一個(gè)意象，她的內(nèi)涵應(yīng)該是多方面的�！敖憬恪奔瓤梢岳斫鉃樽约旱那槿耍部梢岳斫鉃樗忻篮玫氖挛�，包括理想、信仰，甚至是招致自己如此癡狂于詩(shī)歌創(chuàng)作的冥冥之中的東西。通過(guò)“姐姐”這個(gè)意象，更好地直抒胸臆。與“姐姐”傾訴交流，自己再也不感到荒涼，精神得到了慰藉。原來(lái)“荒涼寂寞的戈壁”也變得美麗了，情由景生，情景交融，由此可見海子此時(shí)內(nèi)心的孤獨(dú)真是達(dá)到了一種極致，一種唯美的境界，他
獨(dú)自享受著孤獨(dú)和寂寞的如此美麗。
孤獨(dú)寂寞是人類一個(gè)永恒的話題，海子在受挫后有意識(shí)的自我封閉，把這種寂寞和孤獨(dú)轉(zhuǎn)移到詩(shī)歌創(chuàng)作中去，開辟了自己的精神烏托邦，這一點(diǎn)常人是不理解的。他認(rèn)為，詩(shī)就是把自由和寂寞還給人類的東西。在海子的一生中，死亡輕生的意識(shí)始終彌漫著，揮之不去，驅(qū)除不得。像《日記》這首詩(shī)歌，對(duì)自己的孤獨(dú)心理描繪的很是逼真，輕生的意識(shí)倒不是那么強(qiáng)烈。由原來(lái)的兩手空空到后來(lái)覺得美麗，這其實(shí)是一個(gè)思索的過(guò)程，一個(gè)把小我融于天地與自然的過(guò)程，海子他更像一個(gè)孤獨(dú)的孩子。海子實(shí)則是一個(gè)孤獨(dú)的吟唱者，一個(gè)內(nèi)心空靈的詩(shī)人，表面上他孤獨(dú)，但他通過(guò)寫詩(shī)，構(gòu)建著詩(shī)歌大廈，獨(dú)自品享著寂寞的美麗，他又是一個(gè)精神的富足者。
海子是一個(gè)專心作詩(shī)的人，一個(gè)天生作詩(shī)的人，他的存在就是為了作詩(shī)。他是一個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，在他身上始終糾纏著理想與現(xiàn)實(shí)的影子，矛盾重重，他把美麗和祝福留給別人，而自己咀嚼著苦澀，這是怎樣的一個(gè)人呢！寫的越是明澈，內(nèi)心越是孤獨(dú)。海子是一個(gè)文學(xué)現(xiàn)象，又是一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象，他曾幾次彷徨在自殺的邊緣，最終還是搭上天梯（火車道軌）去了遙遠(yuǎn)的天國(guó)，追逐心中的太陽(yáng)、麥子和情人去了。 時(shí)代及海子個(gè)人的性格注定了海子只能是短命的一顆彗星，雖短暫，但光彩熠熠。美國(guó)人西爾維婭 .普拉有句話“ 死是一門藝術(shù)，詩(shī)人的死實(shí)際等于詩(shī)人的再生�！�。
這是海子后期的愛情詩(shī)歌，彌漫著孤獨(dú)壓抑。
按現(xiàn)在標(biāo)準(zhǔn)，海子算是宅男，他不喜歡出門，但他不喜歡的是城市的喧囂，海子熱愛草原，熱愛雪山，他去過(guò)的地方不多，西藏青海是他熱愛之地。
海子強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌要接觸元素，對(duì)詩(shī)人而言，城市中只有喧囂人群制造的偽飾，沒有直指核心的元素。然而現(xiàn)代人，尤其中國(guó)現(xiàn)代人的生存，包括詩(shī)人自己，離不開城市，這令詩(shī)人痛苦而矛盾。 “我本應(yīng)該成為/迷霧退去的河岸上/年輕的鄉(xiāng)村教師/??但為什么/我來(lái)到了酒館/和城市”。 “為了生存，你要流下屈辱的淚水�！敝挥挟�(dāng)作者
置身于西藏或青海這樣的環(huán)境下，才感覺到和諧，靈與自然合而為一，巨大的孤獨(dú)寂寞在巨大的自然和諧之下消融，達(dá)到自身和諧。
海子的內(nèi)心寂寞而痛苦，他幾乎是直覺地天才地承載了當(dāng)代文學(xué)沒落的巨大痛苦，同時(shí)作為農(nóng)民的后代，一個(gè)赤子，大地之子，農(nóng)民如大地般的痛苦積壓在海子心頭。由此而來(lái)的淚滴，那是如太陽(yáng)之血般的淚滴，我們凡體肉胎的雙手無(wú)法承接如此的沉重。
雨水籠罩的城市，細(xì)雨朦朧的城市，那是充滿詩(shī)情畫意的景象，怎么會(huì)荒涼？除非是民生艱難，民生凋敝，才會(huì)荒涼。其實(shí)，中國(guó)的城市，就算是北京上海這樣的大城市，表面豪華富麗的大城市，又何嘗不荒涼？你去看看那些被趕來(lái)趕去的小販，看看那些擠在工棚中的民工，怎么會(huì)不荒涼？今天的中國(guó)，權(quán)力以外，一片荒涼。敏銳的詩(shī)人總能早早觸及真相。
更可怕的不是城市的荒涼，而是人心的荒涼。法國(guó)有位作家說(shuō)，“生活就是從天而降的臭大糞,而藝術(shù)是唯一可以遮擋的傘�！敝袊�(guó)現(xiàn)在還有誰(shuí)使用藝術(shù)這把傘呢？人心的丑陋和荒涼史無(wú)前例。就算如海子般偉大的詩(shī)人，也難免有不耐荒涼之感。只有身在青海草原，才重新感受到抒情之美，可同時(shí)又沉痛感覺到，那是“唯一的，最后的”抒情之美。
可是，自以為強(qiáng)大的丑陋的人類，也決無(wú)可能戰(zhàn)勝自然的美麗。自然以其強(qiáng)大的力量，總是在生長(zhǎng)，總能獲得最后的勝利。我們自以為是的戰(zhàn)勝，只是自我毀滅罷了。不過(guò)，我們又何須擔(dān)心愚蠢的人類？
何不想想遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的愛人？
“姐姐 今夜我不關(guān)心人類 我只想你�！痹诰薮蟮募拍纯嘀螅P鋒一轉(zhuǎn)，溫馨的情意汩汩流淌，綿綿不絕。這位“姐姐”現(xiàn)在讀這首詩(shī)，還會(huì)不會(huì)感動(dòng)到流淚？我讀海子的詩(shī)，經(jīng)常熱淚盈眶。
海子是個(gè)奇特的天才，我猜想，十五歲以前，他可能就沒有接觸過(guò)文學(xué)，考入大學(xué)，學(xué)的還是法律，文學(xué)只是業(yè)余愛好，可是，他二十歲的作品，已經(jīng)擁有不可思議的魔力，比如《傳說(shuō)》，只有真正的天才才能如此。可惜中國(guó)沒有真正的奇女子來(lái)欣賞他，為他作出犧牲，當(dāng)然，這種說(shuō)法可能對(duì)女性不公正，但是，一個(gè)民族上千年才出一個(gè)文學(xué)天才啊，有人為這樣的天才而犧牲，不是很偉大？甚至很必須？甚至很幸福？
海子的姐姐，你還記得海子，為他流淚嗎？
至今依然不能忘懷自己第一次讀到海子《日記》時(shí)給我?guī)?lái)的那種震撼：樸素而明亮的詩(shī)句，清澈而幽深的淚水，憂傷而熾熱的情感，像火焰一樣炙烤著我的靈魂——我從來(lái)沒有想到如此“簡(jiǎn)單”的詩(shī)句里蘊(yùn)含著如此驚人的力量！這首在形式上極其簡(jiǎn)單的短詩(shī)讓我重新領(lǐng)悟到“反復(fù)”這種古老修辭的力量。
眾所周知，在我國(guó)最早的詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》中廣泛采用了“反復(fù)”的修辭手法。比如《詩(shī)經(jīng)》開篇第一首《關(guān)睢》：
“關(guān)關(guān)睢鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。
參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之�！�
四字一小句，總共二十小句，其中：“窈窕淑女”反復(fù)出現(xiàn)四次，“參差荇菜”反復(fù)出現(xiàn)三次，第二、四、五行是同種句式的三次反復(fù)。這種回環(huán)復(fù)沓的手法往往會(huì)造成一唱三嘆的歌詠風(fēng)格。海子的《日記》運(yùn)用了就是這種回環(huán)復(fù)沓的修辭手法。
《日記》抒發(fā)的是對(duì)“姐姐”的思念之情。海子一生愛過(guò)四個(gè)女子，他在《四姐妹》中寫道，“我愛過(guò)的這糊涂的四姐妹啊/像愛著我親手寫下的四首詩(shī)/我的美麗的結(jié)伴而行的四姐妹/比命運(yùn)女神還要多出一個(gè)”。海子為他熱愛過(guò)的“四姐妹”寫過(guò)許多熱烈而真摯的詩(shī)，
這首《日記》便是其中的代表作。很明顯，“姐姐”指的是海子所愛的比他略長(zhǎng)的一位女子。1988年7月，海子同另兩位朋友一平、王恩衷結(jié)伴進(jìn)藏，先到省會(huì)西寧，然后在德令哈盤桓了一兩天。而這首詩(shī)即寫于這一時(shí)期。根據(jù)燎原在《撲向太陽(yáng)之豹——海子評(píng)傳》中的考證，我們便明白了其中的緣由。海子在昌平的一位同事P的老家在青海省德令哈，而P也是海子交往中惟一被其稱之為“姐姐”的人，也是一位有家庭的人。海子進(jìn)入昌平的中國(guó)政法大學(xué)時(shí)，才19歲。在昌平他遇到同事P，P比海子年長(zhǎng)，在生活閱歷和工作經(jīng)驗(yàn)方面都比海子豐富，對(duì)海子各方面都比較照顧。另外，“姐姐”也應(yīng)該是一位兼具母性的呵護(hù)和女性的情感包容能力，能夠欣賞并指教海子的女子，而這與P的身份無(wú)疑是相符的。因此，我們不難想象《日記》中的姐姐就是指他的同事P。對(duì)于這樣一位“姐姐”，海子對(duì)她無(wú)疑會(huì)有著更多的精神依附，而又當(dāng)不會(huì)存在非份之念。因此，這首詩(shī)抒發(fā)的應(yīng)該是一種“比友情多比愛情少”的單純而又朦朧的曖昧情感，既有對(duì)友人那種純真喜歡，又有對(duì)戀人的那種傾心愛慕。
我們可以從詩(shī)題上進(jìn)一步印證這種情感。從全詩(shī)來(lái)看，抒情對(duì)象是“姐姐”，在短短十六行詩(shī)中，“姐姐”一次居然出現(xiàn)了四次；從“姐姐，今夜我不關(guān)心人類，我只想你”一句，我們可以窺知其情感的濃度。因此，如果把這首詩(shī)命名為《姐姐》，豈不是更妥貼嗎？但是，海子為什么要以《日記》命名呢？我們知道，“日記”是純個(gè)人的，抒發(fā)的個(gè)人情感、思想具有“隱私”性質(zhì)。在日記中，我們常會(huì)寫一些悄悄話，一些想對(duì)某人說(shuō)而又不敢明言的事。如此一想，我們就可以領(lǐng)悟到海子用《日記》命名的深意了！1988年7月下旬，海子一行三人乘火車進(jìn)藏“朝圣”，途經(jīng)德令哈，在P的老家盤桓了數(shù)日。根據(jù)詩(shī)中所寫推測(cè)，P應(yīng)該在京沒有回家。在P家小住自然受到她父母的熱情接待與照顧，自然而然地海子想起他在昌平時(shí)，P作為年長(zhǎng)的同事“姐姐”對(duì)他的在生活中、工作中，甚至情感上的關(guān)懷、體貼。在這種情況下，至情至性的海子能不思念“姐姐”嗎？在海子心中，他很想直面對(duì)姐姐說(shuō)“我想你”、“我喜歡你”，但這種“大于友情”的思念畢竟是難于啟齒的，因此海子只好訴諸于“日記”了。
文章一開始我就說(shuō)到，海子這首詩(shī)在藝術(shù)手法上借鑒了《詩(shī)經(jīng)》的回環(huán)復(fù)沓的藝術(shù)手法，全詩(shī)“姐姐”（抒情對(duì)象）出現(xiàn)四次，“我”（抒情主人公）出現(xiàn)八次，“今夜”（時(shí)間）出現(xiàn)七次，“德令哈”（空間）出現(xiàn)三次。全詩(shī)除了姐姐、姐姐，德令哈、德令哈，戈壁、戈壁，剩下的就是空曠、空曠，石頭、石頭??這是一個(gè)沒有更多詞匯構(gòu)成的“單調(diào)”的詩(shī)。想象力如天馬行空的海子此時(shí)卻拒絕了任何多余的想象，他的心思如拼命張開的五指，死死地抓著“姐姐”不放，“姐姐，今夜我在德令哈，夜色籠罩/姐姐，今夜我只有戈壁”，“姐姐，今夜我在德令哈/這是雨水中一座荒涼的城”，“今夜我只有美麗的戈壁 空空/姐姐，今夜我不關(guān)心人類，我只想你”??沒完沒了情感糾纏，一門心思的思念，像一根纖細(xì)的繩子緊緊勒入海子的咽喉，使一滴水的思念逐漸放大、膨脹而成波濤洶涌的思念之海。情感的濃度甚至沖破了形式的“拘禁”而涌進(jìn)讀者的心田，因此這首詩(shī)呈現(xiàn)在讀者面前的是激蕩的長(zhǎng)江，洶涌澎湃的大海，是“動(dòng)”的，而不是“靜”，是“活”的，而不是“死”的。海子這種抒情方式，在哲學(xué)上稱之為“自我纏繞”，正是這種經(jīng)濟(jì)、簡(jiǎn)單的手法，將海子的擴(kuò)張性的、糾纏不清的痛苦得到一種限制和有節(jié)奏的表達(dá)，從而使形式與情感水**融在一起。藝術(shù)手法上的回環(huán)復(fù)沓在音韻上還產(chǎn)生了一種“如歌”的效果。“姐姐”、“我”、“今夜”、“德令哈”等詞的反復(fù)出現(xiàn)，“姐姐，今夜我??”的排比句式，以及“這是唯一的，最后的??”句式的兩次復(fù)現(xiàn)，還有疊詞“空空”等等，都使這首詩(shī)產(chǎn)生了一唱三嘆、回環(huán)往復(fù)的如歌的抒情氛圍。如果再注意到“德令哈”（de—ling—ha）在音節(jié)的韻律感，那么這首詩(shī)的歌唱效果就更為明顯了。
笛卡爾說(shuō)，“美不是在某一特殊部分閃爍，而在所有各部分總起來(lái)看，彼此之間有一種恰到好處的協(xié)調(diào)與適中，沒有哪一部分突出到壓倒其它部分，以致失去其余部分的比例，損害全
海子的《日記》篇三：日記的孤獨(dú)
看到一本圖文版的海子的詩(shī)集，很喜歡，但因?yàn)槲屹I過(guò)西川編輯整理的《海子的詩(shī)》，盡管很喜歡，我還是沒舍得買，因?yàn)槲疫�有更多的書需要買，買了幾本書，最喜歡的是蔣勛的《生活十講孤獨(dú)六講》。
很多人喜歡《面朝大海春暖花開》，我也一樣，我甚至曾不止一次給我的朋友們推薦過(guò)它，就像我給朋友們推薦詩(shī)人食指的<相信未來(lái)>,總覺得忙碌擾攘的日子應(yīng)該讓人們更多的擁有溫暖而堅(jiān)毅的期待。
但我心深處，應(yīng)該更喜歡海子的《日記》，我覺得它更真誠(chéng)，真誠(chéng)的思想的水在漫涌，澆過(guò)我們干枯的心，那絲絲的顫栗，使我們的心得以復(fù)生。
日子，是海子孤獨(dú)的深情。
姐姐/今夜我在德令哈，夜色籠罩/姐姐，今天我只有戈壁/草原的盡頭我兩手空空/悲痛的握不住一顆淚滴/姐姐，今夜我在德令哈雨水中一座荒涼的城
……
今夜我只有美麗的戈壁/空空/姐姐，今夜我不關(guān)心人類，我只想你。
默默地讀完，止不住心疼，這是海子1988年乘火車經(jīng)德令哈寫下的。1989年3月26日海子就在河北山海關(guān)臥軌了，冰冷的大漠，冰冷的鐵軌，都讓一顆孤寂的心更加孤獨(dú)。
海子是死于孤獨(dú)，還是死于愛情？一樣的潮打空城寂寞回。
只是，誰(shuí)去撫慰海子父母的雙鬢于涼風(fēng)中。
蔣勛把孤獨(dú)分為六種，情欲孤獨(dú)，語(yǔ)言孤獨(dú)，革命孤獨(dú)，暴力孤獨(dú)，思維孤獨(dú)，倫理孤獨(dú)。
我想，海子的孤獨(dú)是情欲孤獨(dú)，語(yǔ)言孤獨(dú)，思維孤獨(dú)吧。
在青春的歲月里，每個(gè)人都曾有過(guò)燃燒的情欲，許多的愛情也死于情欲。愛情的挫折或許讓海子更加孤獨(dú)。一個(gè)天才的詩(shī)人語(yǔ)言和思維常常迥異于常人的吧，在孤獨(dú)里狂奔的海子一定也飽受了痛苦的折磨吧，我很想知道，他是死于絕望，還是死于孤獨(dú)。
最近，車延高獲得了魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，他有些詩(shī)被稱為羊羔體，有些嘩然，吵鬧非凡，他寫的關(guān)于劉亦菲和徐帆的詩(shī)實(shí)在有些口水，可以說(shuō)是馬麗華第二。那些專家評(píng)委們不知自己也寫詩(shī)么？
詩(shī)壇，是詩(shī)在墜落，還是詩(shī)人在墜落？
我們?nèi)院魡狙┤R，普希金，狄金森，茨維塔耶娃，泰戈?duì)枺熘灸�，海子那樣的赤子之魂�?/p>
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