末日浩劫_末日浩劫小孩出去不死

　　曾執(zhí)導過《獨立日》、《哥斯拉》、《后天》的導演羅蘭•艾默里奇的新片《2012》一經登陸國內各大影院,隨即掀起了災難片狂潮�！�2012》在全球105個國家和地區(qū)上映,并在這些國家和地區(qū)無一例外地拿下首周末票房冠軍,足以證明羅蘭•艾默里奇憑借《后天》的成功積攢起來的超高人氣。隨著影片票房的一路狂升,評論的聲音也開始出現(xiàn)兩極分化,雙方隨即展開口水大戰(zhàn)。觀眾中有人甚至患上了世界末日綜合癥,擔心電影中的世界末日會在2012年真的來臨。
　　從外太空人入侵的《獨立日》到核變異的《哥斯拉》,再到溫室效應威脅地球的《后天》,羅蘭•艾默里奇似乎對災難電影情有獨鐘,在大銀幕上締造著他的災難傳奇。但這一次,他顯然已經不能僅僅滿足于《后天》中的“小打小鬧”――冰封北半球,而是決心“大干一場”――毀滅地球�！�2012》中地震、海嘯、火山爆發(fā)、地殼板塊漂移、地球磁場倒轉、中微子和太陽風暴等多重災難因素令觀眾目不暇接,宏大的災難場面和強烈的視覺刺激,已不是一句簡單的“震撼”所能表達的。本文試圖從主題、內容和情節(jié)設置、人物塑造等方面對《后天》和《2012》兩部電影進行比較。?
　　一、主題?
　　兩部影片都是科幻災難片�？苹闷�,顧名思義即“科學幻想片”,是“以科學幻想為內容的故事片,其基本特點是從今天已知的科學原理和科學成就出發(fā),對未來的世界或遙遠的過去的情景作幻想式的描述�！�?①好萊塢的科幻片題材豐富多彩,形式各有不同。按照科幻片和其他類型片的交叉情況,可以大致將科幻類型片分為科幻冒險片、科幻動作片、科幻史詩片、科幻災難片等幾個亞類型。外星人入侵地球、怪獸襲擊人類、自然災害和病毒傳播給人類帶來滅頂之災等內容成為科幻災難片的御用因素,就這一點來看,艾默里奇可以稱得上是科幻災難片的忠實粉絲。
　　影片《后天》講述了因全球變暖造成溫室效應,地球氣候開始變異,人類面臨冰河世紀威脅的故事。氣候學家杰克在聯(lián)合國全球暖化會議上提出:全球暖化會令極地冰雪融化,觸發(fā)氣溫下降,令暖流消失,適合人類生存的溫暖氣候將會隨之消失,新的冰河世紀即將到來。這種狀況可能發(fā)生在一百年以后,或者幾十年以后,甚至是后天(《明日之后》The Day After Tomorrow)。影片開頭,導演借杰克之口說出主題:“如果我們不盡快補救,我們的子孫將為此付出代價”,環(huán)保的主題顯而易見。但這個提議未能引起政界高層的足夠重視,沒過多久,一切預言都應驗了:氣候開始異常,暴雨、海嘯、龍卷風、冰雪前赴后繼,氣溫急劇下降,冰川時代不期而至。人類在肆意耗費地球資源之后,終于自食其果,導致流離失所。影片最后,一直倡導經濟至上的前美國副總統(tǒng),在異國他鄉(xiāng)的土地上,向全國民眾正式道歉,“多年來,我們以為可以任意損耗地球的資源而無需付出代價,我們錯了。我錯了�！笔孜埠魬�,再次點題。影片的環(huán)保主題在人類經歷災難獲得重生之后,被再次提起,告誡人們保護環(huán)境的重要性,帶給觀眾心靈的震撼不言而喻。全球變暖已經是世界性的課題,阻止全球變暖成為全人類共同的責任。反映這一問題的電影,也開始層出不窮�！恫豢珊鲆暤恼嫦唷贰ⅰ陡淖兪澜绲牧�度》、《家園》等影片在提醒人們關注氣候變化,保護人類家園方面,都起到了重要的警示作用。而投資1?25億美元,票房收入5?4億美元的《后天》無疑是商業(yè)化和環(huán)保主題結合的成功范例。
　　在影片《2012》中,地球災難則來自于瑪雅預言,僅憑這一點,《2012》的影片立意和主題就輸給了主打環(huán)保牌的《后天》。雖然2012年12月21日人類將迎來新紀元是瑪雅人的預言,但影片中的許多內容更貼近于西方《圣經》的內容。影片以瑪雅預言的推測為背景,虛構了2012年地球遭遇到前所未有的重大自然災害,而這些災難的起因是太陽黑子,由此引發(fā)了地震、火山爆發(fā)、地殼移動。這都屬于不以人的意志為轉移的因素,與《后天》中通過人類的行動可以控制和影響的全球變暖有著明顯的區(qū)別。在倡導人類保護地球、珍惜自然資源方面,《2012》無疑輸給了《后天》。
　　《2012》在追問“人類文明將何去何從”的主題上,試圖“求全”,但也只能說是功過并存。既有政府的精心策劃,又有成功人士的慷慨資助,更有科學家的保駕護航,“只保存人類的精英”這種不夠人權的行為顯然不能服眾,所以又有了杰克遜一家的自救,通過自己的努力,登上了“諾亞方舟”,以此證明人人都有選擇生存下去的權利�？上�,這些登上“諾亞方舟”的人,在翻開新紀元之際,只顧著慶幸自己還活著,而沒有去緬懷或紀念一下那些死難者�！爸Z亞方舟”帶著“人類的精英”和“自食其力”者,駛向天邊的盡頭。那些因政府隱瞞實情而不知道真相的人呢,難道死亡是他們應得的歸宿?影片在這方面,只留下了大難臨頭時尷尬的人道主義精神。至于人類對災難的思考、對地球的保護、對生命的探討等命題都沒有涉及。相比于《后天》保護地球家園的主題,《2012》顯得不夠深刻。?
　　二、內容和情節(jié)?
　　《后天》的故事核心是以氣候學家杰克•霍爾一家為主線而展開的拯救與自救。在這部影片中,“以美國為中心、塑造拯救世界的美國英雄、拯救了美國基本上就等于拯救了全世界”等好萊塢慣用的手法比較常見。洪水、龍卷風等災難場景大都發(fā)生在美國;塑造了一位近乎完美的美國英雄:勇敢、正直、善良的杰克,在拯救了美國民眾的生命后,長途跋涉,歷盡千辛萬苦救回了自己的兒子及其他幸存者;整個故事主要圍繞著美國和美國民眾展開。影片分兩條線索來講述故事,即父親杰克的拯救之路,兒子山姆的自救之路。前半部分,杰克發(fā)現(xiàn)氣候異常,說服美國政界高層,緊急疏散全國民眾。后半部分則重點展現(xiàn)了他拯救被困紐約的兒子。不管是說服副總統(tǒng),拯救美國民眾,還是克服重重困難,拯救兒子的性命,始終緊緊圍繞著拯救與自救的主題。首先,影片夯實了故事情節(jié)的基礎,編織出來的故事使人信服;其次,它傳達給觀眾的信念,是積極向上的,是充滿了希望的,閃耀著人性的光輝。
　　影片《2012》,由于導演決定將災難引向全球,因此單純表現(xiàn)災難中的美國已不太可信,于是印度、法國、意大利、中國等國家,都成了導演的目標,一場席卷全球的末日浩劫真的到來了。在這部影片中,打破了上述三條好萊塢慣用的手段:美國不再是災難的中心,世界各地的末日浩劫在影片中均有交代;也沒有塑造一位能夠拯救全人類的美國英雄;影片不再宣揚“只有美國才能拯救全世界”,而宣稱“要拯救人類,只有依靠人類自己的力量”。這一點算得上是一個突破。但影片故事情節(jié)的拖沓和乏味,使這部耗資巨大的《2012》成為一部僅在視覺效果上做得不錯的災難大片。影片同樣分成了兩條線索:地質學家艾德里安博士和“諾亞方舟”為一條線索;杰克遜一家的“世界末日大冒險”為另一條線索。這兩條線索都不太成功。首先,艾德里安博士從頭到尾都在失敗,預測到了災難,卻在時間上犯了錯誤,知道了各國政府聯(lián)手封鎖信息,卻無力改變現(xiàn)狀,只有在影片快結束時發(fā)表了慷慨激昂的“打開艙門”的正義演說,使被擋在艙門外的人們登上了“諾亞方舟”,算是留下了一個光明的“尾巴”。
　　僅這一條線索,顯然不足以撐起《2012》的整個故事框架,一個總是失敗的主角很難擔當起拯救人類的重任。因此編劇又設置了杰克遜一家這條線索,可惜他們的經歷過于幸運,甚至有些荒誕,很難令觀眾信以為真。以杰克和杰克遜同樣的經歷為例,在《后天》中,杰克掉進了突然裂開的巨大冰縫中;《2012》中,杰克遜掉進了突然裂開的地殼中。杰克用冰鑿把自己吊在了半空中,在兩位隊友的幫助下,被拽了上來;杰克遜掉下去之后,只有其前妻乘飛機準備離開卻不�；赝�的鏡頭,接著就是杰克遜突然從裂縫中爬了上來。相比較之下,《后天》中的鏡頭就可信得多,杰克遜“騰空而起”的本領叫人實在不敢恭維。如果人人都具有這樣的超能力,地球毀滅也就沒有什么可怕的了。類似的情節(jié)在《2012》中比比皆是,從電臺瘋狂主持人到俄羅斯首富,從結識制造“諾亞方舟”的中國工人再到在毀滅數(shù)十億人的大災難中的死里逃生,杰克遜的幸運無處不在。他的逃生技能完全凌駕于大自然的力量之上,失真程度可見一斑。誠然,主人公總是活下來的那個人,這個定律很難被打破,但在《2012》中,這個定律過于一廂情愿,過于人為,這就使得觀眾很容易跳出劇情,更難真正做到和主人公同呼吸、共命運。沒有懸念,沒有意外,加上讓人視覺疲勞的特技轟炸,這些都削弱了災難帶來的緊張和刺激。
　　在《后天》中,杰克拯救兒子的經歷就可信多了。杰克能夠從華盛頓趕到曼哈頓救出自己的兒子,首先,得益于杰克的職業(yè)。杰克和他的隊友進行過極地作業(yè),完全有能力展開冰天雪地中的拯救行動;其次,有兩位隊友和杰克的精誠合作,他們甚至愿意為了杰克犧牲自己的生命;再次,在大雪封路的情況下,他們靠著步行,一步步走到了曼哈頓的圖書館,救出他的兒子山姆。因為他們行動的真實可信,才會將觀眾帶入規(guī)定情境中。觀眾才會跟隨主人公一起經歷人生的挑戰(zhàn)和災難,才會被主人公永不言棄的奮斗精神所折服。因此當主人公歷盡種種磨難獲得成功時,觀眾也隨之完成了一次精神的洗禮和情感的滌蕩�？上У氖�,這些真實因素,在《2012》中卻消失殆盡了。失去了情節(jié)的真實性,影片中的“摩天大廈”也就成為了海市蜃樓,成了無本之末、無源之水。?
　　三、人物塑造?
　　展現(xiàn)父子情,是艾默里奇的長項,也是在這兩部影片中用于人物塑造的重要手段。在《后天》中,杰克和山姆的父子情使觀眾潸然淚下。從日常生活來看,杰克是一個不太稱職的父親:太專注于工作,經常幾個月見不到兒子……但他是關心山姆的,答應他的事一定會做到。從答應送他去學校到趕到曼哈頓去救他,這個父親從未食言。杰克的人物塑造符合好萊塢常用的“帶有一些小缺點的完美人物”的慣例。這位父親利用自己的專業(yè)知識,在暴雨來臨時,告訴兒子氣溫要急劇下降,要待在屋內,要不斷保暖,自己會來救他。很多人在冰雪結冰后外出,而山姆聽從了父親的話,并要求大家待在室內,救了自己和朋友一命。大雪封路,整個城市被冰凍,朋友們告訴山姆,他父親不會回來。山姆從未懷疑,說他一定會來。反對的聲音,沒有改變杰克救兒子的初衷;路上的艱難,沒有抑制杰克救兒子的渴望;痛失的隊友,沒有阻止杰克前進的步伐。而長久的等待,也沒有使山姆對父親產生任何懷疑。當杰克和隊友搜索到圖書館的位置,推開冰封的大門,進入長長的走廊,憑借門下透出的燈光最終找到山姆時……大家如釋重負,觀眾期望父子重逢的愿望和情感得到了充分的滿足和愉悅。女友問山姆:“那是誰?”山姆回答:“我父親�！备缸忧樵谶@一刻達到最高潮,“父親”成為了奇跡的代名詞,成為信任的源泉,成為活下去的宣言。拯救兒子的父親,成功自救的兒子,影片在這一對人物身上傾注的心血,在這一刻終于有了回報。人物塑造的成功,使觀眾愿意相信這個故事,相信這些情節(jié)。人物塑造的可信性,也大大增強了影片的可信性,并最終使“阻止全球變暖”這個主題得到觀眾的認同和支持。
　　《2012》中,艾默里奇依舊沒有放棄他擅長的父子情。杰克遜在拯救前妻及其一雙兒女的同時,也贏得了兒子的諒解。杰克遜和前妻的丈夫駕車一路飛奔,上天入地無所不能,他大無畏的犧牲精神最終贏得了前妻和兒子的心。尤其是最后一段關閉閥門的情節(jié),成為父子合作的重頭戲。兒子偷偷跟隨父親潛入水中,兩人合作成功關閉了閥門,救了“方舟”上所有的人。從最初對父親的反抗、漠不關心到最后對父親的認同、父子連心,兩人的距離逐漸拉近,從感情的加深到行動的統(tǒng)一,我們能夠更清晰地看到他們父子之情脈絡的發(fā)展變化。與《后天》中父子兩地分開不同,這對父子從災難來臨就形影不離,共同經歷著驚心動魄、命懸一線的時刻,因此能帶來一種緊張和刺激,增強了影片的懸念。影片在這一線索上的塑造,是成功的。父子由隔閡到理解,盡管是由重大災難事件來完成的,仍然能夠帶動觀眾的情緒,打動觀眾的心。
　　《后天》主要表現(xiàn)了人性勇敢、善良、向上的一面。從主角到配角,從觀眾心目中的英雄杰克、足智多謀展開自救的山姆、迎著海嘯救助他人的山姆女友、堅持留下來陪伴病人的杰克妻子、敢于承認錯誤的副總統(tǒng),他們在面對災難時展現(xiàn)出來的勇氣和力量充分頌揚了人性的陽光與美好。他們頑強的生命力和毅力鼓舞著身邊的受困者,引領他們穿越黑夜,走向光明,迎來新的時代。
　　《2012》在講述人類如何面對滅頂之災時,真實而殘酷地展現(xiàn)了世界末日的蕓蕓眾生。有自私者,比如大富豪尤里只肯帶自己的兒子上“諾亞方舟”;有無私者,例如飛機駕駛員,犧牲了自己,把生的希望留給了大家;有大義凜然者,意大利的總理帶領全國人民一起祈禱;有人民至上者,美國總統(tǒng)選擇了和他的人民在一起……善與惡、美與丑交織在了一起,展示了末日浩劫中的眾生相。人物的性格更加復雜和豐滿,比如自私者尤里,拒絕帶他的情人上“方舟”,只因她背叛了自己;而當“方舟”的大門即將關閉時,他用力托起了兒子,自己卻掉了下去。面對他人,面對親人,他作出了兩種截然不同的選擇。再如杰克遜的前妻,在災難來臨之前還和現(xiàn)任丈夫卿卿我我,而經歷了災難之后,又和前夫走到了一起,甚至面對丈夫的死亡沒有表現(xiàn)出一丁點的難過心情……人物性格的復雜性被展現(xiàn)得淋漓盡致。而整部影片,幾乎可以稱之為人類末日逃亡的大演習,幾位主要人物,代表了不同的國家、不同的階層、不同的人民。從完整性來看,這次演習無疑是成功的。
　　盡管導演宣稱,《后天》只是《2012》的“微縮版”;盡管媒體宣稱《2012》152分鐘的片長,1400個特效鏡頭,平均每分鐘向觀眾展示超過8個電腦特效;盡管看過影片的觀眾宣稱:關于《2012》,《后天》中用過的有,沒用過的也有,是《后天》的“加強版”,所有這些宣傳,都不能掩飾《2012》先天的缺陷,那就是缺少一個好劇本。不錯,相對于《后天》中龍卷風卷走好萊塢的標志、自由女神像被冰凍、滔天巨浪涌入美國各大城市的場景,《2012》中洛杉磯整體沉沒、巴西耶穌像倒塌、梵蒂岡被夷為平地、巨浪掀翻約翰•肯尼迪號航母直撞白宮、喜馬拉雅山被淹沒等特技更勝一籌,但豪華的場景和炫目的特技掩蓋不了劇情的蒼白,而缺少一個好故事的影片也很難有真正的震撼人心的力量,這也使得《2012》很難成為一部真正意義上的經典災難片。
　　??[注 釋]?
　　①許南山主編:《電影藝術詞典》,北京:中國電影出版社,1995年版,第18頁。
　　[作者簡介]張瑞光:長春電影制片廠中級編輯。

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