個(gè)人風(fēng)格的形成依據(jù)【韓寒作品語言風(fēng)格形成的原因探析】

　　[摘要]近些年來，“80后”作品猶如雨后春筍般風(fēng)起云涌，層出不窮，進(jìn)而使“青春文學(xué)”這一文學(xué)現(xiàn)象達(dá)到頂峰，而作為“80后”的先鋒人物――韓寒也因此備受關(guān)注。韓寒獨(dú)特的語言風(fēng)格在眾多的“80后”作家中獨(dú)樹一幟，以此受到社會(huì)各界人士的喜愛。然而任何作家的語言風(fēng)格都不是憑空產(chǎn)生的，都和當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等因素的發(fā)展息息相關(guān)，所以，通過對(duì)韓寒作品語言風(fēng)格形成的因素加以全面剖析，從而對(duì)我們正確了解韓寒語言風(fēng)格的形成有一定的借鑒作用。
　　[關(guān)鍵詞]韓寒作品；語言風(fēng)格；因素
　　[中圖分類號(hào)]I206.7　[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A
　　[文章編號(hào)]1007-4309(2010)08-0024-2
　　
　　“80后”文學(xué)現(xiàn)象為現(xiàn)今社會(huì)的各界人士所關(guān)注，其主要代表人物――韓寒更是如此。韓寒的語言表達(dá)風(fēng)格迥異，在眾多的“80后”作家中獨(dú)樹一幟。韓寒作品的語言風(fēng)格受到了多數(shù)中學(xué)生及同齡人的追捧，甚至韓寒本人也被視為偶像。然而韓寒的這種“個(gè)性化”的語言風(fēng)格卻遭到了社會(huì)各界權(quán)威人士的爭(zhēng)議，各種批評(píng)嘲諷之聲隨之而來，認(rèn)為他的語言表達(dá)風(fēng)格有百害而無一益。誠然任何一種語言現(xiàn)象都不是憑空產(chǎn)生的，它和當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等多方面因素的發(fā)展息息相關(guān)，因此我們不能忽略各種因素而去片面地評(píng)價(jià)韓寒作品的語言風(fēng)格對(duì)社會(huì)造成的影響。所以，本文主要通過以下幾個(gè)方面對(duì)韓寒作品語言風(fēng)格形成因素加以全面剖析，以便對(duì)韓寒作品的語言風(fēng)格進(jìn)行正確的評(píng)價(jià)與鑒賞。
　　
　　一、經(jīng)濟(jì)體制改革對(duì)韓寒作品語言風(fēng)格形成的影響
　　
　　韓寒出生于1982年，也就是社會(huì)政治比較穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展的20世紀(jì)80年代。可以說，“80后”青年是伴隨改革開放進(jìn)程成長的一代，在社會(huì)改革的整個(gè)進(jìn)程中所發(fā)生的重要事件都對(duì)這一代人有著極其重要的影響。邁克爾，布雷克認(rèn)為：“年齡是形成一個(gè)行為角色社會(huì)的和文化的特點(diǎn)的基礎(chǔ)�！币簿褪钦f，不同時(shí)代的人都必須要適應(yīng)其所在時(shí)代的那種文化背景，同時(shí)也要?jiǎng)?chuàng)造出會(huì)被他們所接受的特殊的亞文化。而對(duì)于“80后”來說，他們生長在改革開放的新時(shí)期，這個(gè)時(shí)期是一個(gè)信息爆炸的時(shí)代，是中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下中國政治、經(jīng)濟(jì)進(jìn)行最有益嘗試的時(shí)期，在這個(gè)時(shí)期，中國的社會(huì)急劇變革，經(jīng)濟(jì)建設(shè)也飛速發(fā)展。同時(shí)，經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的變動(dòng)、科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展以及國外生活觀念的涌入，人們?cè)趦r(jià)值觀上也更加多元化，呈現(xiàn)出破舊立新的局面。
　　伴隨著十一屆三中全會(huì)的召開，中國迎來了一個(gè)全新的面貌。我國開始了以公有制經(jīng)濟(jì)為主體、多種所有制并存的所有制結(jié)構(gòu)，也就是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)代替了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)，我國大力發(fā)展生產(chǎn)力，使經(jīng)濟(jì)進(jìn)入了快車道。隨著中國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，以韓寒為代表的“80后”們嘗到了改革開放后新中國的“甜頭”�？梢哉f，曾經(jīng)父輩們要通過一輩子艱苦奮斗才能獲得的物質(zhì)財(cái)富，對(duì)改革開放三十年后的“80后”來說，所有的這一切都唾手可得，甚至一些父輩們付出一輩子努力都得不到的東西，如今對(duì)于以韓寒為代表的“80后”們來說，都變得不再有任何障礙�？梢哉f，對(duì)于這一切，“80后”們有著得天獨(dú)厚的條件。他們對(duì)于過去的勤儉節(jié)約、艱苦奮斗沒有任何概念。“80后”的父輩們深受馬克思列寧主義、毛澤東思想的熏陶，從“大鍋飯”時(shí)代一路走來，陪同著祖國的成長而成長，看著祖國從被眾國家看不起到現(xiàn)在的繁榮富強(qiáng)，知道一切都來得不容易，因此從始至終都肯定奉獻(xiàn)精神的重要性。而“80后”則大不相同，他們生活在中國經(jīng)濟(jì)大為好轉(zhuǎn)的年代，從一家多子女的家庭變?yōu)楠?dú)生子女家庭，而父母?jìng)円约盃敔斈棠虒?duì)孩子更加關(guān)愛有加。因此，“80后”一代們成了長輩們的“掌上明珠”，并且相應(yīng)地過上了“衣來伸手飯來張口”的生活，他們從沒有感受過父輩的艱苦生活。如此一來，致使他們的價(jià)值觀念與父輩們的價(jià)值觀大大不同。韓寒是“80后”的代表人物，同樣沐浴在改革春風(fēng)之下，因此也有著與父輩們不同的價(jià)值觀念。面對(duì)這種多元的價(jià)值觀念，韓寒有著同時(shí)代孩子一樣的青春與叛逆。正是這種多元化的價(jià)值觀念造就了韓寒的這種“個(gè)性化”的語言表達(dá)風(fēng)格。
　　
　　二、文化因素對(duì)韓寒作品語言風(fēng)格形成的影響
　　
　　任何一種語言風(fēng)格的形成都是多種因素共同催生的結(jié)果，韓寒作品的語言風(fēng)格也不例外，除了上述的政治、經(jīng)濟(jì)原因以外，還有文化原因。
　　
　　(一)網(wǎng)絡(luò)文化
　　在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的今天，網(wǎng)絡(luò)也以迅猛速度發(fā)展，各種各樣的網(wǎng)絡(luò)文化充斥著網(wǎng)絡(luò)世界，這種網(wǎng)絡(luò)文化平臺(tái)的發(fā)展對(duì)社會(huì)發(fā)展產(chǎn)生了的重要影響。網(wǎng)絡(luò)媒介已經(jīng)成為私人的與大眾的、有形的與無形的、真實(shí)的與虛擬的巨大媒介平臺(tái)，使整個(gè)“80后”的價(jià)值觀念也受到各種網(wǎng)絡(luò)文化的沖擊。
　　“80后”們?cè)谶@種網(wǎng)絡(luò)文化的背景下，可以在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上任意展示自己的才華，抒寫自己的各種閑情軼事。作為“80后”的代表人物，韓寒也在網(wǎng)絡(luò)上盡情地發(fā)揮著他的才華。在韓寒的博客中，他對(duì)這個(gè)社會(huì)以及各種社會(huì)現(xiàn)象的抱怨和不滿都隨處可見。正是這種網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)才使韓寒可以任意發(fā)揮他的聰明才智，同時(shí)也使他的語言表達(dá)風(fēng)格可以肆無忌憚地得到發(fā)揮�？梢哉f，正是這種網(wǎng)絡(luò)文化造就了韓寒。
　　
　　(二)大眾消費(fèi)文化
　　改革開放以來，中國的經(jīng)濟(jì)得到了前所未有的飛速發(fā)展，使中國從被人歧視的落后國家成為今天的世界政治舞臺(tái)上不可或缺的政治經(jīng)濟(jì)大國。伴隨生活水平的提高，人們的消費(fèi)水平也發(fā)生了改變。在當(dāng)今消費(fèi)觀念主導(dǎo)的大環(huán)境下人們所需要的不僅僅是物質(zhì)財(cái)富上的滿足，在精神需要匕也有了更進(jìn)一步的需求。因而，圖書成為人們進(jìn)行精神消費(fèi)的方式之一。
　　正是這種快速的經(jīng)濟(jì)發(fā)展與人類生活步伐的加快催生了圖書成為當(dāng)今社會(huì)的主流消費(fèi)區(qū)，隨之應(yīng)運(yùn)而生的是以韓寒為代表的“80后”作家們�！�80后”作家們適時(shí)地抓住了商機(jī)，各類圖書也大批量地?擊著市場(chǎng)。人們對(duì)圖書的大批量需求致使圖書成為了作家們追逐利益的工具。作家們?yōu)榱死�益而大批量地出版各類圖書，因而形形色色的反映各類思想的圖書充盈著整個(gè)圖書市場(chǎng)，以滿足人們對(duì)各方面精神上的需求，使人們?cè)谶@種快節(jié)奏的生活中更好地釋放壓力。
　　而韓寒在面對(duì)這種圖書商品化的市場(chǎng)時(shí)，依然以他獨(dú)特的手法來滿足人們對(duì)精神的需求，在多元化價(jià)值相融合的今天，韓寒也以其鋒利的筆鋒對(duì)各種社會(huì)現(xiàn)象加以強(qiáng)烈的抨擊。韓寒的表達(dá)風(fēng)格看似幽默，其實(shí)在幽默的背后卻暗含著深刻的社會(huì)道理�？梢哉f，韓寒這種風(fēng)格的形成，正是在這種大眾消費(fèi)文化急速上漲的情況下，以其獨(dú)特的視覺方式肆無忌憚地發(fā)揮著想象，從而以其獨(dú)特個(gè)性化的語言風(fēng)格?取讀者的信賴。
　　
　　(三)新聞媒體的作用
　　消費(fèi)者對(duì)各類圖書的需求量引起了各類出版社與新聞媒體的注意。在追逐利益的同時(shí)，各類出版社也在不時(shí)地挖掘新人，從而大量的“80后”作家們應(yīng)運(yùn)而生，“80后”的代表人物韓寒也是如此。1998年，韓寒在新概念大賽上以《杯中窺人》一文獲得了一等獎(jiǎng)，繼而又在新概念上獲得了其他 大獎(jiǎng)。他的筆鋒尖銳，風(fēng)格幽默，深受讀者的歡迎。因而，在媒體的推波助瀾下，他推出了《三重門》。這部作品一經(jīng)面世就得到了大眾讀者的喜愛�？梢哉f，在現(xiàn)今商品經(jīng)濟(jì)的社會(huì)，商品化已經(jīng)成為當(dāng)代經(jīng)濟(jì)與文化的生成語境。因此，圖書的出版也相應(yīng)地成為了一種商業(yè)行為。各個(gè)出版社與媒體也在全力地關(guān)注著暢銷書的出版與發(fā)行，暢銷書成為了出版媒體最為核心以及最為重要的組成部分。商品的市場(chǎng)化導(dǎo)致各個(gè)出版社強(qiáng)烈地追求利益的最大化，以此文學(xué)在很大程度上受到媒體的支配與暗示，正在努力地靠近所謂的時(shí)尚生活。由此，從韓寒在新概念大賽上連續(xù)兩年獲得大獎(jiǎng)，在2000年推出首部處女作《三重門》，并獲得了不菲的銷售量后，因此得到了商家們的關(guān)注，并在2004年中央一套在黃金時(shí)段播出了根據(jù)小說《三重門》改編的同名版電視劇，以此來促進(jìn)更多“80后”們從事寫作。為此，各新聞媒體與出版機(jī)構(gòu)大力支持韓寒繼續(xù)從事寫作，并抓住一切機(jī)會(huì)加以宣揚(yáng)。于是，韓寒又陸續(xù)推出了《像少年啦飛馳》、《長安亂》、《一座城池》等作品，都取得了驚人的銷售量，這給韓寒帶來名譽(yù)的同時(shí)，也為商家們帶來了巨大的利益，由此也引發(fā)了大量“80后”從事寫作現(xiàn)象的出現(xiàn)。然而在眾多的“80后”寫手中，韓寒獨(dú)樹一幟，以他不羈的性格造就了不同于常人的寫作風(fēng)格，深受讀者們喜愛�？梢哉f，這一切無不歸功于新聞媒體的作用。
　　
　　三、其他因素對(duì)韓寒作品語言風(fēng)格形成的影響
　　
　　除了受各種社會(huì)因素的影響以外，韓寒還受到其他方面因素的影響。
　　韓寒出生于上海的一個(gè)小家庭里。“韓寒”這個(gè)名字原本是其父為自己所起的筆名，并一直很受其父的熱衷。后來韓寒的父親就把這個(gè)筆名贈(zèng)送給了還未出生的孩子。在韓寒小的時(shí)候，其父母就對(duì)其愛好不加以限制，他的父親是某報(bào)社的編輯，這對(duì)韓寒開始從事文學(xué)寫作生涯產(chǎn)生了很大的影響，也給他提供了大量閱讀的機(jī)會(huì)。同時(shí)，從小父母對(duì)韓寒的任何選擇都不加以限制，每逢假期韓寒都會(huì)去鄉(xiāng)下的祖母家，過著他所想要的肆無忌憚的生活。在鄉(xiāng)下的自由自在的生活造就了韓寒的性格也可以“肆無忌憚”，所以在以后的寫作生涯中，其作品中也充分體現(xiàn)出來這種肆無忌憚的個(gè)性，如對(duì)現(xiàn)代社會(huì)各種社會(huì)現(xiàn)象、教育制度等強(qiáng)有力的嘲諷批判等。他在高中學(xué)習(xí)時(shí)連續(xù)七門功課亮紅燈，于是韓寒毅然退學(xué)回家從事寫作，并放棄了名校對(duì)其破格錄取的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，從中我們也可以看出韓寒的這種不被束縛的性格。與此同時(shí)，在其作品中所體現(xiàn)出的這種風(fēng)格深受讀者們喜愛。
　　除此之外，韓寒還受到了錢鐘書以及先鋒派小說的影響。在韓寒自己看來，從事文學(xué)寫作就一定要將文學(xué)的語言通過各種文學(xué)表現(xiàn)手法表達(dá)得更為華美，這樣才不枉為文學(xué)語言，如果在文學(xué)作品中，對(duì)語言的描寫千千淡淡毫無曲折，那么就不會(huì)被認(rèn)為是好的文學(xué)語言風(fēng)格。在韓寒看來，從事文學(xué)創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該以錢鐘書大師為楷模，因?yàn)槠湮膶W(xué)作品中總是充滿著新奇的比喻、奇美的超常搭配、讓人晾嘆的大詞小用等，使其作品到處都充滿著華麗與奇美。因此，韓寒在其文學(xué)創(chuàng)作中無不受到錢鐘書大師的影響，其作品中也到處充滿著新奇的比喻、精巧的超常搭配等。
　　通過以上簡(jiǎn)要的分析，我們可以看出，任何一種語言風(fēng)格都不是憑空產(chǎn)生的，其與當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等因素息息相關(guān)。本文通過對(duì)韓寒語言風(fēng)格形成的因素加以探討，希望能為以后的研究提供一定的借鑒。

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