淺析郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》的特點(diǎn)|淺析中國(guó)古典園林的特點(diǎn)

　　【摘要】本文從宋代繪畫(huà)理論的總體出發(fā)，敘述郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》的主要內(nèi)容，并且從郭若虛品評(píng)畫(huà)家的方法、郭若虛記載畫(huà)家的史實(shí)及此書(shū)的分類(lèi)編寫(xiě)等方面論述了《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》的特點(diǎn)。
　　【關(guān)鍵詞】郭若虛；《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》；畫(huà)家
　　【中圖分類(lèi)號(hào)】J2【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A
　　【文章編號(hào)】1007-4309（2011）02-0072-1.5
　　
　　宋代是繪畫(huà)理論較盛的一個(gè)時(shí)代。不僅理論家（包括畫(huà)家兼理論家）論畫(huà)，文人雅士論畫(huà)，書(shū)法家論畫(huà)，官員也論畫(huà)。這是“漢唐尚武功，宋朝重文治”在藝術(shù)上的反映，因而宋朝時(shí)期文事特盛。尚文的風(fēng)氣自然是符合統(tǒng)治者藝術(shù)趣味的，宋朝統(tǒng)治者本身就愛(ài)好書(shū)畫(huà)，并建立了畫(huà)院，以滿足自己的審美需求。所以宋朝繪畫(huà)理論發(fā)展興盛，自然不難理解。
　　我們現(xiàn)在所見(jiàn)的宋代繪畫(huà)理論主要分為三種，第一種是畫(huà)家論畫(huà)，以郭熙為代表；第二種是理論家論畫(huà)，以郭若虛等人為主；第三種是文人論畫(huà)，如蘇軾等人。這三種理論特點(diǎn)各不相同，尤其以理論家的思想特點(diǎn)更為顯著，其代表為郭若虛的《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》。
　　郭若虛，山西太原人，北宋貴族，宋真宗郭皇后的侄孫、仁宗兄弟相王趙允弼的女婿。曾擔(dān)任供備庫(kù)使、西京左藏庫(kù)使，并曾以賀正旦副使、文思副使等官職出使遼國(guó)。后因自行逃出遼國(guó)，受到降職的處分。他的祖父和父親都喜愛(ài)書(shū)畫(huà)收藏，他自年少之時(shí)便到處收購(gòu)書(shū)畫(huà)作品，他在查找大量的真跡和資料后，根據(jù)自己對(duì)書(shū)畫(huà)的所感所想，著有《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》一書(shū)，從其序中“昔唐張彥遠(yuǎn)嘗著《歷代名畫(huà)記》，其間自黃帝時(shí)史皇而下，總括畫(huà)人姓名，絕筆于永昌元年。厥后撰集者率多相亂，事既重疊，文亦繁衍，今考諸傳記，參較得失，續(xù)自永昌元年，后歷五季，通至本朝熙寧七年，名人藝士，編而次之�！雹倏傻弥�，郭若虛撰此書(shū)的目的，是為續(xù)張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》而作。
　　《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》此書(shū)共六卷，卷一通論畫(huà)學(xué)，有敘論十六篇：一《敘諸家文字》；二《敘國(guó)朝求訪》；三《敘自古規(guī)鑒》；四《敘圖畫(huà)名意》；五《敘制作楷�！罚涣�《論衣冠異制》；七《論氣韻非師》；八《論用筆得失》；九《論曹吳體法》；十《論吳生設(shè)色》；十一《論婦人形相》；十二《論收藏圣像》；十三《論三家山水》；十四《論黃徐體異》；十五《論畫(huà)龍?bào)w法》；十六《論古今優(yōu)劣》。卷二至卷四，為《紀(jì)藝》，分上、中、下三部分，記自會(huì)昌二年（842年）至熙寧七年（1074年）二百三十二年間，共二百八十余位畫(huà)家的傳記。各敘其事實(shí)，列有小傳，間亦引書(shū)所言。其中卷三專(zhuān)寫(xiě)宋代畫(huà)壇情狀，分為王宮士大夫、高尚二類(lèi)，卷首為仁宗小傳。接著又分人物、傳寫(xiě)、山水、花鳥(niǎo)、雜畫(huà)五門(mén)，以畫(huà)家所工畫(huà)科分別歸門(mén)分類(lèi)。卷五為《故事拾遺》，記述李唐、朱梁、王署有關(guān)藝術(shù)的故事，共二十七則。卷六為《近事》，收錄趙宋、孟蜀、大遼、高麗的三十二則畫(huà)壇傳聞?shì)W事，可以說(shuō)此書(shū)是繼《歷代名畫(huà)記》后又一部畫(huà)史著作。
　　《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》現(xiàn)存有《四庫(kù)全書(shū)》本、《叢書(shū)集成》本、《宋刻配元抄本》、《明翻南宋陳道人書(shū)籍鋪刊本》、《津逮秘書(shū)》、《毛氏汲古閣刊本》、《佩文齋書(shū)畫(huà)譜》本、《學(xué)津討原》本、《梅岡集古》本、《繪事?編》本、《四部叢刊續(xù)編》本、《胡文楷手抄本》及現(xiàn)代各個(gè)版本。
　　繼張彥遠(yuǎn)所撰《歷代名畫(huà)記》的時(shí)代之后，自唐末到宋朝，無(wú)論是繪畫(huà)技法還是繪畫(huà)風(fēng)格方面均在中晚唐的基礎(chǔ)上得到進(jìn)一步精深。各個(gè)門(mén)類(lèi)的繪畫(huà)都出現(xiàn)具有深遠(yuǎn)影響的畫(huà)家，如五代人物畫(huà)壇出現(xiàn)了周文矩；山水畫(huà)壇出現(xiàn)了荊浩、關(guān)仝、董源、巨然四大家；宋代花鳥(niǎo)畫(huà)壇出現(xiàn)了崔白、艾宣，并且在郭若虛編寫(xiě)《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》之時(shí)，這一時(shí)期保留的畫(huà)家資料及作品資料較豐富，因此卷二―卷四這部分內(nèi)容所占的篇幅也較大。收錄畫(huà)家為唐末二十七人，五代九十一人，宋代一百六十多人。郭若虛有關(guān)這些畫(huà)家評(píng)傳是繪畫(huà)史上極為珍貴的資料，也是我們今天了解唐末至宋朝畫(huà)家生平、作品優(yōu)劣最重要的文獻(xiàn)。這部分內(nèi)容所具有的價(jià)值，除了較為完整地記錄了唐末至宋代二百八十四人的生平和創(chuàng)作資料外，還表現(xiàn)出以下幾個(gè)特點(diǎn)。
　　其一，從該書(shū)第二、三、四卷的二百八十四人列傳中，可以看到郭若虛并沒(méi)有在謝赫、孫暢之、姚最、李嗣真、張懷?、張彥遠(yuǎn)等前人品評(píng)方法的基礎(chǔ)上，繼承他們采用分“品”的形式來(lái)對(duì)之進(jìn)行評(píng)論，而是采用了與前代批評(píng)方法不同的方式，另辟蹊徑，按照畫(huà)家社會(huì)地位的高下來(lái)記傳，如《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》卷第三《紀(jì)藝中》所評(píng)論的畫(huà)家排序?yàn)檠喙�肅王“燕恭肅王，位尊磐石，名重戚藩，精于像物”；嘉王“皇弟嘉王，維城茂美，副茅士之強(qiáng)宗；醴席余休，命毫煤而取適”等。②這說(shuō)明郭若虛在對(duì)畫(huà)家進(jìn)行評(píng)定的時(shí)候并不盲從于前人，反之勇于提出自己的見(jiàn)解。
　　其二，郭若虛在品評(píng)畫(huà)家時(shí)，記錄畫(huà)家自己有關(guān)繪畫(huà)感想的言說(shuō)，引用相關(guān)評(píng)論，并保存品評(píng)家的相關(guān)言論，這些都成為后來(lái)畫(huà)論畫(huà)評(píng)的重要理論文獻(xiàn)。如在徐熙的傳記中，將徐熙放入花鳥(niǎo)門(mén)之中，評(píng)價(jià)其為“學(xué)窮造化，意出古今�！笔珍浶煳跤嘘P(guān)故實(shí)，如“李后主愛(ài)重其跡，開(kāi)寶末歸朝，悉貢上宸廷，藏之秘府。”特別是郭若虛還引用了徐熙自撰翠微堂記中之言辭：“落筆之際，未嘗以傅色暈淡細(xì)碎為功�！雹坌煳醯睦L畫(huà)技法由此可見(jiàn)，雖然徐熙的作品我們現(xiàn)已不見(jiàn)，但這些言詞得以保存下來(lái)，為后人研究徐熙的繪畫(huà)風(fēng)格及“徐熙野逸”的繪畫(huà)技法提供重要依據(jù)。因此，隨著時(shí)間的推移，那時(shí)期大部分的繪畫(huà)作品均未能保存至今，如被時(shí)人稱(chēng)為“高絕”④的趙公佑、“世推絕格”⑤的尹繼昭，他們的畫(huà)作雖然今已不傳。但他們有關(guān)繪畫(huà)的見(jiàn)解及感悟，我們現(xiàn)在能從《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》中其小傳及相關(guān)評(píng)價(jià)中的引用文字略知一二。這些引文保存下來(lái)，對(duì)于畫(huà)史正確評(píng)價(jià)畫(huà)家藝術(shù)特點(diǎn)及藝術(shù)成就提供重要參考，同時(shí)也為我們研究某位畫(huà)家的繪畫(huà)理論留下了珍貴的資料。
　　其三，郭若虛在每個(gè)畫(huà)家的小傳之后，并根據(jù)自己的所見(jiàn)所聞列出其作品，通過(guò)具體作品來(lái)印證他所介紹的畫(huà)家風(fēng)格。如五代的畫(huà)家黃筌，根據(jù)我們現(xiàn)今所見(jiàn)其藏于故宮博物院的絹本水墨設(shè)色的課徒畫(huà)稿《寫(xiě)生珍禽圖》，只知其畫(huà)花鳥(niǎo)獨(dú)創(chuàng)一格，即“黃家富貴”。但從郭若虛的《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》中我們可了解到更多關(guān)于黃筌繪畫(huà)之事，書(shū)中提到“黃筌善畫(huà)花竹翎毛，兼工佛道人物，山川龍水，全該六法，遠(yuǎn)過(guò)三師�；�鳥(niǎo)師刁處士，山水師李?，人物龍水師孫遇也�！雹尬覀儚闹胁粌H可得知黃筌繪畫(huà)風(fēng)格的淵源，還可有幸得知黃筌的作品當(dāng)時(shí)有《四時(shí)山水》、《花竹》、《雜禽》、《鷙鳥(niǎo)》、《狐兔》、《人物》、《龍水》、《佛道》、《天王》、《山居詩(shī)意》、《瀟湘八景》等圖傳于世�？梢�(jiàn)，黃筌于花鳥(niǎo)、人物、山水均有涉獵，而并非專(zhuān)攻花鳥(niǎo)一門(mén)，其題材涉及宗教畫(huà)、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)、人物畫(huà)。當(dāng)然這些都是郭若虛所藏或與見(jiàn)聞所得，雖然現(xiàn)均已不存，我們?nèi)钥蓮墓�若虛的記述中看出黃筌的繪畫(huà)成就，以及了解五代花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展。
　　《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》雖是繼《歷代名畫(huà)記》后又一部畫(huà)史著作，可視為《歷代名畫(huà)記》的續(xù)編。但此書(shū)的編寫(xiě)方法，較張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫(huà)記》更為科學(xué)一些。這種情況反映在《紀(jì)藝》各卷之中。郭若虛把畫(huà)家分為上、中、下三類(lèi)，又區(qū)別出他們的朝代。尤其在編寫(xiě)宋朝畫(huà)家的時(shí)候，先區(qū)分為“王公大夫”和“高尚”兩門(mén)，再?gòu)念}材上分為人物、傳寫(xiě)、山水、花鳥(niǎo)、雜畫(huà)五類(lèi)。將各位畫(huà)家按照所屬門(mén)類(lèi)和所繪題材分別歸入，使我們?cè)诹私饽澄划?huà)家時(shí)，能夠一目了然，方便查找，并對(duì)其所處社會(huì)地位及所繪題材有更清晰的認(rèn)識(shí)。
　　由上所述，《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》的第二至四卷組成了一部歷代繪畫(huà)史，另郭若虛又補(bǔ)充了第五卷《故事拾遺》和第六卷《近事》，使歷代圖畫(huà)見(jiàn)聞內(nèi)容更為充實(shí)，這些內(nèi)容可視為《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》的“史”的部分�？梢哉f(shuō)，《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》在中國(guó)繪畫(huà)理論發(fā)展史上具有重要影響，對(duì)中國(guó)藝術(shù)史學(xué)做出了杰出貢獻(xiàn)。
　　
　　【注釋】
　�、伲ㄋ危┕�若虛著，俞劍華注釋?zhuān)�《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》，南京：鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)，江蘇美術(shù)出版社，2007年版，第16頁(yè)．
　�、冢ㄋ危┕�若虛著，俞劍華注釋?zhuān)�《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》，南京：鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)，江蘇美術(shù)出版社，2007年版，第105頁(yè)．
　　③（宋）郭若虛著，俞劍華注釋?zhuān)�《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》，南京：鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)，江蘇美術(shù)出版社，2007年版，第165頁(yè)．
　　④（宋）郭若虛著，俞劍華注釋?zhuān)�《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》，南京：鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)，江蘇美術(shù)出版社，2007年版，第40頁(yè)．
　�、荩ㄋ危┕�若虛著，俞劍華注釋?zhuān)�《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》，南京：鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)，江蘇美術(shù)出版社，2007年版，第59頁(yè)．
　�、蓿ㄋ危┕�若虛著，俞劍華注釋?zhuān)�《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》，南京：鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)，江蘇美術(shù)出版社，2007年版，第83頁(yè)．
　　【收稿日期】2011年1月12日
　　【作者簡(jiǎn)介】李盟盟：天津現(xiàn)代職業(yè)技術(shù)學(xué)院印刷工程系。

相關(guān)熱詞搜索：淺析 見(jiàn)聞 圖畫(huà) 淺析郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》的特點(diǎn) 郭若虛圖畫(huà)見(jiàn)聞志 圖畫(huà)見(jiàn)聞志