新聞?wù)鎸嵭缘娜齻�層次 [論電視新聞?wù)鎸嵭缘娜齻�層次]

　　摘要　本文從新聞理論和電影紀實理論對真實性的規(guī)定出發(fā)，闡述電視新聞在報道對象、內(nèi)容和敘事三個層次必須遵循的真實性規(guī)范，并結(jié)合當前實際對電視新聞背離這些規(guī)范的幾種突出表現(xiàn)給予了批判。
　　關(guān)鍵詞　電視新聞　真實性　對象真實　內(nèi)容真實　敘事真實
　　中圖分類號　G220　文獻標識碼　A
　　
　　新聞的真實性問題是新聞理論的老生常談，而由于有畫面的“證實”，電視新聞長期以來又被認為是最可信的，然則關(guān)于電視新聞?wù)鎸嵭缘膯栴}似乎沒有探討的必要。但反觀現(xiàn)實，當前電視新聞的真實性確實存在不少問題：自編自導(dǎo)自報新聞“事件”；“情景再現(xiàn)”；夸大細節(jié)歪曲事實等等，這種種不良現(xiàn)象都在腐蝕著電視媒體的公信力。筆者認為，產(chǎn)生這些現(xiàn)象的根源之一就是沒有從理論上廓清對電視新聞?wù)鎸嵭缘恼J識，從而導(dǎo)致在實踐環(huán)節(jié)難以理清真實和虛假、新聞節(jié)目和其他節(jié)目的界線。新聞理論中對真實性的論述只是一種共性的探討，而共性卻總是寓于一定媒介傳播的個性之中，并通過媒介個性得到表現(xiàn)和豐富，因此，針對媒介的傳播個性對其新聞的真實性提出獨特的理論規(guī)范是十分必要的。從媒介淵源來看，電視新聞脫胎于紀實影片，在立足現(xiàn)實追求真實方面一脈相承，這就使其真實性要求有了雙重的規(guī)定性。本文試圖從對象、內(nèi)容、敘事三個層次來分析這種雙重規(guī)定性對電視新聞的要求，以便更具體地建構(gòu)電視新聞?wù)鎸嵭缘睦碚�，探討相關(guān)的傳播規(guī)范。
　　第一，對象真實，即電視新聞拍攝和報道的對象源于客觀事實，不是假定意義上的真實，并且是生活原生態(tài)的，沒有經(jīng)過傳播者人為的組織安排、導(dǎo)演干涉。
　　影視對攝錄對象進行直接精確地光、聲、時、空同步紀錄，一方面這種紀錄本身必須建立在被攝體存在的基礎(chǔ)之上，另一方面影像具體地傳達了物理現(xiàn)實的準確信息，直接訴諸于人的感官，就象生活中感知的那樣，容易使觀眾產(chǎn)生“眼見為實”的感覺。因此。這種紀錄本性使電影很早就有著主體自覺，并把被攝對象是不是客觀真實，拍攝主體的介入與否作為紀實影片和故事影片的分水嶺。以巴贊和克拉考爾為代表的電影紀實理論家提出的電影“照相本性論”至今仍然是紀實影片的美學(xué)基礎(chǔ)。該理論認為：電影“是照相的延伸”，而照相跟未經(jīng)改動的現(xiàn)實有著明顯的近親性，因此，電影不能像其他藝術(shù)那樣。“在物像及其復(fù)制品之間有一個人存在”，而應(yīng)該是“物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)原”。也就是說拍攝主體對于拍攝對象只有選擇的權(quán)力而沒有編造建構(gòu)和干涉的權(quán)力，保持其客觀性，真實地紀錄生活現(xiàn)實，對于紀實影片來說，具有本體論的意義，這對于一脈相承的電視新聞來說也是毫無疑義的。
　　傳統(tǒng)新聞理論規(guī)定真實性的常見表述是：新聞所報道的事實確有其人其事，不是虛構(gòu)臆造的，即新聞源于“客觀世界中已經(jīng)發(fā)生和正在發(fā)生的各種各樣的客觀事實。它是不依人們的主觀意識而存在的”。不難看出這一表述在報道對象的真實性層面只界定了哲學(xué)存在論意義上的真實，而虛置了主體。但在實踐中，肩負著事實選擇責任的媒體卻是實際的執(zhí)行主體，這就無形中將媒體這個實際主體等同于“人們”這一寬泛主體。此外，辯證唯物主義認為主觀是能夠通過實踐改造客觀，使客觀達到主觀的目的要求的。是“人們”改造著客觀世界。于是。在主體認同錯位的情況下，對于新聞媒體能不能干涉事實也就只有模棱兩可了。尤其是在市場經(jīng)濟條件下，媒體有了雙重屬性，成了市場中的利益主體，傳統(tǒng)新聞理論的模糊地帶造成了新聞職業(yè)倫理的空白點，給媒體以大眾之名“打造事實、干涉事實”，行謀私利之實開了方便之門。近年來我國盛行的由傳媒公開策劃、編造、導(dǎo)演，并作為新聞進行報道的媒介行為鉆的就是這個空子。新聞傳播學(xué)者將這種“新聞”事件稱為“傳媒假事件”，意即傳媒報道的事實雖然存在，但這種存在卻是由傳媒自己建構(gòu)的，是一種曖昧的真實，并不是新聞?wù)鎸嵭哉嬲�意義上的對象真實。
　　“傳媒假事件”的泛濫始作俑者是都市類報紙，而電視新聞則成了最強有力的后繼者。因為我國的電視新聞和紀錄片不是在紀實理論而是在報刊新聞理論和“形象化的政論”觀的影響下發(fā)展起來的，長期忽視媒介紀錄本性。此外電視生動的畫面天生有利于展示行動，其家用媒體和類似人際傳播的特點有利于培養(yǎng)觀眾的親近感，本來就是“假事件”十分衷情的媒介。對于電視新聞來說，“傳媒假事件”不僅能夠低成本批量生產(chǎn)獨家新聞，并且與事件的發(fā)生同步記錄現(xiàn)場畫面也成為舉手之勞，而在現(xiàn)實的偶發(fā)事件采訪中這往往難以做到，于是電視新聞自愿地出賣了自己的媒介紀錄本性，成為“傳媒假事件”的多發(fā)地帶�？桃庵圃靾蟮罒狳c已經(jīng)成為一種招徠觀眾的手段�；煜�新聞策劃和策劃新聞，違背電視記錄本性，由電視臺發(fā)起或中途介入導(dǎo)演擺布事件的手段卻并不讓人陌生，甚至已經(jīng)滲透到了主流媒體的品牌新聞節(jié)目中。例如湖南衛(wèi)視《晚間新聞》包裝推出藏族流浪歌手；中央電視臺組織并追蹤報道《我的長征》；《南京零距離》定期組織進社區(qū)活動并報道等等。這些報道都是由電視臺建構(gòu)某種事實進行報道，而不像新聞策劃只是選擇安排采訪報道的方式、方法，以更好地表現(xiàn)已經(jīng)存在的客觀事實。
　　無論是遵循新聞職業(yè)規(guī)范還是維護電視記錄本性的尊嚴都應(yīng)該對“傳媒假事件”現(xiàn)象進行批判。因其拍攝的對象不再是“未經(jīng)改動的物質(zhì)現(xiàn)實”，紀錄的意義值得懷疑；此外傳媒大肆報道自己建構(gòu)的事實，會遮蔽人們了解真實世界的視野，損害新聞的整體真實，最終使新聞媒介的功能與可信度受到嚴重的傷害。
　　第二、內(nèi)容真實，指新聞報道中時間、地點、人物、事情、原因和經(jīng)過等每一個具體事實必須合乎客觀實際。對于電視新聞來說，除了聲音、文字提供的信息必須真實準確外，還要求畫面真實精確，并與聲音、文字提供的信息相符，即攝影機與聲音文字所指稱的對象是一種共時空的存在。因此，在所有內(nèi)容要素的真實中，時空真實是最具有電視特色的新聞?wù)鎸嵭砸�求�?
　　電視新聞報道除了現(xiàn)場直播和記者在場的突發(fā)新聞外，大量的新聞都是事過境遷的“過去時”報道，包括時空要素在內(nèi)的新聞?wù)鎸嵭砸�求其只能用采訪播音等聲音語言追述，而畫面只能借助圖表、照片、實物、空鏡頭等，絕不能進行事件的重演補拍。但近年來，我國的電視新聞中“情景再現(xiàn)”卻成了“時髦”的手段。從中央電視臺的《新聞?wù){(diào)查》，到鳳凰衛(wèi)視中文臺的“鳳凰大視野”、湖南衛(wèi)視的《晚間新聞》、江蘇電視臺的《南京零距離》等一些有影響的新聞節(jié)目都出現(xiàn)了“情景再現(xiàn)”的影子。
　　“情景再現(xiàn)”或稱“真實再現(xiàn)”其實就是請當事人或其他人重演事件進行補拍，十年前在電視新聞理論的探討中已經(jīng)對“補拍”進行過批判，這兩年“重出江湖”且愈演愈烈，明顯是受到了電視紀錄片再現(xiàn)手法風行的影響。對于紀錄片能否重演拍攝曾經(jīng)發(fā)生過的事情歷來爭論不休。我國近年來有一種觀點認為：“真實再現(xiàn)”是對電視語言的豐富和補充，可以使紀錄片更好看，并且沒有突破紀錄片最后的防線――非虛構(gòu)。在市場經(jīng)濟條件下，這種觀點頗受推崇。這 是不是意味著電視新聞也能夠如此呢?答案是否定的。因為電視新聞和紀錄片雖同屬紀實類影片，但兩者早在第一次世界大戰(zhàn)期間新聞影片剛出現(xiàn)時就開始分野，新聞影片朝著以最快的速度報告最新鮮和值得關(guān)注的事實方向不懈努力，其意在“事實”，并講求時效，力求簡潔；而紀錄片意在人文歷史價值，不追求時效和簡練，更注重情節(jié)。兩者的目的、功能各不相同。新聞肩負著“社會雷達”的功能，因此，在電視新聞中，任何一條消息的傳播，都是處在具體的時間與空間定位之中，必須遵守“新聞中每一個具體事實都必須符合客觀實際”的規(guī)定。為滿足觀眾“眼見為實”的心理要求，承擔了證實功能的新聞畫面自然也來不得半點虛假，而“再現(xiàn)”的“非虛構(gòu)”并不等同于“真實”。因為“真實永遠不會是一般人理解的那個排除了人的主觀主義傾向的真實。世界上任何事物，包括藝術(shù)家們推崇的真實，一旦離開了人的主體性。就失去了意義�！�。根據(jù)當事人復(fù)述或其他報道來組織重演再現(xiàn)的畫面真實性有多少令人懷疑。
　　從哲學(xué)上來說，空間和時間是物質(zhì)存在和運動的基本形式，三者不可分割，都是客觀實在的。如果試圖將人物行為、事件發(fā)展從本來的時間或空間中分離出來，那么“此在”也就不成其為“此在”了，因此，任何新聞事件都是不可再生和還原的信息資源，“情景再現(xiàn)”是一種歷史和現(xiàn)實在時空上的錯位。攝像機紀錄的只是人們重演歷史事件的過程，而不是事件本身。擔任演員的人不管是不是當事人，都已經(jīng)脫離了當下的時空，而進入了假定的歷史的時空中，攝影機和被攝體在時空上不同步卻正是故事片的攝制立場。正因為如此1994年播出的《9?18大案偵破紀實》雖然把事件原汁原味搬上屏幕，拍攝手法采取新聞采訪式的追蹤拍攝，連演員也是真實人物自己演自己，但決不宣稱自己是“新聞專題片”而稱“電視連續(xù)劇”。前些年興起的完全用再現(xiàn)手段重演真實事件的電視節(jié)目也正式放棄了“故事化新聞節(jié)目”“新聞演繹”的稱謂，而成為一種新的節(jié)目類型――電視欄目劇，這種確認正是對其時空假定性的一種承認，也還了電視新聞一個清白。紀錄片在這方面已經(jīng)遭遇了尷尬，現(xiàn)在就連主張紀錄片可以再現(xiàn)的人也不得不承認：“有的紀錄片為迎合受眾，品味受到質(zhì)疑。它把再現(xiàn)的趣味功能強化了，卻忽略了再現(xiàn)的還原功能”。
　　正因為“再現(xiàn)”挑戰(zhàn)了新聞的真實性，美國三大電視網(wǎng)早在1989年就對各自晚間黃金時段的名牌新聞節(jié)目不用這種手段專門承諾，其中NBC新聞部還宣布所有節(jié)目均不采用“重演”方式。美國《職業(yè)新聞工作者規(guī)范》和《廣播電視新聞主任協(xié)會工作守則》也都對此做出了嚴格的規(guī)定�？磥�，我們不僅要批判在電視新聞中跟風濫用“再現(xiàn)”手段，而且還亟待對這一手段在電視紀實類節(jié)目中的使用進行規(guī)范，劃清使用和不使用這種手段的節(jié)目界限，使電視新聞工作者有明確的行為準則，觀眾有清晰的節(jié)目期待，從而更好地維護電視新聞的真實性。
　　第三、敘事真實。新聞是“重構(gòu)事件真相”，片斷的選擇與組織是重構(gòu)的基本方式，新聞的內(nèi)容和意義在這個建構(gòu)過程中產(chǎn)生。敘事真實指的是報道中所選片段的輕重緩急的權(quán)重性、建構(gòu)報道的邏輯性應(yīng)該和客觀事實相符，即這種重構(gòu)應(yīng)從事實的全部總和中，從事物的聯(lián)系中去把握，而不是在重構(gòu)中歪曲了事實。
　　首先必須明確的是，新聞雖然是經(jīng)過報道者涵化的建構(gòu)，但仍然是建立在主觀達之客觀的基礎(chǔ)之上，是能夠達到敘事真實的，認為新聞只是“符號真實”而隨意建構(gòu)、扭曲事實，其理論源頭實質(zhì)是不可知論。事實上，敘事和真實性之間本身有著連續(xù)性和形式上的共通性�！皵⑹虏恢皇且环N可能成功描述事件的方式；它的結(jié)構(gòu)內(nèi)在于事件本身之中。一種敘事性記述遠非它所牽涉的事件的形式變形，而是它們的基本特征中某一種的拓展�！薄７从晨陀^現(xiàn)實的新聞更應(yīng)當循著事實的現(xiàn)實邏輯組織敘事，不可無視現(xiàn)實邏輯，更不可背離它。
　　其次，對于電視新聞來說，強調(diào)敘事真實具有特別的意義。文字傳播中，新聞雖然經(jīng)過了記者編輯的涵化，但在讀者而言，仍需經(jīng)過讀解在想象中“重構(gòu)”，具有更多的理性成分。而電視借助聲像符號對新聞事件進行現(xiàn)場同步記錄報道，營造出強烈的現(xiàn)場感，“眼見為實”的思維邏輯，往往使觀眾將“新聞”等同于“事實”，更趨向于感官直覺，往往導(dǎo)致敘事失實不被覺察。但是，和其他新聞敘事一樣，電視新聞敘事也是一種壓縮性操作，并且由于多種符號傳播，重構(gòu)的過程更復(fù)雜，在片段的真實和人工的組合中確實存在敘事失實的可能。新聞敘事框架理論認為，新聞報道本身有迎合主流意識形態(tài)、受眾喜好或某一利益集團的潛意識，這種迎合可能導(dǎo)致媒體選擇事實主觀，捕風捉影、牽強拼湊，扭曲事實的真相。在我國長期存在為了迎合官方宣傳而濃縮抽取事實、歪曲因果等現(xiàn)象，而隨著市場化的步伐，為了迎合廣告商或贊助部門，或者為了收視率迎合觀眾，煽情化、娛樂化新聞的敘事失實正表現(xiàn)得日益突出，最常見的就是拍攝和編輯時利用特寫等鏡頭語言夸大煽情性的片段。用剪輯手段改變事實邏輯等。
　　在現(xiàn)實中事實的片段有的是主要事實片段，有的是次要甚或裝飾性片段。主要事實片段事關(guān)全局，決定新聞價值的大小，沒有它構(gòu)不成新聞事件的真實報道，次要或裝飾性事實片段則補充豐滿了報道，使新聞有趣生動。如果改變這種主次結(jié)構(gòu)新聞就可能扭曲失真。但裝飾性事實片段在審美價值上往往會超過主要事實片段，在感官消費時代，電視為了迎合觀眾，有時難以抵擋夸大裝飾性細節(jié)乃至掩蓋主體事實的誘惑，結(jié)果導(dǎo)致過于追求畫面煽情，強調(diào)情節(jié)和沖突，而逃避事物復(fù)雜的一面。忽略或低調(diào)處理缺乏視覺吸引力的要素，電視新聞在追求視覺刺激中成了一面“哈哈鏡”。例如報道一起汽車和滿載殘障兒童的校車相撞的事件，事情并不嚴重，沒有人受傷，但在救護車燈的閃爍和刺耳的警笛聲中，受到驚嚇睜大雙眼的孩子的特寫反復(fù)出現(xiàn)，并被安排在開頭，而沒有人受傷的信息放在最后一句帶過，結(jié)果出色的視覺沖擊讓編輯把這條新聞放在了幾乎是頭條的位置。
　　在編輯過程中，電視新聞同樣可能歪曲事實，主觀臆斷地解讀新聞事件，便得新聞事件本身的內(nèi)征邏輯力量遭異化，例如重排事實片段導(dǎo)致因果顛倒，對同期聲斷章取義，偷換記者問話畫面和內(nèi)容等等。這一切對媒體公信力的影響都是致命的。湖南某市就曾經(jīng)發(fā)生過“腰斬”政協(xié)委員講話的事件，巧妙的“腰斬”和組合，使反對提高水價的講話變成了贊成提價。然種種敘事失實對于觀眾來說難以即時發(fā)現(xiàn)，但長此以往，喪失了自身風骨和品格的電視新聞只會讓受眾形成逆反心理，最終失去市場。
　　綜上所述，電視新聞的真實性無論在報道對象的選擇、內(nèi)容和敘事的符合客觀實際方面都能夠厘定明確的規(guī)范，然而目前我國的電視新聞在這三個層次的真實性方面在日常的新聞報道行為中并沒有進行認真界定，導(dǎo)致“似是而非”的新聞隨處可見，而電視媒體和新聞從業(yè)人員卻對此缺乏反思。這一方面提醒我們要警惕市場邏輯對新聞專業(yè)理念侵蝕，另一方面也對我國電視新聞理論建設(shè)、職業(yè)倫理規(guī)范和相關(guān)制度的健全提出了新的要求。

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