國(guó)人漸已醒_電視劇：國(guó)人漸已醒

　　 　　三十年影音變遷之電視篇 　　 　　“昏睡百年，國(guó)人漸已醒。睜開(kāi)眼吧，小心看吧，哪個(gè)愿臣虜自認(rèn)……”進(jìn)入上世紀(jì)80年代，一首慷慨激昂的粵語(yǔ)主題歌讓早年在上海灘默默去世的武術(shù)拳師霍元甲成為無(wú)數(shù)中國(guó)人心中的偶像。他用迷蹤拳痛打俄國(guó)大力士，拳法出神入化；他培養(yǎng)了三位弟子，都是真的漢子，其中一位腳法出眾；他和趙倩男的愛(ài)情郎才女貌至情至性……這一切都讓所有只記得樣板戲的內(nèi)地觀眾圍著9英寸黑白電視機(jī)看得目瞪口呆。《霍元甲》是內(nèi)地引進(jìn)的第一部港臺(tái)劇，雖然霍元甲的扮演者黃元申遁入空門(mén)，但是《霍元甲》之后的兩部續(xù)集《陳真》和《霍東閣》仍然讓觀眾為之瘋狂。
　　不久前熱播的黃曉明、孫儷版的《新上海灘》，可以說(shuō)是對(duì)1982年曾引發(fā)萬(wàn)人空巷的港劇《上海灘》的一種紀(jì)念。而帥到極點(diǎn)的“黑老大”許文強(qiáng)和美麗溫婉的馮程程也成為那個(gè)時(shí)代人們永恒的記憶。TVB劇集自此開(kāi)始伴隨我們成長(zhǎng)。
　　隨著改革開(kāi)放的深入，一些香港電視劇也以錄像帶形式在私下里流傳。除了富裕起來(lái)的家庭，各式各樣的錄像廳也會(huì)熱火朝天地播放港劇，《八仙過(guò)海》、《楊家將》和翁美玲主演的《十三妹》、《射雕英雄傳》都曾經(jīng)讓那個(gè)年代的少年神魂顛倒。上世紀(jì)80年代港劇以古裝武俠片見(jiàn)長(zhǎng)，至今仍有不少鐵桿粉絲搜尋《射雕》、《天龍八部》、《絕代雙驕》等劇集的DVD 以求收藏。
　　1992年，在內(nèi)地各家電視臺(tái)播出的《義不容情》成就了溫兆倫的輝煌。這位之前名不見(jiàn)經(jīng)傳的反派演員，用他讓人咬牙切齒、恨之入骨的表演奠定了其香港第一反派小生的地位。其中陳百?gòu)?qiáng)演唱的主題曲《一生何求》也讓人無(wú)限懷念。從《義不容情》開(kāi)始，我們?cè)跓善辽峡吹搅嗽絹?lái)越多的時(shí)裝港劇，比如《人在邊緣》、《我本善良》、《大時(shí)代》等等。鄭少秋、汪明荃、劉德華、黃日華、黎明、陳松伶、歐陽(yáng)震華、郭靄明、蔡少芬、宣萱、林保怡……一代又一代TVB明星用他們近乎千篇一律的表演和嗓音(配音的緣故)征服了電視機(jī)前的觀眾。
　　鄭少秋是港劇的一線(xiàn)小生，但他受到內(nèi)地觀眾追捧卻是因?yàn)榕_(tái)灣電視劇《戲說(shuō)乾隆》，一種全新的歷史劇表現(xiàn)方式讓我們大開(kāi)眼界，爭(zhēng)議是評(píng)論家的事，觀眾只知道鄭少秋和趙雅芝還是像在10年前的《楚留香》里面一樣郎才女貌。說(shuō)到臺(tái)灣電視劇，經(jīng)歷了從早期《一剪梅》、《星星知我心》、《昨夜星辰》舊式苦情戲到《流星花園》F4帶起的偶像劇流行風(fēng)潮。 1984年的《一剪梅》成就了兩個(gè)人，男主演寇世勛(至今他仍在內(nèi)地接戲，成為臺(tái)灣明星勇闖大陸第一人)和主題曲演唱者費(fèi)玉清(雖然費(fèi)式老歌很多，但是在大陸開(kāi)演唱會(huì)，《一剪梅》是他必唱曲目)。留給觀眾印象最深的臺(tái)灣電視劇，還有瓊瑤劇，從《幾度夕陽(yáng)紅》到《一簾幽夢(mèng)》，還有與大陸合拍的《六個(gè)夢(mèng)》，劉德凱、劉雪華、馬景濤、陳德容、蔣勤勤……電視機(jī)前的觀眾見(jiàn)證了又一代瓊瑤明星的誕生。上世紀(jì)90年代中后期，臺(tái)灣電視劇曾經(jīng)有過(guò)一段低潮，沒(méi)有什么經(jīng)典作品讓人留下印象。直到新世紀(jì)，《流星花園》開(kāi)臺(tái)灣偶像劇風(fēng)氣之先，在內(nèi)地引起轟動(dòng)。臺(tái)劇重新占領(lǐng)內(nèi)地?zé)善潦У�，比如湖南衛(wèi)視剛剛在 10點(diǎn)檔播完臺(tái)灣偶像劇《公主小妹》和《微笑百事達(dá)》，安徽衛(wèi)視前不久播出了林志穎主演的《放羊的星星》，現(xiàn)在正播《換換愛(ài)》。
　　近年來(lái)，香港娛樂(lè)工業(yè)逐漸衰弱，TVB的當(dāng)紅明星幾乎都是年過(guò)三十的“舊人”，香港導(dǎo)演紛紛北上內(nèi)地拍片。而日劇韓流大有后來(lái)居上之勢(shì)�！堆�疑》、《排球女將》、《姿三四郎》和《阿信》是日劇的先聲，山口百惠曾經(jīng)是一代人的夢(mèng)中情人；日本動(dòng)漫也占領(lǐng)過(guò)小孩、大小孩和成年人的眼球，不管是《聰明的一休》、《花仙子》還是《灌籃高手》、《名偵探柯南》，伴隨著臺(tái)灣版配音，風(fēng)靡內(nèi)地。雖然曾經(jīng)有一段時(shí)間，日劇在中國(guó)熒屏上銷(xiāo)聲匿跡，但后來(lái)《東京愛(ài)情故事》、《戀愛(ài)假期》等偶像劇連同木村拓哉、常盤(pán)貴子等偶像明星又重塑日劇輝煌。韓劇的流行是上世紀(jì)90年代以后的事，從1993年第一部亮相內(nèi)地?zé)善恋捻n劇《嫉妒》到2005年湖南衛(wèi)視花重金引進(jìn)的《大長(zhǎng)今》，韓劇經(jīng)歷了從默默無(wú)聞到熒屏大熱的冰火兩重天�！抖�季戀歌》、《我叫金三順》等等韓劇精品不僅讓韓國(guó)明星紅透中國(guó)，也掀起韓國(guó)服飾和韓語(yǔ)流行風(fēng)尚�！洞箝L(zhǎng)今》之后，國(guó)內(nèi)熒屏韓流泛濫成災(zāi)。不過(guò)，近兩年，人們又開(kāi)始厭煩于韓劇的千篇一律和喋喋不休。
　　
　　有點(diǎn)出人意料的是，雖然好萊塢大片堂而皇之進(jìn)入中國(guó)搶占市場(chǎng)，但美劇卻只是在私下里流行。最早引進(jìn)國(guó)內(nèi)的美國(guó)電視連續(xù)劇是《神探亨特》，亨特一句“你有權(quán)保持沉默，否則你所說(shuō)的一切都將成為陳堂證供”成為當(dāng)時(shí)青年人模仿對(duì)象。肥皂劇的概念隨著《成長(zhǎng)的煩惱》流傳入中國(guó)，也成為日后《我愛(ài)我家》、《家有兒女》等國(guó)產(chǎn)情景喜劇的模本。另外曾經(jīng)流行過(guò)的一部美劇是《鷹冠莊園》，但或許因?yàn)檎Z(yǔ)言翻譯的原因，到《根》以后，就很少有引起全國(guó)觀眾追看的美劇了。即使前不久，央視8套重金購(gòu)買(mǎi)熱門(mén)美劇《絕望的主婦》，仍沒(méi)有出現(xiàn)預(yù)期的收視高峰。
　　值得一提的是，南美電視劇也曾伴隨改革開(kāi)放后的春風(fēng)吹進(jìn)過(guò)中國(guó)大陸，巴西電視劇《女奴》曾風(fēng)靡中國(guó)各地，最近傳出女主角“伊佐拉”將來(lái)中國(guó)拍攝中巴合作電影。還有墨西哥電視連續(xù)劇《卞卡》、《誹謗》等，也曾掀起過(guò)收視熱潮，但終因劇情拖沓、劇集超長(zhǎng)而逐漸被淘汰。
　　和海外電視劇相比，早期中國(guó)內(nèi)地電視劇的簡(jiǎn)陋真可以用“慘不忍睹”來(lái)形容。1981年，中央電視臺(tái)播出了第一部電視連續(xù)劇《敵營(yíng)十八年》。因?yàn)橹鹘墙�波的�?guó)民黨軍裝沒(méi)時(shí)間特別趕制出軍裝褲子，只好將人物的全身鏡頭改為半身鏡頭。
　　1982年，由葉辛同名長(zhǎng)篇小說(shuō)改編的《蹉跎歲月》真正開(kāi)啟了當(dāng)代中國(guó)電視連續(xù)劇時(shí)代。每當(dāng)電視劇的主題曲響起時(shí)，多少知青含著熱淚在9英寸的黑白電視機(jī)前守著電視，讓逝去的艱苦歲月再一次浮現(xiàn)在自己的眼前。由梁曉聲小說(shuō)改編的《今夜有暴風(fēng)雪》和后來(lái)的《雪城》也是這個(gè)時(shí)期知青題材電視劇中的翹楚，一種悲傷又緬懷的情緒吸引了眾多觀眾，還引來(lái)主題曲《心中的太陽(yáng)》(劉歡)的廣為流行。
　　1988年春晚之后播放的兩集《西游記》轟動(dòng)全國(guó)�！痘粼�甲》還不過(guò)動(dòng)動(dòng)拳頭，《西游記》卻敢于上天遁地，雖然特技和色彩與同時(shí)代的港劇《八仙過(guò)�！废啾热杂胁罹啵�但是演員賣(mài)力的演出還是使得這部電視劇成為經(jīng)典之作。改編自四大名著的另一部電視劇《紅樓夢(mèng)》隨后播出，優(yōu)柔寡斷的林黛玉和天真無(wú)邪的賈寶玉的愛(ài)情故事同樣獲得了極大的成功，并被認(rèn)為是不可超越的。
　　1992年，在《渴望》(中國(guó)第一部室內(nèi)劇)中嘗到甜頭的王朔又與馮小剛(王朔在小說(shuō)中經(jīng)常調(diào)侃的對(duì)象)一起攜手打造系列劇《編輯部的故事》。這部京派喜劇一經(jīng)播出，李東寶、葛玲、余德利和牛大姐立即成為街談巷議的焦點(diǎn)，給中國(guó)電視劇帶來(lái)清新的風(fēng)。北京電視劇制作中心還拍出了《過(guò)把癮》、《北京人在紐約》等經(jīng)典作品，與之風(fēng)格相異的，上海也拍出了《孽債》、《上海一家人》、《兒女情長(zhǎng)》等海派家庭劇。
　　1992年鄧小平的“南方講話(huà)”令人激奮。上個(gè)世紀(jì)90年代初，我國(guó)電視劇制作領(lǐng)域就開(kāi)始了后來(lái)被稱(chēng)為“制播分離 ”的嘗試，使得電視劇從數(shù)量到質(zhì)量都有了提高。1999年11月信息產(chǎn)業(yè)部和國(guó)家廣電總局的82號(hào)文件使“制播分離” 成為熱門(mén)話(huà)題，央視率先推出改革，地方大臺(tái)紛紛效仿。另一方面，著名的電視節(jié)目制作提供商“光線(xiàn)傳媒”也在同年成立， 1999年至2000年上半年誕生了一大批民營(yíng)電視公司。為扶植國(guó)產(chǎn)電視劇，廣電總局對(duì)引進(jìn)劇開(kāi)始有所限制。比如數(shù)量，還有播出時(shí)間等，正是這一切推動(dòng)中國(guó)內(nèi)地電視劇開(kāi)始大踏步前進(jìn)。
　　
　　于是，我們看到了熒屏上有《雍正王朝》、《康熙王朝》、《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》等正說(shuō)、戲說(shuō)歷史劇，也有《激情燃燒的歲月》、《歷史的天空》、《亮劍》、《士兵突擊》等新戰(zhàn)爭(zhēng)題材劇，還有張紀(jì)中的系列金庸劇，海巖的系列情感涉案劇等等，已形成品牌。這兩年，港臺(tái)影星紛紛進(jìn)入內(nèi)地，合拍劇也成為流行。
　　“制播分離”帶來(lái)了中國(guó)電視劇制作規(guī)模的大發(fā)展，但隨著電視劇制作的門(mén)檻放低，其數(shù)量逐漸泛濫成災(zāi)，其質(zhì)量也是參差不齊。在“劇變中國(guó)――中國(guó)電視劇改革開(kāi)放30年”論壇上，以清宮揭秘劇聞名的尤小剛導(dǎo)演對(duì)于當(dāng)下泛濫的電視劇生產(chǎn)提出了自己猛烈的批評(píng)：“現(xiàn)在全國(guó)每年生產(chǎn)13000集電視劇，量大到這個(gè)程度已經(jīng)不是好事了。這里面有60%的浪費(fèi)，這個(gè)浪費(fèi)是巨大的�！蹦壳叭珖�(guó)每年對(duì)電視劇的總需求量不超過(guò)8000集，其中只有1000多集是賺錢(qián)的，粗制濫造成了目前電視劇制作的瓶頸，也是觀眾流失的重大原因。
　　目前，盡管有相關(guān)政策保護(hù)，國(guó)產(chǎn)劇綜合競(jìng)爭(zhēng)力依舊弱于引進(jìn)劇，引進(jìn)劇收視份額逐年擴(kuò)大。可見(jiàn)經(jīng)過(guò)一個(gè)輪回，引進(jìn)劇重新占領(lǐng)我們的眼球已是不爭(zhēng)事實(shí)。那么已經(jīng)規(guī)�；�發(fā)展的國(guó)產(chǎn)劇，怎么才能提高品質(zhì)，恢復(fù)失地呢？畢竟，觀眾只相信自己的眼睛。（何映宇錢(qián)亦蕉）
　　（摘自《新民周刊》2008年第37期，作者為該刊記者）

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