我的新聞“逆定理”:勾股定理的逆定理

　　藝術沒有一成不變的法則，成功在于創(chuàng)新探索。我探索新聞寫作技巧已有多年了，個中奧秘雖不盡言述，但心領神會。 　　就像寫小說的人大多不看什么小說作法之類的書一樣，我寫新聞，也不迷信新聞理論的書，卻也從自己的實踐經(jīng)驗中總結出一套新聞“理論”。
　　新聞的定義是什么？新聞的教科書上大都說：新聞乃是新近發(fā)生的事實報道。那么，為什么每日每時都發(fā)生的那么多新事，卻大多數(shù)不能作為新聞來報道呢？對于一個讀者來說，新聞的事實是主要的，但對于一個記者來說，對事實的認識則是主要的，不然你就分不清什么樣的事實才算是“新聞”；也就是說要從大量的事實中尋找具有新聞價值的事實，這就要全靠對這些事實的認識。事實是相同的，認識是不同的。由于對于事實的認識不同，同一事實往往以不同的角度、不同的形式出現(xiàn)在各新聞單位媒介上。某些事實，在某些地區(qū)是新聞，但在另一地區(qū)就不算是新聞；某一個人寫就能算新聞能見報，另一個人寫就不算新聞見不了報。有了新認識，舊事也能寫出新聞，如平常所說的“炒冷飯”、及一些言論稿就是如此。假如沒有新認識，對新事也會無動于衷。如有很多基層通訊員，平時在廠里認為沒有新聞可寫，但記者來采訪后寫出來，他就會發(fā)出感嘆，噢，原來這些事也是新聞呀！
　　由此，得出我寫新聞的第一條“逆定理”――新聞就是對事實的新認識。
　　我的新聞理論第二條“逆定理”是――新聞結構是正“金字塔”結構。
　　新聞教科書上都在說，新聞應該是“倒金字塔”結構，大頭在上面，小頭在下面，越不重要的事實或語言都放在結尾。而我則認為，理是這個理，但這種說法最好顛倒一下，把金字塔正過來放穩(wěn)，就更形象，更好理解了。大家知道，新聞貴在于新角度，而這個角度應用金字塔來表達就會更形象，如用塔底來表達，把本來應該“冒尖”的事實都擺平了。塔底一樣平，使新聞出來都一個味，而塔尖的角度呢？可以是不一樣的，這個塔尖，就是標題，越能標新立異而不出格，這條新聞的分量就越重。就會越吸引讀者，這就是對新聞標題的要求。
　　角尖下面是中部，中部位置是導語。寫導語應順著標題定下的角度進行延伸，同樣要求語言精煉，用最簡短的語言對事實進行概括，語言越精煉、信息的傳遞就越快，給人的印象就越深。
　　導語后面是背景，背景話多墊塔底。但讀者看到新聞背景時，已經(jīng)順著記者的角度在前進了。這些對事實敘述，都在說明記者對事實的認識，記者可以多寫，也可以少寫，甚至可以不寫；同樣，新聞單位對于背景可以多用，也可以少用，甚至可以不用，如報上常出現(xiàn)的標題新聞，就不寫或不用背景，雖然讀者不讀完這條新聞，但已經(jīng)接受了記者的影響了。新聞背景，真像個塔底，語言最多，卻分量最輕，作用最小。隨你“腰斬”，角度仍不變，因為“眉毛尖子”都在上邊。
　　我的新聞理論的第三條“逆定理”是――寫大塊頭通訊，不算是記者的本事；能寫出短新聞，才能看出記者的真功夫。
　　外行看字數(shù)，內行看角度，對新聞來說，不少讀者往往只看報上刊登的字數(shù)多少來確定稿件的分量、記者的分量。而內行首先要看新聞的角度。但由于一些習慣的看法，使一些新聞單位和記者都在追求一些數(shù)量上的分量，而忽視了質量上的分量。不少新聞單位僅熱衷于刊登大塊通訊，而忽視了短小的新聞，也經(jīng)常出版一些通訊集。其結果必然形成了當代最優(yōu)秀的記者，卻同時也是優(yōu)秀的作家，因而混淆了記者與作家的根本區(qū)別。
　　如果我們認真分析一下，對寫短新聞的要求應該比寫長通訊的要求更嚴一些。通訊嚴格地說只有兩要素，即結構、語言，把采訪到的眾多事實，進行巧妙的安排，而角度對其作用不大。而新聞，卻要有三要素，即角度、結構、語言。寫好重要新聞，不但要具有結構、語言的組織，更重要的是具有提煉角度的思想。
　　就像有些人對待記者與通訊員的不公一樣，許多讀者對待通訊與消息的看法上也是不公正的�？匆粋�人的“分量”，首先是看一個人的身份；看一篇新聞的分量，首先著重的是字數(shù)，這大概也是亟待更新的一個觀念吧！
　　這三條經(jīng)驗，本來是供我自己用的，好比私房菜，不一定合大家胃口。不過，大凡精神產品，一旦公諸于世，就是社會共同財富。我不想申請專利權，只是想為一切有志于新聞理論研究和從事新聞寫作勞動的朋友們提供一種別樣的思路，但愿能使大家從中受益。
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