出鏡記者 說說出鏡記者的“出鏡”

　　【摘要】電視記者出鏡采訪的過程,也是人際交流的過程,它是電視節(jié)目內(nèi)容的重要組成部分。本文分析了出鏡記者的作用,提出了出鏡記者的素質(zhì)與意識的養(yǎng)成命題。 　　【關(guān)鍵詞】記者 出鏡 新聞報道
　　
　　 “出鏡記者”,是在新聞現(xiàn)場、在鏡頭中,從事新聞傳達、人物采訪、事件評論的電視記者和新聞節(jié)目主持人的總稱。根據(jù)出鏡的目的、采訪對象、以及節(jié)目時間的長短,出鏡記者大致可以分為兩種:一種是“現(xiàn)場報道出鏡記者”,主要針對新聞事件,如日常消息報道、直播和連線報道等等;一種是“人物訪談?wù){(diào)查出鏡記者”,主要面對采訪和報道中的典型人物。
　　電視記者出鏡采訪的過程,也是人際交流的過程,它是電視節(jié)目的內(nèi)容的重要組成部分。因此,電視記者要善于與人交流。在各類社會及民生新聞報道中,越來越多地要求記者進行出鏡報道。究竟出鏡報道較之于單一的“畫面+同期+文本”報道,有著什么樣的優(yōu)勢呢?
　　第一、記者帶領(lǐng)觀眾親臨現(xiàn)場,增強新聞報道的權(quán)威性、可信度、生動性。記者出鏡很多情況下是“帶領(lǐng)式”的,它消除了觀眾對現(xiàn)場的部分疑惑,使報道內(nèi)容更具有可信度,往往更有人情味�！斑@里是……”“現(xiàn)在是……”“這就是……”等等都是我們所熟稔的電視報道出鏡詞,一般情況下,這類出鏡更多地為我們交代了新聞的“五W”等要素,并增強新聞的生動性。
　　電視媒體最關(guān)注的是獲得最精彩的視覺素材,以有助于講述新聞。如果視覺素材不能說明事實,就要求記者用文字說明。在報道火災(zāi)時,畫面表現(xiàn)的可能是大樓里濃烈的煙火,但不能立刻讓人認出是哪棟大樓,這就要由記者來告訴觀眾:著火的是哪個大樓,位于哪個地區(qū)。
　　央視“眾志成城抗震救災(zāi)”直播中,值班主持白巖松與前方記者張泉靈的三段視頻連線是出鏡記者很好的學(xué)習(xí)范本。這三段視頻記錄的是:一個被壓在都江堰幸福新村坍塌樓房下56個小時的婦女,在消防官兵13個小時的不懈努力下,被營救出來的過程。事后,有網(wǎng)友說:“以往,我們看英雄主義影片,每逢營救鏡頭,雖然心理緊張但知道總會有一個美好的結(jié)局。這次,我們守候在電視前,雙手合十,一起為被困的婦女祈禱,這一次真實的圓滿結(jié)局讓我開始對生活充滿感激。謝謝你們,前方的記者�！彪m然是直播,雖然不用做大量后期制作,可我們還是看到了張泉靈的不容易,她說:“原本樓房有7層高,倒塌后的廢墟仍舊有3層樓高,所有救助人員都不能大意,以防再次塌陷”――此時張泉靈的位置就在救助人員的對面;“天已經(jīng)黑下來,消防官兵已經(jīng)努力了近十個小時�！报D―救助人員工作多長時間,張泉靈和她的團隊就跟拍了多長時間。當(dāng)被困婦女被解救出來,全場一片掌聲,聽到聲音已經(jīng)沙啞的張泉靈大聲地跟電視機前的觀眾說,“現(xiàn)場一片歡呼之聲,這是對生命的禮贊。而掌聲響起之后,這里的救援工作還要連夜繼續(xù)進行。我們也會向全國人民繼續(xù)傳遞這里的情況�！�
　　第二、搜集攝像機不能直接記錄的信息,出鏡記者帶觀眾探索事實的真相。攝像機只能記錄具體形象信息,而那些人際關(guān)系、內(nèi)心情感、思想觀念、邏輯推斷等不具有直觀形象的信息,則需要電視記者以交流的方式進行激發(fā),使隱含的、微妙的現(xiàn)場信息得以外顯,成為能夠被攝像機鏡頭記錄的聲音或者形象信息。
　　在《新聞?wù){(diào)查》關(guān)于“孫偉銘醉駕判刑”的節(jié)目中,柴靜的一段出鏡描述了眼前報廢的汽車,并由此推斷出車禍時的場景:“這就是孫偉銘駕駛的黑色別克車。從黑色的車身上,我們可以看到當(dāng)時的撞擊是什么樣的情況。這輛車的載重是兩噸多,當(dāng)時是以130公里以上的時速行駛的,它連續(xù)地撞擊了四輛車。我們來看輪胎,四個輪胎都出現(xiàn)這樣的爆裂,是被撞爆的。就是說這輛車是被撞到?jīng)]法行駛的情況下才停了下來。擋風(fēng)玻璃上有個碎裂,這個碎裂是孫偉銘自己的頭撞在上面造成的。里面的兩個安全氣囊都已經(jīng)全部彈出了,孫偉銘也是借此逃生的�！�
　　第三、出鏡記者使現(xiàn)場信息更加系統(tǒng)化、條理化、秩序化。由于出鏡記者具備邏輯思維能力,現(xiàn)場的信息會在記者的總結(jié)中逐漸形成明晰的主題,而自然篩去那些與觀眾興趣和采訪主題無關(guān)的信息。
　　白巖松在2008年汶川地震發(fā)生后對堰塞湖泄洪前的一整段采訪就是最好的范例。這是一個整合性很強的任務(wù):最后一次探望泄洪前的堰塞湖。探什么,在哪探,和誰探,怎么探,白巖松用體驗式的出鏡將其一氣呵成。從上飛機,到機上記錄,到下機與當(dāng)?shù)厝说慕涣?到他置身一景的解說,都由出鏡全程完成。當(dāng)他計算泄洪口的寬度時,他趴在地上用自己的身體來丈量:“這個泄洪漕究竟是一個什么樣的寬度和深度呢?拿我的身高做比例,我的身高是一米七九,大家能夠感受到,大約最窄處有我兩個寬,將近四米,但這是最窄的地方�！�
　　第四、記者對信息的整理和挖掘,對主題的引導(dǎo)和升華,評論式出鏡往往深得人心。它能使一些抽象意義的話題得到發(fā)展,從而比較快地實現(xiàn)采訪主題的深入。
　　新聞評論是傳媒的旗幟,有著不可低估的重要性。新聞傳媒毫無疑問應(yīng)當(dāng)為受眾提供有價值的新聞信息,堅持用事實說話,但它同時也應(yīng)當(dāng)對新聞事實或有關(guān)社會現(xiàn)象做出評判和分析。新聞評論的內(nèi)容或者對象,不外乎兩種情況:一種是具有新聞價值同時具有議論價值的事實,這時新聞評論往往與有關(guān)報道同時發(fā)表。另一種是當(dāng)前的社會現(xiàn)象、社會問題,它既可以是先進的理念等正面的評論對象,又可以是苗頭、傾向、問題、矛盾等帶有負面性質(zhì)的對象,有必要提出來加以分析評論,以引起人們關(guān)注。
　　在《新聞?wù){(diào)查》一期關(guān)于青少年成長主題的節(jié)目中,記者柴靜站在上升的電梯內(nèi)并以其為背景,描述總結(jié)先前采訪的青少年成長狀態(tài),猶如電梯般,關(guān)上門后便飛速急劇地到達另一狀態(tài),這一精彩比喻不得不讓人拍手叫好,印象深刻。
　　安徽經(jīng)視《幫女郎 幫你忙》是一檔專注幫忙的民生新聞節(jié)目,廣受觀眾認可,記者出鏡是《幫女郎 幫你忙》節(jié)目的品牌標識。節(jié)目專注的特色內(nèi)容大多關(guān)于輿論監(jiān)督和家長里短的幫忙。這類題材區(qū)別于動態(tài)報道,其屬性決定了需要有記者的現(xiàn)場觀點和采訪對象的互動等為其錦上添花。比如在一場家庭紛爭中,記者無需刻意插入出鏡,而恰恰記者在現(xiàn)場對采訪對象苦口婆心的勸說、撮合、調(diào)侃等充滿人情味和生活味的真實行為,成為記者出鏡的方式之一。紛爭過后,即使家庭矛盾依舊存在,記者又能以旁觀者的視角,對事件加以評論。這種角色,某種意義上相當(dāng)于主持人進行的編后總結(jié),而把這種總結(jié)放在事件現(xiàn)場,無疑是更吸引眼球、更具說服力、更接近事實、更接近觀眾的。
　　第五,記者在言語和姿態(tài)上的引導(dǎo),會影響觀眾對于新聞事實的判斷,因而在電視報道中,出鏡記者應(yīng)當(dāng)培養(yǎng)鏡頭前的語言及非語言表現(xiàn)力。電視記者出鏡采訪語言要明顯區(qū)別于書面語和廣播語言的特點,否則,記者的出鏡采訪和述評就會成為變相的“現(xiàn)場播音”。一些傳播學(xué)者認為,所有可見的行為舉止,都是傳播,并且是一種信息。生活中沒有一個言辭,姿態(tài)或體態(tài)是毫無意義的。美國現(xiàn)代心理學(xué)家通過大量實驗得出,在信息的全部表達中,說話占7%,態(tài)度占38%,而表情動作占了55%。在一條電視新聞中,出鏡記者的衣著、風(fēng)度、氣質(zhì)、表情、語調(diào)、動作等都是電視畫面中十分重要的組成部分。以批評性報道見長的中央電視臺記者趙微說:“聲色俱厲并不代表你就是強者。能夠從容不迫的,用看似平常的提問,收到一針見血的效果,是我比較欣賞的境界�！边@是電視記者應(yīng)該保持的心態(tài)。
　　央視記者李小萌在采訪汶川大地震期間,做過一篇名為《路遇》的報道,當(dāng)她進行完采訪,在村民轉(zhuǎn)身離去后,她失聲痛哭,被攝像師發(fā)現(xiàn)后她盡量讓自己背離鏡頭。盡管如此,一位記者的真實表達還是被記錄下來,編進新聞稿中。這在某種程度上,生動體現(xiàn)了出鏡記者在新聞中出現(xiàn)的作用:使新聞鮮活、有人情味。
　　對一個記者來說,最重要的素質(zhì)――除了寫作的欲望和能力之外,也許就是永不滿足的好奇心、靈活及隨和的個性、善于總結(jié)經(jīng)驗的本領(lǐng)、在截稿期限壓力下工作的能力和接受客觀事實的寬容心。記者還必須胸懷大志、生氣勃勃、意志堅定,而且首要的是能約束自我。單就新聞采訪與寫作而言,國內(nèi)業(yè)界認為,對新聞記者素質(zhì)的要求應(yīng)當(dāng)為:敏于發(fā)現(xiàn),具有察覺異常的能力;勤于思考,具有創(chuàng)新思維的能力;長于溝通,具有廣交結(jié)善的能力;精于表達,具有駕馭語言的能力;甘于艱辛,具有戰(zhàn)勝困難的能力。對于采編記者的要求尚且如此,對于一名電視新聞出鏡記者,我們無疑要在此基礎(chǔ)上提出更高的要求。很多時候,電視記者的出鏡是即時的反應(yīng),不容更多的思考和整理時間,因此當(dāng)記者到達現(xiàn)場時,第一件事就是觀察和參與現(xiàn)場活動。參與和觀察是將心理參與和行動參與加以結(jié)合的記者介入現(xiàn)場的方式,它既能保持心理參與式采訪方式的冷靜和客觀,也能避免由于過于旁觀而形成的信息冗長和枯燥感。除此之外,出鏡記者的自我提高還應(yīng)該包括加強政治素質(zhì)、提高文學(xué)修養(yǎng)、向電視同行學(xué)習(xí)、在實踐中學(xué)習(xí),具有創(chuàng)新意識、服務(wù)意識、人本意識。當(dāng)一名出鏡記者具有了這些素質(zhì)與意識,就會游刃有余地做出為電視新聞錦上添花的出鏡作品�！�
　　
　　參考文獻
　　 ①凱利?萊特爾、朱利安?哈里斯、斯坦利?約翰遜:《全能記者必備 新聞采集、寫作和編輯的基本技能》,中國人民大學(xué)出版社,2005年版
　�、诙“劂�:《新聞采訪與寫作》,高等教育出版社,2004年版
　　(作者單位:安徽電視臺)
　　責(zé)編:葉水茂

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