【百姓故事類電視欄目的形態(tài)探析】 百姓故事 欄目

　　【摘要】在當下電視節(jié)目故事化的背景下，百姓故事類欄目成為了電視節(jié)目的一種重要形式。其以“草根”敘事的形態(tài)講述老百姓身邊的事，有著較廣泛的收視群體。本文以江西衛(wèi)視的《傳奇故事》為例，追溯百姓故事類電視欄目的生態(tài)淵源，探討和思考這類欄目的特色構建，并對其本體的構成和存在的問題進行分析。
　　【關鍵詞】百姓故事生態(tài)溯源特色構建本體分析存在問題
　　
　　一、生態(tài)溯源
　　講故事、聽故事是中國傳統(tǒng)文化中固有的東西，我們每個人在孩提時代，應該都有過聽長輩講“從前有個山”的故事的經(jīng)歷。很多的藝術形式，我們也許不精通其藝術的本質(zhì)，但對于其中的故事，都會耳熟能詳。從聽戲看戲到聽評書，故事中人物命運的一波三折、情感的跌宕起伏總能將我們深深吸引。而電視上演繹的故事，更是因其聲畫結合的優(yōu)勢，將我們帶入了看故事的時代。各種虛構類電視劇一貫以講故事吸引觀眾眼球，自然不在話下。自20世紀90年代以來游戲娛樂類節(jié)目、紀錄片、新聞專題類節(jié)目的故事化，則是一個常談常新的話題。
　　我們可以將故事與電視節(jié)目的結合分為兩類：一是節(jié)目的故事化傳達，任何類型的電視節(jié)目幾乎都可故事化，如紀錄片、生活服務類節(jié)目等，舉個簡單的例子，中央電視臺的《中華醫(yī)藥》欄目，本來是健康、醫(yī)藥題材的，但其中關于這些知識的講述卻是通過人物故事來表達的。另一類就是純粹的故事節(jié)目，也可以說故事的電視化講述。這一類的電視欄目按照不同的標準可以有不同的分類，按照故事的講述主體，有名人故事、百姓故事；按表現(xiàn)形式分，有演播室訪談式，如《藝術人生》、《魯豫有約》、《詠樂匯》（相對而言，《詠樂匯》屬于“非嚴肅性談話節(jié)目”，以“跨界”或“混搭”著稱，表現(xiàn)形式更具娛樂性），有口述體式，如《講述》、《身邊的感動》系列，有欄目劇式，如江蘇影視頻道的《百姓聊齋》，還有“主持人講述+短片”式，如江西衛(wèi)視的《傳奇故事》、遼寧衛(wèi)視的《王剛講故事》等。
　　明星故事固然有吸引力，但媒介對于普通人的關注更容易引起觀眾的共鳴。尤其在當下已開啟的“電視平民化”時代，平民故事更能映照普通人的現(xiàn)實心靈。對于表現(xiàn)形式，筆者在這里探討的主要是后者，以江西電視臺的《傳奇故事》為代表的“主持人講述+短片”式的故事類欄目。目前這一類型除了《傳奇故事》外，還有遼寧衛(wèi)視的《王剛講故事》等。
　　二、特色構建
　　欄目的特色構建一般體現(xiàn)在形式和內(nèi)容兩個方面，《傳奇故事》在這兩個方面的特色體現(xiàn)如下：
　　1、節(jié)目表現(xiàn)形式的特色
　　《傳奇故事》的節(jié)目表現(xiàn)形式不同于傳統(tǒng)人物故事專題的“畫面+解說”式的電視語言表述方式，傳統(tǒng)的方式不強調(diào)主持人的作用，主持人只是在節(jié)目開頭、結尾出現(xiàn)，僅僅起到串場和構建節(jié)目完整性的簡單作用，也可以無主持人，如央視的《講述》�！秱髌婀适隆返奶厣�在于：大段的主持人講述和點評，輔以關鍵畫面和關鍵采訪，完成故事講述的形態(tài)。
　　2、節(jié)目材料構建的特色
　　在當下發(fā)達的電視技術的大背景下，《傳奇故事》的這種“類評書的電視表達”似乎有些簡單，因此主持人（講述人）對節(jié)目材料的構建就至關重要。在這里，主持人金飛是形成節(jié)目特色的重要因素。傳統(tǒng)的主持人都是在念稿子，而金飛對故事講述的把控邏輯嚴密并將自己的智慧和思想貫穿其中，故事講述過程中懸念迭出，節(jié)奏緊湊，在將近30分鐘的節(jié)目時間里能夠一直吸引觀眾的注意力。
　　三、本體分析
　　《傳奇故事》的每期節(jié)目構成大體分為三個環(huán)節(jié)與層次，即開場的引經(jīng)據(jù)典部分、主體故事的講述部分和結尾的主持人評析部分，以下分別作以敘述：
　　1、引經(jīng)據(jù)典的開場設計
　　美國的“鉤子”（Teaser）理論強調(diào)，從第1分鐘開始，節(jié)目就要把 “鉤子”亮出來，去勾引觀眾，而且，在整部片子中鉤子要不斷出現(xiàn)，直到結束。①因此，開場設計無疑是節(jié)目設計的第一個“鉤子”和興奮點，是抓住觀眾注意力的第一個砝碼。《傳奇故事》不是直接引入事件，而是選取一個與本次事件相關的小寓言、典故或成語等進行概括性地闡述。以2010年9月4日播出的一期《一場致命的占有》為例，該期節(jié)目講述一個丈夫傷害妻子險些致命的故事，節(jié)目以蜘蛛和露水的小寓言開場，并總結出該寓言帶給人們的啟示，即“真正的愛，它從來都不是占有，而是呵護”，以蜘蛛隱喻丈夫，露水隱喻妻子，帶出本期節(jié)目的故事。這種方式類似于我國古代《詩經(jīng)》中常用的比興手法，有比喻也有起興，既渲染烘托出了故事的情境，又比附象征了中心題旨。
　　2、精心安排的故事講述
　　節(jié)目的主體部分是故事的講述，《傳奇故事》的敘事不是傳統(tǒng)的“一線穿”式的線性結構，也不是從創(chuàng)造平衡到破壞平衡，再到恢復平衡的閉合式的戲劇體結構，它是先拋出事件當中最具有沖擊力和緊張感的點，制造一個懸念，再來一步步揭示這個點背后的人物和事件真相。每期故事的主人公都是發(fā)生對立和沖突的雙方，開始拋出的這個點必須帶出其中的一方，接著講述這一方的遭遇、導致沖突的另一方和沖突的起因，即采用先展示沖突，再尋找原因的敘事方式。故事所選取的事件都不具備簡單的因果和對錯關系，而是在尋找一種平衡，從而引發(fā)思考�！兑粓鲋旅�的占有》中的第一個懸念點是女主人公的父親接到女兒的電話，被告知女兒出事，此時觀眾就會好奇，到底出了什么事？接下來講述妻子遭遇的令人觸目驚心的身體傷害，制造第二個懸念，傷害是怎么來的？是誰實施的？從而引出故事的另一個主人公（丈夫），并回顧傷害的過程、揭示發(fā)生沖突的原因、講述沖突之后事件的進展和矛盾的解決。妻子的遭遇值得同情，但丈夫溫文爾雅的性格又與他的粗暴行為不匹配，這就突出了故事“奇”的地方，事出有因，但原因又不是那么簡單，對主人公的態(tài)度也就不偏向于任何一方。
　　3、畫龍點睛的結尾評析
　　在矛盾雙方的沖突得到暫時化解和平復之后，故事就進入了收尾階段。主持人的結尾評析是對事件的總結，又是對于開場隱喻的中心題旨的呼應。如果說開場是抽象的寓言，故事主體是寓言的現(xiàn)實呈現(xiàn)，那么結尾則是寓言的意義啟示。《傳奇故事》對于這種啟示的傳達沒有明顯的宣教色彩，如前所述，對于主人公的態(tài)度不偏不倚，注重把握平衡，完成貼切的軟性的點評，升華主題，畫龍點睛而不是畫蛇添足，構建了節(jié)目的完整性，耐人尋味的話語同時又營造了適當?shù)拈_放性。如《一場致命的占有》的結尾：“如果任小琴能夠早一點像現(xiàn)在這樣果斷的做出決定，那她就不會失去自己的容顏，也不會讓這些傷疤陪伴一輩子，更不會讓自己十年的婚姻如此的陰暗和痛苦”，“可施東的愛呢？他愛任小琴，就非得在她的名字前面冠上我的兩個字，他把任小琴當月亮，就非得攀個梯子把月亮摘下來，藏在家中，結果呢？他永遠都夠不著月亮，還把自己摔了個半死。他所謂的愛，不叫愛，叫占有，而占有，是永遠得不到愛的”。結尾的語言樸實無華，與開場蜘蛛與露水的寓言相呼應，引發(fā)觀眾的思考。
　　四、存在問題
　　百姓故事的“草根”敘事更容易貼近普通觀眾的心靈觀照，但當下一些故事類欄目在選材時，為了一味滿足觀眾的好奇心和窺視欲，偏向于邊緣題材，過多選擇社會生活中病態(tài)的方面，暴露和揭秘當事人的情感傷疤�！秱髌婀适隆芬泊嬖谶@種傾向和問題，表一截取的是該欄目在某一周之內(nèi)的播出內(nèi)容，可以看出其基本的選材傾向。
　　可見，欄目的選材大部分集中于家長里短的糾葛，在具體的節(jié)目中，當事人往往有一些心理問題、法律意識淡薄或者道德缺失，而且大部分為發(fā)生在農(nóng)村的不太富裕的家庭中的故事，內(nèi)容選擇顯得偏頗，對于極端個案的展示過多，節(jié)目在呈現(xiàn)過程中刺激不斷，但觀眾觀賞結束后也可能產(chǎn)生對社會的茫然和無措。
　　媒體是個過濾器和放大器，主流媒體應該體現(xiàn)主流的價值觀；片面追求節(jié)目收視率，就像殺雞取卵，不會有長久的生命力。通過雅俗共賞的高品質(zhì)內(nèi)容積累的影響力，才是欄目得以長期發(fā)展的支撐與動力。②社會題材是多元的，節(jié)目的選材也可以多樣化，但應該合理地把握選材的比例，不能任由一種題材充斥熒屏。對于故事類的電視欄目，好故事是核心，講好故事是手段，最終的目的不單純是追逐好看和收視率，而在于意義的建構和理念的傳達�！秱髌婀适隆冯m然選題有些偏頗，但節(jié)目中也注重體現(xiàn)人文關懷，如在《禁閉八年的小黑屋 生死不明的一家人》中，結尾呈現(xiàn)了社區(qū)、鄰居們對患有嚴重精神分裂癥的王宏義給予的很多幫助。另外，主持人在結尾的評析部分也能對事件和人物作出恰當?shù)脑u價，從而引導觀眾形成正確的認識，在熒屏所呈現(xiàn)的丑和惡中珍視善和美。
　　
　　參考文獻
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　�。ㄗ髡撸耗暇┖娇蘸教齑髮W藝術學院廣播電視藝術學專業(yè)2010級碩士研究生，研究方向為影視編導與創(chuàng)作研究）
　　責編：姚少寶

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