朱自清散文特色
發(fā)布時間:2017-02-12 來源: 散文精選 點擊： 
朱自清散文特色篇一：淺析朱自清散文的語言特色
淺析朱自清散文的語言特色
代巧玲
(新疆兵團農(nóng)八師142團中學(xué),新疆石河子832029)
中圖分類號:G633.3文獻標(biāo)識碼:A文章編號:1009-1548(2007)02-0003-03朱自清先生的散文是我國現(xiàn)代散文藝術(shù)瑰寶中的“和氏璧”,其語言具有“不矯飾,不撒謊的樸素自然的美,和經(jīng)過認(rèn)真提煉的群眾口語謹(jǐn)嚴(yán)質(zhì)樸的美”的特點。他的散文以委婉細(xì)膩、誠摯平易的風(fēng)格描述了他所經(jīng)歷的各種生活,接觸的各種風(fēng)物,娓娓而敘親情、友情、愛情,精雕細(xì)刻青山、綠水、鮮花,抒情坦蕩如砥,沁人肺腑,狀物比喻豐美、形神俱至,令人耳目一新。
一、詩化美
孫玉石在他主編的《中國現(xiàn)代散文八大家》里對朱自清這樣評價道:“他那具有濃郁詩人氣質(zhì)筆觸又摻入文字中,常令人于散文中感到一種詩的意境和蘊蓄的力量�！钡拇_,對古典詩歌的深厚功底,對國外詩歌的深入研究,對同期詩壇的關(guān)注和借鑒鑒,以及詩集《蹤跡》的問世,這種種經(jīng)歷帶到散文創(chuàng)作中來,使朱自清先生的散文有一種特點的詩化美。
首先表現(xiàn)在由詩人特有的思維方式所孕育的語言上。詩人的思維是跳躍、動蕩的。繼續(xù)的思想、激烈的感情由非凡的比喻、奇特的想象所表現(xiàn)。最為人稱道的如《荷塘月色》里月“高樓上渺茫的歌聲”比喻微風(fēng)送來的“縷縷清香”,以小提琴上“奏著的名曲”來比喻荷塘上的“光與影”,用音樂美來比喻香的風(fēng)和月光影,這種通感手法的運用是獨具匠心的。
二是獨特的想象,為構(gòu)造一個美妙意境,作者有時真可謂煞費苦心。如在《阿河》里描寫優(yōu)美的別墅周圍環(huán)境這樣寫道:“這邊沿岸一帶,相間地栽著桃樹和柳樹,春來當(dāng)有一番熱鬧的夢�！痹凇睹勺噪s記》里也有相近的:“在一個角落里有一條灌木林的通道,夜里月光從葉縫里篩下來,該是很有趣的�！彪m然場景不算美,但通過想象,通過語言構(gòu)造了另一形態(tài)的美,二者只不過是用一場景不同狀態(tài)而已,但顯然通過想象,構(gòu)筑了更為詩意的畫面,跨越了時間的限制,給人出 奇之感。
第三表現(xiàn)在語言的詩化和跳躍的節(jié)奏上。如《匆匆》一文開頭一段:“燕子去了有再來的時候;楊柳枯了有再青的時候;桃花謝了有再開的時候。但是,聰明的,你告訴我,我們的日子為什么一去不復(fù)返呢?———是有人偷了他們罷;那是誰?又藏在何處呢?他們自己逃走了罷,現(xiàn)在又到了哪里呢?”作者用聯(lián)翩而至的排比戛戛發(fā)問,感情之水如陂塘明渠,曲折明暢,讓讀者為之吸引、為了感染,而且通篇句子短促,大致押“e”韻,使全文聲韻和諧,瑯瑯上口,通脫透明,惹人深思。再有,在此文中可以看出作者努力通過句子的長短建構(gòu)詩般的節(jié)奏和思想。他的散文中我們可以發(fā)現(xiàn)大量著意于句子長短綺錯結(jié)構(gòu)和節(jié)奏,追求詩化的跡象。我們可以認(rèn)為朱自清的散文是以和諧的音韻為內(nèi)核,用長短綺錯的句子,精巧的對偶,超拔的想象,鋪張揚厲的排比來凝結(jié)的詩,這在其大量描寫物的散文中可窺出一斑。如:“她松松的皺纈著,象少女拖著的裙幅;如輕輕的擺弄著,象跳動的初戀的處女的心;她滑滑的明亮著,象涂了明油一般�！�(《綠》)
二、口語化
葉圣陶在《朱佩弦先生》一文中說:“現(xiàn)在大學(xué)里如果開現(xiàn)代本國文學(xué)的課程,或者有人編現(xiàn)代本國文學(xué)史,談到文體的完美,文字的會寫口語,朱先生該是首先被提及的。”
口語化是朱自清語言的最大特色。在新詩形式運動初期便有“重造新韻”一項�！爸卦煨马崱敝鲝堃员逼揭魹闃�(biāo)準(zhǔn),由長于北平的人造一新譜,規(guī)范韻腳。作為同時的青年,朱自清
受其影響并將這一影響帶到散文創(chuàng)作中加以改進,力圖用“活的口語”進行創(chuàng)作。這活的口語就是北京語。作者著意用北京口語寫成的代表作《給亡婦》中寫道:“你病重的時候最放不 下的還是孩子。病的只剩皮包骨頭了,總不信自己不會好;老說?我死了,這一大群孩子可苦了?后來說送你回家,你想著可以看見邁兒和轉(zhuǎn)子,也愿意;你萬不想到會一走不返的�！边@種心語獨白,感人肺腑。當(dāng)然,這與用樸素動人的北平話來負(fù)載綿總深厚的感情是分不開的。為了達到口語化目的,他常常以俗語或方言入文,適以點綴,或起到通俗易懂、言簡意明的奇效,或得到
讓人如見其人、如聞其聲的好處。如《話中有鬼》中引用俗語“打是疼、罵是愛”來證明怒罵是恨,笑罵是愛;《論自己》一文中引用“取了媳婦忘了娘”、“嫁出去的女,潑出去的水”、“久病床前無孝子”等大量俗語來舉例、形容,由到言微意豐的效果。他在文中也不乏用方言來表情達意、抄錄口語。如在《海行雜記》記錄茶房的話:“哇啦哇啦的!接著才響聲說:噢,來哉,啥事體啦?”三言兩語勝過了一打精雕細(xì)刻,活脫脫的一個寧波茶房小人物形象呈現(xiàn)眼前。
三、樸實清新
為了達到語言的樸實清新,朱自清真是做到了不遺余力。他的夫人陳竹隱在《追憶朱自清》里這樣回憶道:“佩弦是個不茍言笑,做文章非常認(rèn)真的人,他常常把他的文章讀給我聽,有時為了一個字仔細(xì)推敲,征求我的意見�！薄盀榱艘粋�字仔細(xì)推敲”,在他的散文里可以輕易看出來。如在《女人》一文中,有這樣一句:“在路上走,遠(yuǎn)遠(yuǎn)的有婦人來了,我的眼睛便象蜜蜂們嗅著花香,直攫過去�！薄熬稹币话阒甘值膭幼�,活用在這里更可見急切和熱烈的心情;“不久便被人捻熄 了”句中的“捻”字;“為的是巫峽勒住江水”中的“勒”字,都是動詞的出奇制勝。
而在遣詞方面朱先生也有其獨到的地言。最顯明的一點,疊字疊詞的大量運用,增加了散文活潑自然的韻味。朱自清使用并創(chuàng)造了多種多樣形態(tài)的疊字。AA式、ABB式、ABAB式、AABB式隨處可見�！�<憶>跋》中“人生真如一場大夢,這個夢倒也很有趣的。在這個大夢里,一定還有長長短短,深深淺淺,肥肥瘦瘦,甜甜苦苦,無數(shù)無數(shù)個小夢�！边@種疊音詞在他的散文中也是俯拾可得,不勝枚舉。由于疊字有一定的附加意味,描繪的色彩很濃,恰當(dāng)?shù)剡\用不僅增加了語言音樂性,而且也增加了事物的形象感,使人感到委婉清暢,娓娓動聽。
第二個特點在于努力追求詞與詞搭配的陌生感,力避俗套�！吨貞c行記》:“在人行道上有時通過持續(xù)來了三五件夏威衣,一陣飄過去似的,倒也別有風(fēng)味,參差零落就差點勁兒�！薄俺掷m(xù)”指延續(xù)不斷的,而連續(xù)則指一個接一個的,將“連續(xù)”換作“持續(xù)”,顯出更貼切,更合原意,很值得玩味;《哀互生》“不肯假借點顏色”中的“假借”;《詩言志辨序》中堅強與地位搭配;《憎》中“支持著微笑”、“熱望冰結(jié)”等句中的拾配是新奇而又貼切,化腐朽為神奇。
四、歐化現(xiàn)象
朱自清在《說話》一文中說:“近年來的新文學(xué),將白話文歐化,從外國文中借用了話多活潑的,精細(xì)的表現(xiàn),同時暗示我們將舊來有些表現(xiàn)重新咬嚼一番。這卻給我們的語言一種新風(fēng)味,新力量�！痹凇墩Z言拾零》和《經(jīng)典常談》等書中多次指出:漢語的歐化是個“自然趨勢”,是避免不了的�？谠捇侵煳恼Z言的最大特色,但我們不能就此掩蓋有益的歐化在他文中的閃爍。 西歐語言有兩個特點,一是在構(gòu)詞法上,利用不同詞尾改變詞性;二是在句法上的倒裝。朱自清對英語稔熟于胸,不僅僅是因為曾留學(xué)于英國倫敦讀語言學(xué)和英國文學(xué)使他積淀了深厚的英語功底,而且他還不時翻譯作品,做一個忠實的文化傳播者。因此,英語的這兩個特點他是了解的。為使語言搖曳多姿,朱自清也偶爾借鑒有機融入語言中。在漢語中,有兩個動詞詞尾,一個是“著”,表示動作持續(xù),一個是“了”,表示動作的完成。朱自清有時將這兩個動詞詞尾綴在其他詞類后,達到改變詞性的目的。其一是將“著”綴在形容詞后,變形容詞為動詞。例如:“但是河中眩暈著的燈光,縱橫著的畫航,悠揚著的笛韻,夾著那吱吱的胡琴聲,終于使我們認(rèn)識綠如茵陳如酒的秦淮河的”(《槳聲燈影的秦淮河》)用著綴在形容詞后表示持續(xù)的狀態(tài),增強了動感。其二是把“了”綴在名詞之后變句詞為動詞。例如:“我?海闊天空?或?古今中外?了張稿紙,盡繞著圈兒,你或者有些?頭痛?吧?”(《“海闊天空”與“古今中外”》)“然而革命了,民國了,新文學(xué)運動了……大家該一律用白話文,不該用士和民的分別。”(《論通俗化》)
朱自清有時偶爾將西歐語言的倒裝句引入他的散文集。英語句法中有介詞結(jié)構(gòu)如“ON…”“IN…”它們相當(dāng)于漢語中的“在……上”,“在……里”的介詞結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu),英語里常是倒裝在動詞謂語后,漢語則一般在句頭或動詞謂語之前。為擺脫行文呆板,朱自清在時便采用了英語倒裝法,把這種介詞結(jié)構(gòu)置于動詞謂語之后。”飛去的病便是飛去的生命,所以常常留下十二分的惋惜,在人們的心里。”(《憶跋》)“密凱安杰羅雕的彼得像,溫和光潔,別具一格,在
教堂的犄角上�！�(《羅馬》)
朱自清散文的語言,如春風(fēng)秋露,夏月冬雪,給人以無限自然清新的感覺;如叮咚的山泉,囀鳴的黃鶯,余音繚繞,裊裊不絕;如冰山雪蓮,長白人參,外表質(zhì)樸,覓之而實難得。李文田在《<朱自清選集>序》里說:“在當(dāng)時有作家中,有的從舊壘中來,往往有陳腐氣;有的從外國來,往往有太多的洋氣,尤其是往往帶來了西歐中世紀(jì)末的頹廢氣質(zhì)。朱自清先生則不然,他的作品一開始就建立了一種純正樸實的新鮮作風(fēng)�！边@“純正樸實的新鮮作風(fēng)”正如駘蕩的春風(fēng)驅(qū)遣了文言 殘冬的腐朽,在創(chuàng)建我國民族風(fēng)格的全新的白話文學(xué)中,以其開闊的想象和非凡的駕御文字的功力所創(chuàng)建的“繪畫的美”,對打破“美文不能用白活”的迷信做出了重要貢獻。
代巧玲《淺析朱自清散文的語言特色》p3-5
號:1009-1548(2007)02-0003-03
:G633.3文獻標(biāo)識碼:A文章編 中圖分類號
朱自清散文特色篇二：朱自清散文特色
淺析朱自清的散文特色
朱自清的散文是中國現(xiàn)代文學(xué)的寶貴財富，為“經(jīng)典”性散文，它已進入教材，被廣大學(xué)者學(xué)習(xí)和模仿，其影響之深是不言而喻的。 朱自清散文的經(jīng)典價值，不僅是它記載了一定時代的人生，而且也在于它獨特的藝術(shù)。
一、也許是因為朱自清是一個詩人，他的散文也存貯著一種詩意�！拔膶W(xué)研究會的散文作家中，除冰心女士外，文字之美工，要算他了�！边@是郁達夫?qū)χ熳郧迳⑽闹性娨獾馁澷p。
朱自清一生是平凡的，但他又是一首可歌可泣的詩。在他的散文中也因為他本身是一位詩人而帶有詩人型。在他散文天地里，有著詩人的瘋狂，聯(lián)想和想象猶如千姿百態(tài)的群鳥，在不以表面的物質(zhì)世界為限的空間里翱翔。朱自清總是積極的自覺的，有目的的按照美的旋律對表象進行分解和組合，不斷涌現(xiàn)出他的奇思妙想，充分體現(xiàn)其主體生命色彩的詩意。追求詩意，這是朱自清散文中的一大特點。
豐富奇特的想象，是朱自清散文中詩的特點之一。黑格樂認(rèn)為，對藝術(shù)家而言，“如果談其本領(lǐng)，最杰出的藝術(shù)本領(lǐng)就是想象。”朱自清的散文同詩一樣充滿了想象，就充滿了奇妙的魅力。他在散文中善于張開想象的翅膀，飛向一個全心渴求的意境。在《荷塘月色》中，作者首先寫在蒼茫的月下，什么都可以想，什么也都可以不想，緊跟其后寫荷花時，用了這樣的詩句：“層層的葉子中間，零星的點綴著些白花，有羞澀的打著朵兒；正如一粒粒明珠，又如碧天里
朱自清散文特色篇三：論朱自清散文的藝術(shù)特色
論朱自清散文的藝術(shù)特色
摘要
朱自清先生是我國現(xiàn)代文學(xué)史上一位很重要的作家。在“五四”新文化運動中，他以長詩《毀滅》奠定了他新詩人的地位，以小說《笑的歷史》顯示他文學(xué)創(chuàng)作的才華。在他眾多的文學(xué)作品中尤以散文被人熟知，如《槳聲燈影里的秦淮河》、《背影》、《荷塘月色》、《匆匆》等，都已經(jīng)成為膾炙人口，經(jīng)久不衰的散文名篇，被人們廣為推崇。他的散文樸實，細(xì)膩，清新，在深厚的古典文學(xué)的基礎(chǔ)上融合中西方文化，創(chuàng)造了具有中國民族特性的散文體制與風(fēng)格。
本文主要從漂亮的構(gòu)思,縝密的結(jié)構(gòu)上,情景交融，與描寫結(jié)合，與與議論交錯的抒情描寫上以及清新、自然、悠美、典雅的藝術(shù)語言上淺析了朱自清散文的細(xì)膩清秀，情致盎然的散文藝術(shù)特點。
關(guān)鍵詞：朱自清 散文 結(jié)構(gòu)藝術(shù) 抒情藝術(shù) 語言藝術(shù)
目錄
一、結(jié)構(gòu)的藝術(shù)????????????????????4
（一）漂亮的構(gòu)思???????????????????5
（二）縝密的結(jié)構(gòu)???????????????????7
二、抒情的藝術(shù)????????????????????8
（一）融抒情于敘事之中????????????????9
（二）抒情與描寫相結(jié)合????????????????10
（三）抒情與議論相交錯????????????????11
三、語言的藝術(shù)????????????????????11
四、參考文獻?????????????????????12
散文同一切形式的文學(xué)作品一樣，是一定的客觀社會生活的反映。散文取材十分廣泛自由，不受時間和空間的限制；表現(xiàn)手法不拘一格：可以敘述事件的發(fā)展，可以描寫人物形象，可以托物抒情，可以發(fā)表議論，而且作者可以根據(jù)內(nèi)容需要自由調(diào)整、隨意變化。但一個成熟的作家，其藝術(shù)風(fēng)格會從他對客觀社會生活的描述中體現(xiàn)出來，會從作品的結(jié)構(gòu)，語言，抒情上表現(xiàn)出來。而朱自清先生便是這一方面的典范，在藝術(shù)上有著獨特的文風(fēng)。敘事的細(xì)膩，描寫的具體生動，令人稱快。語言優(yōu)美流暢，樸素簡潔，清新雋永。在文章的結(jié)構(gòu)上更是一絕。他對景物觀察細(xì)致，描寫入微，而且善于運用多種修辭手法，將情感和景物交織糅合在一起，使讀者身臨其境，產(chǎn)生心靈的共鳴。同樣地，他的許多記人記事的作品中，大多寫親友的交往，家庭的瑣事，但這些平凡無奇的小事在朱自清樸實無華的筆下無不顯得真實感人，催人淚下。
一、結(jié)構(gòu)的藝術(shù)
散文，朱自清先生把它稱之為“隨筆”，是一種側(cè)重于抒發(fā)內(nèi)心感情和表達內(nèi)心體驗的文學(xué)樣式。散文在形式上要散些，在內(nèi)容上表現(xiàn)更自由，但是，散文所表現(xiàn)的主題不應(yīng)該是散的，而應(yīng)該是首尾一致。散文的結(jié)構(gòu)也應(yīng)該是“散”與“不散”辯證統(tǒng)一，即“形散神聚”。朱自清在《背影》這個集子的自序中，說他喜歡寫散文的原因，就在于它的“自由”與“隨便”。的確，朱自清的散文，表面看來東一語，西一筆，時而敘事寫景，時而議論抒情，隨筆點染，信筆勾勒，“自由”與“隨便”得很。他的散文作品能放能收，放收有序，使作品緊湊集中，切合主題。即便是作品的部分與整體之間，以及各部分之間的關(guān)系，安排得十分自然，銜接得十分巧妙。亞里斯多德說過，“美與不美，藝術(shù)作品與現(xiàn)實事物的分別在于，在美的東西和藝術(shù)作品里，原來零散的因素結(jié)合成為一體”朱自清散文的結(jié)構(gòu)可謂天衣無縫，嚴(yán)謹(jǐn)縝密到了極點
（一）漂亮的構(gòu)思
1、朱自清散文的藝術(shù)構(gòu)思，十分注重“文眼”的安設(shè)。
所謂“文眼”，是散文藝術(shù)構(gòu)思的“焦點”，它是作者經(jīng)過藝術(shù)的概括與集中，把作品的思想與形象辯證地統(tǒng)一起來的“凝光點”。圍繞這個“焦點”，或者說是“文眼”，把零散的材料有機地組織起來，成為一個整體，或者把紛繁的內(nèi)容集中到某一點上，使作品所表達的思想高度凝聚。清人劉熙載云:“揭全
文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首則后顧之，在篇末則前必注之，在篇中則前注之，后顧之。顧注，抑所謂文眼者也�！蔽┯小拔难邸�，主旨才會鮮明突出，意境才會有虛實;惟有“文眼”，剪裁才會有詳略，結(jié)構(gòu)才一會有疏密嚴(yán)整。
《春》這篇短小的精美的散文，從各個方面表現(xiàn)了春天的美麗，無限的生機和創(chuàng)造力。作品先寫對春天的盼望，其次勾畫出春天的輪廓，然后具體地寫了春草，春花，春風(fēng)，春雨四幅春光圖，最后，從春天的自然景物的描繪轉(zhuǎn)到春天中人們的活動的描寫:天上風(fēng)箏漸漸多了，地上孩子也多了。城里鄉(xiāng)下，家家戶戶，老老小小也趕趟兒似的，一個個都出來了。舒活舒筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事。“一年之計在于春”，剛起頭兒，有的是工夫，有是的希望�！洞骸泛靡环簣D，作者寫出了人們對春天的希望，對春天的贊頌。一句樸實而似尋常的諺語“一年之計在于春”正是作品的“文眼”，也是作品詩意的核心。這一“畫龍點睛”之句，沒有雕琢、也沒有粉飾卻又有最神奇的功力，有一種不露痕跡的自然美感。說楊塑的名篇《雪浪花》“是叫浪花咬的”一句中的“咬”字，是作品的“文眼。”確實這個“咬”字用得好，內(nèi)涵豐富，安設(shè)得巧妙，但總是有點雕琢的痕跡，不如“一年之計在于春”顯得平易，自然，樸實。這一特點，可以從《冬天》一文中得到印證�！抖臁反蚱茣r空的限制，記敘了不同時間、地點的三個冬夜的三件事。第一件事，寫自己少年時候哥兒三個和父親一起冬夜煮豆腐吃，父親當(dāng)時說“晚上冷，吃了大家暖和些�！钡诙䝼�事，寫十多年前自己在一個冬夜與朋友S君和P君去西湖泛舟，在美麗的湖光月色中，興意酣濃，但此后彼此就分離了。第三件事，寫自己的愛妻還在的時候，一家四口在臺州過冬，這個山城的冬天雖然十分冷寂，但“家里卻老是春天”。寫了這三件事后，作者最后總結(jié)說:“無論怎樣冷，大風(fēng)大雪，想到這些，我心上總是溫暖的�！边@是點明主題思想的一筆，很明顯，作者把“溫暖”當(dāng)作整篇文章的“文眼”。三幅畫面，三種情味，親切地表現(xiàn)了父子之愛，朋友之誼，夫婦之情;在嚴(yán)寒冷寂的自然氣氛中透出一股感情上的“溫暖”。這樣，三件本來互不相關(guān)聯(lián)的生活小事就由“溫暖”連成一個整體，構(gòu)成這篇藝術(shù)的散文。三件小事件“顧注”后篇的文眼“溫暖”，而無斧鑿之痕。
2.散文的藝術(shù)構(gòu)思，還表現(xiàn)在線索的貫穿上。
朱自清的散文作品，都有一條將許多生活片斷串通起來并為主題服務(wù)的線
索，從而使結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)整一，完美和諧。沒有這樣一條線索的貫穿，“生活的珍珠就會散棄一地”，這些材料只能成為互不相關(guān)而堆砌起來的片斷，不會有感人至深的藝術(shù)效果。一般說來，線索有“縱貫式”和“橫貫式”兩種形式。
《背影》是朱自清散文的代表作，也是現(xiàn)代文學(xué)史上散文的杰作。《背影》能很好地體現(xiàn)“縱貫式”的線索結(jié)構(gòu)，研究朱自清的散文“不可不談《背影》”。 “背影”是全文的題目，是全文的“文眼”，更是全文的線索�！侗秤啊非昂蟮臄⑹觯际潜仨毥淮�:“這個背影，是在冬日，祖母死了，父親的差使也交卸了，禍不單行，奔喪回家時”的“背影”，開頭的“背影”伏筆，到結(jié)尾是“近年來，父親和我東奔西走，出外謀生，讀到父親的來信，想到父親的背影”，首尾照應(yīng)�？此瓶桃獾褡粒瑢崉t必要。如果沒有這種不可少的交代，寫這個特殊情況、特殊場合的背影就不清楚了。
另一種是所謂“橫貫式”的線索結(jié)構(gòu)。是以內(nèi)在的思想感情的紅線連綴各種不相關(guān)的生活片斷或畫面，并列地組織材料。如《給亡婦》、《冬天》、《春》、《南京》、《蒙自雜記》等等�！督o亡婦》一文，是作者為懷念他死去的夫人而寫的。文中所用的材料，都是亡婦生前家庭生活的瑣事，而且并不相互關(guān)聯(lián)。于是作者寫亡婦“為了孩子”，“為了我”，“孩子和我平分你的世界”這兩層意思，用“橫貫式”的線索來結(jié)構(gòu)全文。一件件、一樁樁生活瑣事，不是按時間的先后順序?qū)懗鰜�，而是把兩層意思并列地歸類地寫出來。使那些并不連貫的材料凝成感人肺腑的藝術(shù)整體。較之“縱貫式”的線索結(jié)構(gòu)，“橫貫式”結(jié)構(gòu)文章較為困難。劉熙載說:“章法不難于續(xù)而難于斷??明斷，正取暗續(xù)也。”因為散文把一件事情按其發(fā)展過程，有始有終地寫出來比較容易，把許多各不相干的材料連綴起來，既要明斷，又要暗續(xù)，這就不容易了。
（二）縝密的結(jié)構(gòu)
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