戲瘋子 [侯艷,我是個(gè)倔強(qiáng)的“戲瘋子”]

　　萬(wàn)眾矚目的第25屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)大賽暨第3屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)梅花表演獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)大會(huì)于2011年6月10日在成都落下帷幕，寧夏著名秦腔演員侯艷憑借《武松殺嫂》《花木蘭》《安安送米》三部折子戲的精彩演出，摘得中國(guó)戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)項(xiàng)――梅花獎(jiǎng)。
　　侯艷是繼柳萍、張曉琴、李小雄后，第4個(gè)摘得此獎(jiǎng)項(xiàng)的寧夏戲劇演員。獲獎(jiǎng)之后，隨之而來(lái)的是很多戲曲愛(ài)好者對(duì)她們4人進(jìn)行的比較、爭(zhēng)論。對(duì)此，侯艷說(shuō)：“我不怕和別人比較，希望別人能指出我的不足，有了競(jìng)爭(zhēng)，我才可以往前走得更遠(yuǎn)�！�
　　
　　“羅曉英的女兒”
　　侯艷是寧夏石嘴山人，出生在梨園世家，繼承了和母親近乎一樣的美貌和智慧。母親羅曉英是寧夏著名秦腔藝術(shù)家，曾是寧夏固原地區(qū)秦劇團(tuán)的臺(tái)柱子，并擔(dān)任過(guò)銀川秦腔劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。侯艷回憶說(shuō)：“小時(shí)候和母親一起去固原下鄉(xiāng)演出，最不怕的就是走丟了。別人一看就知道我是羅曉英的女兒，就會(huì)把我送回家。那時(shí)候覺(jué)得可神氣了。”
　　從小不是跟著姥姥去看戲，就是跟著母親下鄉(xiāng)演出。戲服上光鮮的裝飾和閃亮的色彩、飄逸的長(zhǎng)衣長(zhǎng)袖讓她心儀，母親在舞臺(tái)上的每一個(gè)臺(tái)步、眼神、舉手投足一招一式都讓她艷羨不已。4歲的時(shí)候她便能記住大段大段的戲曲臺(tái)詞，讓身邊的叔叔阿姨感嘆：“這孩子要是不演戲就可惜了�！�
　　侯艷第一次登臺(tái)是4歲的時(shí)候，是和媽媽同臺(tái)出演《祝�！防锏男“⒚�。自此之后，侯艷就走上了充滿波折和挑戰(zhàn)的戲曲舞臺(tái)。6歲進(jìn)固原秦腔劇團(tuán)學(xué)員班，9歲被母親送到陜西省長(zhǎng)安縣戲校學(xué)習(xí)，11歲考入寧夏藝術(shù)學(xué)校戲曲學(xué)科秦腔班主攻花旦，16歲成為寧夏秦腔劇團(tuán)的一名正式演員……
　　學(xué)戲之路，是漫長(zhǎng)而艱苦的，侯艷能堅(jiān)持下來(lái)，或多或少源于小時(shí)候那引以為傲的一句話――“羅曉英的女兒”。那時(shí)候沒(méi)人知道侯艷是誰(shuí)，知道的只是那個(gè)聰慧美艷且唱得不錯(cuò)的“羅曉英的女兒”，就像被罩在一個(gè)美麗的水晶罩子里一樣，別人在艷羨時(shí)，罩子里的人卻快要迷失自我了�！耙�在戲曲舞臺(tái)上超越母親證明自己”，侯艷每每在咬牙堅(jiān)持時(shí)如是想著，直到現(xiàn)在，她才明白這一超越實(shí)現(xiàn)起來(lái)是多么的難，母親為戲曲所作出的貢獻(xiàn)和成就根本就不是她們這一代戲曲人能夠比擬的。但在當(dāng)時(shí)，正是這股子勁頭兒成了倔強(qiáng)的侯艷唯一的堅(jiān)守。
　　
　　離開(kāi)戲曲舞臺(tái)的日子
　　倔強(qiáng)、叛逆的年輕人都曾想過(guò)，與其在安逸中墨守成規(guī)，不如在未知中披荊斬棘。16歲的侯艷無(wú)疑也是這樣的。那時(shí)候整個(gè)戲曲界都不太景氣，甚至一些戲曲人都羞于說(shuō)出“我是個(gè)唱戲的”。當(dāng)時(shí)又正好趕上寧夏秦腔劇團(tuán)拆遷3年，很多人都選擇了跳槽，劇團(tuán)都快沒(méi)了，何談演出。
　　“少年心事當(dāng)拿云，誰(shuí)念幽寒坐嗚呃�！背砷L(zhǎng)的煩惱總會(huì)在對(duì)未來(lái)的憧憬中不斷被化解。拿著從團(tuán)里領(lǐng)到的100多塊錢(qián)工資，侯艷內(nèi)心里的憋屈到了一個(gè)爆發(fā)的邊緣。不顧家人的反對(duì)，她在溫州商城開(kāi)了一個(gè)小店鋪賣(mài)服裝，自己扛著蛇皮袋子擠火車(chē)進(jìn)貨，又在歌廳里兼職主持、唱歌。離開(kāi)了戲曲舞臺(tái)，離開(kāi)了來(lái)自家庭的呵護(hù)與壓力，這一刻她突然感覺(jué)到了歡快、自由。這種“小買(mǎi)賣(mài)+小事業(yè)”的發(fā)展模式在進(jìn)行得如火如荼時(shí)，她又選擇投身到大銀幕中……
　　憑借著端莊淑雅的氣質(zhì)、清麗絕俗的外貌及深厚的戲劇功底，她先后在電視連續(xù)劇《紅墻》《黃河渡》《千萬(wàn)別碰它》及電影《張寡婦黃酒》等多部劇中擔(dān)任主要角色，并在由周星馳主演的電影《大話西游》中飾演觀音姐姐。當(dāng)她在熒屏中的表現(xiàn)得到越來(lái)越多的人認(rèn)可時(shí)，大家都以為她將大放異彩時(shí)，她卻走了回頭路。
　　侯艷說(shuō)：“我從來(lái)沒(méi)有那么清楚明白地知道，自己是那么的迷戀戲曲舞臺(tái)。戲曲行業(yè)里的苦，不是身體上的苦，更多的是一種堅(jiān)守的苦。但戲曲有更多讓我無(wú)法抗拒的誘惑，所以我要走回頭路，但回頭路我只想走這一次。”盡管如此，侯艷現(xiàn)在回想起來(lái)，仍覺(jué)得這段離開(kāi)戲曲舞臺(tái)的日子對(duì)她幫助很大，無(wú)論是表演上的集眾家之所長(zhǎng)，還是心態(tài)上的沉穩(wěn)老練，或者是角色理解上的多元化感受，最后都融入她的戲曲表演中，水到渠成，儼然有大家風(fēng)范。
　　
　　梅花香自苦寒來(lái)
　　對(duì)于侯艷而言，能獲得梅花獎(jiǎng)，她最要感謝的人中肯定有一位慈祥的胖老太太――李小六，陜西省戲曲研究院的老藝術(shù)家。侯艷申梅的三部折子戲都是出自李小六老師之手。其中，《武松殺嫂》既是她回歸戲曲舞臺(tái)接到的第一部戲，更是她回歸戲曲舞臺(tái)的大功臣�！爱�(dāng)初拿到這部戲的時(shí)候，心里還是挺抵觸的。一直覺(jué)得潘金蓮這個(gè)角色是浮在水面上的人物，沒(méi)什么可塑性。但看完劇本之后，我真的就寢食難安了。特別想演好這部戲，一定要把潘金蓮的內(nèi)心世界表現(xiàn)出來(lái)�！焙钇G回憶道，“最讓我驚嘆、佩服的還是李老師對(duì)這種青年男女之間的情感把握，真可以說(shuō)是妙到巔峰、深入人心。老藝術(shù)家們這種與時(shí)俱進(jìn)的思想也給了我很多啟示。”身邊很多朋友都看過(guò)侯艷這部戲，大家共同的感受就是這個(gè)版本的潘金蓮應(yīng)該刻上侯艷的印章。
　　在朋友圈里，大家稱(chēng)侯艷為“戲瘋子”。她自我調(diào)侃道，“在生活中別拿自己太當(dāng)回事，但在舞臺(tái)上一定要把自己當(dāng)回事。人的精力總是有限的，我要集中精力在舞臺(tái)上，所以生活上我基本上是個(gè)白癡，連過(guò)馬路都要人領(lǐng)。聽(tīng)音樂(lè)、看書(shū)、看電影幾乎占據(jù)了我現(xiàn)在所有的業(yè)余時(shí)間，這些都是我的表演所需要的，每天能干好這3件事，我就覺(jué)得特滿足了。”
　　2007年，侯艷只身去中國(guó)戲曲學(xué)院進(jìn)修導(dǎo)演，剛?cè)ゲ徽J(rèn)識(shí)人，就成天一個(gè)人在琢磨戲，丈夫再給她打電話，電話另一邊的她已是聲音嘶啞。
　　還有一次，她要在《清風(fēng)亭?盼子》中演老旦。對(duì)于旦角出身的侯艷來(lái)說(shuō)，挑戰(zhàn)的難度很大。旦角都特別注意身段，而老年人是自然佝僂的。多年來(lái)養(yǎng)成的習(xí)慣，使得侯艷一張嘴唱就立馬擺出挺拔婀娜的身姿，試了很多次都不行。那段時(shí)間，她就成天把自己想成是一位老太太，走到哪兒都保持這個(gè)姿勢(shì)。結(jié)果上天橋的時(shí)候還摔了一跤，引得行人側(cè)目。
　　從小時(shí)候的天賦秉異，到青春期的叛逆倔強(qiáng)，再到如今的大氣穩(wěn)重；從《祝福》里的小阿毛，到《大話西游》里的觀音姐姐，再到《武松殺嫂》里的潘金蓮……正是這份倔強(qiáng)和瘋狂，成就了侯艷一次次破繭成蝶式的蛻變。梅花獎(jiǎng)對(duì)她來(lái)說(shuō)，是個(gè)開(kāi)始還是就此結(jié)束，都不重要。侯艷曾在自己的博客里寫(xiě)道：“世上的人們，有人喜歡濃桃艷李，有人喜歡水仙寒梅，我會(huì)維持自己特有的芬芳，不去隨俗浮沉……”這是她和秦腔的約定，堅(jiān)守一生。

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