道帶的技法 賴聲川:我一貫的技法就是笑中帶淚口龍迎春

　　電視是速食的，真正能夠留下來(lái)的是劇場(chǎng)，可以說(shuō)《暗戀桃花源》開(kāi)啟了中國(guó)的話劇熱。而《寶島一村》的笑點(diǎn)其實(shí)比《暗戀桃花源》多很多，是一部笑中帶淚的作品。 　　 　　《寶島一村》1月起在內(nèi)地6個(gè)城市進(jìn)行巡回演出，1月5日和6日的廣州站，則是全國(guó)首發(fā)。在臺(tái)灣首演的時(shí)候賴聲川和王偉忠兩個(gè)大男人在臺(tái)下相擁而泣，未料到采訪中他說(shuō)的卻是，如果你要聽(tīng)笑聲的話，《寶島一村》的笑聲，真是比《暗戀桃花源》還要多。
　　
　　緣起：王偉忠講的100多個(gè)故事。濃縮到3家人身上
　　
　　《廣州日?qǐng)?bào)》：為什么王偉忠自己不做這部劇的導(dǎo)演而非要找你?
　　賴聲川：(笑)這個(gè)你真的應(yīng)該問(wèn)他，你知道嗎?在臺(tái)灣其實(shí)沒(méi)有人可以拒絕王偉忠，但是我一開(kāi)始還是問(wèn)他，為什么你自己不做?有這么多珍貴的人生資源，自己又可以做編劇�？墒撬�很大白話地跟我講，電視是速食的，真正能夠留下來(lái)的是劇場(chǎng)。他這一說(shuō)之后我就突然覺(jué)得，好像有責(zé)任要做了，但是也一直沒(méi)有答應(yīng)他。
　　《廣州日?qǐng)?bào)》：所以，你成了惟一拒絕他的人?
　　賴聲川：也不是拒絕，就是沒(méi)想好要怎么做舞臺(tái)的處理，他很忙，中間我又做了好幾個(gè)戲，《陪我看電視》、《如影隨形》、《暗戀桃花源》和《women說(shuō)相聲》巡演，直到有一天想到了，才答應(yīng)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這個(gè)過(guò)程其實(shí)難在藝術(shù)選擇，不是人事選擇，我只是在想，王偉忠給我講了100多個(gè)故事，那么感性，要做…留在人們心中的作品，如果不了解的話，真的不敢當(dāng)，也可以說(shuō)這部戲前面的慎重造就了后面的順利。
　　《廣州日?qǐng)?bào)》：那最后你是怎么處理的?這個(gè)戲從題材上講好像并不適合做舞臺(tái)劇，電視劇做載體可能才容得下，甚至可以是一部歷史教材。
　　賴聲川：我找到的方法就是把25家人100多個(gè)故事，濃縮成3家人的故事。故事解決以后，舞臺(tái)處理就比較好做了。這3個(gè)家庭比較有代表性，一家是比較正常的，北京人，在北京就已婚的一對(duì)夫婦；一家是一個(gè)山東人，到臺(tái)灣認(rèn)識(shí)了當(dāng)?shù)嘏�孩，然后結(jié)婚的；第三家是飛行官。臺(tái)灣的空軍是這樣子的，如果你的哥們摔死了，你就有義務(wù)娶他的太太或者女朋友。這3家人的這一代，加下一代，將那100多個(gè)故事濃縮到他們身上，就有了整個(gè)故事的發(fā)展。
　　
　　眷村：非關(guān)政治，只有一群想回家而回不了的難民
　　
　　《廣州日?qǐng)?bào)》：“眷村”的故事以1949年蔣介石退守到臺(tái)灣以后為背景，在這部戲里，你怎么做到淡化政治、專注情感?
　　賴聲川：你如果真正了解眷村，就知道這里面沒(méi)什么政治，《寶島一村》完全非關(guān)政治，只是一群想回家而回不了的難民，苦哈哈地等回家，一等40年，不管誰(shuí)看，它都是個(gè)全人類的故事，我相信這種感覺(jué)對(duì)內(nèi)地觀眾也是相通的，所以這次可以順利地拿到在內(nèi)地的演出證。
　　《廣州日?qǐng)?bào)》：對(duì)內(nèi)地的觀眾來(lái)說(shuō)，會(huì)有哪些熟悉的細(xì)節(jié)呢?
　　賴聲川：《寶島一村》里面，因?yàn)槎际莾?nèi)地去臺(tái)灣的人，所以說(shuō)的都是內(nèi)地各地的方言，山東話、北京話。林青霞就是聽(tīng)山東話聽(tīng)到淚流的，王偉忠自己是一口地道的京片子，他同時(shí)還會(huì)說(shuō)河南話、天津話、四川話，說(shuō)什么像什么，都是眷村里學(xué)的。劇中還有一首歌叫做《我的家在山那邊》，這首歌的旋律就是來(lái)自《我的家在松花江上》，如今臺(tái)灣的很多年輕人對(duì)這首歌都不是很熟悉�！秾殟u一村》在臺(tái)灣演沖擊時(shí)，坐在二樓一位老太太聽(tīng)到這首歌的旋律響起，突然就站起來(lái)，在劇場(chǎng)中大聲地唱起《我的家在松花江上》，唱完之后老太太還很激動(dòng)地說(shuō)：“這就是我們的歌!”
　　《廣州日?qǐng)?bào)》：劇中有王偉忠自己的故事在里面嗎?
　　賴聲川：有一個(gè)角色是影射王偉忠的，就是屈中恒演的那個(gè)角色，他后來(lái)終于同到北京，跟著爸爸媽媽一起見(jiàn)到奶奶，奶奶掃了他爸爸一巴掌，說(shuō)這一巴掌是替你爸爸揍的，你們當(dāng)時(shí)走的時(shí)候說(shuō)去玩一玩就回來(lái)，一玩就玩了40年。每次到這里，都有意想不到的轟動(dòng)，因?yàn)橛^眾根本沒(méi)想到會(huì)突然有一巴掌扇過(guò)來(lái)，然后就會(huì)笑，笑過(guò)之后，就又會(huì)很想哭，你想，真的，一玩玩了40年，父親去世了，母親已成白發(fā)老人。
　　
　　風(fēng)格：《寶島一村》笑點(diǎn)比《暗戀桃花源》還多，但哭得也多
　　
　　《廣州日?qǐng)?bào)》：《寶島一村》嚴(yán)格來(lái)說(shuō)是個(gè)正劇，甚至說(shuō)是悲劇，但為什么林青霞看了會(huì)說(shuō)，把自己弄得又哭又笑?
　　賴聲川：這是一部笑中帶淚的作品，觀眾一邊哭一邊笑，很奇怪的感覺(jué)，這其實(shí)也是我一貫的手法�！熬齑濉鳖}材這樣一個(gè)悲哀的故事，我不希望從頭到尾悲到底，所以在基礎(chǔ)的悲哀中，要找到苦中作樂(lè)的東西，大時(shí)代是一個(gè)悲劇，但我要把時(shí)代落實(shí)到小人物的身上，由小見(jiàn)大�！秾殟u一村》的笑點(diǎn)其實(shí)比《暗戀桃花源》多很多，真的是從頭笑到尾，而且這個(gè)戲比我其他所有的戲都要笑得多，也要哭得多。
　　《廣州日?qǐng)?bào)》：這是不是中國(guó)人的一貫思路，像《紅樓夢(mèng)》、張愛(ài)玲的小說(shuō)，人生是個(gè)悲劇，但生命的過(guò)程，卻是熱鬧華麗的?
　　賴聲川：我比張愛(ài)玲樂(lè)觀太多了，我對(duì)人是有信心的，我希望觀眾離開(kāi)劇場(chǎng)的時(shí)候，有被激勵(lì)的心情，使他去思考，如果僅僅是失落和絕望，那沒(méi)有意義。所以，不管題材多么嚴(yán)肅，我在處理的時(shí)候都希望能夠做輕松，當(dāng)然，做輕松不是目的，只是手法。我的作品可大可小，就像看《暗戀桃花源》，看完了，有人覺(jué)得好感動(dòng)、好好玩，都行。但是你去想，人一無(wú)所有來(lái)到一個(gè)地方，在世界上轉(zhuǎn)一國(guó)，得到和失去，有多荒誕，也可以。
　　《廣州日?qǐng)?bào)》：所以說(shuō)，你的觀眾其實(shí)是可以分很多層面的。這讓我想起來(lái)，可以說(shuō)《暗戀桃花源》開(kāi)啟了中國(guó)的話劇熱，但之后很多減壓話劇出來(lái)，都是明星戲，卻是完全鬧劇的那種。
　　賴聲川：這是一個(gè)過(guò)渡時(shí)代，劇場(chǎng)起來(lái)了，我有幸參加這一段話劇的興盛。但在這個(gè)過(guò)程中，很多人看到的是商機(jī)，其實(shí)也不怪他們，但觀眾是很敏感的，任何一個(gè)劇，制作不精良的話，就會(huì)使觀眾不冉進(jìn)劇場(chǎng)，所以，如果說(shuō)只是在市場(chǎng)上做短線的話，真的很可惜，你知道嗎?一個(gè)壞的作品就可以影響到所有人的劇場(chǎng)。
　　(摘編自《廣州日?qǐng)?bào)》)

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