職業(yè)生涯規(guī)劃書(shū)500字 導(dǎo)演們那些書(shū)

　　導(dǎo)演賈樟柯都快成作家了。這一年時(shí)間不到，署他名字的書(shū)也有好幾本了。他寫(xiě)的書(shū)當(dāng)然還是跟電影有關(guān)，去年的《中國(guó)工人訪談錄》是電影《二十四城記》的邊角料，剛剛出版的賈樟柯“故鄉(xiāng)三部曲”《小武》、《站臺(tái)》、《任逍遙》索性直接用了同名電影的名字�！缎∥洹�、《站臺(tái)》、《任逍遙》是賈樟柯電影“故鄉(xiāng)三部曲”的回顧和總結(jié)，每一分冊(cè)分別收錄了電影劇本、導(dǎo)演的話、部分電影評(píng)論、工作伙伴訪談。《小武》一冊(cè)還收錄了最早的賈樟柯短片《小山回家》；《站臺(tái)》一冊(cè)，則是將《站臺(tái)》作為工作定稿的文學(xué)劇本和最終完成影片的記錄臺(tái)本一起收錄，讓讀者對(duì)照來(lái)看。賈樟柯在總序《我的邊城，我的國(guó)》中很坦白地回憶了3部影片的創(chuàng)作歷程，說(shuō)這三部曲“的確是我不滿現(xiàn)實(shí)的結(jié)果。汾陽(yáng)，躲在呂梁山里的我的邊城，那里的日日夜夜，無(wú)數(shù)難忘的人和事兒，讓我落筆下去變成了電影。這電影又是我的國(guó)，里面一人一事，一草一木，都是我的世界”。賈樟柯自己寫(xiě)書(shū)，在國(guó)際上研究賈導(dǎo)的專著每年都有出版。白睿文是賈樟柯的影迷，也是研究中國(guó)文學(xué)的美國(guó)學(xué)者，他的《鄉(xiāng)關(guān)何處》倒是可以和賈樟柯的文字版“故鄉(xiāng)三部曲”形成互文。《鄉(xiāng)關(guān)何處》對(duì)“故鄉(xiāng)三部曲”3部電影進(jìn)行了深度研究。認(rèn)為其野心是重新檢視卷入急劇的社會(huì)、文化和經(jīng)濟(jì)變化的中國(guó)鄉(xiāng)鎮(zhèn)的變遷和命運(yùn)。他特別關(guān)注電影中表現(xiàn)的破壞與變化、停滯與運(yùn)動(dòng)、政治與流行文化的沖突協(xié)商、尋找故鄉(xiāng)等核心主題在賈樟柯作品中的地位。
　　同樣是一代電影大師的北野武。這些年也出版了8本小說(shuō)及6本雜文，此次世紀(jì)文景在內(nèi)地首次出版的北野武作品系列倒是和他的電影無(wú)關(guān)，都是他這些年的人生經(jīng)歷的自述�！稖\草小子》里北野武自述了一部導(dǎo)演“北野武”前傳；《向死而生》是北野武當(dāng)奶奶因?yàn)槟ν熊囀鹿识�受重傷后在死亡邊緣掙扎時(shí)他的個(gè)人感悟，記述了從事故發(fā)生到療養(yǎng)期間的點(diǎn)滴心跡，重新檢視生存的意蘊(yùn)�！抖旧啾币拔洹防锉币拔溆脺\顯易懂的方式解說(shuō)壞話的秘訣，傳授大家如何用挑釁的話語(yǔ)反擊任何冒犯你的人，以及漂亮地使對(duì)方啞口無(wú)言。今年是日本另一位電影大師黑澤明100周年誕辰，黑澤明生前助手野上照代寫(xiě)的回憶錄《等云到》不久前也剛剛出版，通過(guò)野上照代的筆，黑澤導(dǎo)演的剛強(qiáng)與淡定，認(rèn)真與從容，以及“等云到”的那份堅(jiān)持，都一一在讀者面前展現(xiàn)。
　　讀北野武的書(shū)完全是沖著好玩的北野武去的，而同時(shí)出版的大江健三郎的《沖繩札記》單行本和《致新人》都是作家的自省之書(shū)。創(chuàng)作于40年前的《沖繩札記》至今還給大江帶來(lái)麻煩，日本右翼團(tuán)體這些年指責(zé)該書(shū)歪曲當(dāng)年沖繩之戰(zhàn)的史實(shí)。其實(shí)當(dāng)年的沖繩之戰(zhàn)只是書(shū)中的一個(gè)小插曲，這本小冊(cè)子通過(guò)沖繩人成為日本國(guó)民之后的遭遇，追問(wèn)“何謂日本人?能不能把自己變成不是那樣的日本人的日本人?”表面上單一民族組成的日本，在大江看來(lái)也有身份認(rèn)同的需要。《致新人》其實(shí)是《孩子為什么要上學(xué)》的姐妹篇，兩本書(shū)都對(duì)教育作出很深刻的反省。大江健三郎用15篇散文向青少年剖析自己的人生想法，與成長(zhǎng)中的新人分享歷經(jīng)世事的成人經(jīng)驗(yàn)，像如何鍛煉不說(shuō)謊的能力、人生習(xí)慣的養(yǎng)成、閱讀的方法和樂(lè)趣等等。

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