神采奕奕 橫空千尋　神采奕奕

　　郭志光，1942年生于山東濰坊。1967年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院(今中國(guó)美術(shù)學(xué)院)中國(guó)畫(huà)系�，F(xiàn)為山東工藝美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東省政協(xié)委員兼聯(lián)誼書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)、山東省專業(yè)技術(shù)拔尖人才，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼
　　相對(duì)于中國(guó)人物和山水畫(huà)，花鳥(niǎo)畫(huà)或者說(shuō)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的成熟與獨(dú)立是比較晚的。五代有“黃筌富貴，徐熙野逸”之說(shuō)，這是對(duì)于獨(dú)立花鳥(niǎo)畫(huà)的最早的風(fēng)格定位。寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的精神氣質(zhì)與北宋蘇軾、文同以來(lái)的文人畫(huà)追求一脈相通。明代的徐青藤揮灑水墨、直抒胸臆，把寫(xiě)意花鳥(niǎo)在兼工帶寫(xiě)的基礎(chǔ)向上推動(dòng)了一大步。至于清代朱耷、石濤、揚(yáng)州八怪等等大家的出現(xiàn)，才真正迎來(lái)了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的興盛，而后又被近現(xiàn)代后繼者們推上一個(gè)又一個(gè)高峰。進(jìn)入21世紀(jì)的中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展勢(shì)頭迅猛，藝術(shù)投資熱使繪畫(huà)尤其中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)異�；鸨�和混亂。而靜觀這喧鬧背后的中國(guó)畫(huà)壇，我們卻發(fā)現(xiàn)中國(guó)畫(huà)因其歷史之悠久、法度之森嚴(yán)和理論體系之沉重，使其在新時(shí)代的突破和創(chuàng)新顯得舉步維艱。關(guān)于中國(guó)畫(huà)何去何從的論爭(zhēng)從來(lái)都是此起彼休，尤論是倡導(dǎo)中國(guó)畫(huà)改革，還是鼓吹中國(guó)畫(huà)“窮途末路”，我想有一個(gè)原則是不變的，即好的藝術(shù)應(yīng)該打動(dòng)人心。唯其能此，生生小息。觀郭志光寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，感此至深。
　　
　　在浙江美院學(xué)習(xí)和留校工作的12年間，郭志光悉心研讀歷代名家，深得潘天壽、吳之、諸樂(lè)三、陸維釗、陸抑非、劉葦?shù)惹拜吽囆g(shù)家影響，并為他們的人格品德所感染�？梢钥闯�，如八大山人的簡(jiǎn)、吳昌碩的厚、潘天壽的雄、吳之的暢、陸抑非的活，都潛移默化地糅進(jìn)了郭志光的藝術(shù)追求中，為他的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)新確立了一個(gè)高起點(diǎn)。70年代中期調(diào)回山東后，家鄉(xiāng)的風(fēng)土人情更使他如魚(yú)得水。郭志光在教學(xué)和創(chuàng)作上幾十年默默耕耘，作為美術(shù)教育家，他已桃李滿園；作為藝術(shù)家，他以其個(gè)性鮮明的藝術(shù)語(yǔ)言和生動(dòng)大氣的獨(dú)有境界，在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇上顯示出自己的實(shí)力。郭志光深諳傳統(tǒng)之筆墨要義，又不為其藩籬所囿，在繼承與獨(dú)創(chuàng)之間拿捏有度，進(jìn)退有余。
　　郭志光住自己的“硯邊點(diǎn)滴”中這樣寫(xiě)道：“有人說(shuō)我的畫(huà)風(fēng)是南派，也有人說(shuō)是南北合璧的新派，我覺(jué)得，不管什么派，重氣機(jī)講格調(diào)的追求不能丟。”與道家、佛家心性有通的郭志光，深知中國(guó)文化是心的文化，中國(guó)繪畫(huà)是心的繪畫(huà)。中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作自古強(qiáng)調(diào)“以形寫(xiě)神”、“以心造境”，而在藝術(shù)欣賞中也講求“心領(lǐng)神會(huì)”，藝術(shù)由此而感人。南齊謝赫列“氣韻生動(dòng)”為六法之首，所謂“氣韻”，可以理解為氣機(jī)、神韻、神采、情趣或意境，自古至今，都是藝術(shù)作品的最高追求。觀郭志光筆下的花木鳥(niǎo)魚(yú)，猶如與畫(huà)面上物象的一次神交，生機(jī)、意趣無(wú)處不在。如他筆下的荷塘，墨色酣暢，濃淡滲透；荷莖、葦草縱橫穿插，亂中有序：其間苔點(diǎn)、茨菇散布，有似迷棋。荷塘上或有夏風(fēng)掠過(guò)，一時(shí)間如彈撥樂(lè)器與絲竹齊鳴；或有鳥(niǎo)兒歇息，描繪出一片午后難得的靜謐。如他筆下的山貓，體態(tài)處理上擬人、夸張，并大膽采用以彩破墨的渲染，它們被還原野生動(dòng)物機(jī)敏、矯健、涉險(xiǎn)與威武的本性，或蜷貼在樹(shù)干上，斜視枝頭小鳥(niǎo)的動(dòng)靜；或警惕地高舉著尾巴，在老藤迂回、葉潤(rùn)實(shí)豐的葡萄架下游走；或是趁著月高風(fēng)寒、竹影婆娑，躡手躡腳地在人家院墻上逡巡。所謂“傳神阿睹”，那貓兒的眼神是狡獪的，是有意圖的，是觀眾解讀每一個(gè)情節(jié)的關(guān)鍵。郭志光營(yíng)造的畫(huà)面往往充滿張力和戲劇性，無(wú)論是花、葉、枝、藤的安排，魚(yú)兒的走勢(shì)，雄鷹鳥(niǎo)瞰或俯沖的姿態(tài)，還是縱深空間的推拉轉(zhuǎn)換，他充分吸取了潘天壽在構(gòu)圖上“借險(xiǎn)造險(xiǎn)、以險(xiǎn)破險(xiǎn)”的特色，又巧妙利用遠(yuǎn)近、虛實(shí)、疏密、濃淡、線面、干濕的對(duì)比，畫(huà)面上的筆墨耐人尋味，其生趣溢于畫(huà)外。于上功夫固然可以磨練，但這種生趣來(lái)自生活，來(lái)自藝術(shù)家的內(nèi)心。
　　
　　筆墨研彩，是中國(guó)畫(huà)“神采”之依附。中國(guó)畫(huà)筆墨有系統(tǒng)的法度和獨(dú)立的審美價(jià)值，同時(shí)，筆墨亦當(dāng)順應(yīng)時(shí)代。郭志光吃透了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨規(guī)律，并且把數(shù)十年實(shí)踐和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，精辟地總結(jié)在《花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)理》一書(shū)中。他講求創(chuàng)作中的氣的連貫，筆法運(yùn)用靈活多變，在對(duì)力度的準(zhǔn)確把握下，提按、點(diǎn)、推拖、揉搓剛?cè)峒鏉?jì)。自80年代以來(lái)，他在前輩藝術(shù)家的基礎(chǔ)上，對(duì)大寫(xiě)意潑墨、破墨、彩墨等表現(xiàn)手法進(jìn)一步開(kāi)拓；最大限度地發(fā)揮了用水的作用，色彩也愈發(fā)絢麗。以他的“海魚(yú)”系列作品為例，藝術(shù)家或勾點(diǎn)、或渲染、或潑灑，法無(wú)定法；水色、墨色與高純度的顏色渾然一體，氣概成章。畫(huà)面構(gòu)圖打破成規(guī)，盈滿卻有氣息流動(dòng)，而魚(yú)兒們神態(tài)各異，性格張揚(yáng)。方寸之間，藝術(shù)家勾勒出一個(gè)色彩斑斕、深不可測(cè)、自由同時(shí)充滿殺機(jī)的大自然。
　　郭志光以自己豐富的生活閱歷，厚積的學(xué)養(yǎng)，博愛(ài)通達(dá)的處世觀，和罕有人及的藝術(shù)功力，為我們創(chuàng)造了一個(gè)“橫空千尋，神采奕奕”的寫(xiě)意花鳥(niǎo)世界。正可謂“藝無(wú)止境”，如今逐漸步入老年的郭志光，對(duì)事業(yè)的追求并沒(méi)有懈怠。相反，他“繼承和發(fā)揚(yáng)前輩們的藝術(shù)風(fēng)骨”，“獨(dú)辟蹊徑”的使命感更加迫切了民族藝術(shù)精髓的保存與復(fù)蘇絕非空談，中國(guó)畫(huà)的繼開(kāi)來(lái)，勢(shì)必需要這樣有實(shí)力、有創(chuàng)造力、又有歷史責(zé)任感的藝術(shù)家。我們期待著郭志光更精彩的作品。

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