杜恂孜：我的藝術(shù)地盤我做主_你的地盤我做主游戲

　　杜恂孜，民間自由藝術(shù)團(tuán)體“綠�！背蓡T，《銀河筋――不止綠�！匪囆g(shù)展策展人。 　　 　　杜恂孜是誰？到底干嘛的？他是非著名民間自由藝術(shù)團(tuán)體“綠校”的成員，北京圈內(nèi)小有名氣，既創(chuàng)作也策展，借助“綠�！逼脚_(tái)，2007年3月策劃《銀河筋――不止綠校》藝術(shù)展，為“綠�！遍L(zhǎng)期堅(jiān)守人人參與的“草根化”展覽路線，開辟另一條“精英化”通道，頗有“先驅(qū)”意識(shí)。在這次策展中，他打撈了一批上海美術(shù)館副館長(zhǎng)張晴口中的“果凍”人物，自稱張晴的“果凍時(shí)代”展覽也更多緣于他的思路。
　　
　　杜恂孜有點(diǎn)狂，也有些怪癖，他喜歡從垃圾堆里撿東西，比如一張二年級(jí)學(xué)生的兒童畫、一個(gè)小蘿卜，他會(huì)把撿來的東西貼到墻上，每天觀摩學(xué)習(xí)，一直到兒童畫泛黃，小蘿卜開始長(zhǎng)毛。搞藝術(shù)的人總讓人難理解，盡管人人嘖嘖稱怪，他依然故我在破破爛爛中自得其樂、一蹦一跳打造自己的藝術(shù)之路，甚至由破破爛爛整合起來的兩個(gè)系列的作品被上海美術(shù)館看好收藏。
　　
　　大號(hào)是“貧民窟藝術(shù)青年”
　　
　　杜恂孜是天津人，1979年生，學(xué)生物制藥出身，只因從小奇思異想，酷愛寫寫畫畫，2001年追求理想，轉(zhuǎn)行到北京畫插圖、做平面設(shè)計(jì)。他對(duì)物質(zhì)生活的要求并不高，畫插畫做平面設(shè)計(jì)能基本解決溫飽問題后，他也開始嘗試尋找自己的藝術(shù)理想。
　　他的藝術(shù)理想體現(xiàn)在那一堆堆廢報(bào)紙絞碎再黏合的裝置作品中，“現(xiàn)在是自媒體時(shí)代，報(bào)業(yè)受到網(wǎng)絡(luò)新聞沖擊，不好經(jīng)營(yíng)”，頗具感性的他看到每份報(bào)紙，都感覺背后各有其“悲慘”故事，“干脆絞碎報(bào)紙，重新黏合好了”。他從舊貨市場(chǎng)淘來碎紙機(jī)，從建材市場(chǎng)買來一桶丙烯酸結(jié)構(gòu)膠粘劑，再有廢舊報(bào)紙，僅僅三份材料，簡(jiǎn)單而又奇異地開始了自己的藝術(shù)之旅。
　　一個(gè)報(bào)紙小人出來了，內(nèi)囊由報(bào)紙的文字碎片黏合成，表皮由報(bào)紙的彩色圖片碎片黏成；“各份報(bào)紙具有怎樣的氣質(zhì)，我就把它黏合成怎樣的形狀�！痹诙赔�孜租用的工作室――一個(gè)名為“624” 的廢舊車庫(kù)里，記者看到一個(gè)既像牛魔王又像鬼節(jié)南瓜燈的頭盔，杜恂孜告訴記者，它的原料是幾份法制報(bào)，“這是我對(duì)這幾份報(bào)紙形象的理解�！彼�興致勃勃地開玩笑，“改天，我給你們雜志也設(shè)計(jì)一個(gè)造型？”
　　杜恂孜的報(bào)紙系列作品被上海美術(shù)館收藏，同期預(yù)備收藏的還有“人像墻”，無數(shù)一模一樣的小型白色立方體看似無規(guī)則地貼滿一面大大的白墻，湊近了看，每個(gè)立方體的正面都貼著一張小照片，照片里是一幅幅陌生的人像。
　　5年來，杜恂孜換過幾款不同品牌的數(shù)碼相機(jī)，墻上的照片是他陸陸續(xù)續(xù)拍著玩的數(shù)碼照片里挑出來的。最初他拍人是因?yàn)樽晕裔t(yī)治交流障礙，后來，拍多了，積累多了，他開始琢磨把自己這種特殊的積習(xí)轉(zhuǎn)化為作品，“人們的面龐同百年之前有什么差別？我，杜獵頭，把諸位從整張人群照片中一個(gè)個(gè)的切割出，逼迫觀者近視，希望可以改變大家習(xí)慣性的‘小看’身邊他們、她們、它們的行為。”
　　每張人頭像的大小和主流數(shù)碼相機(jī)的CCD尺寸一樣（2×2CM=1/1.6平方英寸），隨著數(shù)碼相機(jī)的更新，CCD尺寸沒有發(fā)生太大改變，但每張頭像照的像素在改變，他稱這也是用固定的頭像尺寸來記錄我們身邊電子產(chǎn)品的變化發(fā)展。
　　別看杜恂孜說得很拽，他用于藝術(shù)加工的材料基本上都是便宜貨，手上的數(shù)碼相機(jī)是很少聽說過的紫光牌，僅200萬像素，他也只花了200塊從網(wǎng)上淘來，買來后，自己動(dòng)手DIY在上面涂了一層厚厚的紅漆，看起來像玩具，可誰知還真能拍出照片來。
　　他的藝術(shù)原料實(shí)在比較廉價(jià)，笑稱他是“貧民窟的藝術(shù)家”并不為過，住的地方也破，在北京有名的城中村――回龍觀村，地下污水可以倒流，哈士奇可以和京吧串的地方。他挺堅(jiān)持自己藝術(shù)的“間質(zhì)性”，“這個(gè)詞引自生物、天文領(lǐng)域，意思是粘性、包容性、偏向性�！庇浾哒f難以理解，他結(jié)結(jié)巴巴含糊，“藝術(shù)本來就是小眾的嘛�！�
　　
　　“綠校”處在瓶頸期
　　
　　杜恂孜不太愿意談自己的作品，他更想讓記者了解他的策展。2007年3月10日，杜恂孜策展的“銀河筋――不止綠校”畫展在北京紐約藝術(shù)空間開幕，因?yàn)榇蛴小熬G校”的名號(hào)，而且在五六十個(gè)報(bào)名者中精心挑選了12位藝術(shù)青年的作品，打破以往“綠�！本�以草根化示眾的傳統(tǒng)，吸引了一大批“綠�！钡姆劢z，他們包了輛“兩截像條雙截棍的大巴車”，浩浩蕩蕩把參與者從城里拉到朝陽區(qū)的現(xiàn)場(chǎng)，展覽現(xiàn)場(chǎng)擠滿了人，也引來眾多媒體報(bào)道。
　　“綠�！笔且粋�(gè)通過網(wǎng)絡(luò)成立起來的探索性民間美術(shù)社團(tuán)，在藝術(shù)青年圈內(nèi)較有人氣，成立之初是希望把一些非日式的漫畫作者聚集起來，對(duì)抗當(dāng)時(shí)在中國(guó)泛濫的日式漫畫，它宣揚(yáng)“給予更多人機(jī)會(huì)”的理念，只要在“綠�！钡木W(wǎng)站發(fā)言或者參加“綠�！苯M織的活動(dòng)，就可以成為會(huì)員。歷年舉辦年展，也以草根化示眾，任何人都可以參展；甚至它還舉辦“創(chuàng)意市集”，改變了目前畫廊的運(yùn)作規(guī)則，將作品在地?cái)們荷隙凳�，畫價(jià)便宜，從幾十到幾百塊錢不等；組織者也與培智學(xué)校進(jìn)行合作，“綠�！背蓡T定期去學(xué)校陪伴殘疾孩子學(xué)習(xí)。
　　成立已4年的“綠�！睆囊粋�(gè)散落的群體，越來越想發(fā)揮自身的影響力，走向“靠譜”的道路，有人說，“銀河筋――不止綠校”的展覽是“綠�！敝鸩綌[脫僅僅“散漫好玩”，而開始謀求發(fā)展的又一次舉措，也有人說它的“篩選機(jī)制”讓展覽變得“不好玩”了。
　　杜恂孜本并不想改變“綠校”過往無篩選的良好口碑，導(dǎo)致人們懷疑“綠�！弊冑|(zhì)，但他堅(jiān)持了“銀河筋”的原則，“別讓和‘綠校’相關(guān)的展覽因?yàn)榍�篇一律的參差質(zhì)量臭掉名聲，一直以來人們對(duì)綠校的普遍印象是好玩和兒童趣味，但是后者有誤讀成分在其中，使得很多活躍于綠校邊緣、精英意識(shí)相對(duì)強(qiáng)烈的青年藝術(shù)家與綠校產(chǎn)生了距離感，我不愿看到人們繞著綠校走，所以才想嘗試策劃‘綠�！�的精英方向。”
　　杜恂孜打開“銀河筋”的網(wǎng)站，告訴記者辦一個(gè)好的展覽最重要的是它的標(biāo)準(zhǔn)，他覺得“銀河筋”的標(biāo)準(zhǔn)定位就很好，“‘銀’代表‘游戲性’，‘河’代表‘未來性’，‘筋’代表‘間質(zhì)性’，前兩者好理解，這是目前大多數(shù)展覽在做的，但后者‘筋’則是我提出來的�！�
　　他覺得“綠校”和自己都處在一個(gè)發(fā)展的瓶頸期，想努力改變目前的境況，“專心做藝術(shù)就要不斷挑戰(zhàn)，好的藝術(shù)展覽也一樣，這勢(shì)必要放棄一些‘完全無篩選’的原則�！倍赔�孜對(duì)“綠校”無門檻原則的改變會(huì)給‘綠�！瘞�來怎樣的不良影響還不能完全得知，但另一個(gè)事實(shí)是正通過看“銀河筋”的展覽，上海美術(shù)館的張晴才挖掘到這批在正規(guī)藝術(shù)圈邊緣成長(zhǎng)的年輕一代，讓他們獲得了一個(gè)大的展示平臺(tái)。

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