【春晚觀眾七宗罪】 2012春晚為什么反常

　　每年的春晚都是姍姍而來,說去就去了,但趙本山的小品從未像今年的《捐款》這樣被罵得徹底。罵聲洶涌之時,吾友王桃花先生說:“用過分挑剔的眼光去看藝人的演出,好比到夜總會小姐身上去找愛情,不是說人家發(fā)不了情,只能說明我們對愛情理解的淺薄�！敝荚账拐Z!由著這個思路,老王以超強的自省精神去考察,敢情趙本山并沒多大過錯,有過錯的是我們這些春晚觀眾哪!茲述其罪錯如下。
　　一宗罪:對春晚定位有偏差。春晚,本質上就是由國家最高級別的電視臺攢起來的一場嚴謹有序、釋放有度的先進文化的代表,政治層面上正確,藝術層面上適度自由,同時不排斥集體和個人賺錢。老趙在春晚的諸般表現(xiàn),都表明他是一個再正常不過的藝人,有著常人的七情六欲,包括對既有名氣的利用、對弟子的呵護、對利益的占有。不正常的是我們這些春晚觀眾愣是拿“感動中國20XX”模范人物的卡尺去卡老趙。當年孔圣人餓急了還把招牌上“一文一個”用筆改成“一文十個”騙吃人家的包子呢,怎么能苛求趙本山放著到手的大把銀兩不賺?
　　二宗罪:對趙本山的期望值超越了現(xiàn)實可能。劉翔110米跨欄最好成績12秒88,博爾特百米最快9秒58,他們有可能再提高,但總不會跑到7秒、8秒那么雷人。這宗罪如果非要分給趙本山一部分股份,就要怪他太實心眼,前幾年在春晚的舞臺上“人來瘋”得都不知道姓什么了,把渾身解數(shù)可著勁兒抖落出來。老趙一出道就把觀眾的口味給養(yǎng)刁了,再也翻不出新的高度時,挨罵是自然結果。這也說明了一個顛撲不破的真理:好人不能做得太徹底。
　　三宗罪:認為藝術就要絕對地尊重現(xiàn)實。這是極端過時的文藝觀念哪。連江青那時候都還提倡“藝術源于生活而高于生活”的創(chuàng)作理念呢,怎么已經(jīng)進入到21世紀網(wǎng)絡升級時代的中國觀眾還不曉得呢?若依愛挑刺兒的觀眾的意思,寡婦演員頂多拎瓶散裝的二鍋頭,哪有“國窖1573”那樣的視覺沖擊力?國窖酒的現(xiàn)身和寡婦上門的獻身,既體現(xiàn)了“藝術源于生活而高于生活”,也給觀眾上了“好人有好報“的一課。
　　四宗罪:客大欺店,卻認錯了對象。如果說春晚是央視大飯店開出的一爿年夜飯,那么全國近十億的春晚觀眾絕對是全地球最大的一單客戶。用“上海清口”名優(yōu)周立波的話說,他自己只是上海小菜,“趙本山才是全國人民的水餃”。來的八方客,水餃只一桌,眾口難調是必然的。誠然,小品《捐款》確實植入了太多的廣告,叫人看著更像是在廣告中間插播小品。雖說文藝節(jié)目融進廣告系在允許之列,但這樣霸王硬上弓式的強勢插入,而且潤滑劑的不要,就太過了,不過既然吃飯免單,觀眾還?嗦個鳥。
　　五宗罪:只接受大躍進,不要平穩(wěn)與和諧。春晚剛興起那幾年,在全國百姓面前是冒出了N多好節(jié)目,但那是在基礎相當之薄弱的情況下產(chǎn)生的,是此前“文革”時代倒胃口的假大空節(jié)目的低劣,襯出了春晚的優(yōu)秀。春晚的發(fā)生和發(fā)展,也是一樣的道理�？陀^地說,趙本山的作品只要沒有明顯退步,就等于是十分成功,因為經(jīng)過20多年春晚的歷練,用來做參照物的標準早已提升了太多太多啦。
　　六宗罪:是春晚觀眾的嬌縱,抽空了趙本山進取的動力。趙本山在春晚上的小品,曾經(jīng)像是連續(xù)劇,隔了年頭接著演。頭一年賣拐,下一年興許就賣擔架,敢這樣做,當然得有充足的自信心支撐才行,想想哪個電視節(jié)目愛好者能在兩集電視劇中間等待整整365個日日夜夜啊,但是全國人民就真的做到了。每年一到春晚備戰(zhàn)的幾個月,全國娛記的采訪報道重點,就是趙本山、趙家班子一天24小時有關春晚的動態(tài),如此單向追捧卻從不鞭策,還能指望老趙小沈陽這一班完全靠著最初生存本能成長起來的藝人具有自省精神?春晚造就了本山,但也是趙本山限制了春晚的高度。
　　七宗罪:混淆了領導同志負導向責任、業(yè)務問題由專業(yè)人員負責的道理。小品《捐款》的看點應是老趙與扮演“親家”的王小利兩人并重,可惜王小利既缺乏宋丹丹那樣語言上的矜持,又沒有小沈陽的那份張揚,加上沖擊春晚準備一炮打響的巨大壓力,導致他拘謹之下,在關鍵細節(jié)處吐字發(fā)音都不清晰。這都難免要使小品《捐助》打上一些折扣。老趙每年春晚推出一兩個弟子的出發(fā)點是對的,不稱職的是眾弟子的笨拙和緊張,現(xiàn)在罵老趙的觀眾顯然是把下屬的失誤記在了領導身上。
　　有道是:有一種曖昧叫春晚,有一種春藥叫本山。直奔著本山看春晚,罵完了這年盼下年。
　　藥勁終有發(fā)盡時,離開春晚不過年?抓牢本山總不放,春晚早晚要玩完。

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