首部世博官方電影是如何誕生的:南京誕生首部

　　城市并非自然的產(chǎn)物,卻是人類改造自然和改善自身的結(jié)果。在《城市之光》里,對于“城市”這個(gè)主題的探討并不僅僅局限于上海。古代的城市,現(xiàn)代的都市,發(fā)達(dá)的,欠發(fā)達(dá)的,都在整個(gè)劇組的視野之內(nèi)。
　　
　　很難定義周亞平究竟是個(gè)導(dǎo)演還是詩人。從他的履歷來看――中央新聞紀(jì)錄電影制片廠廠長助理、副總編輯,《江南》、《徽商》、《南京城》等人文歷史紀(jì)錄片的總導(dǎo)演,CCTV“清明”、“端午”、“中秋”、“春節(jié)”四大詩會的策劃及導(dǎo)演,他應(yīng)該是一個(gè)導(dǎo)演。
　　但點(diǎn)開他名為“壹周詩歌”的博客,左邊欄赫然寫著“壹周,本名周亞平,中國語言詩派核心詩人”。博文中的26首詩歌、14篇雜談、6篇文論和2篇小說完全與紀(jì)錄片無關(guān)。這樣來看,他又是一個(gè)詩人。
　　這種導(dǎo)演和詩人雙重身份帶來的獨(dú)特氣質(zhì),貫穿周亞平的每部作品,直到正在制作中的《城市之光》和《上海,2010》――上海世博會唯一授權(quán)拍攝的官方影片。
　　
　　“官方電影”這個(gè)戳
　　
　　這是世博會159年歷史上首次誕生官方電影的概念,問及緣由,周亞平說還得從奧運(yùn)會官方電影說起。“奧運(yùn)會有官方電影的傳統(tǒng),2008年北京奧會的官方電影就是由新影廠做的,而且反響很好。這邊一結(jié)束,上海世博會就開始了。世博會沒有完整的官方電影的歷史記錄,因此很多影像資料都缺失了,于是上海世博局就決定做一個(gè)世博官方電影�！�
　　在新影廠主樓336房間,剛出機(jī)房、一天都沒顧得上吃飯的周亞平在記者對面坐定。黑色皮衣,配一條藍(lán)色格子圍巾,說話文縐縐的,周亞平的氣質(zhì)很符合一個(gè)抒情詩人的形象。
　　蓋上了“官方電影”這個(gè)戳,自然就意味著獲得了某種權(quán)威性和獨(dú)家性,周亞平也坦言,“記錄世博會的渠道現(xiàn)在很多,如果在只有一個(gè)名額的情況下,希望能給官方電影。”然而,在獲得獨(dú)家授權(quán)的同時(shí),是否也意味著受到官方意志的某種介入和限定呢?
　　對此周亞平并沒有正面回答,他只是告訴記者,《城市之光》和《上海,2010》是由上海世博局和中央新影聯(lián)合出品的,因此也是兩者共同策劃創(chuàng)作完成。作為上海世博會官方影片的總導(dǎo)演,他常常要在世博會主辦方、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)及各種專家之間做一個(gè)平衡。“我自信還有這樣的融通能力。官方電影只是一個(gè)提法,我想官方的立場和民間的立場都是人本的立場�！�
　　不過,作為上海世博會的組織者,上海世博局第一看重的還是官方電影的歷史史料價(jià)值。為了保證這樣的高度,最初拍攝的一些人物和故事,比如在外灘拍攝《上海傳奇》的賈樟柯、旗袍老太太汪薇玉、熱愛中國文化的德國人馬可和記錄上海城市變遷的徐氏父子的篇幅都不得不壓縮。
　　長期的制作經(jīng)驗(yàn)讓周亞平對于官方電影的立意非常了解,“這樣一部官方電影,從業(yè)內(nèi)的角度來講,往往跳脫不了所謂‘宏大敘事’的窠臼。但我一直在把他們往回拉,一直說不要假大空,要好看、好聽。”
　　
　　第一部
　　《城市之光》
　　時(shí)長:80分鐘
　　上映時(shí)間:
　　2010年4月21日
　　
　　獻(xiàn)給世博會的歌
　　
　　在周亞平看來,現(xiàn)在的世博會更像一個(gè)大party,“世博歷時(shí)159年,它最初的交易功能已經(jīng)喪失,成為遺產(chǎn)了�；ヂ�(lián)網(wǎng)讓地球變小,同時(shí)又讓心靈變遠(yuǎn),人類需要熱鬧,所以仍要集合。2010年上海世博會將是人類社會迄今為止最大規(guī)模的針對‘城市生活’的探討�！�
　　上海世博會主題演繹顧問、上海圖書館館長吳建中在影片的座談會上也談到,世博會在最開始的時(shí)候是展示工業(yè)和藝術(shù),那時(shí)候工業(yè)和藝術(shù)是評價(jià)一個(gè)國家是否卓越的標(biāo)準(zhǔn),然后世博會的主題開始圍繞教育,到了20世紀(jì)就是展示科學(xué),然而近50年人們開始反思了。
　　城市并非自然的產(chǎn)物,卻是人類改造自然和改善自身的結(jié)果。在《城市之光》里,對于“城市”這個(gè)主題的探討并不僅僅局限于上海。攝制組近至蘇州、拉薩,遠(yuǎn)至科隆、哥本哈根、卡薩布蘭卡。在從歐洲向摩洛哥轉(zhuǎn)機(jī)時(shí),正遇上暴風(fēng)雪,劇組的成員睡在機(jī)場的地板上,等了20多個(gè)小時(shí)。好不容易到達(dá)卡薩布蘭卡后,結(jié)果7件行李只到了1件,劇組不得不驚動了當(dāng)?shù)卣��?用四處借來的攝像機(jī)、電池等設(shè)備完成了7天的拍攝。直到拍攝的最后一天,所有行李才全部到齊。
　　工作雖然辛苦,但周亞平慶幸自己有一個(gè)勤奮又有經(jīng)驗(yàn)的團(tuán)隊(duì)。執(zhí)行導(dǎo)演羅凌曾獲得多項(xiàng)紀(jì)錄片大獎(jiǎng),總攝影費(fèi)小平雖然已是“新影的腕兒”,依然提著幾十斤重的設(shè)備爬上爬下。
　　“詩歌是個(gè)人的勞動,電影則是集體的創(chuàng)作。集體創(chuàng)作中需要整合不同的智慧、不同的想法,如果你只按照自己的意志行事,自然會感到痛苦�！比欢�,周亞平并不認(rèn)為,集體勞動和官方背景會泯滅一部影片的風(fēng)格,他親自操刀,寫作影片的解說詞�！斑@次的解說詞是詩化的,散文式的,用概括性的哲理性語言彌補(bǔ)畫面信息量的不足�！眴柤斑@樣的安排是否與自己對詩歌的愛好有關(guān),周亞平笑著說,“我把今年都獻(xiàn)給世博了,今年的四大詩會我也定調(diào)為‘獻(xiàn)給世博會的歌’�！�
　　
　　尋覓上海氣質(zhì)
　　
　　在《城市之光》中,有這樣一句解說詞:上海女人的左眼是上海的“上”,右眼是上海的“海”�！皼]有貶義,只是說明了以前很多上海人的眼界和心態(tài),但是今天,上海的城和人都是國際化的�！睕]有一個(gè)上海人,整個(gè)劇組以一種“局外人”的眼光觀察著上海。周亞平認(rèn)為這樣恰到好處�！笆煜さ�又有距離,不至于麻木�！�
　　費(fèi)小平在他的拍攝手記中寫道:“上海的‘氣質(zhì)’是什么?在哪里?需要我們用智慧去尋覓,用敏銳的眼光去捕捉。有名家說,上海有一種任何城市都無法比擬的氣質(zhì),就是她的‘洋氣’。的確,今日的上海,是一座極具現(xiàn)代化而又不失中國傳統(tǒng)特色的海派文化大都市……我們特意選擇了將年輕人時(shí)尚流行的街舞放在輪渡碼頭和石庫門的環(huán)境中展現(xiàn)�！�
　　無論是“氤氳的上海、華麗的上�！�,還是“懷舊的上海、新舊更迭的上�！�,每個(gè)人對上海的理解都不盡相同,但周亞平還是在反復(fù)的溝通中,使整個(gè)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作觀念達(dá)成了統(tǒng)一。畢竟,寫詩和拍電影是兩個(gè)工種。
　　由于南奔北走,他隔了10天才更新了自己的博客。在最新的一篇博文中,他自我剖析道,“我做紀(jì)錄片,由于不認(rèn)為是個(gè)好玩的事兒,所以自我輸送了理論依據(jù),即紀(jì)錄片能夠?yàn)楸Ｗo(hù)世界文化遺產(chǎn)做些什么?我把歷史文化看作遺產(chǎn),把詩歌、世博也看作遺產(chǎn)。理論上打通了,我才能做事。”

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