[《媽媽咪呀!》,再靠近點(diǎn)]媽媽咪呀什么意思

　　就算你習(xí)慣了往椅背上一靠，在胸前叉起胳膊，刻意和舞臺(tái)上發(fā)生的一切保持距離，《媽媽咪呀！》也絕不會(huì)讓你全程袖手旁觀。 　　這個(gè)講述未婚媽媽在二十年后再度陷入和三個(gè)負(fù)心漢間糾纏的肥皂劇故事，“9?11”之后在百老匯冬日花園劇院上演時(shí)，沒(méi)人看好它能“贏回最不可能贏得的過(guò)于犬儒、情緒內(nèi)斂的紐約人的心”。
　　結(jié)果，它在《貓》之后，成為百老匯舞臺(tái)上最長(zhǎng)演不衰的外來(lái)音樂(lè)劇。在倫敦西區(qū)，《媽媽咪呀！》有專(zhuān)屬的演出場(chǎng)所―威爾士親王劇院�！秼寢屵溲�！》之于英國(guó)觀眾，是對(duì)“文化反叛”的1970年代的一次青春期返顧。
　　該劇女主角唐娜，整個(gè)兒是女權(quán)主義時(shí)興年代的符號(hào)。她因未婚生女，被趕出娘家，飄零到希臘小島，一手把女兒拉扯大，還經(jīng)營(yíng)起了一份自己的產(chǎn)業(yè)，一路下來(lái)演繹了“嬰兒潮”一代的心水史。難怪“大姐大”麥當(dāng)娜也曾芳心難耐，屈身向《媽媽咪呀！》的音樂(lè)原創(chuàng)阿巴(ABBA)樂(lè)隊(duì)請(qǐng)求，翻唱?jiǎng)≈械囊皇住禗ancing Queen》。
　　但這只維系了一小簇中文觀眾的情感。像曾做過(guò)電臺(tái)DJ的平客那樣，十多年前就接觸到阿巴樂(lè)隊(duì)的人畢竟是少數(shù)。平客清楚地記得，“1987年咬牙買(mǎi)下了中圖進(jìn)口的卡帶，反復(fù)聽(tīng)，差點(diǎn)把帶基聽(tīng)壞。”怎么也想不到十一年后，能趕上中文版《媽媽咪呀！》連演200場(chǎng)。在整臺(tái)跳著、躺著、翻滾著歌唱的阿巴樂(lè)隊(duì)金曲帶動(dòng)下，聽(tīng)熟了的英文歌詞一不小心又溜回他的嘴邊。
　　面對(duì)舞臺(tái)上“全華班”的《媽媽咪呀！》，觀眾無(wú)須理會(huì)這些背景，仍可輕松地進(jìn)入《媽媽咪呀！》的劇情。觀眾席上的前阿巴樂(lè)隊(duì)主唱比約恩甚至說(shuō)：“中文是一種適合演唱的語(yǔ)言。我掐著自己的大腿，才知道是在中國(guó)聽(tīng)演員用中文唱我的歌�！�
　　
　　“我們沒(méi)法比”
　　中文版唐娜一臉賢妻良母相，為女兒蘇菲的出嫁密密縫制婚紗，淺吟出《指尖時(shí)光流過(guò)》，臺(tái)下的觀眾簡(jiǎn)直可以讀出女兒臉上的“拳拳之心”。雖然和西方化的母女間達(dá)成的契約式和解失之甚遠(yuǎn)，卻也為此后女兒的驚天表白―“媽媽?zhuān)�就算你睡過(guò)幾百個(gè)男人我也不在乎”作了另類(lèi)注腳。
　　十多年過(guò)去，大都市的人心似乎是相通的。當(dāng)年搔中紐約觀眾癢處的譚雅一角，在中文版里由上海女歌手沈小岑出演。她在臺(tái)上和故友唐娜對(duì)質(zhì)，“婚姻本來(lái)就是扯蛋的事，你沒(méi)有男人不也過(guò)得不錯(cuò)？”把臺(tái)下的觀眾逗得會(huì)心一笑。
　　劇中女兒蘇菲的三個(gè)“疑似父親”所烘托的嬉皮文化，乃至在電影版中由“達(dá)西先生”Collin Firth出演的父親隱瞞的同性戀身份，在多年后的今天看來(lái)，也不再有憤世嫉俗的意味。這幕稍嫌荒誕的婚姻倫理劇，一路唱唱跳跳下來(lái)，讓那些霉在心里，又不見(jiàn)容于社會(huì)的“出格”情感，出落得健康歡樂(lè)無(wú)比。
　　《媽媽咪呀！》整出劇可謂“三個(gè)女人一臺(tái)戲”。用該劇主創(chuàng)朱迪?克萊默的話說(shuō)，“只是他們的角色完全不同，有專(zhuān)橫的，有混亂的，有極度實(shí)際的，也有非常神經(jīng)質(zhì)的。隨著時(shí)光流逝，我們會(huì)變得越來(lái)越像舞臺(tái)上的角色。”
　　中文版中的這三個(gè)女人，話劇出身的田水能演，歌手沈小岑能唱，羅茜的扮演者楊竹青個(gè)子高挑，往臺(tái)上一站，三人恰似“哆來(lái)咪”音階般上行。這是個(gè)經(jīng)過(guò)海選出來(lái)的組合，卻也是個(gè)音樂(lè)劇的“草臺(tái)班子”。
　　擔(dān)綱主演唐娜一角的田水，是一位得過(guò)梅花獎(jiǎng)的“功勛級(jí)”話劇演員，她本人還身兼上海話劇中心副總經(jīng)理一職。音樂(lè)劇演出經(jīng)驗(yàn)，卻限于在歌舞劇《和春天有個(gè)約會(huì)》里的一次客串，只是平日里K歌上癮且唱得頗專(zhuān)業(yè)。她去過(guò)倫敦西區(qū)“朝圣”，卻“看得心灰意冷”，只覺(jué)得“我們沒(méi)法比”。
　　在劇中和她演對(duì)手戲的臺(tái)灣演員曾耀誠(chéng)，是爸爸之一山姆的扮演者。他幾乎是劇組中最科班出身的中方人員。畢業(yè)于紐約大學(xué)音樂(lè)劇系的他，前后在西方接受了六年的音樂(lè)劇教育，還在百老匯跑了兩年龍?zhí)�。積多年的音樂(lè)劇學(xué)習(xí)之功，他感觸最深的卻是“很難以插隊(duì)的方式，學(xué)習(xí)不屬于自己文化的東西”。
　　音樂(lè)劇在西方，屬于歌劇以降的舞臺(tái)藝術(shù)表演傳統(tǒng)。不同于在歌劇中，音樂(lè)占據(jù)絕對(duì)的主導(dǎo)地位，音樂(lè)劇更講究“戲”本身，比如“四大音樂(lè)劇”中，《貓》以T.S.艾略特的詩(shī)歌為藍(lán)本，《劇院魅影》依托加斯通?勒魯?shù)母缣匦≌f(shuō)。而《媽媽咪呀！》本身就是個(gè)異數(shù)，它的骨架是上世紀(jì)七八十年代瑞典的經(jīng)典流行樂(lè)隊(duì)阿巴樂(lè)隊(duì)的金曲。為了原汁保留阿巴樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)，主創(chuàng)朱迪?克萊默對(duì)原來(lái)的唱詞未作一字增刪，只是根據(jù)樂(lè)曲中穿插并存的電子舞曲和搖滾兩種曲風(fēng)，鋪衍成了一個(gè)兩代人的愛(ài)情故事。
　　 “和來(lái)自倫敦西區(qū)的整個(gè)導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)合作，你才能夠領(lǐng)會(huì)到他們的音樂(lè)劇理念�！痹谠�耀誠(chéng)看來(lái)，中文版《媽媽咪呀！》為“國(guó)內(nèi)任何班子的音樂(lè)劇演出埋下了一顆種子”。田水對(duì)倫敦西區(qū)音樂(lè)劇的親身經(jīng)歷，到頭來(lái)是一句話：“音樂(lè)劇跟話劇沒(méi)什么不一樣，只是傳達(dá)的東西不同”。這也是曾耀誠(chéng)在國(guó)外磨礪多年承襲來(lái)的一個(gè)音樂(lè)劇理念�！跋啾戎�下，國(guó)內(nèi)的音樂(lè)劇制作，常常是舞蹈、音樂(lè)、表演三者分家。做舞蹈的覺(jué)得這是一個(gè)舞蹈作品，做戲的說(shuō)我才不管你音樂(lè)，其實(shí)它本身是走在戲的結(jié)構(gòu)里。”
　　
　　標(biāo)準(zhǔn)
　　阿巴樂(lè)隊(duì)的不朽名曲被用在餐廳配音，甚至賣(mài)場(chǎng)促銷(xiāo)，也總是相宜；但隨《媽媽咪呀！》的旋律在舞臺(tái)上又唱又跳，就遠(yuǎn)不止卡拉OK的效果。英方舞蹈總監(jiān)莉亞的編排讓中方的演職員開(kāi)了眼界。“國(guó)內(nèi)的編舞通常只是舞蹈教練，莉亞卻有走戲的感覺(jué)，像‘月亮把我包圍’這樣的場(chǎng)景，同一個(gè)pose停在那里，有的是女仆的卑微，有的是管家的剛愎自用�！彼鞣频腂角丁臻瑩如是說(shuō)。
　　在中文版《媽媽咪呀！》中擔(dān)任 “群舞”和“超級(jí)舞者”（群舞的替補(bǔ)演員） 的年輕人，絕大多數(shù)是上海音樂(lè)學(xué)院、北京舞蹈學(xué)院等院校的音樂(lè)劇專(zhuān)業(yè)畢業(yè)生。他們個(gè)個(gè)有能唱善跳的好身手，但在學(xué)校接受的音樂(lè)教育，只把音樂(lè)劇當(dāng)成“表演的十項(xiàng)全能”來(lái)學(xué)。在莉亞的音樂(lè)劇理念中，舞蹈并不等同于動(dòng)作，而是故事的一個(gè)部分，“你要學(xué)好一個(gè)動(dòng)作，但不能覺(jué)得自己是在跳舞�！�
　　舞臺(tái)上每一個(gè)走位、一個(gè)定點(diǎn)，誰(shuí)該露左肩，誰(shuí)該露右腿，都標(biāo)記得清清楚楚。乃至到了后臺(tái)，每個(gè)演員取用的飲用水，都排列在地上劃定的格子里，序號(hào)與人一一對(duì)應(yīng)。這也印證了樂(lè)評(píng)人王小峰的判斷，音樂(lè)劇有一套科學(xué)的程式，對(duì)號(hào)入座地從細(xì)節(jié)學(xué)起，“按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)做，肯定能做好�！�
　　英方團(tuán)隊(duì)為中文版《媽媽咪呀！》定下的標(biāo)準(zhǔn)，也造就了第一批合乎國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)的本土音樂(lè)劇人才。
　　李尚潤(rùn)身在劇組，至今還像在一個(gè)夢(mèng)里。這個(gè)披著一頭長(zhǎng)發(fā)、酷似金屬樂(lè)隊(duì)主唱的男孩，在全劇中最?yuàn)Z人眼球的鏡頭，僅僅是在和譚雅沙灘調(diào)情的一幕中，從布景的城堡里探出身子，騎跨在墻頭，擺了幾個(gè)上身的舞蹈動(dòng)作。
　　因?yàn)閺男’偰С�唱跳跳，李尚�?rùn)一個(gè)人從云南麗江遠(yuǎn)走北京，“找了個(gè)交錢(qián)就能上的藝校，莫名其妙就被錄取了音樂(lè)劇系。”此前在老家，他甚至都沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)什么音樂(lè)劇�，F(xiàn)在搖身一變?yōu)椤秼寢屵溲剑　返娜何柩輪T，月薪加演出費(fèi)能達(dá)到上萬(wàn)元，他一臉幸福，“每天唱歌跳舞還能掙錢(qián)，多開(kāi)心�。　�
　　原來(lái)做編舞的劉艾，2009年從北京舞蹈學(xué)院畢業(yè)，一選上《媽媽咪呀！》的群舞替補(bǔ)，她就果斷地放棄了工作。作為國(guó)內(nèi)第一批音樂(lè)劇專(zhuān)業(yè)學(xué)生之一，當(dāng)年班上的26人，除了少數(shù)幾個(gè)進(jìn)了北京松雷音樂(lè)劇團(tuán)，或者跟著孟京輝搞小劇場(chǎng)音樂(lè)劇，“其他的要么在北京漂著，要么接拍影視劇去了。”
　　國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇演出的屈指可數(shù)，也讓音樂(lè)劇的人才儲(chǔ)備淪為空談。身兼舞臺(tái)劇管理者身份的田水，近幾年為上海話劇中心陸續(xù)引進(jìn)了幾出小型的音樂(lè)劇，“有戲的時(shí)候，讓這些孩子試試身手，沒(méi)有的話，就讓他們演話劇�！�
　　
　　終極目標(biāo)
　　人才儲(chǔ)備不足，也直接導(dǎo)致了在《媽媽咪呀！》選角中，戲份僅次于唐娜的女兒蘇菲一角，經(jīng)過(guò)兩輪海選也沒(méi)有找到合適的演員，直到臺(tái)灣女孩張芳瑜的出現(xiàn)。
　　這個(gè)個(gè)頭不高，看起來(lái)有些肉肉，站在一干俊男靚女的群舞演員中不顯山露水的“中國(guó)蘇菲”，一上舞臺(tái)就如壓緊了的彈簧，活力四射。當(dāng)初在劇組一露面，英方導(dǎo)演就直接拍板，“就是她，蘇菲就是她了！”
　　張芳瑜去年剛從臺(tái)灣文化大學(xué)戲劇專(zhuān)業(yè)畢業(yè)，她的音樂(lè)劇表演經(jīng)歷卻羨煞劇團(tuán)內(nèi)的同齡人。三年前加入臺(tái)灣“耀演”音樂(lè)劇團(tuán)，她就開(kāi)始了專(zhuān)業(yè)音樂(lè)劇演員的生涯。盡管張方瑜坦言，“演戲之余，大家還要去外面教課的教課，當(dāng)服務(wù)生的當(dāng)服務(wù)生，才有辦法養(yǎng)活自己�！�
　　臺(tái)灣的音樂(lè)劇發(fā)展比大陸早了十多年，80年代末，齊豫、張艾嘉主演的音樂(lè)劇《棋王》開(kāi)一時(shí)之風(fēng)氣，此后十多年，島內(nèi)的音樂(lè)劇已從流行歌星客串過(guò)渡到職業(yè)化演員的階段。
　　每逢國(guó)際版音樂(lè)劇巡演至臺(tái)灣，總是島內(nèi)的一樁文藝盛事，馬英九現(xiàn)身《貓》的臺(tái)北巡演現(xiàn)場(chǎng)，直接引發(fā)了演出當(dāng)晚票價(jià)被炒到3萬(wàn)新臺(tái)幣一張。因?yàn)檎�府、學(xué)院鼓勵(lì)原創(chuàng)音樂(lè)劇的創(chuàng)作，2006年以后相繼推出的臺(tái)語(yǔ)音樂(lè)劇《四月望雨》和《隔壁親家》，通過(guò)講述本鄉(xiāng)本土的故事，慢慢打開(kāi)了臺(tái)灣原創(chuàng)音樂(lè)劇的市場(chǎng)。
　　時(shí)至今日，“在臺(tái)灣，要做一個(gè)‘漢化版’的倫敦西區(qū)或者百老匯音樂(lè)劇，很難做起來(lái)。因?yàn)槿藗儠?huì)問(wèn)，為什么不去看原版？”在曾耀誠(chéng)看來(lái)，臺(tái)灣如果引進(jìn)《媽媽咪呀！》的版權(quán)，也不可能全盤(pán)漢化，而是取其故事結(jié)構(gòu)，重寫(xiě)臺(tái)詞或者歌詞。
　　“要做自己的原創(chuàng)音樂(lè)劇”被此次《媽媽咪呀！》中文版的引進(jìn)方亞洲聯(lián)創(chuàng)公司認(rèn)定為“終極目標(biāo)”�？偨�(jīng)理田元并不諱言，在《媽媽咪呀！》之后，他們已經(jīng)瞄準(zhǔn)了以同樣方式，陸續(xù)引進(jìn)中文版《貓》和《劇院魅影》，“并以此培養(yǎng)本土的音樂(lè)劇團(tuán)隊(duì)。”
　　幸福掛在臉上的李尚潤(rùn)，一甩遮耳的長(zhǎng)發(fā)，眼睛瞇縫起來(lái)格外有光彩。《媽媽咪呀！》正式演出之際，他把母親從鄉(xiāng)下接到上海大劇院的觀眾席上，“她看不出什么藝術(shù)性，但覺(jué)得過(guò)癮。國(guó)內(nèi)那么多人生活條件好了，肯定能從我們這個(gè)戲里看出點(diǎn)門(mén)道來(lái)！”群舞時(shí)站在后排的他，偶爾能露出一胳膊一腿，也無(wú)減一身歡騰的勁頭，“媽媽咪呀，再靠近一點(diǎn)！”拍手，跺腳，“媽媽咪呀，再靠近一點(diǎn)……”
　　
　　《媽媽咪呀！》小史
　　
　　1999年4月6日
　　《媽媽咪呀！》于倫敦西區(qū)愛(ài)德華王子劇院全球首演。場(chǎng)面空前，觀眾看到激動(dòng)處直接跳出座位，在劇場(chǎng)過(guò)道上手舞足蹈。該劇打破了倫敦票房紀(jì)錄，一個(gè)評(píng)論家說(shuō)：“《媽媽咪呀！》可以讓Prozac（治療情緒低落的藥品）無(wú)錢(qián)可賺！”
　　
　　2000年5月
　　劇組在多倫多的皇家亞歷山大劇院進(jìn)行了北美首演。最初計(jì)劃在此作6個(gè)月的演出，但一直持續(xù)到2004年，《媽媽咪呀！》仍然是皇家亞歷山大最成功的演出。
　　
　　2001年10月18日
　　《媽媽咪呀！》在百老匯的冬園劇院上演，從此進(jìn)軍百老匯。
　　
　　2004年
　　《媽媽咪呀！》韓國(guó)版本演出創(chuàng)下了韓國(guó)戲劇的最高紀(jì)錄。同年在倫敦該劇舉行5周年慶賀，威廉王子觀看了演出。
　　
　　2005年5月15日
　　《媽媽咪呀！》以百老匯出演1500場(chǎng)的紀(jì)錄超過(guò)了其他著名音樂(lè)劇，如《真善美》、《國(guó)王與我》和《紅男綠女》。
　　
　　2006年6月8日
　　《媽媽咪呀！》在百老匯所有音樂(lè)劇公演時(shí)間長(zhǎng)度排名里名列第二十六位。演出進(jìn)行了約2000場(chǎng)，超過(guò)了經(jīng)典劇《音樂(lè)之聲》。
　　
　　2008年7月18日
　　《媽媽咪呀！》電影版上映。由梅麗爾?斯特里普、阿曼達(dá)?塞弗里德、皮爾斯?布魯斯南 、柯林?菲爾斯等主演。該劇被英國(guó)國(guó)家電影獎(jiǎng)評(píng)為年度最佳音樂(lè)電影。
　　
　　2011年
　　該劇已經(jīng)巡演全球240座城市，擁有16種語(yǔ)言版本，全球4200萬(wàn)觀眾為它開(kāi)懷大笑，創(chuàng)下全球20億票房，摘得“世界第一音樂(lè)劇”桂冠。
　�。▽�(shí)習(xí)生_洪沁 整理）

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