中國十大最具價值品牌 [十大最具票房價值電影]

　　《姊妹花》導演：鄭正秋 　　1933年 上海明星影片公司 　　《姊妹花》是鄭正秋根據(jù)自己編寫的舞臺劇《貴人與犯人》改編和導演的電影，以1924年軍閥內戰(zhàn)為背景，描寫了一對自幼離散的孿生姊妹，因處境不同，妹妹成了軍閥的姨太太，姊姊成了囚犯。結局是姊妹相認，與父母闔家團圓。該片由當時的影后胡蝶一人分飾兩角，首映后受到極大歡迎，在上海連映60多天，盛況空前，是解放前少有的最賣座影片之一，這個紀錄長時間無人能夠打破，直到 1934年出現(xiàn)了《漁光曲》(后者以其絕佳的視聽效果創(chuàng)造了84天的上映紀錄)。
　　
　　《一江春水向東流》導演鄭君里、蔡楚聲
　　1047年 昆侖電影公司
　　據(jù)統(tǒng)計，從1947年10月到1948年1月，《一江春水向東流》連映3個多月，觀眾達712，874人次，創(chuàng)造了《漁光曲》之后的最高紀錄。這部史詩式的影片有著遼闊的社會背景，事件紛繁，人物眾多，關系復雜，時間跨度大。在世界范圍內影響卓著，是中國風格的電影代表作。
　　
　　《白毛女》導演：王濱、水華
　　1950年 東北電影制片廠
　　《白毛女》是新中國第一部在全國引起巨大轟動的電影，它改編自延安時代令廣大工農兵刻骨銘心的同名歌劇，這部歌劇取材于民間傳說“白毛仙姑”的故事�！栋酌�女》上映時，國內首輪觀眾即達600余萬，上海達80余萬人次，創(chuàng)中外影片最高紀錄。50年代這部影片先后在30多個國家、地區(qū)映出。法國電影史學家喬治?薩杜爾在他的《電影藝術史》中，給《白毛女》以很高評價，稱之為“動人心弦的現(xiàn)實主義”。
　　
　　《喜盈門》導演：趙煥章
　　1081年 上海電影制片廠
　　1980年代初期的話語中心是農村的經濟改革，家庭內部的爭端成為社會焦點。適時而出的家庭倫理道德片《喜盈門》以北方農村一個家庭婆媳之間的爭端為主要內容，關注了傳統(tǒng)倫理道德特別是尊老愛幼、贍養(yǎng)老人在經濟改革年代的農村的失落問題。1981年放映后的兩年內，全國觀眾達 1．7億人次，成為80年代上座率最高的國產故事片之一。這部產于大城市上海的電影，長時間以來成為中國農村電影的惟一代表。
　　
　　《芙蓉鎮(zhèn)》導演：謝晉
　　1986年 上海電影制片廠
　　這部根據(jù)古華獲茅盾文學獎的同名小說改編的電影，是被認為傳統(tǒng)倫理電影最后一位導演的謝晉的代表作。其電影在多年之內創(chuàng)造的觀眾人次記錄在中國電影史上堪稱空前絕后。即便在經過相當一段時間淡化以后的 1998年，北京零點―中博影視調查系統(tǒng)對北京、上海和廣州的1500位18歲以上的市民所進行的調查中，仍然有25％的觀眾選擇了謝晉為他們“最次賞的國內導演”，其得票率超過廠居第二位的張藝謀。不僅如此，它也創(chuàng)造了內地影片在香港最高票房紀錄，1988年3月10日在香港上映后，15天內票房收入達511萬港元。同時，在國際上也是口碑卓越。
　　
　　《英雄本色》導演：吳宇森
　　1986年 新藝城―電影工作室
　　香港英雄片的經典之作，曾被評選為香港10大電影第一名。1986年8月首映后，創(chuàng)下了票房34,651,324港元的當年最高紀錄，隨后風靡東南亞，又以輾轉的渠道風靡整個大陸。《英雄本色》使失意的吳宇森和周潤發(fā)橫空出世，成為香港影壇的里程碑，后者扮演的“小馬哥”成為一代影迷的偶像。通過該片，吳宇森樹立了其“暴力美學”旗幟，周潤發(fā)也徹底改變了“票房毒藥”的不佳名譽，確立了其香港第一影帝的地位。該片的續(xù)集也廣受歡迎，成為香港電影的一種品牌。
　　
　　《少林寺》導演：張鑫炎
　　1982年 香港銀都機構
　　1981年，《少林寺》正式在河南嵩山少林寺實地開拍，出演。這部投資120萬元人民幣的功夫電影全國公映后取得巨大轟動，在香港及亞洲、澳洲和美洲一些國家上映時，引發(fā)一股強烈的“少林旋風”和“功夫熱潮”，觀眾遍及全球一百多個國家和地區(qū)，僅國內的觀影人數(shù)就達到了5億人次，在日本的票房收入超過了3000萬人民幣，香港突破功夫片歷史最高賣座記錄，僅在香港的票房收入就達1615．7萬港元。
　　
　　《大話西游》導演：劉鎮(zhèn)偉
　　1995年 香港彩星電影公司
　　這套投資6000萬港幣的影片最初在香港上映時，票房極差，僅為4500萬港幣。進入大陸后，起先默默無聞，沒人愿意看和談論它，票房低到登上了“95年十大引進劣片”榜。但隨后，這部影片以盜版VCD(后來又以 DVD、網絡下載的形式)在高校的學生中流行開來，并且聲譽日漲，最后到達了成為經典的程度，充當了網絡時代的年輕人最熱門的公共話題，由此衍生出的語言、文學、游戲、及相之一切變成一種青少年“亞文化”現(xiàn)象，甚至引起了嚴肅的專家學者的解讀興趣這部電影只是在票房上失利，但在其它方面所賺取的人氣和利潤，不知道要超過票房多少倍。到了20世紀末，它的票房已經高達6000萬元�！洞笤捨饔巍芬殉蔀槟贻p人心中CULT片崇高的經典。
　　
　　《大鬧天宮》(上、下集) 導演：萬籟鳴、唐澄
　　1961年、1964年 上海美術電影制片廠
　　從1960年到1964年，歷時4年時間創(chuàng)作完成，繪制了近7萬幅畫作，甚稱一部鴻篇巨制。這部承載了幾代中國人的少年回憶的動畫作品，幾年司創(chuàng)下上億元票房，同時也震驚了國樂動畫界，在數(shù)十個國家和地區(qū)發(fā)行，并榮獲第22屆倫敦國際電影節(jié)最佳影片獎等無數(shù)獎項。20多年后，《大鬧天宮》于1983年在法國公映，依然震憾了這個藝術國度。法國《世界報》介紹說：“《大鬧天宮》不但具有美國迪斯尼作品的美感，而且造型藝術又是迪斯尼藝術所做不到的，它完美地表達了中國的傳統(tǒng)藝術風格�！贝撕蟮� 40年里，沒有一部國產動畫影片能夠達到《大鬧天宮》的藝術高度和影響力。
　　
　　《英雄》導演：張藝謀
　　2002年 銀都機構、精英娛樂、北京新畫面
　　2002年可說是《英雄》年，這一年年底，張藝謀首次試水的武俠電影在恢弘的宣傳氣勢中上映了。這部投資3000萬美元的超級巨片以別人無法仿效的宣傳發(fā)行模式，瞬間席卷了全國影院，并創(chuàng)下了高達2億元的國產電影有史以來最高票房紀錄，兩年后的2004年9月份，《英雄》北美上映后成為票房冠軍。在國內電影市場連年不景氣的情況下，張藝謀和他的搭檔張偉平敢于斥巨資拍攝這樣一部空洞的“英雄”電影并獲得如此大的回報，說明中國電影產業(yè)的空間仍是巨大無比的。此后，中國官方和電影人開始認真地考慮市場和產業(yè)問題，這或許才是《英雄》落幕之后中國電影最大的回報。

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