賀延光 [賀延光　拍下就是永恒]

　　我必須尊重我鏡頭中的那些病人和亡者，即便他們可能什么都感覺不到 　　 　　年輕的時(shí)候，賀延光生怕別人不知道自己是個(gè)攝影記者，生怕自己到了現(xiàn)場沒人留意，“攝影背心不離身，相機(jī)有幾個(gè)背幾個(gè)。”
　　30年下來，他成為中國新聞攝影的一面旗幟，相機(jī)卻越用越簡單，攝影背心也不再穿在身上。跟年輕一輩一起討論怎樣拍出好片子，他的經(jīng)驗(yàn)是，“在別人不注意的時(shí)候摁動(dòng)快門，片子可能要好得多。”
　　
　　有人說賀延光的傳奇得益于他的經(jīng)歷，“四?五”天安門事件、老山自衛(wèi)反擊戰(zhàn) 、華東水災(zāi)、長江水災(zāi)、廣西邊境大排雷、北京SARS等重大事件發(fā)生時(shí)，他都在現(xiàn)場。
　　卻少有人深究為什么每逢大事發(fā)生，背著相機(jī)到達(dá)現(xiàn)場的每每是他。他在《中國青年報(bào)》的老同事盧躍剛很了解他，說賀延光不能生活在沒事兒的環(huán)境里，“哪一天不發(fā)生點(diǎn)事兒，哪一天他就像被虧待了，筋骨酥軟，眼光散淡。他那張弓總是拉得滿滿的，時(shí)刻準(zhǔn)備著，一有事，嗖地，箭就在第一時(shí)間射出去了�！�
　　
　　“不到現(xiàn)場，一事無成”
　　
　　2003年春天，走進(jìn)非典病房的賀延光，已年過半百，小兒子只有6個(gè)多月。朋友們得知他深入一線，先是震驚，旋即平靜，因?yàn)檫@就是他，不管哪里出了事，永遠(yuǎn)會(huì)站在第一線的一個(gè)人。
　　 “現(xiàn)場對(duì)于一個(gè)攝影記者來說，太重要了。當(dāng)然，不是所有的第一現(xiàn)場我都能去得了，但是只要是我想去的地方，我就要想辦法�！辟R延光說，每有新聞發(fā)生，自己心中會(huì)先做三個(gè)判斷。
　　首先是這事兒值不值得去？“這是價(jià)值判斷�！逼浯�，能不能拍到好照片？“這是影像判斷�！钡谌齻�(gè)，去了，照片能不能發(fā)得出來，“這是傳播判斷。”
　　三個(gè)判斷里有兩個(gè)得到肯定，他立馬背包走人。時(shí)間長了，家里人甚至都形成了條件反射。1991年華東水災(zāi)，他母親病重入院，在電視新聞里看到救災(zāi)畫面，老人家非常驚訝地對(duì)陪護(hù)在身邊的兒子說，“發(fā)生了這么大的事，你怎么還不去？”第二天，他就收拾行李出發(fā)了。
　　拍戰(zhàn)爭、拍災(zāi)難、拍疫情，精彩的片子一張接一張。他的內(nèi)心也絕非沒有恐懼，1997年赴廣西拍邊境排雷、2003年在北京地壇醫(yī)院拍非典，都讓他體會(huì)到“頭發(fā)都豎起來”的驚恐。
　　幫助他克服恐懼的是對(duì)現(xiàn)場和真相的推崇及絕對(duì)尊重。“對(duì)攝影記者來說，不到現(xiàn)場，一事無成�！辟R延光說。
　　很多時(shí)候，現(xiàn)場并非只有他一個(gè)攝影記者，但他總比別人更逼近真實(shí)一步。1997年廣西邊境大排雷，與他同在南寧的還有兩個(gè)部隊(duì)媒體的記者�，F(xiàn)場拍攝太危險(xiǎn)，南寧軍區(qū)宣傳處死活不同意他們到排雷前線，“他們跟我講，教官給工兵上課，講排雷，講著講著自己把雷弄響了，把自己給炸了。這么危險(xiǎn)，你們就不要去現(xiàn)場了。要完成采訪任務(wù)好辦，咱們找個(gè)山坡，找?guī)讉�(gè)戰(zhàn)士穿上防護(hù)服，擺個(gè)樣子，保證配合你完成任務(wù)�！�
　　賀延光堅(jiān)持說自己是一個(gè)“不到現(xiàn)場，根本就不會(huì)按快門”的人。終于得到批準(zhǔn)，讓他跟隨排雷分隊(duì)去了前線。照片發(fā)出來，《解放軍報(bào)》的一位處長專門打電話給他，說延光你太棒了，我們部隊(duì)的報(bào)道題材讓你給搶了去，做得這么好，有人專門把報(bào)紙貼到我們的評(píng)報(bào)欄里了。他笑一笑說，“你們部隊(duì)也來人了呀，可惜他們逛桂林去了，沒往邊境再走一步�！�
　　1998年長江水災(zāi)，他一個(gè)人一邊拍照片，一邊用手機(jī)給報(bào)社通報(bào)災(zāi)情，九江決口的重大事件突破禁令成為中青報(bào)的獨(dú)家新聞，事后他榮獲了中國新聞獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)。
　　報(bào)社的年輕記者出門，總愛問他，“賀老師，我去了怎么拍��？”他回答得很直接，“我不在現(xiàn)場，我也不知道怎么拍。我只能提醒你，要注意人和人的關(guān)系，注意人和環(huán)境的關(guān)系，注意細(xì)節(jié)�！�
　　 “文字記者可以在事后追訪，還原現(xiàn)場。攝影記者失去了現(xiàn)場，能怎么辦？”他告誡年輕的同行，在事件發(fā)生時(shí)，萬萬不可有半點(diǎn)猶豫，第一現(xiàn)場轉(zhuǎn)瞬即逝。“越是混亂的時(shí)候越要機(jī)敏，相機(jī)不能離手，意外往往在混亂時(shí)產(chǎn)生�！�
　　更多的時(shí)候，他和年輕攝影記者的交流是在事后，他不看年輕人精挑細(xì)選出來的三五張得意之作，“把你電腦打開，把所有的片子都拿出來給我看�！边@里面，他可以看出這個(gè)年輕人對(duì)現(xiàn)場的深入程度、對(duì)事件的認(rèn)識(shí)程度，以及對(duì)事件的把握能力。
　　他至今不太能接受“新聞策劃”這個(gè)說法，更不能容忍有些人把“新聞策劃”搞成了“策劃新聞”，每年他都要作為評(píng)委參加各類攝影比賽，他的眼睛總是特別毒，一眼就能看出哪些照片是做過手腳的，對(duì)這樣的作者他從來不客氣，“能否對(duì)事實(shí)負(fù)責(zé)、對(duì)讀者負(fù)責(zé)、對(duì)歷史負(fù)責(zé)”，這是他衡量一個(gè)新聞從業(yè)人員是否合格的標(biāo)尺。
　　
　　不僅是為了觀賞，有時(shí)是為了防止遺忘
　　
　　在《中國青年報(bào)》供職20多年，他信奉一位報(bào)社同仁總結(jié)的中青精神，“新聞業(yè)務(wù)的自由討論、統(tǒng)一明確的價(jià)值取向、理想主義的職業(yè)追求”。
　　手中的相機(jī)，他看得特別重。1976年4月，25歲的他帶著廠子里80多個(gè)團(tuán)員和青年自己動(dòng)手做了一個(gè)大花圈，送到天安門廣場人民英雄紀(jì)念碑下，悼念周總理�？匆娪腥四弥�相機(jī)在拍照，他第二天也帶著相機(jī)過去，一共拍了4個(gè)膠卷。
　　在其后的鎮(zhèn)壓和清查中，他因拍照獲罪，入獄7個(gè)月，卻由此深刻認(rèn)識(shí)了拍攝和記錄的重要，“照片比文字更能直擊心靈，記錄真相�！逼椒春螅�他曾當(dāng)選團(tuán)中央委員，“四五英雄”、坐過大牢、政治敏感、精力充沛、仕途光明。但他堅(jiān)持要當(dāng)記者，要當(dāng)攝影記者。
　　
　　他從不認(rèn)為圖片僅僅是文字的附屬和補(bǔ)充，“攝影記者也好，文字記者也好，都是記者，職業(yè)特點(diǎn)都是一樣的，只是表述方式不同罷了�！�
　　 “一個(gè)攝影師對(duì)他人和社會(huì)的認(rèn)知水平，直接決定作品的成敗。”他毫不客氣地批評(píng)那些跟著文字記者出去采訪，事先根本不做任何功課，對(duì)采訪對(duì)象一無所知，“連靜下心來聽聽人家說些什么都做不到”的攝影記者，“不可能拍出有分量的好片子，因?yàn)槟闳珶o思想，就是一個(gè)照相機(jī)器�！�
　　他為《中國青年報(bào)》攝影部招考新人所出的一套考題，已成為業(yè)內(nèi)經(jīng)典，不少兄弟媒體都要了去做參考。
　　考題里非專業(yè)知識(shí)占了一大部分，內(nèi)容涉及歷史、時(shí)政、文化、社會(huì)，“新聞攝影需要作者具備綜合知識(shí)，能夠把畫面放進(jìn)一個(gè)大的社會(huì)背景里，對(duì)背景的嫻熟運(yùn)用其實(shí)靠的就是拍攝者對(duì)社會(huì)、對(duì)環(huán)境的認(rèn)知�！�
　　他拿出自己第一張獲獎(jiǎng)的片子《個(gè)體戶上街》，與時(shí)任美聯(lián)社攝影記者劉香成的《可口可樂走進(jìn)故宮》作對(duì)比。
　　《個(gè)體戶上街》拍攝于1981年5月，民營經(jīng)濟(jì)、個(gè)體經(jīng)濟(jì)剛剛放開，一位賣大碗茶的小伙子熱情地把一碗茶水遞給顧客。“這個(gè)片子構(gòu)圖不錯(cuò)，人物表情也挺好，當(dāng)時(shí)得了獎(jiǎng)，我挺高興的。但是后來，當(dāng)我慢慢懂得什么是新聞攝影，我才知道這幅得獎(jiǎng)?wù)掌瑔栴}其實(shí)很多。最大失誤是什么？是我沒有交代背景�！�
　　 “我是站在金水橋前拍的。如果我的背景里有天安門，或者有天安門城樓的那么一個(gè)角，讓人家一看就知道這是在北京，在中國，北京的個(gè)體經(jīng)營就是從大碗茶發(fā)展起來的，這個(gè)故事才完整，才更有意義�！�
　　他將劉香成的作品作為比照，“他這個(gè)片子也是80年代初拍的，是一個(gè)關(guān)于可口可樂的照片，背景是故宮午門，一個(gè)小伙子裹著軍大衣，兜售可口可樂，瓶裝的。可口可樂這個(gè)標(biāo)志，全世界都有，但他把背景交代得很清楚，午門、故宮、五千年中國歷史的象征，一個(gè)國外最著名的產(chǎn)品賣到了這里。畫面很生動(dòng)，要表達(dá)的內(nèi)容既準(zhǔn)確又特別有韻味。”
　　“拍下就是永恒。攝影的功能不僅是為了觀賞，有時(shí)是為了防止遺忘。”他常以此與同行共勉。對(duì)于那些尚不具備發(fā)表?xiàng)l件的照片，他有足夠的耐心去等待�！皻v史多么頑強(qiáng)，不管如何禁錮，它總在持續(xù)不斷地披露真相，展現(xiàn)事實(shí)�！�
　　 常常有人問他，“這個(gè)東西又見不了報(bào)，為什么要拍？”他的回答很堅(jiān)決，“早晚有一天它能見報(bào)，會(huì)和讀者見面，今天見不了沒關(guān)系�！彼�說不要怕等待，最可怕的是，有那么一天，片子可以拿出來了，人家問你，你卻說，“哎呀，我想著當(dāng)時(shí)不能發(fā)，就沒拍�！�
　　 “搞新聞的人要瞻前顧后，所謂顧后，是你要了解社會(huì)的背景、發(fā)展的脈絡(luò)；瞻前，就是你要往前看，什么東西是我們推崇的、共有的、永恒的，這一定要想明白。想明白了這些，你做這個(gè)事兒，就會(huì)覺得很有意思�！�
　　
　　“你一張片子有人家一家人的安寧重要嗎？”
　　
　　拍攝過太多災(zāi)難，他的鏡頭卻始終保有對(duì)被拍攝者的理解和尊重。他一再告誡年輕一代的攝影師，要有“同情心”，鏡頭里“要有點(diǎn)忌諱”，“直接表現(xiàn)苦難，是最簡單的。如果僅僅是為了使人觸目驚心，去展示視覺刺激，而不考慮自己的照片對(duì)被拍攝者生活的影響，人格的損害，這樣的心態(tài)是很可怕的�！�
　　
　　他在非典期間拍攝的《面對(duì)生命》打動(dòng)了很多人。那是一個(gè)醫(yī)生的背影，他叉著腰站立在一名救治無效的SARS患者遺體前，生命與死亡、責(zé)任與無奈交織在一起的氛圍浸透了畫面。
　　救治過許多患者的丁秀蘭醫(yī)生因感染SARS病毒辭世，賀延光的鏡頭對(duì)準(zhǔn)的不是丁醫(yī)生蒼白的面部，而是低垂在被單外的一只不久前還在救死扶傷的手。
　　“我必須尊重我鏡頭中的那些病人和亡者，即便他們可能什么都感覺不到，但作為記者，我盡量避免暴露他們更多的細(xì)節(jié)，更多的是運(yùn)用象征的方法來傳遞信息�！迸臄z醫(yī)生如此，拍攝普通患者同樣如此。一個(gè)女孩在病房里看雜志，察覺到有人在拍她，馬上用雜志擋住自己的臉，“她說，您別拍我，我媽還不知道我來這兒了呢！”
　　 “人家說得沒錯(cuò)啊，你非要拍也不是不成，但是你一張片子有人家一家人的安寧重要嗎？”他趕緊讓姑娘放心，“你看你的，用雜志擋著臉，保證不讓你媽媽看出來是你。”
　　 “作品比名字更重要”，是他常掛在嘴邊的一句話。他身為中國新聞攝影學(xué)會(huì)副會(huì)長，獲獎(jiǎng)無數(shù)，卻連個(gè)像樣的個(gè)人影展都沒辦過。
　　有人稱他“影像在身后的攝影家”，他拍攝的《小平您好》、《民主進(jìn)程》、《面對(duì)生命》、《兩黨一小步 民族一大步》為許多讀者所熟悉、贊嘆，但是因?yàn)闆]有刻意的宣傳，很多時(shí)候人們并沒有把這些照片和他的名字連在一塊。
　　“這又有什么關(guān)系呢？”他笑一笑，“歷史上多少珍貴的照片，署名是‘佚名’，不知道作者是誰怕什么，只要片子能夠流傳下來，足夠了。”

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