章子怡與周迅：同樣在成長(zhǎng):周迅和章子怡哪個(gè)厲害

　　這是當(dāng)今中國(guó)一線女星章子怡和周迅的首次合作，分別飾演性格形象絕然不同的婉后和青女。 　　 　　身著祖先的白衣素布，面帶恐怖的面具舞蹈，祝福春耕，祈禱豐收，這是中國(guó)西南少數(shù)民族傳統(tǒng)祭祀活動(dòng)――“儺戲”。
　　這次馮小剛的《夜宴》將觀眾引向這種不為多數(shù)人所熟悉的“儺戲”，只是悄悄改變了它的意義�！兑寡纭防锏摹皟畱颉辈辉偈菤g慶的盛宴，更多的時(shí)候，是悲傷的落寞和血腥的殺戮：當(dāng)太子無(wú)鸞將自己打扮成藝館里寂寞的歌者時(shí)，注定兩個(gè)在他背后的女子婉后和青女也要糾纏在愛(ài)和嫉妒的悲劇中。
　　章子怡和周迅兩位金像獎(jiǎng)影后在電影中的表演成為大家關(guān)注的焦點(diǎn)，也成為兩人在各自發(fā)展道路上的同一次考核。在談及這次合作時(shí)，她們都不約而同地為自己和對(duì)方給出了滿分。
　　
　　婉后與青女
　　
　　《夜宴》的開(kāi)篇還是那片在《臥虎藏龍》中似曾相識(shí)的青翠竹林，只是片中的章子怡，不再是那個(gè)行走江湖、飛檐走壁的玉蛟龍，而是高高在上、鳳冠玉輦的婉后。
　　對(duì)于這次所扮演的婉后，章子怡坦言，是壓力給予了自己出演的勇氣。由于之前的《臥虎藏龍》、《藝伎回憶錄》等多部影片的鋪墊，章子怡成為了中國(guó)影壇在好萊塢的旗艦式人物。在對(duì)于劇本的挑選方面更加苛刻，章子怡說(shuō)：“重要的是能夠感動(dòng)我，而且難度越大，越能讓我覺(jué)得緊張，我就越愿意挑戰(zhàn)�！憋@然，《夜宴》滿足了章子怡的要求，并提供了她在這種壓力下巨大的釋放空間，完成一次相較于自己以往角色的轉(zhuǎn)變。
　　盡管現(xiàn)在有些評(píng)論認(rèn)為啟用章子怡來(lái)出演女主角婉后，很大程度上只是看中了她的國(guó)際化元素。章子怡則說(shuō)自己能夠出演只有一個(gè)原因就是“適合”：“與張藝謀的合作，是老朋友的合作；與馮小剛的合作，完全是出于對(duì)馮導(dǎo)對(duì)藝術(shù)、對(duì)電影追求的佩服，因此我愿意和他一起冒險(xiǎn)�！�
　　相反周迅的青女盡管算不上是《夜宴》的主角，但從那清澈的眼神里，仿佛又讓人看到了數(shù)年前的那個(gè)小太平（《大明宮詞》）。然而周迅卻說(shuō)在《夜宴》拍攝的過(guò)程中，她從來(lái)都沒(méi)有想起過(guò)當(dāng)年那個(gè)讓人過(guò)目不忘的形象。周迅解釋道：“也許很多人都覺(jué)得這次的造型和小太平有幾分相似，而且青女和小太平都是很單純的，難免讓人們會(huì)有些聯(lián)想。不過(guò)我自己對(duì)兩個(gè)人有不同的體會(huì)：小太平的單純僅僅是因?yàn)槟昙o(jì)小，而青女對(duì)很多事情不是不懂，只是她希望能保持住一些美好的東西�！痹谥苎秆劾�，青女比婉后要簡(jiǎn)單很多，她就是從小喜愛(ài)太子，也知道皇后愛(ài)太子，但把一切都放在心里，用自己的勇氣和堅(jiān)韌去等待一個(gè)結(jié)果而已�！斑@些悲劇的元素感動(dòng)了我，便如突如其來(lái)的驚喜讓我去嘗試。”
　　
　　成熟與純真
　　
　　兩人到底演得如何呢？在戲中與兩人都有對(duì)手戲的太子的扮演者吳彥祖更有發(fā)言權(quán)，他說(shuō)：“章子怡這次成熟了很多，從以前的小女生變成了現(xiàn)在的皇后；而周迅則恰恰相反，原來(lái)比較成熟，這次則很單純，很可愛(ài)。”
　　章子怡這次的野心皇后被不少人評(píng)論為“不夠狠”。“我覺(jué)得這種評(píng)價(jià)很片面，一個(gè)角色無(wú)法用一個(gè)字來(lái)形容�！闭伦逾�說(shuō)。在章子怡看來(lái)，婉后是一個(gè)豐富、多面的角色，和太子在一起的時(shí)候，她是回到兒時(shí)的純真，而一旦走向深宮，她無(wú)依無(wú)靠，卻在絕望中釋放自己的力量，讓自己變得沉穩(wěn)而成熟。在純真和成熟中游走的個(gè)性，“曾經(jīng)讓我覺(jué)得很悲情，而難于抽離。還好有葛優(yōu)在，能幫我迅速出戲�！�
　　周迅也希望通過(guò)自己的表演，能傳遞給觀眾超出天真之外的淡然。或許飾演青女哥哥殷隼的黃曉明對(duì)她的評(píng)價(jià)更準(zhǔn)確：“周迅是一個(gè)很棒的演員，她能夠很自然、放松地投入進(jìn)角色，找到靈魂深處與角色的契合處�！边@種把握住“魂”而非外在的表演正是周迅最大的魅力。
　　
　　寂寞與真愛(ài)
　　
　　在《夜宴》中，表面上聯(lián)系婉后和青女的線索是太子，而事實(shí)上卻是昭示著兩個(gè)人命運(yùn)的《越人歌》。
　　“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知�！敝苎干硢〉穆暰�區(qū)別于從前，比原來(lái)最初的計(jì)劃提高了八度。在譚盾的音樂(lè)調(diào)教下，周迅低音的寂寞、蒼涼轉(zhuǎn)化出高音的迷人、性感，更能表現(xiàn)出角色的韌性和心底力量。
　　可惜在《越人歌》再次唱響的時(shí)候，青女的生命正走向終點(diǎn)，她最終死在了她最愛(ài)的人懷里，只是直到最后這一刻，無(wú)鸞才讀懂她清澈眼神下的真意。婉后的生命何嘗不也是走向著終點(diǎn)？愛(ài)她的厲帝和她愛(ài)的太子接連死在她的懷里，讓她完全喪失了往日的沉穩(wěn)，“太醫(yī)！內(nèi)侍監(jiān)！綾兒！”一聲尖厲過(guò)一聲，一聲急促過(guò)一聲，婉后瘋狂地想抓住愛(ài)情最后的尾巴，可一切只能淹沒(méi)在“君不知”的回音里。
　　本以為以愛(ài)情換得權(quán)勢(shì)的婉后，最終死在讓觀眾不斷去揣測(cè)的“兇手”的劍下，當(dāng)那把兇刀被埋葬在看似無(wú)比平靜的水草缸中，或許婉后的內(nèi)心里對(duì)青女確實(shí)存在著那么一份嫉妒。

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