梅蘭芳的上海

　　在曾經(jīng)那個(gè)“京派”、“海派”紛爭(zhēng)不下的紛亂局面下，獨(dú)具慧眼的梅蘭芳選擇了將其人生最重要的一段歲月留在了上海，因此，他的一生，也注定要和上海結(jié)下深深的不解之緣了。 　　
　　
　　1913年，上海。
　　這一年，梅蘭芳19歲，第一次離開(kāi)了土生土長(zhǎng)的北京，南下來(lái)到了這個(gè)完全陌生的城市。
　　很難說(shuō)梅蘭芳是在哪一年成的名。因?yàn)椋�他并非因�(yàn)槟吵鰬虻霓Z動(dòng)而一夜成名，他生命中的“大紅大紫”，完全是靠自己循序漸進(jìn)，一步一個(gè)腳印艱辛走出來(lái)的。也正因?yàn)榇�，觀眾便更難準(zhǔn)確界定出他成名的具體時(shí)間――有人說(shuō)是1921年，因?yàn)槟悄晁�與“國(guó)劇宗師”楊小樓創(chuàng)演了至今風(fēng)靡不衰的《霸王別姬》；也有人認(rèn)為是1927年，因?yàn)楫?dāng)時(shí)北京《順天時(shí)報(bào)》發(fā)起了一個(gè)名為“新劇奪魁”的票選活動(dòng)，梅蘭芳最終當(dāng)仁不讓地成為了“四大名旦”之首；但最多的一種說(shuō)法，還是在1913年，因?yàn)槊诽m芳的首度赴滬演出，令他得到了“寰球第一青衣”的美譽(yù)……在曾經(jīng)那個(gè)“京派”、“海派”紛爭(zhēng)不下的紛亂局面下，獨(dú)具慧眼的梅蘭芳選擇了將其人生最重要的一段歲月留在了上海，因此，他的一生，也注定要和上海結(jié)下深深的不解之緣了。
　　自1933年起，至1953年，梅蘭芳在上海差不多定居了將近20年，上海不折不扣地成為了他的第二家園：若從演出上來(lái)看，那么自他從1913年到1956年最后一次赴滬登臺(tái)，梅蘭芳在上海公演京劇整整21年，幾乎把他最美好歲月中的精湛藝術(shù)奉獻(xiàn)給了上海觀眾……曾有文章這樣說(shuō)道：“只要有梅蘭芳來(lái)上海的消息，無(wú)處不談梅蘭芳�！�…梅蘭芳既來(lái)上海，不去看他的戲，差不多枉生一世�！保ā渡陥�(bào)》1923年12月21日）
　　
　　丹桂第一臺(tái)：雛鳳從此鳴
　　
　　梅蘭芳是同當(dāng)時(shí)的著名須生王鳳卿一起受邀來(lái)到上海的。當(dāng)時(shí)，梅蘭芳在北方已經(jīng)擁有了一定的小名氣，但挑剔而特別的上海觀眾對(duì)這個(gè)初出茅廬的小青衣，卻根本一無(wú)所知。此次掛頭牌的是王鳳卿，梅蘭芳只是陪襯，加上自己對(duì)于上海觀眾的審美品位一無(wú)所知，唱好唱壞，決定著自己今后的發(fā)展道路……想到這一切，梅蘭芳頓時(shí)更覺(jué)壓力不小。而作為邀請(qǐng)方，坐落在四馬路大慶街（今福州路湖北路口）的“丹桂第一臺(tái)”，更是當(dāng)時(shí)上海公共租界戲院的頭牌,最堂皇舒適。在20世紀(jì)初，“丹桂”赫然是上海戲館的代名詞。
　　梅蘭芳成功了。三天打炮戲后，由王鳳卿推薦，梅蘭芳主演了刀馬旦應(yīng)工戲《穆柯寨》，第一次演大軸戲，他出色地塑造了穆桂英的藝術(shù)形象。后又在一天內(nèi)演完頭二本《虹霓關(guān)》，頭本飾東方氏，二本飾丫環(huán)，開(kāi)創(chuàng)了同一劇目中一人演兩個(gè)不同行當(dāng)、不同扮相、不同演法的先例。從此，梅蘭芳確立了他在上海觀眾心目中牢不可破的崇高地位，以后他每次來(lái)滬演出，都會(huì)受到上海觀眾的熱烈歡迎。究其原因，或許當(dāng)時(shí)著名的戲曲評(píng)論家孫玉聲的一番話(huà)最有道理：“梅先生的扮相、嗓子和出臺(tái)的那種氣度，過(guò)去我們是沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)的�！�
　　其實(shí)，“過(guò)去沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)的”何止上海的觀眾！在位于上海十六鋪的“新舞臺(tái)”，以及“春柳社”假座的“謀得力”劇場(chǎng)中，梅蘭芳更驚奇地看到了大量所謂的“新戲”，其中既有純用對(duì)白的話(huà)劇，也有獨(dú)具一格的“海派”新編京劇，甚至還有西裝旗袍戲……加之豐富的聲光電運(yùn)用，逼真的實(shí)景擺設(shè)，貼近生活的化妝……這一切，都讓他看到了京劇藝術(shù)未來(lái)的嶄新面貌，由此也激起他創(chuàng)排了大量新劇目，進(jìn)行藝術(shù)上的革新。如第一次編排時(shí)裝戲《一縷麻》、《宦海潮》，新編古裝戲《天女散花》、《黛玉葬花》、《童女?dāng)厣摺返�，還第一次破天荒地排了連臺(tái)本戲《太真外傳》，并在臺(tái)上運(yùn)用機(jī)關(guān)布景，成為那個(gè)時(shí)代當(dāng)之無(wú)愧的“大制作”……正如梅蘭芳后來(lái)回憶的那樣：“看了上海新式舞臺(tái)的裝置，燈光的配合……這短短的五十幾天在海上的逗留，對(duì)我后來(lái)的舞臺(tái)生活，是起了極大的作用的�！�1914年，在第二次赴滬公演成功后回到北京，梅蘭芳更是直接表示：“等到二次打上海回去，就更深切地了解了戲劇前途的趨勢(shì)是跟著觀眾的需要和時(shí)代而變化的�！�…我要走向新的道路上去尋求發(fā)展。”正是這兩次相隔不到一年，待遇上“先冷后熱”的上海之行，使梅蘭芳在京劇藝術(shù)改革與創(chuàng)新上受了極大的影響，從而也奠定了他創(chuàng)造流派的基礎(chǔ)。
　　
　　如果說(shuō)，齊如山的“舊劇改造”是梅蘭芳成功的第一箭，那么上海之行無(wú)疑是緊隨其后的第二箭。在上海，梅蘭芳出奇地“順風(fēng)順?biāo)�”，但保持清醒的他卻沒(méi)有沾沾自喜，相反主動(dòng)放下架子，積極而投入地去認(rèn)識(shí)、理解、學(xué)習(xí)獨(dú)特的海派文化：他與書(shū)畫(huà)大家吳昌碩交上了朋友，并在吳老的影響下鉆研起書(shū)畫(huà)來(lái)，希望傳統(tǒng)文化給自己的京劇藝術(shù)以更多滋養(yǎng)；而“海派”京劇的豐富精彩，也讓他學(xué)習(xí)到了許多，在帶回北京之后，得以逐漸消化、吸收，成為“梅派”的精華……沒(méi)有“紅透上海灘”的第二箭，很難想象梅蘭芳可以射出“訪(fǎng)美訪(fǎng)蘇”這樣高水準(zhǔn)的第三箭。在他之前，不知道有多多少少的京城名伶來(lái)過(guò)上海，但無(wú)論怎樣都不曾融入這個(gè)城市，而梅蘭芳卻通過(guò)自己的聰明才智與廣收博取，出了大名，成了大事，奠定了自己在全國(guó)劇壇的地位。也正是有了上海之行，梅蘭芳才會(huì)動(dòng)了“去美國(guó)”的念頭，更沒(méi)想到的是這看似千難萬(wàn)難的事情，梅蘭芳卻真真正正地做到了，非但做到，還獲得了“博士”的光榮頭銜，給國(guó)家和人民爭(zhēng)得了榮譽(yù)。
　　
　　思南路87號(hào)：動(dòng)蕩歲月中的淡泊人生
　　
　　1933年，為避日偽凌辱，梅蘭芳舉家南下遷滬，先是在上海法租界的滄洲飯店暫住了一年，后來(lái)才本著“地段不要太熱鬧，房子不要太講究”的覓房條件，幾經(jīng)選擇，最后租下了馬斯南路上的一幢中檔洋房（今思南路87號(hào)），作為全家的安身之所。當(dāng)時(shí)馬思南路屬于法租界，馬路兩邊盡是高大的梧桐樹(shù)，密密匝匝，遮天蔽日，秋風(fēng)一吹，頓時(shí)沙沙作響……梅宅是一幢坐北朝南的西班牙式花園樓房，共四層。其中四樓是梅蘭芳的岳母和女兒所住，他們夫婦則住在三樓，二樓是兒子們的臥室與廚房，底層為汽車(chē)間和傭人們的居室。雖不豪華卻頗為溫馨的小樓前，總是栽有不少花卉草木，前庭則有一片綠茵茵的草地，透著悠閑與舒適。梅蘭芳是一個(gè)很安靜的人，據(jù)當(dāng)年曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)他的一位老鄰居回憶：每晚演出結(jié)束后，一輛黑色的轎車(chē)總是軋著梧桐的落葉悄然駛過(guò)，慢慢地在87號(hào)門(mén)前停下，人到中年的梅蘭芳依然姿態(tài)輕雅地緩緩?fù)崎T(mén)、下車(chē)，不發(fā)一語(yǔ)地進(jìn)門(mén)……沒(méi)有前呼后擁的排場(chǎng)，更沒(méi)有觀眾粉絲的圍觀……鄰居們過(guò)了很久才知道，那條小巷的盡頭，竟然是梅蘭芳的家。
　　事實(shí)上，梅蘭芳在思南路上的生活并非如此平靜悄然。許姬傳等“幕僚”的追隨，言慧珠、杜近芳、李世芳、毛世來(lái)等弟子的陪伴，還有夫人福芝芳、子女葆琛、葆?、葆玖等等……無(wú)不令他的生活充滿(mǎn)樂(lè)趣。然而，梅蘭芳仍然常常感到焦慮，九一八事變的爆發(fā)使他意識(shí)到，他已經(jīng)和所有中國(guó)人一起，無(wú)可選擇地站在了國(guó)家民族存亡的十字路口。激情澎湃的他一口氣排出了《抗金兵》、《生死恨》兩出醞釀著無(wú)盡國(guó)仇家恨的新編戲，借以弘揚(yáng)民族精神，號(hào)召民眾抗日。兩劇一出，輿論嘩然，群情激昂，每場(chǎng)都爆滿(mǎn)，也因此惹怒了當(dāng)局。面對(duì)當(dāng)局強(qiáng)烈的“封殺”與禁演干預(yù)，梅蘭芳頂住壓力，并以“觀眾不同意停演”為由，繼續(xù)演出，甚至還輾轉(zhuǎn)南京演出，同樣獲得熱烈反響，排隊(duì)買(mǎi)票的觀眾甚至將票房的門(mén)窗玻璃全部擠碎，其受歡迎程度可見(jiàn)一斑。
　　1935年，梅蘭芳作為文化、友誼的使者，對(duì)蘇聯(lián)進(jìn)行了一次意義深遠(yuǎn)的訪(fǎng)問(wèn)。但自蘇聯(lián)返回“孤島”上海，卻仿佛又一下子重新掉進(jìn)戰(zhàn)爭(zhēng)和混亂相脅迫的深淵。梅蘭芳雖身居租界，但也只能在馬斯南路花園洋房之外的很小的一塊天地中活動(dòng)，不時(shí)受到日、偽分子和地痞流氓的騷擾，深感上海已非久留之地。因此，當(dāng)香港方面向他發(fā)出邀請(qǐng)后，他便毅然率領(lǐng)梅劇團(tuán)于1938年春赴港演出。演出結(jié)束，梅劇團(tuán)成員北返，梅蘭芳卻在香港住下了。1941年12月，珍珠港事件爆發(fā)，香港陷落，自然也無(wú)法安身。1942年夏，梅蘭芳被迫返滬。從此，他蓄須輟演，杜門(mén)謝客，以書(shū)畫(huà)自遣，過(guò)起了寓公生活。
　　1942年秋季的一天，汪偽政府的大頭目、“外交部長(zhǎng)”褚民誼突然來(lái)訪(fǎng)，邀請(qǐng)梅蘭芳在12月作為團(tuán)長(zhǎng)率領(lǐng)劇團(tuán)赴南京、長(zhǎng)春和日本東京等地巡回演出，慶祝所謂的“大東亞戰(zhàn)爭(zhēng)”勝利一周年。梅蘭芳用手指著自己的唇髭，沉著地說(shuō)：“我已經(jīng)上了年紀(jì)，沒(méi)有嗓子，早已退出舞臺(tái)了。”褚民誼卻陰險(xiǎn)地笑道：“小胡子可以剃掉嘛，嗓子吊吊也會(huì)恢復(fù)的�！睂�(duì)此，梅蘭芳不緊不慢地回敬道：“我聽(tīng)說(shuō)您一向喜歡玩票，唱大花臉唱得很不錯(cuò)。我看您作為團(tuán)長(zhǎng)率領(lǐng)劇團(tuán)去慰問(wèn)，不是比我更強(qiáng)得多嗎？何必非我不可！”褚逆頓時(shí)斂住笑容，臉上紅一陣白一陣，狼狽而出……在梅蘭芳當(dāng)寓公的幾年中，他巧妙地與敵、偽周旋，頂住了來(lái)自各方面的威逼利誘，矢志不與敵、偽合作，表現(xiàn)出一個(gè)愛(ài)國(guó)藝術(shù)家的崇高氣節(jié)。
　　值得一提的是，在一本1956年日本“三一書(shū)房”編輯出版的《京劇手帖》中，也詳細(xì)記載了梅蘭芳“蓄須明志”的經(jīng)歷。而這部書(shū)的跋正是魯迅的友人內(nèi)山完造先生所撰。在這篇題跋中，作為知情人的內(nèi)山先生揭露，日軍攻占香港后，日本軍部曾專(zhuān)門(mén)派出力量搜捕避居南方的梅蘭芳，并將其挾制赴滬。這與傳統(tǒng)上認(rèn)為梅蘭芳是在香港淪陷后自發(fā)回到上海避禍的說(shuō)法有一定差異。此外，內(nèi)山還提到，在梅蘭芳于香港被日軍尋獲之時(shí)，已經(jīng)蓄起了八字美髯，并表示這是自己告別舞臺(tái)藝術(shù)的紀(jì)念，堅(jiān)決拒絕了為日方演出的要求。按照內(nèi)山的說(shuō)法，日方和漢奸勢(shì)力很清楚梅蘭芳這是在借故推托，因此使用了種種威逼利誘，試圖強(qiáng)迫梅蘭芳與他們合作。然而，梅蘭芳剛毅不屈，“如同磐石一樣堅(jiān)決”。
　　
　　這種威逼利誘，在內(nèi)山完造的文字中僅僅點(diǎn)了一句，而事實(shí)上，當(dāng)時(shí)的險(xiǎn)惡環(huán)境不僅脅迫著梅蘭芳，甚至還影響到了他的家人。有一次，特務(wù)頭子吳四寶“邀請(qǐng)”梅夫人福芝芳來(lái)到汪偽政權(quán)特務(wù)機(jī)關(guān)的76號(hào)宅院。吳四寶陰陽(yáng)怪氣地勸福芝芳道：“幾年不見(jiàn)梅老板，聽(tīng)說(shuō)蓄起了長(zhǎng)長(zhǎng)的胡須，是不是為了在國(guó)民面前要個(gè)面子？我看大可不必，太太應(yīng)該關(guān)心他才是。如今日本人當(dāng)?shù)�，還是識(shí)相點(diǎn)為好�！睂�(duì)此，福芝芳當(dāng)即回?fù)簦骸懊诽m芳是個(gè)中國(guó)人，豈能出賣(mài)祖宗、放棄節(jié)操！”吳四寶聽(tīng)后勃然大怒，指著福芝芳惡狠狠地威脅道：“梅老板唱了幾十年的戲，大概還沒(méi)有領(lǐng)教過(guò)我吳某所導(dǎo)演的‘舞臺(tái)’吧！”說(shuō)罷，硬領(lǐng)著福芝芳去看鐵門(mén)里血淋淋的刑具，接著又陪福芝芳赴宴。福芝芳緊鎖雙眉，坐在桌邊，始終不動(dòng)嘴巴，不動(dòng)筷子，堅(jiān)持以沉默抗?fàn)�。無(wú)奈之下，吳四寶窮兇極惡，命人端來(lái)一罐硝鏹水進(jìn)行威脅，沒(méi)想到福芝芳對(duì)此毫不畏懼，鎮(zhèn)定自若地說(shuō)道：“硝鏹水豈能毀掉梅蘭芳的國(guó)格和人格！”言罷，拂袖而去……
　　風(fēng)雨過(guò)后艷陽(yáng)天，在該書(shū)題跋的末尾，內(nèi)山完造慨然贊嘆道：“藝術(shù)大師梅蘭芳萬(wàn)歲！蓄抗戰(zhàn)之須的偉丈夫萬(wàn)歲！”
　　
　　見(jiàn)證勝利，見(jiàn)證復(fù)出
　　
　　1945年8月，蓄須多年的梅蘭芳忽然從收音機(jī)中聽(tīng)到日本投降的消息，頓時(shí)喜不自禁，立即從樓上下來(lái)，走向他的家人和朋友。當(dāng)時(shí)，他用一柄打開(kāi)的折扇遮著臉的下部，猛地一下，折扇合攏，只見(jiàn)原來(lái)唇上所蓄之須已全部刮掉！幾個(gè)月后，梅蘭芳重新登臺(tái)，恢復(fù)演出，從此正式結(jié)束了他在上海為期4年的寓公生活。同年10月10日，梅蘭芳在上�！段膮R報(bào)》發(fā)表了一篇題為《登臺(tái)雜感》的文章，“沉默了8年之后，如今又要登臺(tái)了。讀者諸君也許想象得到：對(duì)于一個(gè)演戲的人，尤其像我這樣年齡的，8年的空白在生命史上是一宗怎樣大的損失，這損失是永遠(yuǎn)無(wú)法補(bǔ)償?shù)摹Ｔ谶^(guò)去的一段漫長(zhǎng)的歲月中，我心如止水，留上胡子，咬緊牙關(guān)，平靜而沉悶地生活著，一想到這個(gè)問(wèn)題，我就覺(jué)得這戰(zhàn)爭(zhēng)使我衰老了許多……”這是梅蘭芳心聲的真情流露。梅蘭芳為了維護(hù)民族的尊嚴(yán)，“八載留須罷歌舞(田漢詩(shī))”，為此作出了多么巨大的個(gè)人犧牲！
　　就在蘭心劇場(chǎng)，梅蘭芳演出了復(fù)出以來(lái)的第一出戲――昆曲《刺虎》。同年11月，梅蘭芳和俞振飛等人合作，在美琪大戲院演出了10天昆曲戲。這一下不得了，幾乎驚動(dòng)了上海灘所有的觀眾熱潮，無(wú)論看戲的、懂戲的，還是從不接觸戲曲的，無(wú)不爭(zhēng)相踴躍一睹梅蘭芳的絕代芳華。具有典雅歐式建筑風(fēng)格的蘭心大戲院是中國(guó)最早的歐洲式劇場(chǎng)，考究豪華、富麗堂皇，主要演出話(huà)劇并兼放電影。美琪大戲院取自“美輪美奐，琪玉無(wú)瑕”之意。自1941年10月15日開(kāi)幕之際，被海內(nèi)外人士譽(yù)為“亞洲第一”。通常演出以電影為主，兼有芭蕾、歌劇等西方藝術(shù)形式，絕少演出戲曲。這兩家?guī)в袧夂裎鞣焦诺渲髁x華麗氣息的劇場(chǎng)，卻破天荒地上演古老傳統(tǒng)的京劇，其中的原因，無(wú)外乎梅蘭芳“蓄須明志”的氣節(jié)與無(wú)與倫比的藝術(shù)號(hào)召力。年過(guò)花甲的著名華文文學(xué)家白先勇至今記得自己兒時(shí)隨同母親觀看梅蘭芳、俞振飛演出《游園驚夢(mèng)》的盛況：
　　“美琪是上海首輪戲院，平日專(zhuān)門(mén)放映西片，梅蘭芳在美琪演昆曲是個(gè)例外。抗戰(zhàn)八年，梅蘭芳避走香港留上胡子，不肯演戲給日本人看，所以那次他回上海公演特別轟動(dòng)，據(jù)說(shuō)黑市票賣(mài)到一條黃金一張。觀眾崇拜梅大師的藝術(shù)，恐怕也帶著些愛(ài)國(guó)情緒，景仰他的氣節(jié)，抗戰(zhàn)剛勝利，大家還很容易激動(dòng)。梅蘭芳一向以演京戲?yàn)橹鳎�昆曲偶爾為之，那次的戲碼卻全是昆曲：《思凡》、《刺虎》、《斷橋》、《游園驚夢(mèng)》。很多年后昆曲大師俞振飛親口講給我聽(tīng)，原來(lái)梅蘭芳在抗戰(zhàn)期間一直沒(méi)有唱戲，對(duì)自己的嗓子沒(méi)有太大把握，皮簧戲調(diào)門(mén)高，他怕唱不上去，俞振飛建議他先唱昆曲，因?yàn)槔デ�的調(diào)門(mén)比較低，于是才有俞梅珠聯(lián)璧合在美琪大戲院的空前盛大演出。我隨家人去看的，恰巧就是《游園驚夢(mèng)》。從此我便與昆曲，尤其是《牡丹亭》結(jié)下不解之緣。小時(shí)侯并不懂戲，可是《游園》中《皂羅袍》那一段婉麗嫵媚，一唱三嘆的曲調(diào)，卻深深地印在我的記憶中，以致許多年后，一聽(tīng)到這斷音樂(lè)的笙簫管笛悠然揚(yáng)起就不禁怦然心動(dòng)。”
　　有一年，梅蘭芳在上海天蟾舞臺(tái)（今福州路逸夫舞臺(tái)）參加一次明星薈萃的匯演，劇目是《龍鳳呈祥》。當(dāng)時(shí)，著名畫(huà)家豐子愷坐在劇場(chǎng)里觀摩。演到中場(chǎng)，只見(jiàn)舞臺(tái)上，一群宮女款款出臺(tái)，站立兩廂，觀眾們的眼睛無(wú)不盯著上場(chǎng)門(mén)，期待著梅蘭芳出現(xiàn)。這時(shí)，樂(lè)隊(duì)把氣氛造足了，在西皮慢板的胡琴過(guò)門(mén)中，梅蘭芳扮演的孫尚香，雍容大度地走了出來(lái)，頓時(shí)光彩照人�！皣W――”全場(chǎng)給他一個(gè)“碰頭好”，簡(jiǎn)直炸了窩。豐子愷更是驚呆了，左右顧盼，再使勁地掐自己，旁邊的觀眾覺(jué)得奇怪，問(wèn)道：“你怎么啦？”飽經(jīng)世面的他竟然懵懵懂懂地問(wèn)道：“我不是在夢(mèng)里吧？”……后來(lái)梅蘭芳轉(zhuǎn)移到中國(guó)大戲院繼續(xù)演出，豐子愷連忙跟去，接連觀看了五場(chǎng)之多。就這樣，一位大畫(huà)家，被梅蘭芳美好的形象所征服，成為粉絲，神魂顛倒。
　　沒(méi)過(guò)多久，豐子愷通過(guò)友人介紹，同攝影家郎靜山先生一道，拜訪(fǎng)了梅蘭芳先生。在上海的馬斯南路梅蘭芳住宅的客廳里，獲得了零距離接觸的機(jī)會(huì)，不由自主地仔細(xì)端詳起梅蘭芳來(lái)。他細(xì)看梅蘭芳的面相。覺(jué)得臉皮后面的骨頭，布局得很好，又看梅蘭芳的身體，長(zhǎng)短肥瘦，也恰到好處。豐子愷是以一個(gè)畫(huà)家的眼光觀察梅蘭芳的，后來(lái)他寫(xiě)文章說(shuō)：“西洋的標(biāo)準(zhǔn)人體是希臘的維納斯，按人體美的標(biāo)準(zhǔn)去衡量，梅郎（梅蘭芳）的身材容貌大概接近維納斯，是具備東方標(biāo)準(zhǔn)人體資格的。”豐子愷稱(chēng)贊梅蘭芳的軀體：“是一臺(tái)巧妙的機(jī)器，是上帝手造的精美無(wú)比的杰作�！�

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