楊波：搖滾精神與我們的時(shí)代

　　主講人：楊波（當(dāng)代著名樂(lè)評(píng)人、獨(dú)立音樂(lè)策劃人、原《音樂(lè)天堂》雜志執(zhí)行主編）

　　【主持人邱大立】大家好！今天的主講嘉賓，也是長(zhǎng)期在廣州工作過(guò)的，98年他就來(lái)到廣州工作，在音樂(lè)天堂雜志社主編了幾本雜志，包括《朋克時(shí)代》、《自由音樂(lè)》等等，幾年前他離開廣東去了外地，今年他又回到廣州。我也是在多年前就認(rèn)識(shí)他，他叫楊波，不知道大家對(duì)他熟不熟悉？我記得在接近十年前，我們?cè)趶V州一起聽音樂(lè)的時(shí)候，我們都是聽國(guó)外的搖滾樂(lè)、實(shí)驗(yàn)音樂(lè)之類的，后來(lái)到了這個(gè)世紀(jì)初，我們就喜歡聽爵士樂(lè)，本來(lái)今天楊波也希望做一個(gè)爵士樂(lè)的專題，但是可能組織方擔(dān)心這個(gè)題材會(huì)更加的冷僻，所以還是從我們最初聽音樂(lè)的方向開始吧。現(xiàn)在我們就有請(qǐng)楊波吧。

　　【楊波】大家好，我是楊波。今天我講的這個(gè)題，其實(shí)也不是我自己選擇的，可能因?yàn)槲沂畮啄陙?lái)一直做跟搖滾音樂(lè)有關(guān)的工作，寫一些關(guān)于搖滾樂(lè)的文章，以及做了幾本雜志，所以主辦方覺(jué)得我做這個(gè)題更恰當(dāng)一點(diǎn)，那么我就試著講一下，不合適的地方希望大家指出來(lái)。

　　主題是“搖滾精神與我們這個(gè)時(shí)代”。我想既然是講我們，又是我們這個(gè)時(shí)代，就不要扯太遠(yuǎn)，就不講太多國(guó)外的東西，就講中國(guó)的搖滾樂(lè)，跟我們這個(gè)時(shí)代有什么關(guān)系。

　　搖滾樂(lè)在中國(guó)的處境

　　搖滾樂(lè)在歐美、在西方有超過(guò)半個(gè)世紀(jì)的歷史，去年如果大家關(guān)注報(bào)紙的話，會(huì)知道很多地方在風(fēng)風(fēng)火火慶祝中國(guó)搖滾二十周年的生日。但是實(shí)際上搖滾這個(gè)詞，在普遍意義上為中國(guó)人所知，也就十五年左右。這個(gè)二十年的生日，是以崔健出第一張唱片作為時(shí)間的界定點(diǎn)，但是實(shí)際上對(duì)于中國(guó)老百姓來(lái)說(shuō)，搖滾樂(lè)根本就沒(méi)有二十年。搖滾樂(lè)在西方半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，一直是歐美最主流的音樂(lè)，那么在中國(guó)呢，它一直都沒(méi)有主流過(guò)。

　　在很多人的眼里，搖滾樂(lè)就是一幫人在亂吼亂叫，一幫精力過(guò)剩的小流氓不停的亂吠，抱怨和牢騷，這是在普遍大眾眼里搖滾樂(lè)的概念。其實(shí)這樣講，某種角度來(lái)看也沒(méi)有錯(cuò)，中國(guó)有一個(gè)很重要的搖滾人叫左小祖咒，他曾經(jīng)出過(guò)一本書《狂犬吠墓》，也自稱自己是一條老狗，曾經(jīng)寫過(guò)一首歌，有一句歌詞是“有一只狗，用憂郁的眼光在尋找他走失的主人”。他第一張唱片《走失的主人》里就用了唐代仕女圖那一張畫，然后把仕女牽著的那一條卷毛狗的腦袋換成了自己的頭。總之，這種自嘲也好，反諷也好，搖滾樂(lè)在中國(guó)的處境一直就不好，并且越來(lái)越不好，它就是一個(gè)野孩子，沒(méi)有爹疼也沒(méi)有娘養(yǎng)，自生了，然后苦苦堅(jiān)持著，幸好現(xiàn)在還沒(méi)有自滅。為什么會(huì)這樣？今天我就試圖能夠理出一條線索，關(guān)于搖滾樂(lè)在中國(guó)的處境，以及為什么會(huì)落到這樣的地步。

　　早期搖滾樂(lè)迷獲得搖滾樂(lè)的渠道狹窄

　　首先我們從樂(lè)迷的層面來(lái)看，因?yàn)橹袊?guó)的搖滾樂(lè)手還有做與搖滾相關(guān)事情的人，全都是從樂(lè)迷出來(lái)的。中國(guó)真正意義上鐵桿的樂(lè)迷，我個(gè)人認(rèn)為狹義上講是從上世紀(jì)六十年代末到七十年代末出生的這一代人，因?yàn)樵谒麄兊纳倌昶诤颓啻浩�，正好中�?guó)那時(shí)開放的幅度大了一點(diǎn)，搖滾樂(lè)進(jìn)來(lái)了，在那一代人里我聽說(shuō)過(guò)的，就是說(shuō)他們喜歡上搖滾樂(lè)，一般有這樣的一個(gè)方式、這樣的一個(gè)過(guò)程。

　　首先就是聽到港臺(tái)流行音樂(lè)里一些和搖滾相關(guān)的東西，或者偏搖滾樂(lè)的東西，比如說(shuō)羅大佑、BEYOND、達(dá)明一派，甚至是一些唱歌聲音比較高、音樂(lè)比較吵的一些音樂(lè)人，比如說(shuō)趙傳、高明駿等等。然后他們就聽到了崔健，再通過(guò)一些其他的方式，搞到一些國(guó)外的搖滾樂(lè)唱片來(lái)聽。

　　我記得我大概是1992年左右開始聽國(guó)外搖滾的，當(dāng)時(shí)根本買不到這方面的任何錄音資料，都是通過(guò)朋友的朋友，這些朋友再通過(guò)他們的一些老外，譬如來(lái)中國(guó)的留學(xué)生，或一些講師，從那里搞到一些磁帶。我記得我第一次聽到國(guó)外經(jīng)典唱片磁帶，可能是翻錄過(guò)四到五遍的，來(lái)自于我一個(gè)朋友的哥哥，我朋友的哥哥在中央美院上學(xué)，他通過(guò)自己的德國(guó)導(dǎo)師拿到一批帶子，因翻錄了好幾次，我聽到的帶子的音質(zhì)非常差，但是我們聽了還是非常激動(dòng)。

　　接著中國(guó)出現(xiàn)了打口CD、打口磁帶，其實(shí)這個(gè)東西就是從國(guó)外——當(dāng)時(shí)以美國(guó)為主——他們向中國(guó)用集裝箱裝著賣過(guò)來(lái)的廢塑料，買到這些廢塑料的人挑出還能聽的，拿出來(lái)當(dāng)唱片賣。按照市場(chǎng)規(guī)矩來(lái)說(shuō)，唱片工業(yè)里一張CD比如說(shuō)出版20萬(wàn)張，賣到15萬(wàn)張時(shí)已賣了足夠長(zhǎng)的時(shí)間，已經(jīng)達(dá)到市場(chǎng)飽和了，這5萬(wàn)張就沒(méi)有必要再去占柜臺(tái)面積，所以就要把這些碟處理掉，有各種各樣的處理方法，有的是拿電鋸在CD或者磁帶上打一個(gè)口，破壞掉這張CD。還有的就是干脆用壓路車去壓，那么這些廢了的塑料就運(yùn)到中國(guó)，再被人們拿出來(lái)當(dāng)CD賣。打口CD和打口磁帶迄今為止仍然是多數(shù)搖滾樂(lè)迷或者爵士樂(lè)迷，或者西方各種音樂(lè)，甚至包括古典音樂(lè)和歌劇這些樂(lè)迷獲得音像資料一個(gè)最重要的渠道，所以剛才主持人邱大立先生就稱我們這一代為“打口一代”。

　　而且最早的一批搖滾樂(lè)手，包括做搖滾樂(lè)有關(guān)工作的人，不少人有過(guò)賣打口碟或者打口磁帶的經(jīng)歷，比如我就有過(guò)，大立則賣了10年。那時(shí)候想聽到唱片是非常非常難的，但是有非常強(qiáng)烈的欲望想找到這些唱片，我曾經(jīng)有過(guò)一個(gè)經(jīng)歷，好過(guò)次，為了找到一些唱片，因?yàn)榇蚩诘�、打口帶，在我居住的太原市是很難買到的。所以為了搞到一些唱片，我可以攢錢坐火車，跑去天津、北京，我最遠(yuǎn)曾經(jīng)來(lái)過(guò)廣州，試圖能夠找到一些唱片�，F(xiàn)在回想起來(lái)，為什么這么想聽到那些東西呢，就是因?yàn)橛X(jué)得那些東西能夠帶給我們一種非常新鮮的力量，讓你激動(dòng)不安、它刺激年輕人的靈魂，就象一個(gè)男孩長(zhǎng)大了，第一次感覺(jué)到對(duì)女性身體的沖動(dòng)一樣，就是那種感覺(jué)。崔健有一句歌詞，“就像18歲的時(shí)候，給你一個(gè)姑娘”，當(dāng)然現(xiàn)在不是過(guò)去的時(shí)代，現(xiàn)在的孩子十四五歲就有姑娘了。

　　發(fā)展到今天，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)資料的獲得是非常非常簡(jiǎn)便的，比如說(shuō)BT、Soulseek等等，這個(gè)世界上只要有錄音的一切聲音，都可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)得到，就好象東西多了我們就不珍惜了，或者我覺(jué)得也是因?yàn)闀r(shí)代的改變，人們?cè)僖埠茈y找到我們當(dāng)初的那種沖動(dòng)。

　　我覺(jué)得這種文化上的刺激，特別是在一個(gè)人年輕的時(shí)候，這種啟蒙性的東西，對(duì)一生造成的影響是非常大的。就像你突然感覺(jué)到音樂(lè)、藝術(shù)、書本、文化上的一些東西，它有力量，可以改寫你的人生，讓你狂喜、狂怒，令人充滿感激，獲得重新審視這個(gè)世界的一個(gè)嶄新視角。搖滾樂(lè)確實(shí)是屬于青年人、屬于青年文化的一部分，它因?yàn)槟贻p可能會(huì)顯得幼稚、因?yàn)橹苯涌赡茱@得有粗糙，它的單純有可能導(dǎo)致偏激。我已經(jīng)三十多歲了，有時(shí)候去聽年輕時(shí)候聽的那些東西，已經(jīng)很難造成我以前那種激動(dòng)了，于是聽的越來(lái)越少。但是我明白，搖滾樂(lè)所代表的那種獨(dú)立的、對(duì)抗性的、一點(diǎn)也不含糊的表達(dá)權(quán)利，永遠(yuǎn)是讓我心動(dòng)、永遠(yuǎn)鼓勵(lì)我的東西。那時(shí)候的人，聽搖滾的或者是玩搖滾的，在今天，其中不少就像美國(guó)六十年代的嬉皮變成了雅皮、七十年代的無(wú)產(chǎn)朋克現(xiàn)在變成了保守的有產(chǎn)階級(jí)，但是他們身上永遠(yuǎn)都會(huì)留下這一塊啟蒙的胎記。

　　是95年還是哪一年，高考作文以“窗戶打開了，新鮮空氣進(jìn)來(lái)了，同時(shí)又有蒼蠅飛進(jìn)來(lái)”，以這樣一個(gè)題讓大家做作文。意思很簡(jiǎn)單，指的是我們國(guó)門打開了，開放了，進(jìn)來(lái)了一些好的東西，也進(jìn)來(lái)了一些不好的東西。我覺(jué)得這種判斷里，到今天為止，搖滾樂(lè)還是混進(jìn)來(lái)的蒼蠅，所謂資產(chǎn)階級(jí)生活方式，它的一部分。因?yàn)槲覀兊拈_放是有選擇的開放，就像我們的自由是以不干涉他人的自由為前提的，那么怎么界定他人、他人是誰(shuí)，以及他人的自由、他人的自由是什么，這個(gè)權(quán)力并不屬于渴望自由的絕大多數(shù)人。

　　事實(shí)上是這樣的，搖滾樂(lè)本身所攜帶的一些反叛的東西，以及對(duì)一些敏感話題，比如說(shuō)政治、性、死亡、暴力等等，這些方面的一些坦言，從十幾年前到今天，它都一直沒(méi)有獲得我們權(quán)力機(jī)構(gòu)的許可。在上個(gè)月我的一個(gè)朋友給北京一份大報(bào)寫了一篇文章，大標(biāo)題里有“搖滾樂(lè)”三個(gè)字，還是被刷了下來(lái)，就是說(shuō)文章里可以有限出現(xiàn)搖滾樂(lè)這三個(gè)字，但是標(biāo)題里還是不允許出現(xiàn)。崔健混了這么多年，大家也沒(méi)有機(jī)會(huì)在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上見(jiàn)到他，也是這個(gè)道理。

　　搖滾樂(lè)不能獲得最基本的生存基礎(chǔ)

　　在中國(guó)，搖滾樂(lè)不能獲得最基本的生存基礎(chǔ)，它也沒(méi)有傳播渠道，所有的樂(lè)手、獨(dú)立樂(lè)手都生活得非常辛苦，他們不少吃了上頓沒(méi)有下頓，沒(méi)有地方住，就和一個(gè)流浪漢一樣，過(guò)著最底層的生活，也沒(méi)有演出場(chǎng)地，他們獲得演出的報(bào)酬也是非常少。

　　前幾天來(lái)廣州演出的盲人民謠歌手周云蓬跟我講，他在北京的時(shí)候，因?yàn)樗�家住的比較遠(yuǎn)，住在郊區(qū)，酒吧每次演出只給他三百塊錢，他演出完已經(jīng)很晚了，也沒(méi)有公車和地鐵了，所以他只好打車回去，打車回去就要一百多，他的這點(diǎn)收入跟他的勞動(dòng)是不成正比的。

　　二十年的中國(guó)搖滾沒(méi)有獲得來(lái)自上層的，甚至也沒(méi)有獲得來(lái)自大眾的支持，它僅僅是靠青年人的一種沖動(dòng)、激情撐住了這二十年，是在各種勢(shì)力的威逼和圍剿下艱難地存在下來(lái)。而我剛才提到的那些人，多數(shù)今年也三十多歲了，人大了總是要考慮一些實(shí)際的問(wèn)題，買房子、結(jié)婚、生孩子，價(jià)值觀慢慢變得溫和。

　　搖滾樂(lè)里有一些歌詞是非常經(jīng)典的，不知道大家聽說(shuō)過(guò)沒(méi)有？比如說(shuō)“不要相信一個(gè)超過(guò)三十歲的人”，比如說(shuō)“讓我在我變成我爸爸之前死去”，那么現(xiàn)在這些歌詞對(duì)于這些人來(lái)說(shuō)已經(jīng)是一種反諷了，其實(shí)這些人里的多數(shù)，要不然就變態(tài)了自己，要不然就變賣了自己，有的疲憊不堪喝酒度日，有的就改唱流行歌，或者給一些流行的大牌做樂(lè)手。因?yàn)槲镔|(zhì)生活畢竟是一個(gè)非常嚴(yán)酷的東西，就像祖咒有一句歌詞，“兄弟，你告訴我的致富方法可不行”，沒(méi)有人想一直窮著。慶幸的是，一會(huì)兒我給大家聽的一些搖滾音樂(lè)家，他們中的多數(shù)還在堅(jiān)持著自己的理想。

　　搖滾樂(lè)在中國(guó)得不到體制和民眾的支持

　　我們還可以從另一個(gè)層面去考慮，就是做一個(gè)比較，搖滾樂(lè)和交響樂(lè)的比較。他們同時(shí)都是舶來(lái)品，很多人說(shuō)搖滾樂(lè)不適合中國(guó)人的審美，因?yàn)樘�鬧、太反叛了，中國(guó)的價(jià)值傳統(tǒng)是中庸的、溫和的，我覺(jué)得這個(gè)說(shuō)法站不住腳，因?yàn)榻豁憳?lè)對(duì)中國(guó)來(lái)說(shuō)也沒(méi)有一個(gè)很好的傳統(tǒng)，審美傳統(tǒng)、審美慣性也沒(méi)有，但是交響樂(lè)作為純音樂(lè)來(lái)說(shuō)，在政治上不存在任何風(fēng)險(xiǎn)，沒(méi)有任何的壁壘，所以就會(huì)得到政府的支持�，F(xiàn)在每一個(gè)城市，甚至一些中級(jí)城市都在紛紛興建大劇院和歌劇院，每一個(gè)城市基本上都有自己的交響樂(lè)團(tuán)、歌劇團(tuán)，這是一個(gè)顯而易見(jiàn)的例子。

　　大家可能還會(huì)想到跟搖滾樂(lè)有一點(diǎn)類似的，就是現(xiàn)在風(fēng)生水起的獨(dú)立電影，獨(dú)立電影在中國(guó)大家去看看票房就知道很慘，獲得審批的權(quán)利也是要過(guò)五關(guān)斬六將，剪來(lái)剪去，拆來(lái)拆去，它在中國(guó)的處境也沒(méi)好到哪去。它的榮譽(yù)并不是在中國(guó)獲得，而是在國(guó)外獲得的。比如賈樟柯，一天到晚在國(guó)外領(lǐng)獎(jiǎng)，大家都知道的。但是，中國(guó)電影在國(guó)外可以獲得的青睞和榮譽(yù)，中國(guó)的搖滾樂(lè)很難得到，這是跟方式相關(guān)的，因?yàn)樵陔娪袄镉挟嬅婧凸适�，老外可以看到我們有中�?guó)特色的場(chǎng)面和中國(guó)特色的一些故事。但是搖滾樂(lè)不同，搖滾樂(lè)唱的是中國(guó)話，而且中國(guó)搖滾樂(lè)音樂(lè)層面的每一個(gè)細(xì)節(jié)，全部是從國(guó)外拷貝過(guò)來(lái)的。

　　搖滾樂(lè)是一個(gè)純粹的舶來(lái)品，它在西方有五十年的歷史，那么在中國(guó)這二十年里，我們消化人家五十年的東西，而且現(xiàn)在在國(guó)外搖滾樂(lè)已經(jīng)分的非常細(xì)了，各種各樣的流派、各種各樣的風(fēng)格，它的器樂(lè)操作、編曲模式等等，在中國(guó)現(xiàn)在的影響還不夠廣，我們照貓畫狗還沒(méi)有學(xué)好，就像我們沒(méi)有辦法去贊賞來(lái)自烏克蘭的一支京劇團(tuán)，同樣中國(guó)搖滾樂(lè)在國(guó)外，是很難得到認(rèn)同的。崔健可能是一個(gè)特例，可能因?yàn)樗�是第一個(gè)，而且因?yàn)樗�的影響力、政治性，曾�?jīng)獲得過(guò)一段時(shí)間西方媒體的關(guān)注，卻絕非因?yàn)樗�的音�?lè)本身�，F(xiàn)在也有一些國(guó)內(nèi)樂(lè)隊(duì)會(huì)到國(guó)外演出，但是并沒(méi)有產(chǎn)生什么影響力。但這并沒(méi)有關(guān)系，我不相信賈樟柯拍電影就是為了給老外看，為了拿獎(jiǎng)的，同樣，中國(guó)的搖滾樂(lè)也是唱給中國(guó)人的聽的，只不過(guò)，它們都在中國(guó)這塊土地上得不到體制和民眾的支持罷了。

　　搖滾樂(lè)不會(huì)坐以待斃

　　無(wú)論怎么樣，我覺(jué)得搖滾樂(lè)它不會(huì)坐以待斃，不會(huì)自生自滅，只要我們的青年人身體里還有分泌荷爾蒙的本能，那么搖滾樂(lè)，或者說(shuō)它代表的這種精神，在不同的時(shí)代都會(huì)以不同的面目和方式體現(xiàn)出來(lái)。既然“蒼蠅”已經(jīng)飛進(jìn)來(lái)了，而且蒼蠅又生了一窩又一窩的小蒼蠅，想全部趕出去，一一拍死不是那么容易的事情。

　　一會(huì)兒我給大家播放的一些歌曲，可能會(huì)顯得有一些偏激，其實(shí)和所有音樂(lè)一樣，搖滾樂(lè)是一種自我個(gè)體的表述，而不是誰(shuí)要去教育誰(shuí)，它的偏激、狂妄等等元素，或許會(huì)激怒聽者、激怒你，于是你們就認(rèn)為它很偏激、很狂妄，認(rèn)為它很扯淡，這些都沒(méi)有問(wèn)題，但是你要留給他們歌唱的權(quán)利，就像它不會(huì)干涉你們判斷它的權(quán)利一樣，(點(diǎn)擊此處閱讀下一頁(yè))

　　這才是自由和權(quán)利應(yīng)該具備的一種常態(tài)。中國(guó)從建國(guó)到文革，我們聽了很多革命歌曲、政治歌曲，它反而是站在上述常態(tài)的背面，不讓你唱你想唱的，同時(shí)你必須服從和支持他們唱的。關(guān)于音樂(lè)的審美，以及對(duì)各種藝術(shù)的審美，你不喜歡至少可以不去理會(huì)，對(duì)音樂(lè)來(lái)說(shuō)就是，不喜歡聽就不要去聽，沒(méi)有人逼你聽、也沒(méi)有人逼你去唱，你為何還要不讓別人聽，不讓別人唱呢？

　　中國(guó)搖滾樂(lè)手機(jī)其代表作賞析

　　在播放歌曲之前，我會(huì)一一把這些人做一個(gè)介紹，另外把歌詞的提要給大家念一下。今天我不會(huì)去講崔健、唐朝、黑豹這些大牌，因?yàn)閾u滾樂(lè)的本質(zhì)，比如說(shuō)誠(chéng)實(shí)、反叛、年輕、底層等等，這些特色在這些大牌中已基本喪失掉了。我選的這些樂(lè)隊(duì)或音樂(lè)人，是在近十年內(nèi)有代表性的影響力的，其中一些可能是大家聽說(shuō)過(guò)的。

　　我第一個(gè)給大家聽的就是左小祖咒的歌，剛才我已經(jīng)介紹過(guò)他一些情況了，他今年30多歲，蘇北人，以前當(dāng)過(guò)兵，在軍隊(duì)里是做醫(yī)務(wù)工作的。他復(fù)員之后在上海賣打口碟，他覺(jué)得這些音樂(lè)對(duì)他是有影響的，后來(lái)從上海搬去北京，他現(xiàn)在已經(jīng)成為中國(guó)目前最有影響力、最具代表性的獨(dú)立搖滾歌手。

　　他到現(xiàn)在為止已經(jīng)出過(guò)五張專輯，上上一張專輯是他最好聽的一張專輯，這是從旋律來(lái)說(shuō)的，叫《我不能悲傷的坐在你身旁》，這張專輯當(dāng)時(shí)賣出一個(gè)天價(jià)，在中國(guó)過(guò)去沒(méi)有這個(gè)事，流行唱片不會(huì)賣到這個(gè)價(jià)，它賣150塊錢一張，只做兩千張來(lái)賣。他就是說(shuō)，反正喜歡聽他歌的人一定會(huì)買，也不在乎這個(gè)錢，他說(shuō)不喜歡聽的也不要買了。

　　現(xiàn)在放的就是他第一張唱片，《走失的主人》。這首歌的名字叫《正宗》。

　�。úシ拧墩�宗》） （略）

　　里面有四句歌詞是這樣寫的，“堅(jiān)信他人是強(qiáng)盜，你卻是靠搶劫起家的本領(lǐng)；
堅(jiān)信他人是躲在廟里給關(guān)云長(zhǎng)燒香，而你是一個(gè)宗教騙子；
堅(jiān)信他人剽竊了捐獻(xiàn)災(zāi)區(qū)的血，你是個(gè)藝術(shù)騙子；
堅(jiān)信他人是刺殺艾青的兇手，你就是殺死他的被子。祖先，把火燒旺，被子騙子騙子被子，被子是騙子�！�

　　大家剛才聽了祖咒的歌，他一直被人垢病說(shuō)他歌寫的很好，旋律也寫的很好，但是他的嗓音、他的演唱很多人受不了，也有人開玩笑的說(shuō)，可能這個(gè)世界上唱詛咒的歌，最難聽的就是他，誰(shuí)都比他唱的好。但是他一直在堅(jiān)持自己在唱，他的嗓音里有他自己才有的味道，這種味道跟他的音樂(lè)是最合拍的。他最近的一首歌叫《我不能悲傷的坐在你身旁》，風(fēng)格已經(jīng)和早期不一樣了，很注重旋律，唱的也溫情了很多。我先給大家念一下歌詞。

　　 “那桿槍被你扔了，我也沒(méi)有說(shuō)我用不上那玩意兒，我需要它去殺某個(gè)人，在昨天，我不能悲傷地坐在你身旁。當(dāng)我推開那扇門，想看看永恒榮光的狀景，那沒(méi)有他們說(shuō)的實(shí)用階梯，然而我，又不能悲傷地坐在你身旁。那把吉他你拿回來(lái)了，你也沒(méi)有說(shuō)我用不上那玩意兒，我需要它來(lái)歌唱，在今天，我不能悲傷地坐在你身旁�！�

　　（播放《我不能悲傷的坐在你身旁》）（略）

　　祖咒計(jì)劃在出新專輯，他的下一張專輯會(huì)在春節(jié)左右出版。他創(chuàng)作但未出版的歌曲，加起來(lái)夠十張唱片用的，他告訴我計(jì)劃中有一張要出的專輯名字叫《抱怨解決不了》。他可能是覺(jué)得自己從年輕到現(xiàn)在，一把年紀(jì)了，然后現(xiàn)在有女兒、有老婆，他說(shuō)，我們已經(jīng)過(guò)了抱怨的年紀(jì)，他知道抱怨解決不了，因?yàn)檎l(shuí)也不能悲傷的坐在誰(shuí)身旁。所以現(xiàn)在要做事情，他正是這樣一直做著，令人敬佩。

　　祖咒的歌詞都是這種比較埋起來(lái)的，表現(xiàn)主義象征性很強(qiáng)的一些歌詞，他里面所反映的一些東西，我們可以隨便去想象，可能代表這個(gè)，也可能代表那個(gè)。但是也有一些音樂(lè)家，他的歌詞就是非常的直接。比如下面我給大家介紹的一個(gè)樂(lè)隊(duì)，叫“舌頭”，舌頭最早是6個(gè)小伙子，九十年代初從新疆先來(lái)到廣州，然后去到北京，從風(fēng)格是硬核音樂(lè)，從美國(guó)八十年代開始發(fā)展起來(lái)的，從朋克音樂(lè)進(jìn)化過(guò)來(lái)的，他們是講究很重的節(jié)奏，演唱的時(shí)候鏗鏘有力。

　　他們第一張唱片是《小雞出殼了》，里面的最后一首歌《賊船》，《賊船》的歌詞是這樣的，“地球是一條賊船，你就是冷血的船長(zhǎng)；
方向是一條賊船，你就是偉大的舵手；
行為是一條賊船，你就是迷惑的雙槳；
瘋狂是一條賊船，你就是邪惡的水手。賊船賊船上去容易，賊船賊船下來(lái)太難，趕快趕快上船上船，希望你也有去無(wú)還。傳統(tǒng)是一條賊船，你就是被動(dòng)的鐵錨；
平等是一條賊船，你就是沉默的旗語(yǔ)；
正義是一條賊船，你就是下沉的浮力；
自由是一條賊船，你就是拿錯(cuò)的鞭子�！�

　�。úシ拧顿\船》）（略）

　　舌頭樂(lè)隊(duì)的經(jīng)歷就代表了很多去北京做樂(lè)隊(duì)的一些外地孩子的普遍經(jīng)歷，大家知道，現(xiàn)在逼上梁山的農(nóng)民一個(gè)也看不著，但是逼去北京的文藝青年一批又一批，北京和上海、廣州都不一樣，確實(shí)是那里有一些圈子，包括有一些聚居地，比如說(shuō)祖咒最早居住在北京東村，東村就是北京東面郊區(qū)的一個(gè)小村子，紐約有東村、巴黎有東村，所以他們稱自己住的地方叫東村。除了音樂(lè)家之外，那里還住了很多畫家，包括一些行為藝術(shù)家，他們現(xiàn)在都已經(jīng)很有名了，其中一個(gè)都有錢到在曼哈頓買了房子。包括北京像是樹村、圓明園那一塊，很多這樣的音樂(lè)家，他們最終因?yàn)闆](méi)有辦法維持生存，他們也不愿意去工作，他們就希望能夠通過(guò)音樂(lè)養(yǎng)活自己，但是音樂(lè)又養(yǎng)活不了他們，包括沒(méi)有唱片公司愿意跟他們簽，如果簽的話就要求他們改動(dòng)歌詞，可是他們又不愿意在這個(gè)方面妥協(xié)�，F(xiàn)在中國(guó)是有一些出搖滾的唱片公司，就是說(shuō)比如說(shuō)摩登天空，出的多數(shù)都是一些不痛不癢的東西。很多很好的樂(lè)隊(duì)就是因?yàn)闆](méi)有辦法妥協(xié)，一個(gè)一個(gè)因?yàn)闆](méi)有辦法出唱片、沒(méi)有演出機(jī)會(huì)，慢慢的散掉，或者慢慢不見(jiàn)了蹤影，這樣的例子舉不勝舉。

　　可能前面放的這幾首歌都是相對(duì)比較暴力一點(diǎn)的，也顯得氣氛比較沉重，其實(shí)也有一些很好玩的樂(lè)隊(duì)，我現(xiàn)在想給大家介紹的這個(gè)樂(lè)隊(duì)叫“頂樓的馬戲團(tuán)”，是上海這幾年非常有名的樂(lè)隊(duì)。他們的名字，大家可能會(huì)想跟上海有關(guān)，因?yàn)樯虾２皇怯泻芏嚅w樓嘛，所以有人叫他們是“閣樓上的馬戲團(tuán)”，但實(shí)際上這個(gè)樂(lè)隊(duì)的名字和上海沒(méi)有任何關(guān)系，是來(lái)自卡夫卡的一個(gè)短篇小說(shuō)。

　　這個(gè)樂(lè)隊(duì)是可以作為上海標(biāo)志性的樂(lè)隊(duì)，也很具備上海的氣質(zhì)。比如說(shuō)他們不會(huì)像北京的一些樂(lè)隊(duì)一樣，北京圈子有一句話“死磕”，意思是說(shuō)不管怎么樣我就是玩音樂(lè)，我不考慮我的生存，我可以吃的很差，我可以晚上睡街邊，但是我不放棄我這種生活方式。但是頂樓馬戲團(tuán)這個(gè)樂(lè)隊(duì)的成員所有人都有工作，甚至他們樂(lè)隊(duì)的靈魂人物、主唱陸晨，他還是國(guó)家公務(wù)員，但是這個(gè)人白天是羊，晚上就變成狼。這個(gè)樂(lè)隊(duì)在臺(tái)上會(huì)全裸演出，這在中國(guó)搖滾史上可能為數(shù)不多。他們的歌曲很多都是用上海話演唱的，他們有一首歌《你上海了我，卻一笑而過(guò)》，把傷害改成上海，然后說(shuō)我們上海是最棒的、永遠(yuǎn)愛(ài)你美麗的上海、生要做上海人死要做上海鬼。他們所有的歌詞，里面所強(qiáng)調(diào)的意思、以及里面的嘻笑怒罵背后，可能真的是一種，怎么講呢，就像前幾天我跟陸晨聊天，他說(shuō)他看了《色戒》不錯(cuò)，我問(wèn)為什么不錯(cuò)，他說(shuō)我覺(jué)得做特務(wù)不錯(cuò)，我說(shuō)怎么不錯(cuò)，他說(shuō)我要做一個(gè)生活中的特務(wù)。

　　這是他們很有趣的一首歌《婚姻法》，收在他們第二張專輯《最低級(jí)的小市民趣味》里。歌詞比較長(zhǎng)，我念一部分。“為什么我一定要討老婆，為什么我只能討一個(gè)老婆，為什么我不能討兩個(gè)以上的老婆，請(qǐng)你告訴我，請(qǐng)你一定要告訴我。為什么一定是一夫一妻制，為什么不能是一夫多妻制，為什么不能是一妻多夫制，為什么不能是共夫共妻制，請(qǐng)你告訴我，請(qǐng)你一定要告訴我�！�

　�。úシ拧痘橐龇ā罚�（略）

　　我跟陸晨比較熟，跟他也聊過(guò)很多，他們也不希望像我前面說(shuō)的舌頭那樣特別準(zhǔn)確去做某種看似堅(jiān)定的那那種東西，其實(shí)他們覺(jué)得自己的這種音樂(lè)態(tài)度，就是一個(gè)隨便吧的態(tài)度。你看這個(gè)人，他會(huì)全裸演出，會(huì)唱這樣的歌曲，其實(shí)在生活里也是很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模�很喜歡嚴(yán)肅藝術(shù)的一個(gè)人，然后他家里有很多古典音樂(lè)唱片，包括歌劇，他自己也看一些哲學(xué)方面的書。但是在生活里，他就是這樣的，他就覺(jué)得一切就是三個(gè)字，“隨便吧”，無(wú)論什么時(shí)候人都要特別開心，如果不開心的話就大喊一聲“Rock&Roll”，就會(huì)覺(jué)得一下子樂(lè)起來(lái)了。

　　在國(guó)內(nèi)以這種態(tài)度做音樂(lè)的人，其實(shí)也是有很多的，我覺(jué)得可能就是一種隨風(fēng)逝去的感覺(jué)，快活的特務(wù)心里面還是很凄涼的。很難在目前這個(gè)時(shí)代、這樣的一個(gè)背景，經(jīng)濟(jì)在發(fā)展，客觀生存的壓力越來(lái)越大，自己的年紀(jì)也在變大，于是覺(jué)得沒(méi)有什么準(zhǔn)確的東西，沒(méi)有什么值得去堅(jiān)定的東西。這一點(diǎn)還體現(xiàn)在一些音樂(lè)的操作方式上，比如我剛才說(shuō)的，國(guó)外的搖滾樂(lè)慢慢分出一些細(xì)節(jié)的風(fēng)格、流派，一些走到極端，非常極端的東西也有，純粹從聲音的實(shí)驗(yàn)上、音樂(lè)的實(shí)驗(yàn)上，給你造成一種審美上的刺激，甚至有一些完全是拋開了音樂(lè)的。常規(guī)的我們?nèi)フf(shuō)一首歌必須要有旋律、得有節(jié)奏，其實(shí)在西方，從新古典革命的時(shí)候就已經(jīng)全部被解構(gòu)完畢了，這些東西在搖滾樂(lè)上的體現(xiàn)，加上了很多非學(xué)院派的，是身體性的、年輕的、荷爾蒙式的元素。

　　接下來(lái)我介紹的這個(gè)樂(lè)隊(duì)的名字叫“虐待護(hù)士”，也是上海的一個(gè)樂(lè)隊(duì)，核心人物名字叫操俊軍，他也和上海其他多數(shù)樂(lè)隊(duì)成員一樣，和陸晨也是一樣，是有工作的，他的工作是上海靜安體育館的一個(gè)文員。操俊軍這個(gè)人非常內(nèi)向，但是在臺(tái)上他會(huì)表現(xiàn)的非�？癖�，他一直喜歡的音樂(lè)就是純?cè)胍羝鳂?lè)操作，后來(lái)又喜歡不是通過(guò)電腦、不是通過(guò)純電子的方式，而是通過(guò)效果塊，就是能夠把聲音變成另外一種聲音，加強(qiáng)、加弱或者變調(diào)的一種音響儀器，輸入可以是任何東西，可以是器樂(lè)，也可以是非器樂(lè)，大家可能會(huì)覺(jué)得這是比較極端的東西吧。

　　我這里放這樣的歌曲給大家聽，我就是想告訴大家，現(xiàn)在在中國(guó)有年輕人玩這樣的東西。實(shí)際上，操俊軍他還有一個(gè)記錄，他是中國(guó)現(xiàn)在在國(guó)外出唱片最多的人，已經(jīng)出版了幾百?gòu)�，這是很驚人的�，F(xiàn)在整個(gè)全世界玩這種極端音樂(lè)的人比較少，都是一個(gè)一個(gè)小圈子，比如美國(guó)一個(gè)城市也就兩三個(gè)，最后他們必須要有一些發(fā)行渠道、要有一些交流的平臺(tái)，小圈子變成大圈子，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)互相聯(lián)系。在國(guó)外有很多小的獨(dú)立唱片公司會(huì)出版這些唱片，操俊軍就是在日本、美國(guó)等獨(dú)立唱片公司出版的這些唱片。

　　現(xiàn)在這首歌名叫《人類行為》，是沒(méi)有效果塊的，全器樂(lè)，電吉他、鼓和人聲。這個(gè)“虐待護(hù)士”樂(lè)隊(duì)請(qǐng)來(lái)日本的一個(gè)做這方面音樂(lè)的女歌手，應(yīng)該說(shuō)人聲藝術(shù)家吧，這部曲子只有五分鐘，但里面有五十多首歌，每一首歌都很短。剛剛開始他們是教這個(gè)日本的女生讓她說(shuō)中國(guó)話，說(shuō)一小段，隨后音樂(lè)開始，我不會(huì)放太長(zhǎng)時(shí)間，大家只要知道有這么一個(gè)東西。

　�。úシ拧癏uman Behaviour”）（略）

　　從器樂(lè)方式上，中國(guó)搖滾樂(lè)的發(fā)展很難理出一個(gè)脈絡(luò)，搖滾樂(lè)剛剛進(jìn)入中國(guó)時(shí)，當(dāng)時(shí)在西方最流行、最主流的就是重金屬音樂(lè)，所以那時(shí)中國(guó)出了黑豹、零點(diǎn)、唐朝等等。那時(shí)對(duì)中國(guó)搖滾樂(lè)普及最厲害的一件事，就是西方涅磐樂(lè)隊(duì)主唱科本自殺，而這個(gè)事情所引發(fā)的，我覺(jué)得從整個(gè)對(duì)搖滾樂(lè)的認(rèn)識(shí)上，或者是價(jià)值觀判斷上，可能在剛剛開始就顯得有一些悲觀了，當(dāng)然這跟中國(guó)本身的文化處境是相關(guān)的。另外在音樂(lè)風(fēng)格上，它是硬核音樂(lè)在美國(guó)西部，西雅圖地下的一種變形，類似披頭士那樣的音樂(lè)，把披頭士的東西，背景音樂(lè)變大，附歌的部分由唱變成吼，基本上就是這樣了，大家可以這樣理解。當(dāng)時(shí)這樣的風(fēng)潮，對(duì)很多人造成了影響，包括剛才大家聽到的盤古，甚至早期的祖咒，這里給大家聽一首“蒼蠅”樂(lè)隊(duì)的歌，也是北京比較早的。這個(gè)樂(lè)隊(duì)的核心人物是豐江舟，他本身是畫家，一直在畫油畫。從剛剛開始的搖滾樂(lè)到后面開始玩電子實(shí)驗(yàn)，到后面放棄，現(xiàn)在他也不做音樂(lè)了，是做平面設(shè)計(jì)，生活的很好。他早期的這首歌《是槍還是子彈》，給人感覺(jué)完全是談?wù)撔缘臇|西，但是實(shí)際上還有很多暗示，“是槍還是子彈、是目的還是手段”。

　�。úシ拧妒菢屵�是子彈》）（略）

　　這首歌也比較吵，下面我給大家介紹一個(gè)比較安靜的音樂(lè)人，這個(gè)音樂(lè)人名字叫歡慶，是成都人，他曾經(jīng)成立過(guò)一個(gè)樂(lè)隊(duì)“另外兩個(gè)同志”，這個(gè)樂(lè)隊(duì)現(xiàn)在也是名存實(shí)亡，他個(gè)人從成都搬到了大理居住。中國(guó)搖滾樂(lè)居住的路線，畫一張圖的話，絕大多數(shù)人都呆在北京，在中國(guó)其他城市也零散有一些，但是沒(méi)有很集中，影響力方面來(lái)說(shuō)也是以北京為中心�，F(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看，能夠一直不去北京一直呆在自己的地方，或者除了北京其他城市的音樂(lè)人，可能最有名的一個(gè)例子，我想應(yīng)該也是成都的王磊，大家也知道，他在廣州呆了很久。再接著就是歡慶了，歡慶他以前的演出會(huì)結(jié)合一些表演，比如他唱歌會(huì)用一只腳跳，然后另一只腳一直不放下來(lái)。他喜歡用一些非器樂(lè)的東西做樂(lè)器，我也是在他那里見(jiàn)到才知道的，比如說(shuō)過(guò)去的剃頭挑子有兩個(gè)鐵片，(點(diǎn)擊此處閱讀下一頁(yè))

　　夾的很緊，用一根鐵棍伸進(jìn)去，使勁一滑就會(huì)出來(lái)一個(gè)聲音，諸如此類，都會(huì)被歡慶拿來(lái)做樂(lè)器。

　　可能因?yàn)樗�父親對(duì)他的影響，歡慶對(duì)民間音樂(lè)一直有很濃厚的興趣，他本身是一個(gè)很安靜的人，他本身也不愿意和這個(gè)圈子混太多，所以就移居去了大理，在大理感覺(jué)他是過(guò)隱居一樣的生活，但是實(shí)際上并不是這樣，我覺(jué)得他干了一件非常值得尊重的事情，在中國(guó)做這樣事的人并不多。中國(guó)民間音樂(lè)已經(jīng)基本上失去了生存的土壤，有很多已經(jīng)失傳了，現(xiàn)在沒(méi)有什么人刻意保護(hù)這些東西，特別是一些偏遠(yuǎn)的少數(shù)民族地區(qū)，留下來(lái)的民間音樂(lè)是越來(lái)越少了。我曾經(jīng)去過(guò)云南的一些很偏遠(yuǎn)的寨子，你會(huì)看到這些寨子里的小姑娘，頭上還是戴著少數(shù)民族的頭飾，但是身上穿著印著周杰倫的短袖，你會(huì)感覺(jué)到文化的侵略和兼并的速度多么驚人�，F(xiàn)在既然沒(méi)有人愿意去把這些東西留下，歡慶去做這樣的事情，他在云南、在大理，每隔一段時(shí)間就會(huì)拿上自己廉價(jià)的野外錄音器材，他去大涼山，去錄當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族流傳下來(lái)的一些東西。

　　歡慶他自己本身也是一個(gè)手藝人，他生活在大理，沒(méi)有什么經(jīng)濟(jì)收入，他就做一些民間樂(lè)器，他做的最好就是口弦，銅皮或者木片，很小的，然后把它放在嘴上，用手去撥，會(huì)出現(xiàn)不同的聲音�？谙覍�(shí)際上是一個(gè)很傳統(tǒng)、很民間的器樂(lè)，在全世界的分布是非常廣的，全世界各地都有，在中國(guó)也有很多種。歡慶曾用口弦做了一張唱片，這個(gè)唱片的名字非常簡(jiǎn)單，《一塊銅皮》，里面有一首歌很好聽的，《月城月色》。

　�。úシ拧对鲁窃律�》）（略）

　　我曾經(jīng)去過(guò)歡慶在大理住的房子，是租了當(dāng)?shù)匾粋�(gè)村民的房子，這個(gè)房子分成三進(jìn)，在前院有幾棵很大的石榴樹，我去的那個(gè)季節(jié)正好開滿了花。屋后面種了很多向日葵，還有很大的野柿子樹，這樣的房子在當(dāng)?shù)匾粋�(gè)月只要三百塊錢。有很多朋友去了大理，都羨慕他的這種生活，說(shuō)真想過(guò)這種日子，他就跟大家講，其實(shí)很多人都想來(lái)，但是很多人來(lái)了以后不久就走了�？赡芩�的原話就是說(shuō)，你要真的什么都放下了，才可以到這邊來(lái)。他當(dāng)時(shí)是這么講的，他剃了一個(gè)光頭，感覺(jué)是像一個(gè)和尚一樣。結(jié)果沒(méi)有想到，過(guò)了兩年他不但結(jié)婚，而且也生了一個(gè)女兒，他還住在大理那邊。

　　我覺(jué)得歡慶也算是一個(gè)民謠歌手，但是搖滾，我今天講的可能是基于搖滾樂(lè)，除了操作方式、音樂(lè)方式之外的一種態(tài)度，一種青年人的審美或者說(shuō)一種生活觀�，F(xiàn)在我還要補(bǔ)充幾個(gè)中國(guó)很好的民謠樂(lè)隊(duì)。大陸有一個(gè)樂(lè)隊(duì)“野孩子”，甘肅來(lái)的一個(gè)樂(lè)隊(duì)，也是在北京演奏民謠，他們可以說(shuō)是中國(guó)現(xiàn)在最具影響力的民謠樂(lè)團(tuán)之一，特別是近幾年，他們真正錄音室錄唱片只出過(guò)一張，后來(lái)因?yàn)闃?lè)隊(duì)的一個(gè)核心人物小索因病去世了，現(xiàn)在每年在小索忌辰那一天北京一些樂(lè)手都會(huì)自發(fā)舉行他的一個(gè)紀(jì)念會(huì)。這個(gè)樂(lè)隊(duì)的樂(lè)手也有去其他的樂(lè)隊(duì)做，但是留下的唯一一張唱片和兩張現(xiàn)場(chǎng)錄音，真的是百聽不厭。比如說(shuō)像 “頂樓的馬戲團(tuán)”，每次喝酒喝到醉以后，很高興，就會(huì)把整個(gè)野孩子的唱片從頭到尾背唱一遍，很動(dòng)情。

　　現(xiàn)在大家聽他們很簡(jiǎn)單的一首歌，《早知道》，就是兩句歌詞，歌詞是“早知道黃河的水呀干了，修他媽的那個(gè)鐵橋了是做啥呀呢，早知道尕妹妹的心呀變了，談他媽的那個(gè)戀愛(ài)了是做啥呀呢”。

　�。úシ拧对缰�道》）（略）

　　下一個(gè)給大家介紹的小河的這個(gè)人，前段時(shí)間還來(lái)廣州演出過(guò)，不知道有沒(méi)有人去看過(guò)？小河是一個(gè)歌手，同時(shí)吉他也彈的非常好，他是河北人，至少?gòu)谋本�搖滾樂(lè)壇來(lái)看，他在演唱以及對(duì)音樂(lè)的感悟上是相對(duì)最前衛(wèi)的一個(gè)人，他的即興是非常厲害的，同時(shí)他自己呆過(guò)的樂(lè)隊(duì)也非常多，最早曾經(jīng)在“木推瓜”樂(lè)隊(duì)呆過(guò)，我問(wèn)他是什么意思，他自己也不知道。他現(xiàn)在有一個(gè)樂(lè)隊(duì)，叫美好藥店，當(dāng)時(shí)這個(gè)木推瓜只寫出五首歌，我非常喜歡其中一首歌，這首歌的名字叫《鋼鐵是怎樣沒(méi)有煉成的》，歌詞是“革命洶涌得像波浪，狂風(fēng)刮到鼻子上，我們聞著口號(hào)打倒了他，結(jié)果嗅錯(cuò)了方向。我們紅得像磚墻，赤血浸到鼻子上，我們嚎叫著熱愛(ài)你啊，蹌蹌蹌蹌蹌，嗆夠了嗆，我們新鮮得像嫩芽，教育爛到了鼻子上，我們懵懂的順奸了你，結(jié)果哭都沒(méi)有力量，鐵渣的時(shí)代呀，鋼鋼鋼鋼鋼，鋼鐵是怎樣沒(méi)有煉成的�！�

　�。úシ拧朵撹F是怎樣沒(méi)有煉成的》）（略）

　　在最后，我一定要介紹一下和廣州關(guān)系最大的一個(gè)搖滾音樂(lè)家，他的名字就叫王磊。其實(shí)王磊音樂(lè)的變化，音樂(lè)種類的變化，也表達(dá)了他本身心態(tài)的變化。他剛剛開始做的《冷》這樣的歌，其實(shí)他還是一個(gè)抒情高手，特別是他有一些關(guān)于愛(ài)情的歌曲，都是寫的很浪漫、很優(yōu)雅，有很多小細(xì)節(jié)的。他是一個(gè)非常非常DIY的人，自己做錄音室、自己錄唱片、自己出唱片、自己開酒吧，自己演出等等，隨著時(shí)間的變化，他從唱搖滾到做一些電子方面的東西，再到現(xiàn)在玩Dub。Dub簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是一種特殊的牙買加風(fēng)格的音樂(lè)，叫雷鬼樂(lè)，它的一個(gè)電子化、酒吧化的變形，雷鬼有一個(gè)比較固定的節(jié)奏，在貝司鼓的基礎(chǔ)上加入各種即興。在即興層面來(lái)說(shuō)，他不是特別困難的一種音樂(lè)類型，它多帶一些迷幻的味道，樂(lè)手能夠玩得非常HIGH。

　　現(xiàn)在去聽王磊最早的一首歌吧，《冷》，可能也有朋友聽過(guò)。王磊年輕時(shí)是在川劇學(xué)校學(xué)習(xí)過(guò)，本身有川劇的唱功，在這首歌里就運(yùn)用了一些川劇的聲音表現(xiàn)元素。

　　《播放《冷》）（略）

　　今天準(zhǔn)備的歌曲基本上都已經(jīng)放完了，不知道大家對(duì)這些歌有什么想法，或者是有什么問(wèn)題。

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