論中國吉祥圖案在平面設計中的應用

　　摘 要：藝術源于生活又高于生活。吉祥圖案作為我國歷史文化傳統(tǒng)中的一種藝術表現(xiàn) 形式，與人們的生活、習俗以及文化背景有著非常密切的關系�！凹�祥”喻示著人們善良的祝福、良好的祈求和美好的憧憬，給人們帶來幸福和希望。在現(xiàn)代的平面設計中，它顯示出特有的生命力，成為現(xiàn)代平面設計創(chuàng)作靈感的珍貴源泉。文章從吉祥圖案的發(fā)展認識和掌握吉祥圖案的藝術魅力介入，對于完善和豐富文化體系，指引現(xiàn)代平面設計具有重要意義。
　　關鍵詞：吉祥圖案；平面設計；應用
　　一、中國吉祥圖案以平面形式的發(fā)展歷史
　　在早期社會人類生存條件十分險惡，他們不僅受到饑餓的困擾，還時常受到疾病、自然災害、野獸帶來的威脅。在這種環(huán)境中，生存成為人類的頭等大事。他們除了采用各種方法來抵御外來的威脅，精神的希望便成為理想實現(xiàn)的非技術性因素。因此，“避兇求安”意識成為早期人類在特定生存環(huán)境下的精神寄托。半坡型、廟底溝型彩陶中出現(xiàn)大量魚紋、鳥紋等紋飾，這不僅是為了美觀，而是為了與生存相關的神圣目的，他們相信有紋樣裝飾的器具有神性，能給自己帶來健康和好運，這也是祈求吉祥的古老方式。殷商至西周前期，吉祥圖案的內容基本沿襲了原始時代彩陶的裝飾手法，主要紋飾仍是動物紋。生產力的提高促進了青銅加工工藝，大量內容豐富、造型奇特的祥瑞圖形附麗于青銅器上，并廣泛流通傳播。
　　春秋戰(zhàn)國時期，龍鳳紋、人物紋、鳥獸紋等是這一時期流行的裝飾紋樣。龍的神奇威武與鳳的艷麗美妙，恰好構成了人們意念中美好與祥瑞的生動組合，被奉為最高的吉祥物，故有“龍鳳呈祥”、“成龍成鳳”的吉祥語的誕生與大量龍鳳圖案的流傳。秦漢時期是我國文化藝術史上一個輝煌時代，反映在工藝美術的裝飾題材上，羽化升仙一類內容占相當大比重。魏晉南北朝時期繪畫高度發(fā)展并日趨獨立，在當時的墓室壁畫中，蓮花、流云、火焰、慶云、日月等吉祥題材十分常見。明清兩代，傳統(tǒng)繪畫中表現(xiàn)吉祥題材的作品大量涌現(xiàn)，甚至到了“圖必有意，意必吉祥”的地步。這一時代的年畫、刺繡相當發(fā)達，裝飾紋樣多以一種吉祥圖案為主紋，配以各種花卉、動物、山水、人物、文字作為輔助紋樣。
　　此后千百年來，“吉祥”一直成為中國裝飾藝術的主題，凡事必求吉祥如意。中國吉祥圖案的創(chuàng)作觀念生發(fā)于人們普遍而持久“求吉”心理，人們強韌永恒的生存需要及祈福避災意愿使得吉祥圖案在藝術形態(tài)上呈現(xiàn)出十分豐富的特征。
　　二、吉祥圖案獨特的藝術魅力及對平面設計的啟迪
　　吉祥圖案之所以能經(jīng)久不息，代代相傳是因為它具有獨特的凡俗情感，它凝聚著人們對信念和希望的熱情追求，對吉祥、正義、真善美的熱誠歌頌。在人們看來，現(xiàn)實世界的客觀事物以及某些圖形似乎都關聯(lián)著特定的觀念，具有一定的象征意義，這種關聯(lián)是由傳統(tǒng)文化觀念傳乘下來，具有恒定的解釋。
　　說到中國民族精神的吉祥圖案，那就非“龍”莫屬了。龍是中華文明的象征，龍善于興風作雨，保證人間的風調雨順，從而造福于民。自古以來，龍鳳呈祥、龍飛鳳舞便成了歌頌國泰民安的同義詞。這些吉祥圖案不僅單純是民間之物，它是民族精神、民族性格、民族意志在藝術中的體現(xiàn)，具有強大的號召力和同化力，人們可以從這些圖案上感受到民族的存在、民族的活力，從而得到精神的鼓舞。我們都是龍的傳人，這種“龍”的意識和象征延續(xù)到今天被廣泛的應用到設計中。
　　2008年奧運吉祥物五福娃的色彩就與五環(huán)顏色相呼應，充分利用了其色彩的象征意義。例如福娃歡歡的紅色，象征著熱情，向世界傳遞著中國人的熱情好客。歡歡的頭部紋飾源自敦煌壁畫中火焰的紋樣，他性格外向奔放，熟稔各項球類運動，代表奧林匹克五環(huán)中紅色的一環(huán)。
　　三、吉祥圖案的發(fā)展在平面設計上的應用
　　如果把這些委婉含蓄的圖案有機的組合到現(xiàn)代平面設計中，無疑會給枯燥的現(xiàn)代設計風格帶來新鮮的血液。在我們的生活中處處可以發(fā)現(xiàn)古為今用、推陳出新的佳篇。
　　中國聯(lián)通公司的標志就是其中之一，它采用的就是出于佛教“八寶”之一“吉祥結”的造型，取其“源遠流長，生生不息”之意，迂回的線條象征著現(xiàn)代通信網(wǎng)絡，寓意這信息社會中聯(lián)通公司的通信事業(yè)無以窮盡、地久天長。這種吉祥寓意的沿用，使我們的現(xiàn)代平面設計少了一些商業(yè)氣，更多了一些文化氣息和親和力。2008奧運吉祥物五個福娃形象，就是中國五千年文化歷史的一個縮影，是把吉祥符號的精神元素融入現(xiàn)代設計的一個成功典范。中國傳統(tǒng)吉祥圖案“五福臨門”、“五福捧壽”是它的構成要素，與現(xiàn)代奧運文化、人文理念、審美觀念的高度結合，“五�！痹谥袊�早已經(jīng)深入人心，象征和睦和諧幸福美好，這是福娃誕生的一個重要群眾基礎，也代表全國人民齊心辦好奧運的決心。福娃貝貝傳遞的祝福是繁榮。在中國傳統(tǒng)文化藝術中，“魚” 和 “水” 的圖案是繁榮與收獲的象征，人們用“鯉魚跳龍門”寓意事業(yè)有成和夢想的實現(xiàn)，“魚”還有吉慶有余、年年有余的蘊涵。晶晶來自廣袤的森林，象征著人與自然的和諧共存。他的頭部紋飾源自宋瓷上的蓮花瓣造型。歡歡是運動激情的化身，他將激情散播世界，傳遞 更快、更高、更強的奧林匹克精神。也表達了北京對全世界的熱情。迎迎是青藏高原特有的保護動物藏羚羊，是綠色奧運的展現(xiàn)。它身手敏捷，是田徑場上的健將，向世界傳遞著健康美好的祝福。妮妮來自天空，是一只展翅飛翔的燕子，其造型創(chuàng)意來自北京傳統(tǒng)的沙燕風箏。
　　結語
　　作為一個優(yōu)秀的平面設計師，應立足于本國的傳統(tǒng)文化，汲取傳統(tǒng)藝術精髓，以自身的藝術修養(yǎng)和創(chuàng)新求異思想及藝術潛能為后盾，正確理解中西文化的結合。只有這樣，我國的平面設計事業(yè)在國際化競爭中才能立于不敗之地，平面設計的民族性和個性特色便會以新的姿態(tài)在國際設計舞臺上展現(xiàn)時代的光彩。
　　參考文獻
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　　作者簡介
　　賀瑩瑩，1994年，女，聊城大學美術學院16級研究生，專業(yè)：藝術設計，研究方向：視覺傳達設計。
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