范寬山水畫的山石筆法研究綜述

　　摘 要：范寬的作品一直對后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，本文主要以范寬的山石筆法為研究對象，將關(guān)于研究范寬山石筆法的著作資料進(jìn)行整理，論述。
　　關(guān)鍵詞：范寬；山石；筆法；研究綜述
　　一、對范寬山石筆法產(chǎn)生原因的研究
　　1、范寬山水畫師承
　　關(guān)于文征明山水畫師承的問題，在中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)史教研室的著作中做了論述，文中說范寬畫山水初學(xué)荊浩及李成已甚精妙。朱輝主編的《美苑文集》（湖南美術(shù)出版社，1999年10月，第93頁）里，也記載了范寬師承荊關(guān)用豆瓣皴作《溪山行旅圖》。而在徐英槐的《中國山水畫史略》（浙江大學(xué)出版社，2003年9月，第122頁）中，則比較詳細(xì)的記載了，范寬的師承有兩種說法：一種是學(xué)李成，另一種是學(xué)荊浩，并且都有籍可考，但作者還是表達(dá)了自己的觀點(diǎn)認(rèn)為，從現(xiàn)存的范寬作品來看，荊浩畫法的成分更多些。曹英杰的《范寬<溪山行旅圖>筆法論析》（六盤水師范高等專科學(xué)校校報(bào)，2010年10月）里，寫到了范寬早年除了師承荊浩、李成、受同鄉(xiāng)的關(guān)仝影響亦大，表現(xiàn)得都是陜西一帶的景色。
　　2、范寬的生活環(huán)境
　　另外在上述書中都有提到最關(guān)鍵的一點(diǎn)就是：范寬不僅師承于畫家，而是于自然山水領(lǐng)悟妙法，更是從生活中感悟。在國美版《中國美術(shù)史》（中國青年出版社，2002年5月第1版，189-190頁）中寫到，范寬認(rèn)為前人之法都是從萬物中獲得，于是深入自然山川，長期居留于太華終南諸山之中，觀察體驗(yàn)云煙慘淡。風(fēng)月陰霽等不同自然氣候下山水的形態(tài)變化，終于創(chuàng)造了與李成迥然不同的壯美景色。在徐英槐的《中國山水畫史略》（浙江大學(xué)出版社，2003年9月，第122頁）中，作者更是強(qiáng)調(diào)了作為山水畫家，不可能沒有師承，但范寬既有師承又不重在師承。講述了范寬“師物”的過程，最后達(dá)到“師心”的階段，從而完成整個創(chuàng)作過程。
　　二、對范寬山石筆法的研究
　　關(guān)于范寬山石筆法的文獻(xiàn)著述主要從其勾、皴、染這幾個形式進(jìn)行論述的。下面就這幾個方面分別進(jìn)行闡述。
　　1、勾勒輪廓方面
　　在李倍雷《國寶春秋書畫篇》（江西美術(shù)出版社，2008年11月）里，寫到了范寬的《溪山行旅圖》因筆法犀利，側(cè)鋒用筆被稱為“搶筆”之勢。而《雪景寒林圖》為中鋒用筆，溫潤圓厚，就沒有了搶筆的凌厲氣勢。強(qiáng)調(diào)只有《溪山行旅》能體現(xiàn)得出“勁硬”的筆法。楊成寅在《中國歷代繪畫理論評注 宋代卷》（湖北美術(shù)出版社，2009年12月）中，著重解釋了范寬所用的搶筆：是書法用筆之一，這里指的是把它用到了畫法上去。所以范寬的畫能達(dá)到勢壯雄強(qiáng)的效果，其勾勒之法是利用了書寫性用筆。楊麗在《范寬<溪山行旅圖>之我見》（藝術(shù)品鑒，2015年第8期）里，提到返款在畫該作時，運(yùn)用如鋼筋鋼骨的輪廓勾勒和山石皴法。被稱為得山之骨法。在曹英杰的《范寬<溪山行旅圖>筆法論析》（六盤水師范高等專科學(xué)校校報(bào)，2010年10月）里，寫到了范寬的筆法總體特征是勁健凝重，沉實(shí)有力，多用側(cè)鋒而形態(tài)多變，在山石勾勒上，筆勢遲澀、筆道粗重、筆力老辣，如鋼筋鐵骨，使得整塊山石精神飽滿、內(nèi)力充盈。
　　2、皴法方面
　　蔣方亭在《功期造化 寫山真骨》（書與畫，2015年第12期）中提到，因范寬常年在關(guān)陜地區(qū)，所以其獨(dú)創(chuàng)的“雨點(diǎn)皴”，間以條子皴和小斧劈皴，恰好能表現(xiàn)當(dāng)?shù)氐陌唏g細(xì)碎、蒼厚沉雄的砂礫巖特征，密而不緊，繁而不亂。又因范寬用筆老、勁、硬、疾如斧鑿，其皴法又被形容為“斧鑿痕”。蚌小云在《范寬<溪山行旅圖>筆法探析》（大眾文藝，2017年10月）中提到，《溪山行旅圖》的山體輪廓線，以及山川之間的筆法運(yùn)用上，通過差異化的墨色進(jìn)行渲染，而其輪廓線向之外，增加了點(diǎn)皴的疏密變化。李小龍?jiān)凇稄牡刭|(zhì)地貌理論分析山水畫皴法——對范寬作品<溪山行旅圖>的再認(rèn)識》（四川師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2007年9月）中，提到了線如鐵條，皴如鐵釘，山如鐵鑄。范寬長期居住在終南山，其特有地貌使他創(chuàng)造出“雨點(diǎn)皴”。巫紹平在《皴法與風(fēng)格》（江西師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2004年5月）里，寫到了范寬常用“雨點(diǎn)皴”（在勾定山石輪廓之后，即用豆瓣形的筆觸反復(fù)皴擦，皴筆處如雨點(diǎn)一樣傾瀉而下，因其形如豆瓣，又叫豆瓣皴）。范寬筆法也被稱為“落筆雄偉老硬，真得山之骨法”。在王路健的《從王維到范寬》（西安美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文，2007年5月）里，作者提到范寬畫山喜用“豆瓣皴”，有堅(jiān)實(shí)利落之美，有剛勁的氣勢，這也是范寬山水的一大特點(diǎn)。曹英杰的《范寬<溪山行旅圖>筆法論析》（六盤水師范高等專科學(xué)校校報(bào)，2010年10月）里，寫到了范寬的短條子皴、釘頭皴、刮鐵皴等皴法的運(yùn)用，則是藏鋒入筆，側(cè)鋒果斷有力地出之，其用筆之重、狠，似聞有裂帛之聲。
　　三、范寬山石筆法產(chǎn)生的影響
　　在周積寅的《中國歷代繪畫圖錄》（天津人民美術(shù)出版社，1981年12月，第156頁）中記載，北宋著名的山水畫家如燕文貴，跨越兩宋的李唐，以致南宋的夏圭，明代的唐寅，都或多或少的受范寬的影響。曹英杰在《范寬<溪山行旅圖>筆法論析》（六盤水師范高等�？茖W(xué)校校報(bào)，2010年10月）中寫到，范寬的畫在當(dāng)時擁有很多追隨者，形成“關(guān)陜之士，惟摹范寬”的局面，在其后也產(chǎn)生巨大影響，燕文貴、江貫道及南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭皆取法范寬，明代唐伯虎、清代王時敏等都受其影響。可見，范寬在中國繪畫史上的地位之高，貢獻(xiàn)之大。龔萍在《淺談范寬山水畫傳承對后世創(chuàng)作的影響》（湖南師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2015年）中，提到了范寬的筆法對于李唐在創(chuàng)作《萬壑松風(fēng)圖》時的影響甚大。線條短勁、皴法濃密的特點(diǎn)，和變豆瓣皴法為小斧劈皴法，都在該作品上體現(xiàn)出來。
　　總結(jié)
　　通過以上對范寬山水畫中筆法的研究情況的梳理，發(fā)現(xiàn)以下不足之處：研究范寬山石畫都是以《溪山行旅圖》為主要研究對象進(jìn)行筆法分析，對其他作品研究甚少。而且雖然提及筆法的文章雖多，但大多數(shù)只是究其產(chǎn)生的原因，而沒有對筆法的實(shí)際操作尤其是山體輪廓的勾法做出分析和解讀，這也是我接下來需要在文章里研究的，一切的理論都是要結(jié)合實(shí)踐才能更具有說服力。
　　作者簡介
　　王鵬程（1994—），男，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院16級研究生，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：中國畫。
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