第十章經(jīng)典影片中的典型色調(diào)分析

　　影片中的色彩從來都不是真實(shí)世界中應(yīng)有的樣子，從今以后也絕不會(huì)和現(xiàn)實(shí)世界完全一致。不論是膠片中的銀鹽顆粒還是數(shù)字感光單元的半導(dǎo)體，記錄材料本身并沒有能力完成對物質(zhì)世界的色彩還原。就像匈牙利導(dǎo)演貝拉·塔爾所說：“綠色不是真正大自然的綠色，紅色像有點(diǎn)帶血液的樣子，總是有些不對勁”。其實(shí)更深層次的根源在于，觀眾“進(jìn)入電影院的目的之一就是想看看有什么不一樣的東西，或者感受一些我們在電視和日常生活中不同的東西。利用新的色彩會(huì)賦予典型的銀幕世界以新的面目”。
　　任何一種物體的顏色，都會(huì)隨著季節(jié)、環(huán)境、光線的變化而變化。比如一棵樹，早晨在晨光的照射下，沐浴在淡黃和玫瑰色之中；晚霞時(shí)又被金黃、桔紅色所籠罩：夜幕之中又呈現(xiàn)墨綠和青紫色。一棵樹在春天時(shí)葉子淡黃嫩綠，夏天又會(huì)變成深暗的墨綠，秋天則逐漸變黃發(fā)紅，冬天樹葉枯干變成灰褐色，這些變化都是自然界中光線、季節(jié)、時(shí)間環(huán)境對色彩的影響。再如，一個(gè)穿白襯衫的人，當(dāng)紅光照射上面時(shí)，白衣服就會(huì)呈現(xiàn)紅色，藍(lán)光照射時(shí)，又會(huì)呈現(xiàn)藍(lán)色不同顏色的光線，或不同顏色的環(huán)境，都會(huì)改變和影響它的顏色。
　　任何一種顏色，同時(shí)又受到觀眾心理的影響被賦予精神、時(shí)代色彩。金色是仙境和黃金國度的顏色，又象征著美好而珍貴的記憶：棕黃天然和中世紀(jì)歐洲相連，含有古老豐富的歷史信息；藍(lán)色既沉靜、深邃又暗含人類對未來高度發(fā)達(dá)的科技文明的向往和恐懼……
　　每一種色調(diào)都不是對自然、社會(huì)簡單的摹寫，它離不開觀眾集體對歷史、回憶、情感等的價(jià)值判斷，通過不斷積累從而賦予不同題材的影片以相對固定的色彩類型。
　　10.1科技藍(lán)
　　科幻片是電影史上最早出現(xiàn)的影片類型之一，早在1902年，電影“魔術(shù)師”梅里埃就拍攝了“一個(gè)充滿科學(xué)奇跡”的《月球旅行記》�？苹闷�可以說是電影史上最成功的影片類型，位居世界電影票房排行榜前列的大都是科幻電影。
　　數(shù)字制作技術(shù)出現(xiàn)后，科幻影片逐漸和藍(lán)色結(jié)下了不解之緣。或許是從天空大海中得到靈感，藍(lán)色已經(jīng)約定俗成的被人類賦予了不朽的價(jià)值象征：深邃、冷靜、和諧與平衡。心理學(xué)的研究表明42%的人喜歡藍(lán)色，和科技感相關(guān)的設(shè)計(jì)大都會(huì)采用藍(lán)色色調(diào)，例如，大多數(shù)的企業(yè)標(biāo)識(shí)幾經(jīng)演化最終多會(huì)選擇安全的藍(lán)色系。
　　科幻影片以藍(lán)色這種冷色調(diào)作為主基調(diào)，主要的訴求是拉開當(dāng)下和未來世界的距離，傳達(dá)對未來高度發(fā)達(dá)的科技文明的向往崇拜，甚至是恐懼。
　　不僅是科幻片，大部分的動(dòng)作片也鐘情于藍(lán)色調(diào)，像《碟中諜》等。
　　藍(lán)色等冷色調(diào)和人的膚色形成巨大反差，有利于人物造型的處理，能增強(qiáng)場景的透視感。在動(dòng)作片中還有利于氣氛的渲染。
　　在調(diào)色軟件中科技藍(lán)的處理方法，參考第一章1.3和第五章5.4.5。
　　10.2數(shù)字綠
　　綠色是大自然的色彩，帶給人安寧、平和、生機(jī)盎然的感受，象征著生命的美好與希望。但在《駭客帝國》中，綠色卻是一種看不到希望的顏色�！恶斂偷蹏�》之后，綠色成為數(shù)字世界的代名詞。
　　有影迷問導(dǎo)演，是什么使你們決定在影片“矩陣”（Matrix）里使用綠色調(diào)？導(dǎo)演回答說舊PC機(jī)的鱗狀綠色塊給我們的靈感。其實(shí)比《駭客帝國》稍早的一部電影《十三度兇間》最早使用綠色表現(xiàn)虛擬的數(shù)字世界，主人公抱著一探究竟的目的來到了“世界盡頭”，發(fā)現(xiàn)了這個(gè)世界真正的秘密那是一片虛擬的還未完成的山脈數(shù)字模型。主人公本以為自己的研究課題是虛擬的，萬萬沒想到自己生活的世界也是虛擬出來的�；\罩一切的綠色數(shù)字信息幾何圖案與泛著藍(lán)色光的“現(xiàn)實(shí)空間”形成了鮮明的對比。
　　《駭客帝國》的貢獻(xiàn)在于它進(jìn)一步發(fā)展了綠色的應(yīng)用范圍，“人類世界”整體都呈現(xiàn)綠色調(diào)。片中用綠色系來表示數(shù)字網(wǎng)絡(luò)，為以后相關(guān)題材的創(chuàng)作提供了“行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)”。綠色也讓矩陣中的人顯得臉色蒼白，整個(gè)世界都有虛假感�！熬仃嚒边@個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)的概念也成為了影史上的經(jīng)典。
　　影片的綠色調(diào)拉開了和藍(lán)色調(diào)現(xiàn)實(shí)之間的距離，幫助故事創(chuàng)造出了一個(gè)完整的科幻、哲學(xué)世界。創(chuàng)作人員并沒有在前期拍攝階段進(jìn)行藍(lán)綠色調(diào)的照明設(shè)計(jì)，而是在配光時(shí)才做主色調(diào)的調(diào)整，下面我們來還原幾個(gè)鏡頭的調(diào)色處理。
　　10.3戰(zhàn)爭綠
　　綠色同時(shí)也是軍人的顏色。
　　波蘭攝影師斯拉沃米爾·伊扎克所拍攝的《黑鷹墜落》獲得奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)提名，該影片就大膽的運(yùn)用了綠色調(diào)�！拔蚁肷�彩是攝影指導(dǎo)接近觀眾潛意識(shí)的手段之一”，他說“作為攝影師，我們都是用同樣的膠片拍攝，觀眾看到了成千上萬類似的落日、沙漠、城鎮(zhèn)的色彩。我們進(jìn)入電影院的目的之一就是想看看有什么不一樣的東西，或者感受一些我們在電視和日常生活中不同的東西。利用新的、或者原始的色彩會(huì)賦予典型的銀幕世界以新的面目�！痹谒�的電影中，有許多綠色、橘色和某種褪色的藍(lán)，色彩的選擇起了兩種作用。首先，它幫助觀眾區(qū)分銀幕中不同的色彩構(gòu)成：軍營里面是單一的泛綠，城鎮(zhèn)在第一場戰(zhàn)斗中是黃綠色，指揮中心則因?yàn)楸O(jiān)視器的原因而發(fā)藍(lán)色。
　　色彩同時(shí)為視覺元素提供真實(shí)性�！氨热缫咕�，我使用綠色的原因在于我不想把士兵夜視儀中的綠色和環(huán)境中的氣氛搞的反差過大。藍(lán)調(diào)的夜景不僅會(huì)使場景看起來過于咄咄逼人，而且會(huì)讓觀眾產(chǎn)生似曾相識(shí)的感受（一種夜景常見的約定俗成的藍(lán)調(diào)）。其次，一種CNN新聞中的夜景常常是發(fā)綠的（因?yàn)槭褂昧思t外夜視攝像機(jī)），于是我們自動(dòng)地把這樣的色彩和真實(shí)事件聯(lián)系起來。”
　　10.4瘋狂棕
　　2000年由科恩兄弟執(zhí)導(dǎo)的影片《逃獄三王》被認(rèn)為是最早采用DI完成的影片之一。這部影片描述了20世紀(jì)30年代初期，在美國一座荒野的監(jiān)獄里，三名犯人成功越獄，踏上了通往自由和寶藏的道路。為了達(dá)到真實(shí)再現(xiàn)當(dāng)時(shí)美國社會(huì)風(fēng)貌的目的，導(dǎo)演采用DI對影片的色飽和度及色調(diào)進(jìn)行了特殊處理，而這些效果是用傳統(tǒng)技術(shù)手段無法實(shí)現(xiàn)的。
　　10.5懷舊金
　　在一部影片中，色調(diào)有利于表現(xiàn)作者的情緒、情感和詩意，使影片形成一種獨(dú)到、雋永的韻味和風(fēng)格。《歲月神偷》色調(diào)以暖色為主，冷色點(diǎn)綴。雖是悲情故事，但整體上暖黃的色彩基調(diào)，傳遞出小人物樂觀積極的精神底蘊(yùn)。
　　影片中兩場戲的處理：一場是羅進(jìn)一前往芳菲家，貧富的差距讓羅進(jìn)一感到自卑，此處導(dǎo)演采用了冷色調(diào)，給人一種壓抑感；另一場是羅母帶著兩個(gè)兒子前往北京看病，冷色調(diào)的處理表現(xiàn)出絕癥的無情。
　　歌德把色彩分為積極的和消極的兩大類。積極的色彩又可以稱為主動(dòng)的色彩，有大紅、橘紅、橘黃、黃等：消極的色彩也可稱為被動(dòng)的色彩，主要有藍(lán)、紫、紫紅等。歌德認(rèn)為，主動(dòng)的色彩能產(chǎn)生出一種“積極的，有生命力的和努力進(jìn)取的態(tài)度”，被動(dòng)的色彩適合表現(xiàn)那種“安靜的、溫柔的和向往的情緒”。在劉恩御教授的《影視色彩學(xué)》一書中，給出了色彩冷暖關(guān)系的簡表，可供大家借鑒。
　　筷子兄弟的《老男孩》前半部分使用的主動(dòng)色彩一一黃色，勾起了人們的青春回憶。黃色是一種輕松愉快的顏色，在大多數(shù)情況下，適當(dāng)?shù)厥褂命S色可以渲染畫面輕松與歡快的氣氛。
　　《兩生花》影片大部分鏡頭被處理成金黃色的色調(diào)，傳達(dá)出法國式的神秘感，基耶斯洛夫斯基對這種色調(diào)的處理進(jìn)行了解釋：“有了它，《兩生花》的世界才趨于完滿，足堪辯識(shí)�！碑�(dāng)鏡頭被金黃色的濾鏡賦予一層看似不真實(shí)的光芒，基耶斯洛夫斯基帶領(lǐng)我們走出現(xiàn)實(shí)、走入心靈，在一片寂靜祥和中感受生命的真諦。

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