郭敬明散文

郭敬明散文篇一：郭敬明小說讀后感

郭敬明小說讀后感

一提到郭敬明，就會想起他的別名，小四。相信這個年輕有才氣的帥氣作家是被很多我們這個年紀(jì)的學(xué)生所熟悉的，不僅僅是因為長得帥氣而出名，更重要的是他的文采，他那顆細膩敏感的心，寫下他那行云流水的故事，各種各樣的人物在他的筆下熠熠生輝，很欣賞他的才華，也很喜歡他的文筆，他的文字就像音樂那樣美妙與傳神，讓人不得不停下匆匆的腳步，好好感受作品傳達出的靈魂。郭敬明的文章,相信每個人讀了以后,心里都會堵堵的帶點悲傷,并且能產(chǎn)生很大的共鳴.他的文章大多是闡述我們美好而稍縱即逝的青春,所以有的人說他的文章只適合十七八歲的正直青春年少的性情單純的高中生讀，而臥就是為他所寫的文章所折服，他好像幫助了我們，用自己的方法和文字紀(jì)念了我們大部分人無法表述的東西，而不像我們一樣只能在心里默默地懷念。一個人這樣評價郭敬明的文字：現(xiàn)在有很多的作家或?qū)懯衷趯懽鲿r都捧著詞典，希望用上更多華麗的詞藻，可并不是每一個人都能成為郭敬明。我想他們的話并非沒有道理。他的作品《愛與痛的邊緣》觸動到了我的某顆神經(jīng)，讓我的心有一種莫名的悸動，覺得郭敬明真是個天才，能把中國的漢子組織的那么好，那么讓人為之動容�！丁蹲笫值褂�，右手年華》，是郭敬明高三時寫的文字，穿插著許多他成長的領(lǐng)悟，在他的字里行間折射出了這么一代人的成長和蛻變，也許是年紀(jì)相仿，讀他的文章，感觸便更深了�！�1995—2005夏至未至》，他的文風(fēng)依舊未變，唯美中洋溢著悲哀，前文是那么的清晰美好，一切都預(yù)示著會在平靜中結(jié)束，一個圓滿的尾聲，可是一切都來得那么匆忙，那匆匆消逝的夏天，因為，夏至——卻未至�！痘贸恰芬矊懙煤鼙瘔�、唯美，盡管充滿了傷情別離，但是這場夢就是一個游戲，可是，他們定會有愛與永恒的延續(xù)。

總之，小四的文筆很細膩，如同一枚細微的倒刺不小心扎進了手心柔軟的肉里，怎么弄也弄不出來，只有讓心不停的疼，不停的痛。小四用華麗的詞語寫武俠小說，用寂寞的詞語寫散文，用絕望的詞語寫他的心情。書里面的每個字都是他的一聲輕嘆，連起來卻是深不可測的憂傷，一聲一聲，一片一片，無止無境。或許我們是無法用無言細膩描述我們所想的，只能淡淡的，淡淡的…….

郭敬明散文篇二：淺談郭敬明韓寒對上海的描寫

淺談郭敬明韓寒對上海的描寫

摘要：郭敬明和韓寒現(xiàn)在都居住在上海，韓寒從小居住在上海，郭敬明的大學(xué)和事業(yè)發(fā)展地也在上海，上海對他們都有特殊的意義。本文從這個小點入手，探究“80后”作家代表人物的創(chuàng)作風(fēng)格的多樣化。

關(guān)鍵詞：郭敬明 韓寒 散文 小說 上海

20世紀(jì)80年代出生的青年創(chuàng)作者，被命名為“80后”，先不究其命名是否精確，回過頭來看一看當(dāng)時的社會環(huán)境，此時的中國正熱火朝天的進行著改革開放。改革開放一方面刺激著物質(zhì)的飛速發(fā)展，但反過來，物欲也沖擊著一切， 文學(xué)逐漸的被沖擊到了邊緣。作為這個年代成長的青年，他們是被人羨慕的一代，他們沒有受到因“政治原因”、“家庭原因”、“愚昧原因”所產(chǎn)生的種種壓抑，也沒有經(jīng)歷過五六十年代物質(zhì)極度匱乏的苦難。但是他們經(jīng)受著另一種孤獨、憂郁：獨生子女的寂寞，高考升學(xué)的壓力，理想信念的缺失，及對未來的迷茫�！靶赂拍钭魑拇筚悺睘橹袊鴪D書市場培養(yǎng)了大批炙手可熱的“80后”作家，韓寒、郭敬明是其中翹楚——一個成為公共“批評家”，一個成為青春文學(xué)的“帶頭人”。

郭敬明和韓寒現(xiàn)在都居住在上海，韓寒從小居住在上海，郭敬明的大學(xué)和事業(yè)發(fā)展地也在上海，上海對他們都有特殊的意義。從對上海的描寫我們可以看出他們寫作風(fēng)格的差別。

2002年的年尾，我在上海光怪陸離的霓虹下悵然若失，我穿著黑色的長風(fēng)衣走在燈火通明的石頭森林的裂縫里面，走在時代廣場蘋果倒計時洶涌的黑色人群中，走在時光與時光的斷裂處，喝著奶昔，哼著逍遙調(diào)，搖頭晃腦地對所有面容親切的人微笑，如同一個小混混。這一切有點像一個夢，一十冗長而斑駁雜亂的夢。一年前的這個時候我還站在四川的家的陽臺上，看著黑色的天空和斑斕的焰火熱淚盈眶，而一年后的今天，我已經(jīng)站在我曾經(jīng)喜愛的城市的土地上，站在充滿奢靡氣氛的十里洋場。

——郭敬明《左手倒影右手年華》

《左手倒影右手年華》主要收錄郭敬明在高中時期和大學(xué)時期的散文，是在喋喋不休地傾訴“后純真”一代的生命憂傷，郭敬明在這部散文集中多次提到要考上海的大學(xué)，從高中到初到上海他一直對上海有無限的憧憬，郭敬明善于用場景的轉(zhuǎn)換來表達情感的變化，用故鄉(xiāng)四川和上海的距離之長，一年的時間之短，加上在此之前過分的憧憬，把這一切說成是“夢”。當(dāng)真正來到上海時，卻發(fā)現(xiàn)與城市生活格格不入，把上海的建筑比作“石頭森林”，用黑色的色調(diào)來強調(diào)自己的孤獨，表面在寫上海實際還是在寫自己，這是他大學(xué)畢業(yè)前散文的主旋律。

上海，怎么聽怎么沒有真實感。那完全就是一個和自己格格不入的世界。彌漫著霓虹燈和飛揚的裙角。倒是想看一看那些老舊的弄堂，正午的日光從各個角度切割著世界的明暗，斑駁而潮濕的弄堂墻壁，打著鈴喧囂而過的三輪車，黃昏的時候有鴿子從老舊的屋頂上騰空而起。這一切所散發(fā)出來的甜膩的世俗生活的香味曾經(jīng)出現(xiàn)在夢境里，像是微微發(fā)熱的剛剛出爐的糖果。

——郭敬明《1995-2005夏至未至》

本書出版于2005年，此時的郭敬明對上海已經(jīng)十分熟悉。郭敬明已經(jīng)善于對(轉(zhuǎn)載于:www.zuancaijixie.com 蒲 公 英 文 摘:郭敬明散文)上海進行細致的描寫，他的描寫仿佛是一個用傻瓜照相機拍出來的一張泛黃照片，朦朧而又清晰地反映著上海的一個小小縮影。弄堂是斑駁而潮濕，三輪車是打著鈴喧囂，鴿子在老舊屋頂上騰空，一個細節(jié)也不曾放過，構(gòu)成一張經(jīng)典的照片。照片不是影片，沒有聲音，將塵世的喧囂給隔離開了。郭敬明開始關(guān)注老上海的寧靜，開始追尋上海原住民的記憶，角度開始變化。

每一天都有無數(shù)的人涌入這個飛快旋轉(zhuǎn)的城市——帶著他們的夢想；每一天，也有無數(shù)的人離開這個生硬冷漠的都會——留下他們的眼淚。

拎著LV的年輕白領(lǐng)從地鐵站嘈雜的人群里用力地擠出來，踩著10cm的高跟鞋飛快地沖上臺階，捂著鼻子從衣裳襤褸

的乞丐身邊翻著白眼跑過去。

寫字樓的走廊里，坐著排成長隊的面試的人群。

星巴克里無數(shù)東方的面孔匆忙地拿起外帶的咖啡袋子推開玻璃門揚長而去，一邊拿出咖啡匆忙喝掉，一邊小心拎著趕往老板的辦公室，與之相對的是坐在里面的悠閑的西方面孔，瞇著眼睛看著《shanghai daily》，或者拿著手機大聲地笑道"What about your holiday?"

外灘一字排開的名牌店里，服務(wù)員面若冰霜，店里偶爾一兩個戴著巨大蛤蟆墨鏡的女人用手指小心地拎起一件衣架上的衣服，虛弱無力，如同摸到毒藥一樣只用兩根手指拉出來斜眼看一看，在所有店員突然容光煥發(fā)像借尸還魂一般想要沖過來介紹之前，突然輕輕地放開，衣服"啪"地蕩回一整排密密麻麻的衣架中間。

——郭敬明《小時代1.0折紙時代》

《小時代》的出版時間，是郭敬明在上海從事編撰期刊《最小說》的黃金時期，帶思維的觀察是透過現(xiàn)象去看本質(zhì)，他逐漸發(fā)現(xiàn)了隱藏在繁華背后的黑暗和腐朽，但同時又沉浸其中。對上海的白領(lǐng)的描寫，既寫了他們生活的艱辛，又寫了他們生活的冷淡，第五段中多次出現(xiàn)數(shù)字“一”，來突出都市生活的模式單一。這也反映了郭敬明現(xiàn)在生活狀態(tài)，每天為《最小說》趕稿子和閱稿件，都市工作壓力倍增，甚至出現(xiàn)過編輯們集體出逃釋放壓力的事。

郭敬明善于對環(huán)境進行細致的描寫，而韓寒則背道而馳。他是憑感覺去描寫環(huán)境的，不刻意去營造美的環(huán)境氛圍。他認為寫文章就應(yīng)該真實地反映生活，正如他在《三重門》后記中所提到的，生活何來如此多煽情的美景，何來如此多美麗的巧合。他不注重對環(huán)境的渲染，更擅長運用對比手法描寫環(huán)境，以此引出議論。

上海的湖泊大多沾染上了上海人的小氣和狹隘。造物主仿佛是在創(chuàng)造第六天才趕到上海挖湖，無奈體力不支，象征性地鑿幾個洞來安民——據(jù)說加拿大人看了上海的湖都大叫“Pool!(水池)Pit（洞）!”，恨不得把五大湖帶過來開上海人的眼界。淀山湖是上海人民最拿得出門面的自然景觀，他已經(jīng)有資格讓加拿大人尊稱為“pond（水塘）”了。

——韓寒《三重門》

在韓寒的作品中幾乎沒有“自然景觀”的描繪，即使有，那也被作者賦予了“人工化”的特征，作者總是以一種嘲諷的口吻將它展現(xiàn)出來。他在上面的描寫的中，沒有正面去勾勒上海的湖的形象，卻用了美國五大湖來作對比，以此形容上海湖的小。而且韓寒對于上海的描寫都有他獨特的用意，是為他的評論作鋪墊的。韓寒的書一般都在諷刺、評論當(dāng)下社會，這在他描寫上海時也得到了很大的一個體現(xiàn)。上海的湖很小，是“沾上了上海人的小氣和狹隘”，并不是詩情畫意，上海人的眼見淺，加拿大人要“恨不得把五大湖帶過來開上海人的眼界”�？梢婍n寒對于他見到的上海，自有他自己一番獨特的見解。韓寒從小在上海長大，他比郭敬明更熟悉上海人的弱點，在上海題材的選材上比郭敬明更加開闊一點。他創(chuàng)新而又叛逆的性格絕不允許他與別人一般公式化的描寫。

一個月以后她去墨爾本留學(xué)念高中,在悉尼轉(zhuǎn)機的時候遇見以前的同學(xué)，大家看見居然沒有打招呼。如果在上海這是可以理解的。

——韓寒《像少年啦飛馳》

上海人為人處世精明世故、人情淡漠，在市場經(jīng)濟的浪潮中人與人的關(guān)系被工具化、功利化，所以在作者的筆下也就成了“無數(shù)的生物”。上段中老同學(xué)相見卻形同陌路，這種現(xiàn)象“在上海是可以理解的”，可見人情淡漠與勢利已經(jīng)成為上海人普遍認可的交往準(zhǔn)則。韓寒一針見血地描繪了現(xiàn)實中的上海生活，所用語言有時比郭敬明少得多。

參考文獻：

[1]郭敬明．左手倒影右手年華．上海：上海譯文出版社，2003．

[2]郭敬明．1995-2005夏至未至．沈陽：春風(fēng)文藝出版社，2005．

[3]郭敬明．小時代1.0折紙時代．武漢：長江文藝出版社，2008

[4]韓寒．三重門．北京：作家出版社，2000．

[5]韓寒．像少年啦飛馳．北京：作家出版社，2002．

郭敬明散文篇三：郭敬明成功的因素

對郭敬明成功因素的分析

郭敬明，中國作家、上海最世文化發(fā)展有限公司董事長、《最小說》等雜志主編。 首先我們來看郭敬明的人生歷程，高中時期以“第四維”為筆名在網(wǎng)站榕樹下發(fā)表文章。2002年出版第一部作品《愛與痛的邊緣》。2003年，因玄幻小說《幻城》而被人們熟知和關(guān)注。2004年，郭敬明成立“島”工作室，開始主編《島》系列雜志。2005年，郭敬明出版了小說《1995——2005夏至未至》。2007年，郭敬明出版了小說《悲傷逆流成河》。2008年至2012年陸續(xù)出版《小時代》“三部曲”。2013年6月27日，由郭敬明自編自導(dǎo)的同名電影《小時代》問世，并因此獲得第16屆上海國際電影節(jié)中國新片“最佳新人導(dǎo)演”獎。2013年12月，郭敬明出版新散文集《愿風(fēng)裁塵》，并在騰訊文學(xué)首發(fā)。

可以說郭敬明基本上抓住了每一個能夠抓住的機會，并且靠著超前的意識以及靈敏的商業(yè)嗅覺獲得了現(xiàn)在的影響力。在商言商，郭敬明或許是所謂80后作家中最出色的產(chǎn)品經(jīng)理。 一個人成功的因素是多方面的，因此我們來分析郭敬明成功的原因有以下幾點：

1、對目標(biāo)客戶心理的深刻把握——深知自己讀者群體（80-90后）的喜好，有針對性的開發(fā)產(chǎn)品。就像商人應(yīng)了解消費的需求并生產(chǎn)相應(yīng)的產(chǎn)品，產(chǎn)品才會有銷量。把握了產(chǎn)品的目標(biāo)人群，對自己所長和目標(biāo)人群的需求非常清楚，能夠引導(dǎo)目標(biāo)人群的成長和進一步消費，同時在表面做足了功夫，企業(yè)宣傳方面是很成功的。其實，很多郭敬明的粉絲，比如曾經(jīng)的我，在長大后都不再關(guān)注他，或者對他有些反感，但他確實是抓住了15-20歲的青少年市場。而且，那個年齡的孩子對偶像的狂熱度成年人來看就是匪夷所思，再加上他們又構(gòu)成了購買書籍的主要群體。究其根本原因是因為，對讀者群輸出的不單是內(nèi)容，更有一種有漂浮感的的價值觀，比如刻意通過奢侈品來彰顯對物質(zhì)生活的熱愛；或者說，放大自己對聲色犬馬的追逐。郭敬明的作品傳達出來了的觀念符合這個時代青少年的主流思想，拜金，浮躁，眼高時低，沒有確實的目標(biāo)郭敬明的作品并不會讓年輕人學(xué)到什么重要的東西，更多是感官上的愉悅，雖然很可悲，但是是事實�？v觀整個文化市場，和現(xiàn)在的文化背景，包括電影，電視節(jié)目，風(fēng)氣也亦如是。

2、對自身的剖析——郭敬明對自身道路和天性有深刻了解，他沒有知識分子身上常見的猶豫、懷疑，很早就意識到自己的目標(biāo)是爭取商業(yè)上的成功。相比同期的新概念作家，他未在純文學(xué)方面的用力，很快放棄了單打獨斗，從青春小說寫手轉(zhuǎn)型為出版人，對自己擅長的類型文學(xué)做了極為成功的商業(yè)化運作，使其能像自來水一樣批量生產(chǎn)以供消費。

3、制造出了一個文化現(xiàn)象或者說風(fēng)潮，并成為領(lǐng)導(dǎo)者而由此受益，籠絡(luò)了大批寫手，郭敬明早期通過自己的作品形成了較為龐大的粉絲團體后，針對青少年市場通過出新的作品，雜志擴大了自己的影響力。

4、擁有正確審時度勢的敏銳感——隨時跟進，流行什么他就給青少年呈現(xiàn)流行的內(nèi)容。他并不像韓寒那樣跟隨讀者成長而成長。他的目標(biāo)群始終瞄準(zhǔn)20歲上下的族群，“消費者至上”是他的第一準(zhǔn)則。在滿足受眾之后，他才會考慮放進個人的趣味和標(biāo)準(zhǔn)。青春傷痛文學(xué)流行時，他寫《夢里花落知多少》；奇幻小說當(dāng)紅時，他寫《幻城》；盲目攀比的消費主義在青少年中日益抬頭時，他寫《小時代》。

5、遠超常人的努力——談到電影《小時代》，宣傳方麥特文化傳媒總裁陳礪志是這樣解讀郭敬明的努力的：“他像一臺永不缺少動力的機器：他在飛機上被安排過訪問，在商務(wù)車?yán)锝邮苓^訪問，經(jīng)常夜里接受采訪到凌晨兩三點，即便他第二天早上六點起床趕飛機轉(zhuǎn)戰(zhàn)下一城市。他留給中國電影的價值不僅僅是《小時代》引發(fā)的爭論，也不僅僅是讓粉絲電影大獲成功，我從營銷的角度想列舉一些數(shù)據(jù)，大家應(yīng)該明白一些道理：1，一開始我們只想要5款海報，最后他提供了40款海報給我們。2，我們的視頻營銷素材慣例是5支，但最終我們拿到的成品是18支。3，通常我們想要一支電影主題歌，最多增加一支插曲。但我們看到

了宣傳主題曲、片尾曲、3支插曲、電影主題曲。而且都有MV。4，我們還有數(shù)不清的劇照，視頻素材。5，我們做了6場發(fā)布會，其中不包含超過20個城市的巡回宣傳。郭敬明全程配合了《小時代》所有的宣發(fā)工作，從不推辭，從不叫苦叫累，從不要求增加費用。任何成功，都絕對離不開勤奮和敬業(yè)這兩個詞�！比擞胁拍苓�不叫有才能，要珍惜自己的才能才叫有才能呢。

6、清楚自己想要什么——或許文學(xué)對于他并不是最重要的，因為他很清楚自己想要的是什么，從這點上來講他是很真實的也是很成功的。在他的一篇文章里他也提到過他深深的自卑感，比如剛來上海沒錢吃飯沒錢住酒店的狀況，走進一家Gucci店，店員嘲笑他的恥辱，去參加會議因為沒能開自己的車受人鄙視等等（某期《最小說》的開篇）他很不愿面對貧窮或者是平庸的生活，就像這個時代的諸多迷茫而無謂的追求奢侈生活做著公主夢少爺夢的孩子一樣，于是他追逐一切能握在手中的東西，可以說，我看過那篇他少見的描寫自己窘境的文章之后對他多了點理解，但是也不會敬佩，他是一個被經(jīng)濟高速不受控制發(fā)展的時代催生出來的迎合了涉世未深的部分青少年的生意人，他能給孩子們帶來一個全新的世界，亦即大家幻想的但是接觸不到的世界，讓大家一起幻想，這點上我覺得除了把孩子們搞復(fù)雜學(xué)會小說里的勾心斗角紙醉金迷也沒有什么太多的好處，但是他以自己的量產(chǎn)作品為基礎(chǔ)搞出來一個柯艾，培養(yǎng)了一批寫手并且辦得紅紅火火，不能不說他是精確地把握了網(wǎng)絡(luò)時代青少年的浮躁空虛寂寞冷，在信息爆炸的大火上澆了一把油。過分強調(diào)自我，細化到生活的每一個方面。

7、擁有強烈的成功欲——只有你對錢有著超出一般的欲望，才有可能賺到超過一般人的錢。郭敬明對金錢的欲望，倘若沒有作家這個跳板，他必定也會成為商人。之所以在作家的路上走得比他自己想像的遠，是因為忽然發(fā)現(xiàn)，原來寫書也是可以賺錢的。

最后要說的是，郭敬明也許不是一個好的作家，但他的的確確是一個成功的商人。 我覺得郭敬明的成功有自身的努力以及時代的選擇，有偶然也有必然。

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