寫作手法對散文

寫作手法對散文篇一：散文的特點與寫作

散文的特點與寫作

散文是一種常見的文學體裁。由于它取材廣泛，搖曳多姿，藝術(shù)表現(xiàn)形式豐富多樣，如同五彩斑斕的風景畫，讓人陶醉，讓人喜愛。那么我們怎樣來寫散文呢?寫散文要牢牢掌握它的五個特點：

一、時間跨度大

散文不受時間限制，前可以遠涉古代，后可跨及未來，又可覆蓋今天。如秦牧的散文《土地》從今日的土地一片生機，追溯到春秋戰(zhàn)國時晉公子重耳狼狽出逃時手捧泥土感謝土地是上蒼的恩賜。再如楊朔散文《荔枝蜜》，從小時候上樹掐海棠花被蜜峰蜇了一口，寫到現(xiàn)在的參觀蜜蜂場。時間跨度很大，但卻緊緊圍繞作者要表現(xiàn)的主題沒有讓人感到絲毫的散亂。聯(lián)想極豐富，文筆揮灑自如，極有感染力。

寫散文時可以根據(jù)散文的這一特點，擴大時間跨度，多充實一些有關(guān)事件，插入多組鏡頭，來增加散文的內(nèi)容和色彩，使文章多姿多彩，知識性強。

二、空間轉(zhuǎn)換廣

散文既不受時間限制，也不受空間限制，天南海北，空間宇宙，無不可以包容其中。如魯迅的回憶性散文《藤野先生》，空間跨度從中國到日本，再從東京到仙臺，又從仙臺回到北京，接著又寫走到廈門，空間跨度大，空間轉(zhuǎn)換之多讓人目不暇接，但寫得層次分明，詳略得當。把復雜的人和事放在每個空間里，有的隨意點染，有的潑墨描繪，錯落有致，色彩斑斕。如果我們在寫散文時注意到這個特點，就不大會犯單薄、貧乏的毛病。

三、事件牽涉多

寫散文，多數(shù)離不開事件，尤其是敘事散 文，事件是散文的“硬件”。許多好的散文有一個中心事件，以及烘托連帶的一些與之有關(guān)的其它事件。如袁鷹的散文《井岡翠竹》，寫井岡山的竹子做過武器殺傷敵人，做過竹筒盛粥，做過紅軍的扁擔挑著中國革命從井岡山走到延安，走到北京。新中國成立后，竹子又被派上了建設(shè)社會主義的新用場……事件多得讓人應(yīng)接不暇。

四、表達方式活

散文常用記敘、說明、抒情、議論、描寫等表達方式。茅盾名篇《白楊禮贊》，

就綜合地運用了多種表達方式，如文章開頭就記敘和描寫了汽車在黃土高原上奔馳看到的黃土高原的外貌，用抒情和議論點明了白楊樹的象征意義。這些方式的運用，有力地表達了主題，使文章氣勢浩大，攝人心魄。我們在寫散文時，特別要注意綜合地運用多種表達方式，使文章富有波瀾。

五、勾連全文巧

散文的取材，可謂“雜亂”有章。既使散思路開闊，包容量大，又使散文緊緊圍繞作者的意圖而不“越軌”。秦牧說寫散文最不能丟的是“思想的紅線”。即用一個醒目深刻的思想，把看似散亂的一大堆材料，貫穿成文。若把這一個個事件喻作“珍珠”，真可叫做“紅線穿珠”了。

關(guān)于寫散文

如何寫散文？這在我就是一個難題，因為我自己的散文就向來

寫不好。--自然，這不是說我寫的詩更強些。

先說散文是什么？往廣處說，散文是和韻文對待的，相當于英

文的Prose。在習慣上，小說游記論文也包括在內(nèi)。我沒寫過小說，

我雖夢想這件事，可是覺得很難。夢想之切，也和畏難之甚差不多。

我曾經(jīng)發(fā)過恨，"不寫小說，也得寫自傳"，于是一氣寫過十萬多

字的自傳，可是白招了一些罵，自己看著也不滿意。我的朋友吳組

緗先生看見了那第一章后，就說：寫得太不具體，就像那寫的兩個

丫頭吧，假若他寫，一定寫得胖瘦很清楚，叫人一合上書就記得。

我承認這話，寫不具體，就不能寫小說。他又說，像我寫的義和拳

一段，就很生動，那是聽人家告訴 ，為什么自己親眼見的，反而

寫不出呢？他問得我很窘。可見并不是我的筆不行，而是天資上有

問題。到現(xiàn)在我仍然很想寫小說，說不定有一天用個假名寫一部出

來，倒要瞧瞧有沒有這副本領(lǐng)呢。

雖然手生，可是眼高。普通的作品，我看不上眼。我有一個偏

見，小說里一定要有幽默。這不是因為看了使人笑笑，更根本的原

因是藝術(shù)制作須多少站在對人生有其一種距離上。太貼近了，不會

成為藝術(shù)。同時，既成為一個藝術(shù)品，就要有點機智（先不要說是

智慧�。�，機智加上同情，又站在某種距離上，這就構(gòu)成幽默，大

小說家都有這種本領(lǐng)。法國的佛樓拜耳，英國的戈德斯密，不必說

了，就是《西游記》，《水滸傳》，《紅樓夢》的作者，也何嘗缺

少幽默？在這點上，我又想魯迅的代表作《阿Q正傳》來。也就因

此，茅盾的《子夜》雖然是部無可否認的巨著，可是在這點上究竟

的缺陷。幽默不是油腔滑調(diào)，是同情和嚴肅，再說穿了，簡要有點

衷心里的悲痛才行。老舍的《駱駝祥子》，可以算是一個好例子。

我不能寫小說，可是想到寫小說，一定要這樣。結(jié)構(gòu)也是要緊的，

尤其是長篇。假若說《阿Q正傳》有點毛病，結(jié)構(gòu)上差就是毛病。

囂俄的作品結(jié)構(gòu)好，高爾基就不如了。

還有些人覺得寫小說總也有點用意的呵，不點明了，讀者看不

出來，豈不可惜？說一次，還怕讀者不注意，于是反復申說。更怕

讀者在讀完了后，只是享樂而去，就把這種叮嚀置之卷尾。其實這

些辦法都不太聰明。讀者哪有這樣笨？畫蛇添足的結(jié)果，一部好小

說敢因此貶了價。

我的手生是事實，可是假若我能寫的話，一定設(shè)法避免這些毛

病。

小說之外，散文的另一種游記。我對于游記也是有些怕。多人

人來沒寫過一篇滿意的游記。今天春天，因為到了彰明青連場，寫

過一篇李太白故里的巡禮�？墒菍懙迷阃噶�！我不是不能欣賞風景，

可是總寫不好游記。原因恐怕也在我的根性太過于抽象的理了，創(chuàng)

作就不適宜。創(chuàng)作一定要具體的感印的而后可。我一宇航局游記，

就是那樣的枯燥，空洞，而近于雜感。中國人的游記中，我很愛鄧

以墊先生（最近才知道他在故都仍過著一種寒然后知柏的生活）的

西班牙游記。在西洋人中，法國馬里美的游記也是叫我五體投地的。

說到論文，我比較有一點自信，但是在戰(zhàn)前戰(zhàn)后所寫的二百多

萬字的文字中真正能使自己滿意的，不過一二篇。戰(zhàn)前寫的《楊丙

辰先生論》（現(xiàn)在收入《批語精神》一書的附錄中）戰(zhàn)時寫的《孔

子與屈原》（收入《苦霧集》中），我比較能忍耐地重讀下去。以

字數(shù)論，不過我寫過的文字中百分之一而已。我寫論文，有一個特

點，就是視如創(chuàng)作。我一定等待感來時，好像一氣可以把握整個文

字的面貌--內(nèi)容和形式--了時，才激動著寫下來。這種文字往

往有好幾年的醞釀。《孔子與屈原》是孕育了七年，可是寫去只有

一萬多字，費時間有三日，寫完像患了一次惡性瘧疾，渾身無力，

面色女白。寫文字并不是件容易事，寫文字簡直等于輸血。我有時

灰心，我們費了這些心血，未必有人看，看了也未必有共鳴。反倒

有些說風涼話的畜生，簡直是畜生，一看見文字發(fā)表，就替你許金

錢的代價。你這里說什么人道，理性，自由，他更理不著。比請馬

吃酒還難！

寫論文要像寫創(chuàng)作，這是我的第一個要求。其次是，我把風格

看得很重。所謂風格，就是這一篇東西，放在別人的作品中，可以

立刻令人辨認出來。出來。風格有消極積極兩意義。消極是，它不

同于流俗，積極是，它要顯示自己。風格要純，要一貫，風格就是

個性。

假若把散文的范圍縮小，就不能泛指小說，游記，論文等等了，

寫作手法對散文篇二：散文寫作技巧

散文寫作技巧（一）

1

寫文章并不難，但寫散文卻很難，真正寫好散文是難上加難，更不要說創(chuàng)作出散文精品了。一般性的文章還談不上文學意義上的東西，一般性的文章寫得再好也不會成為作家，只有創(chuàng)作出優(yōu)秀的文學作品的作者才有成為作家的可能。

不要把一般性的文章看成是散文，也不要把學生的作文看成是散文，學生作文還不是文學意義上的散文，學生作文只是練習寫作的開始，所以一般意義上的記敘文還算不上散文，這個是要搞清楚的，否則學生豈不都成了文學創(chuàng)作者了嗎？

2

散文不宜篇幅過長，一般都在兩千字以下為宜，以一千五六百字為佳，不要有廢話，語言要精練，要向詩看齊。

寫好一篇散文非一日之功，那是長期積累的結(jié)果，不要小看這一千多字的散文，真正寫好了，寫得出彩，那是見作者的真功夫的。這種功夫不是一朝一夕就得來的，這之前要付出多少啊，要讀多少書�。∫獙懚嗌贃|西�。∧阋詾樗�只寫了這樣一篇，寫出這篇散文之前他寫了多少篇散文連他自己大概都記不住了，要不是達不到這樣的(來自:www.zuancaijixie.com 蒲公 英文 摘:寫作手法對散文)寫作水平的。

3

寫好散文就要在語言上下功夫，語言過不了關(guān)還談什么寫散文？還寫什么散文？所以這就需要有一定的文字功底，沒有文字功底是寫不好散文的，寫出的東西也是半成品，上不了臺面。

寫什么就要有什么語言，用什么語言，寫散文就要是散文語言；什么是散文語言，什么不是散文語言，真正的讀者一看就能夠感覺出來：散文語言與一般語言味道不一樣，區(qū)別是很大的。

寫散文不要追求語言的華麗花哨，這樣往往弄巧成拙。不要說散文，就是小說、詩歌的語言也是一樣，都要追求語言的樸實、生動、實在，用樸、生動、實在的語言表現(xiàn)豐富的思想內(nèi)涵，這樣往往收到事倍功半的效果。

4

寫好散文就要放開自己的視野，不要只寫自己的那點兒傷感，自己的那點兒情感，寫作的范圍應(yīng)該更廣泛一些，因為傷感的、自己個人情感的那點兒東西很難征服眾多的的讀者，很難上層次，倒把自己局限住了。實際上很多個人傷感的東西往往難有積極向上的思想取向，容易產(chǎn)生消極的影響，很難產(chǎn)生有質(zhì)量的作品，更不要說經(jīng)典的作品了。

為了自己的愛而寫自己的那點兒所謂愛情，寫自己的那點兒感情；自己在愛情上經(jīng)歷了痛苦的過程，遇到愛情上的打擊，自己愛的人不愛自己了，自己失戀了，傷感就出來了，自己整天被傷感纏繞著，就通過文字表達出來。不是不應(yīng)該表達，但這類東西只適合給自己看，或者壓在箱子底。5

真正寫好散文除了豐富的生活積累，更重要的就是對生活要有深刻的感受，對人生有深刻的感悟，這樣你的心靈世界才豐富多彩，肚子里東西才會多；肚子里有東西散文的語言就會很自然地流露出來，就像清清的泉水一樣奔涌而出，不要刻意雕琢，語言就能夠出彩。

一個散文作者情感和心靈世界很重要，心靈不但要豐富，而且要純潔，純潔如水，感情純真，寫出的東西也干凈，給人以美的享受。

6

寫好一篇散文還要注意題目的形象簡潔，題目不要過長。我看過網(wǎng)上一些所謂的散文，光從題目上看就不是散文的題目，讓人仗二和尚摸不到頭腦。其實無論寫什么，題目都要簡潔。比如朱自清的《背影》就是寫父親的，兩個字多么簡潔；茅盾的《白楊禮贊》就是贊美白楊的，四個字多么簡練；冰心的《寄小讀者》就是寫給小朋友的，四個字多么簡潔，一下子就看出是寫給誰的??

散文網(wǎng)上的散文題目多到十幾個字，這是不可思議的，這叫散文嗎？就連小說、電影的題目字數(shù)一般都在三五個之間，散文也應(yīng)該這樣，寫散文應(yīng)該注意這個問題，首先把題目定好了，這很重要。我看有的作者就是在還沒有定好題目的情況下就寫了，這樣寫出的散文也不會怎么樣，讀者一看題目就很糟糕，誰還會欣賞下面的文字呢？都是廢話一大堆。7

散文的語言是不同于一般性的文章的，也不同于小說，散文就要用散文的語言來寫作，小說當然是用小說的語言來寫作，如果小說語言能夠有散文語言的那種美，這樣的小說無疑在語言上是更勝一籌的。但現(xiàn)在很多

的網(wǎng)絡(luò)小說的語言實在平庸，這是缺乏散文寫作經(jīng)歷所造成的，在語言上還沒有過關(guān)就去寫長篇小說了，這是很不明智的。

其實寫散文比寫小說難，難就難在語言上。要知道：寫散文是最能夠見作者的語言功底的，現(xiàn)在的劇本也好，小說也好，都見不到作者的語言功夫，很多作品的語言實在太差。

8

寫好一篇散文難，若想寫出更多的好篇章，不但需要寫作的經(jīng)驗，需要長期的生活積累和感受，需要長期刻苦的寫作實踐，這不是任何人都能夠做到的，必須把文學創(chuàng)作作為自己一生的精神追求，把散文寫作看成是自己人生的一種事業(yè)，無論在生活上，還是在人生的道路上遇到任何的挫折和艱難，也不會使你放棄文學的熱愛和追求。

散文創(chuàng)作的路不是那么平坦的，就像我們?nèi)松�的道路不是那么平坦一樣，必須付出自己艱辛的努力。

散文寫作方法（二）

一般來說，寫文章就是說事。事情說清了，文章也就寫完了。但是，寫文章又和說事不同，因為文學是形象思維的，寫出來的東西是要人看的，為了讓人愛看，看了后感同身受，要達到說的事動人、被說的人感人，需要有高超的語言手段，高妙的語言技巧，這就需要講求語法修辭，語言能力。寫文章要有中心，要讓看文章的人知道你要說的什么樣的人，什么樣的事，就要突出中心。在寫的時候，要考慮布局合理，還要講求藝術(shù)手法

等等。為了把寫作過程說明白，下邊，我分幾個方面加以敘述：

一、選材

選材很重要。我們生活在大千世界里，大千世界的生活異彩紛呈，萬花盛開，我們周圍的各個方面都有許多動人的事跡，古今中外，有好多事情值得我們研究，有好多的事物值得我們探討、歌頌和贊揚。對于作者來說，他的興趣、愛好、感受、、熟悉程度和探討愿望又不同，面對的對象也不同，這就有個選材的問題。首先，你要確定這篇文章為誰寫，為什么寫，給什么人看，這是一個前提。是批評還是歌頌，批評的要切中時弊，歌頌的要恰到好處，要批評或歌頌，觀點要對，論據(jù)要充分，就是手里要有好多雄辯的論據(jù)，能說明問題，就是說理要有說服力；要歌頌，要說出原因，要明確歌頌的理由，有哪些方面值得歌頌，為什么歌頌，佩服在哪里，也就是先要搞清楚要寫的文章的中心思想。這就要先做到心中有數(shù)。

選材就是要先在頭腦中思慮一下，什么事在我的心中最想寫，我的頭腦里已經(jīng)有了那些思考好了的東西，必須把它遣于筆端。有時，想寫，但又不知寫什么好，那就先不要動筆，硬寫是不行的。南北朝時，南朝有個才子叫江淹，很有文采，詩賦名聲遠播。有句詩是“江淹得筆聰”，說他做夢想要寫出最好的詩賦，結(jié)果，有人贈他一只好筆，從此，他詩興大發(fā)，寫出了好多的好文章，好詩賦。后來他不行了，頭腦混亂，寫不出東西來，人們說是“江郎才盡”了。這是說要有靈感，很多時候，你的靈感上來了，頭腦中的東西在翻騰，心中的思緒在撞擊，已經(jīng)到了不寫不行了的程度，那就好辦了。如果沒有想好，那就翻翻書，或看看報，啟發(fā)啟發(fā)自己的思維。必須有自己的想法。有了想法就好辦了，就是確定想法是第一步。然后，像蓋房子似的，看看都需要寫什么料，要先把需要的原料置辦好，要

寫作手法對散文篇三：淺論朱自清散文的寫作手法

新疆廣播電視大學本科畢業(yè)論文

淺論朱自清散文的寫作手法

作者： 馮 文 莉

學校：巴 州 電 大

專業(yè)：漢 語 言 文 學

年級： 11春

學號：1165001204695

指導教師：伍 海 霞 2013 年 6 月

目 錄

一、結(jié)構(gòu)縝密，注重文眼????????????????1

二、濃郁的抒情色彩??????????????????2

三、自然樸素、清新優(yōu)美的語言?????????????3

參考文獻???????????????????????4

內(nèi)容摘要：朱自清是中國現(xiàn)代著名散文家、詩人、學者、民主戰(zhàn)士。他的主要散文作品有《背影》、《荷塘月色》、《憎》、《匆匆》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《航船中的文明》、《正義》、《春暉的一月》、《說夢》、《綠》等。他的散文形式多樣，風格獨特、自成一體。他的文章大多篇幅不長，但構(gòu)思卻獨具匠心，十分注重文章結(jié)構(gòu)和文眼的安設(shè)，形成首尾呼應(yīng)、嚴謹縝密的文章。他的散文還將抒情與敘事、議論、寫景有機結(jié)合，借景抒情、“情”“事”交融、融情于理，使文章散發(fā)濃郁的抒情色彩。語言上善用口語，注重修辭，具有極強的音樂美，形成了自然樸素、清新優(yōu)美的語言風格。這些構(gòu)成了他獨特的寫作手法，為后人散文的寫作奠定了厚實的基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：朱自清散文寫作手法

淺論朱自清散文的寫作手法

朱自清的散文創(chuàng)作，選題比較狹窄，大多都是親朋好友家人之間的瑣事，這樣的題材一般比較枯燥，但是朱自清卻從這些人人都曾經(jīng)歷卻最易忽略的細節(jié)去描寫，通過文章結(jié)構(gòu)和文眼的設(shè)置，將瑣碎的材料自然巧妙的銜接起來，用自然樸素、清新優(yōu)美的語言將敘事、議論、寫景抒發(fā)濃郁感情，顯示出他獨特的寫作手法。散文其歸根結(jié)底都是關(guān)于結(jié)構(gòu)的問題，即運用各種藝術(shù)表現(xiàn)手法，對故事的各個部分進行周密的組織和合理的安排，使文章成為一個骨架勻稱、線條清晰、針線綿密、首尾圓合的有機整體。

一、結(jié)構(gòu)縝密、注重文眼

散文是文學的一種形式，是作者通過對社會生活、社會問題的描述，表達作者的某種思想感情。篇幅一般不長，形式自由，能廣泛、及時地反映社會，不要求有完整的情節(jié)和人物形象， 散文一般篇幅較短，因此布局比較難，因此，一篇好的散文，其魅力就體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)和“文眼”的設(shè)計上。朱自清的散文就十分注重文章的結(jié)構(gòu)和“文眼”的安設(shè)，開頭往往似談家常，結(jié)尾則加以深化，畫龍點睛，首尾呼應(yīng)，通體一貫，形成一篇縝密、嚴謹?shù)纳⑽摹?/p>

（一） 結(jié)構(gòu)縝密

結(jié)構(gòu)是文章的骨架，作者在結(jié)構(gòu)行文時，也總是力求在有限的篇幅里，寫出深邃，寫出曲折、給人以長久的回味”。理清了散文中的結(jié)構(gòu)，便能對作品的思路了然于胸，從而通過散文的表面的描述抓住其深刻的思想，分析作者的寫作意圖，因此，一篇優(yōu)美的散文，就必須講究結(jié)構(gòu)的設(shè)置。朱自清的散文就十分注重結(jié)構(gòu)的設(shè)置，他的散文表面看起來東一筆，西一語的，敘事寫景、議論抒情，信手拈來，隨筆點染，看似自由、隨便，實則能放能收，放收有序，緊湊集中，切合主題。即便是部分與整體之間，以及各部分之間的關(guān)系，也安排得十分自然，銜接得十分巧妙。因此，朱自清的散文可以說是構(gòu)思精美，結(jié)構(gòu)縝密。如《春》這篇短小的精美的散文，作者，先寫對春天的盼望，其次勾畫出春天的輪廓，然后具體地寫了春草，春花，春風，春雨四幅春光圖，最后，從春天的自然景物的描繪轉(zhuǎn)到春天中人們的活動的描寫，從各個方面表現(xiàn)了春天的美麗，無限的生機和創(chuàng)造力，表達了人們對春天的希望，對春天的贊頌�！侗秤啊肥侵熳郧遄u滿文壇的代表作，這篇文章的思想感情的基調(diào)是父愛子、子愛父的父子情深，而這種感情就是通過對父親“背影”的描寫來命題立意，組織材料的。文章開頭提出背影，結(jié)尾時再現(xiàn)背影，既首尾呼應(yīng)，又與文中的特寫鏡頭交相疊印，章法謹嚴�！氨秤�"四次出現(xiàn)，每次都有所不同，作者圍繞“背影”鋪陳其事，父親老境的頹廢，心情的憂郁，父子之情的真摯，都通過"背影"真切地表現(xiàn)出來了，虛實并用，疏密有致。再看《荷塘月色》這篇散文的構(gòu)思，

作者以“這幾天心里頗不平靜”為開頭，從出門至小徑到荷塘月色又歸來的描寫，描述了自己從出門時的不平靜—在小路上暫時到的自由、超脫現(xiàn)實—欣賞荷塘月色是淡淡的喜悅和淡淡的哀愁—聆聽荷塘四周的熱鬧時，情感思緒是從不靜、求靜、得靜到出靜，是一個圓形。在描寫夏夜荷塘時，作者先描寫荷塘上面，再寫荷塘下面，由至荷塘四周，由遠及近，由里到外，由上到下，把月光和荷塘融為一體，洋洋灑灑幾百字把月夜下荷塘的種種景致描寫的如詩如畫。

（二）注重文眼

文眼就是提示文章中心的字眼,是最能揭示文章主旨、作者寫作意圖和奠定文章感情基調(diào)的關(guān)鍵性詞句。文眼設(shè)置的好就能幫助讀者盡快理清文章的經(jīng)脈，掌握文章各個部分相互連接的關(guān)鍵清代學者劉熙載說：“揭全文之旨，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首則后者必顧之，在篇末則前者必注之，在篇中則前注之，后顧之。顧注，抑所謂文眼者也�！币簿褪钦f，文眼就是一篇文章的精神凝聚點，能點出文眼，就是讀懂文章的一個標志。朱自清散文不僅注重文章結(jié)構(gòu)的縝密，也注重文眼的安設(shè)。他的散文圍繞著文眼，把零碎的材料聚合在一起，組成一個疏密有致的完成整體，從而表達思想感情。如在《背影》一文中作者對別的事情都一筆帶過，只選擇了父親的背影重點描寫。”背影“既是文章的題目，也是全文的“文眼”。把“背影”設(shè)為文眼，不但能表現(xiàn)父子之情，也連接貫串故事情節(jié)，形成了一篇結(jié)構(gòu)縝密、嚴謹有致的美文�！逗商猎律�》一開篇就“揭全文之旨”——“這幾天心里頗不平靜”。接著，通過寫小路的“靜”、月色朦朧的“靜”，以此襯托“心里頗不寧靜”。在描寫荷塘月色時以荷塘四周蟬聲和蛙鳴的“鬧”突出荷塘月色的“靜”，又以聯(lián)想到江南采蓮的舊俗。梁元帝的《采蓮賦》和《西洲曲》關(guān)于采蓮的熱鬧、嬉戲的情景，進一步反襯此時此地“荷塘月色”的“靜”。一個“靜”字點出了文章的主旨�！洞骸肥且环�迎春圖，作者表達了人們對春天的希望，對春天的贊美。一句樸實而似尋常的諺語“一年之計在于春”正是作品的“文眼”，也是美麗迎春圖的核心。這一畫龍點睛”之句，沒有雕琢，卻又一種不露痕跡的自然美。

一篇散文的魅力，主要體現(xiàn)在其獨特的藝術(shù)結(jié)構(gòu)上，朱自清先生的散文正是通過其巧妙的設(shè)置文眼和縝密有序的文章結(jié)構(gòu)，把一些瑣碎的平凡之事寫的有滋有味，讓人如癡如醉。

二、濃郁的抒情色彩

散文與其他文學體裁相比較，更善于抒情。朱自清的散文之美，更是與他濃厚的抒情色彩分不開的，無論是他的敘事性散文、抒情散文、還是議論性散文，都帶有濃郁的抒情色彩。

一切景語皆情語。朱自清先生的散文作品中，借景抒情的作品占很大的比重，他善于用重彩工筆描繪各種風景畫、風俗畫，重視以形傳神，主張“以形為本”。他的寫景作品確實也做到了“融情入景”，一幅幅美麗的風景，通過作者感情的融注，都帶上了強烈的“個人”的色

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