望海潮散文

望海潮散文篇一：論朱自清的散文與江南文化的關(guān)系

論朱自清的散文與江南的關(guān)系

專業(yè)：漢語言文學(xué)姓名：葉佩婷學(xué)號(hào)：2012101254

我們從小就學(xué)習(xí)過朱自清的《匆匆》，記得那句：“像針尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在時(shí)間的流里，沒有聲音，也沒有影子�！蔽覀円矊W(xué)過他的《荷塘月色》，記得那句：“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。”朱自清的散文，總是能給我們一種特別的美的享受。

朱自清原籍浙江，出生在江蘇省。出生在江南水鄉(xiāng)的朱自清身上帶著江南文人特有的氣質(zhì)，那么朱自清的散文和他所生活的地方的有什么樣的關(guān)系呢？我將從下面幾點(diǎn)分析朱自清的散文和他所生活的江南的的關(guān)系。

一、 江南的水與朱自清散文似水的柔情

江南地處長江中下游平原，擁有長江和錢塘江兩大水系，河道棋布，湖泊眾多，歷來就享有“水鄉(xiāng)澤國”的美譽(yù)。江南是被水包圍著的，光是那個(gè)“淡妝濃抹總相宜”的西湖，就已經(jīng)讓許許多多的人愛慕著牽掛著了，又何況是整個(gè)美麗的江南呢？江南人靠水而生，與水相伴，自然而然也就沾染了水的特質(zhì)：柔。《道德經(jīng)》里面提到水：“上善若水，水利萬物而不爭(zhēng)。”可見水是柔善的，它是骨子里帶著柔。而生長在浙江的朱自清身上也自然有著水的精神，他的柔體現(xiàn)在他的作品里。例如《匆匆》里那句：“你聰明的，告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢？”又如《歌聲》里的那句：“是愁著芳春的銷歇么？是感著芳春的困倦么？”又如《綠》中：“可愛的，我將什么來比擬你呢？我怎么比擬得出呢？”這一句一句的問句都帶著朱自清綿綿的溫柔，你總能在他的筆下找到如水般溫柔的句子，仿佛讓自己也融進(jìn)那股溫柔里。想來也只有從小在江南水鄉(xiāng)長大的人才能寫出這種溫柔似水的文字，你讓北方的凜冽的漢子怎么能“水”起來你呢？

二、 江南的富裕與朱自清散文的繁華與細(xì)膩

江南憑著自身優(yōu)越的自然條件加上當(dāng)時(shí)的政治條件，經(jīng)濟(jì)獲得了快速的發(fā)展，長期的歷史沉淀使江南成為富庶之地。柳永的《望海潮》寫道：“錢塘自古繁華�！睆亩�可知江南地區(qū)在很久以前就富甲一方了，所以，在朱自清的散文里，他筆下的景物也是非常的繁華。因?yàn)榻?jīng)濟(jì)的繁華，這也意味著生意人很多，而生意人的精細(xì)的精神也就慢慢融進(jìn)了江南人的頭腦之中。而生意人的精細(xì)在朱自清身上體現(xiàn)出來得就是他文筆的細(xì)膩。像是《槳聲燈影里的秦淮河》的“秦淮河的水是碧

陰陰的；看起來厚而不膩，或者是六朝金粉所凝么？我們初上船的時(shí)候，天色還未斷黑，那漾漾的柔波是這樣的恬靜，委婉，……等到燈火明時(shí)，陰陰的變?yōu)槌脸亮耍瑚龅�的水光，像�?mèng)一般；那偶然閃爍著的光芒，就是夢(mèng)的眼睛了�！庇窒袷恰逗商猎律�》的“層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著寫白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人�！庇窒袷恰赌暇�》的“中山陵全用青白兩色，以象征青天白日，與帝王陵寢用紅墻黃瓦的不同�！�…近處山角里一座陣亡將士紀(jì)念塔，粗粗的，矮矮的，正當(dāng)著一個(gè)青青的小山峰，讓兩邊兒的山緊緊抱著，靜極，穩(wěn)極�！安还苁敲鑼懢拔镞�是描寫建筑，朱自清都能用筆觸寫到它最細(xì)微的部分，其心思極其地細(xì)膩。而在他筆下所流出的文字賦予景物的意象總是那么有那么一種沁人心脾的美，繁華而不至于乏味。這正是江南地區(qū)的富裕對(duì)朱自清散文里的繁華與細(xì)膩的影響。

三、江南的雨與朱自清散文的敏銳善感

江南處于亞熱帶地區(qū)，自然是不缺雨，不僅不缺，而且還有多，有詩為證：“江南雨多春漠漠，籧蒢中寬可淹泊�！苯�南是一個(gè)多雨的地方，古代文人騷客對(duì)江南的雨可謂是情有獨(dú)鐘：有“南朝四百八十寺”的樓臺(tái)煙雨，有“一片冰心在玉壺”的連江寒雨，有“載將離恨過江南”的煙波風(fēng)雨，有“深巷明朝買杏花”的小樓夜雨……江南這一地域的主要?dú)夂蛱攸c(diǎn)是春雨、梅雨以及冬季陰沉細(xì)雨和陰冷。所謂“無邊絲雨細(xì)如愁”，這雨有時(shí)綿綿不絕，有時(shí)陰冷陰沉，也使朱自清的性格中帶有一絲絲的愁意。

朱自清感性十分敏銳又善感，像是《白種人——上帝的驕子》中寫道：“和平，秀美的臉一變而為粗俗，兇惡的臉了�！蹦莻�(gè)小西洋人真的變成兇惡的臉了嗎？真的是看不起黃種人嗎？這恐怕是作者本人的自尊心作祟吧。又像是《生命的價(jià)格——七毛錢》中寫道：“唉！七毛錢竟買了你的全生命——你的血肉之軀竟抵不上區(qū)區(qū)七個(gè)小銀元么？生命真太賤了！生命真太賤了！”他自身容易受到各種心靈傷害，從而陷入感傷；而看到買賣幼小生命這種踐踏生命現(xiàn)象，他又感慨萬千。從這些散文可看出，不管是對(duì)自我生命境遇還是對(duì)他人的生命境遇，朱自清都是十分地敏銳與善感。而這與江南的氣候是分不開的，時(shí)晴時(shí)雨的天氣也讓人的情緒性格變得有些不穩(wěn)定與情緒化，作為江南人的朱自清受到影響性格善感敏銳也不足為奇了。

當(dāng)然，僅僅是從地域文化這個(gè)角度分析朱自清的散文是很片面的，人是復(fù)雜的動(dòng)物，人的作品也是，如果想要更深入地了解朱自清及其散文，就需要多方面多角度進(jìn)行分析理解。

以上就是我對(duì)朱自清散文與江南關(guān)系的淺見，望老師指正。

望海潮散文篇二：yw必修四情景式默寫

必修四情景式默寫

一、《望海潮》

1、《望海潮》中的“東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。”這三句首先點(diǎn)出杭州位臵的重要、歷史的悠久，揭示出所詠主題。

2、《望海潮》 詞中的寫街巷河橋的美麗和居民住宅的雅致的句子是：煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕

3、《望海潮》 詞中的寫錢塘江堤上，行行樹木，郁郁蒼蒼，猶如云霧一般與寫錢塘江水的澎湃與浩蕩的句子是：云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。 錢塘風(fēng)景優(yōu)美，柳永在《望海潮》中運(yùn)用比喻描寫杭州城內(nèi)美麗風(fēng)光，描寫了茂密如云的樹木，浪濤洶涌的海潮的句子是“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹(qiàn )無涯�！�

4、《望海潮》 詞中寫杭州市場(chǎng)的繁榮、市民的殷富這個(gè)繁華都市窮奢極欲的一面的句子是：“市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。

5、《望海潮》 詞中的“重湖疊清嘉。有三秋桂子，十里荷花。這幾句詞人選取了代表杭州湖山之美的兩種典型景物，寫出了西湖以至整個(gè)杭州最美的特征。 在《望海潮》中，運(yùn)用數(shù)量詞寫景，描寫山清水秀，繁花茂盛，桂花飄香，荷花滿湖的句子是：“重湖疊 (yǎn)清嘉，有三秋桂子，十里荷花�！�

6、《望海潮》 作者生動(dòng)描繪的一幅國泰民安的游樂圖的名句是：“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖Ｏ玛I中運(yùn)用互文修辭手法的句子：羌(qiāng)管弄晴，菱歌泛夜。

7、《望海潮》 詞人寫達(dá)官貴人游樂場(chǎng)景的句子是：千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。

二、《雨霖鈴》

1、《雨霖鈴》 詞中交代出一對(duì)戀人到長亭告別的時(shí)間、地點(diǎn)，烘托出一種濃重的凄涼氣氛的三句：“寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇 。上闕中寫景來渲染離別凄涼氣氛的句子： 寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。

2、《雨霖鈴》 中的“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”這兩句寫臨別之際，一對(duì)戀人淚眼朦朧，該有的千言萬語要傾訴、叮囑，因?yàn)闅饨Y(jié)聲阻 ，卻連一句話也說不出來�！�離別時(shí)依依不舍的細(xì)節(jié)描寫的句子：執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。

3、《雨霖鈴》 中的“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊�！边@兩句以景寫情，寓情于景。一個(gè)“念”字領(lǐng)起，說明所描寫之景不是眼前的實(shí)景。但虛中見實(shí)，由推想的情景中更能表現(xiàn)出一對(duì)離人此刻的思緒和心境。 〃 上闕中虛寫的句子：念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

4、《雨霖鈴》 下片中“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！”這二句是感慨深秋季節(jié)的個(gè)人的離別之苦，進(jìn)而推及到一般離人的思想感情，俯仰古今，在難言的凄哀中去深沉地思索人們普遍的離別的傷感。 〃 下闕抒發(fā)雙重悲哀的直抒胸臆的句子：多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！

5、《雨霖鈴》中被稱為“古今俊語”為人傳誦的名句是：今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

6、《雨霖鈴》 詞中的“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)” 這是想象和心愛的人長期分離后，再好的時(shí)光，再美的景色，也沒有心思去欣賞領(lǐng)受的情景，可見愈想愈遠(yuǎn)，愈遠(yuǎn)愈悲�！� 以樂景寫悲情的寫景句子：此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè) 。

6、 《雨霖鈴》 詞中的“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？”這兩句詞藝術(shù)地把離別之情推向高潮，是詞人感嘆與心愛的人后會(huì)難期，風(fēng)情無人訴說之慨。

三、《念奴嬌?赤壁懷古》

⑴《念奴嬌?赤壁懷古》中既點(diǎn)題，又為周瑜出場(chǎng)營造聲勢(shì)的詩句是 “ 大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”。

〃蘇軾在《念奴嬌〃 赤壁懷古》中既表明了大浪淘沙，又表明歷史終將記住英雄人物的句子是：“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物�！薄ǎā冻啾谫x》）在游赤壁時(shí)，目擊滾滾長江“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物�！�

⑵《念奴嬌?赤壁懷古》中具體描寫“江山如畫”之意的詩句是 “亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。。

〃 蘇軾《念奴嬌〃赤壁懷古》中，運(yùn)用比喻修辭具體描寫“江山如畫”的赤壁古戰(zhàn)場(chǎng)的險(xiǎn)要形勢(shì)，大江的氣勢(shì)磅礴、宏偉壯闊的一句：亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。 〃《念奴嬌赤壁懷古》中詞人從視覺、聽覺角度，同時(shí)運(yùn)用比喻生動(dòng)描寫赤壁雄奇壯闊的景物的語句：亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪

⑶《念奴嬌?赤壁懷古》中表達(dá)詩人曠達(dá)之情的句子是 “人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。”〃蘇軾以灑酒祭奠江月的豪舉來抒發(fā)人生似夢(mèng)，壯志難酬的感嘆,同時(shí)也表達(dá)出詩人曠達(dá)之情的句子是：人生如夢(mèng)，一尊還酹江月�！ㄋ�在“故國神游中”得到解脫，抒發(fā)了“人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。”的心底悲歌。（《赤壁懷古》） 〃《念奴嬌赤壁懷古》中，詩人憑吊英雄人物，抒發(fā)自己壯志難酬的苦悶心情，只好以一杯清酒祭月的語句：“人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。”

⑷《念奴嬌?赤壁懷古》中描寫周瑜輕松從容大敗曹軍的詩句是 “ 羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。”。 蘇軾《念奴嬌〃赤壁懷古》“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”，描繪了周瑜有儒將風(fēng)度，且指揮若定的英氣勃發(fā)�！赌钆珛沙啾趹压拧分谐啾趹�(zhàn)場(chǎng)上，周瑜從容嫻雅，沉著應(yīng)戰(zhàn)，指揮若定的儒將風(fēng)度形象：羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。

⑸《念奴嬌?赤壁懷古》中描寫小喬剛剛和周瑜結(jié)婚，周瑜意氣風(fēng)發(fā)的詩句是 “小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。 蘇軾在《念奴嬌〃赤壁懷古》中借美女襯托英雄人物的句子是：“小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。”《念奴嬌赤壁懷古》中描寫周瑜指揮赤壁之戰(zhàn)時(shí)正值青春年少的英雄形象的語句是：小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。

⑹ 《念奴嬌?赤壁懷古》中感嘆自己多愁善感，過早長出花白頭發(fā)的詩句是 “多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)�！� 在《念奴嬌〃赤壁懷古》中詞人神游故國后，用“多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。”來書寫自己多愁善感而年華逝去的感嘆。

四．《定風(fēng)波》

1、《定風(fēng)波》（蘇軾）詞中寫詞作者遇到突如其來的風(fēng)雨，頂風(fēng)沖雨，從容前行的句子是 ：“何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？”。

2、《定風(fēng)波》（蘇軾）詞中描寫歸途中遇雨，同行狼狽，詞人卻放慢腳步， 卻不在意風(fēng)雨，吟詩長嘯的句子是：“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。”

3、《定風(fēng)波》（蘇軾）詞中的“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴�！边@三句飽含人生哲理，也是點(diǎn)睛之筆。詞人認(rèn)為只要懷著輕松曠達(dá)的心情去面對(duì)人生的一切風(fēng)雨，也就無所謂風(fēng)雨無所謂晴了。

4、《定風(fēng)波》（蘇軾）詞中描繪了這樣一個(gè)有趣而又充滿哲理的畫面：“料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎�！币贿吺橇锨痛猴L(fēng)，絲絲的冷意；一邊是山頭斜照，些些的暖意，在寫景中傳達(dá)出人生的哲理：寒冷中有溫暖，逆境中有希望，憂患中有喜悅。

五、《水龍吟〃登建康賞心亭》

1、《水龍吟〃登建康賞心亭》(辛棄疾)詞作者在賞心亭上看到秋空千里冷落凄涼遼闊的南國，也不知何處是它的盡頭向天邊流去的大江的句子是“楚天千里清秋，水隨天去秋無際�！薄端�龍吟登建康賞心亭》中“楚天千里清秋，水隨天去秋無際”展現(xiàn)出遼闊無際水天一色的秋景。

2、《水龍吟〃登建康賞心亭》(辛棄疾)有這樣的三句“遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻�！笔钦f詞人心中有對(duì)國土淪落的憂愁和憤恨，雖見壯美的遠(yuǎn)山，但愁卻有增無減 。這里用移情及物的手法寫心中的愁心中的恨，詞篇因此而生動(dòng)。 〃 王國維說“以我觀物,故物皆著我之色彩”，這句話體現(xiàn)在描寫上，就形成了移情于物的手法�！端�龍吟登建康賞心亭》中的“遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻”就運(yùn)用了這一手法，生動(dòng)形象地表現(xiàn)極目遠(yuǎn)眺所見山之情態(tài)�！ㄟ\(yùn)用比喻、擬人修辭手法描寫遠(yuǎn)望景物的句子：遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻

3、《水龍吟〃登建康賞心亭》(辛棄疾)詞中用快要西沉的夕陽比喻南宋國勢(shì)衰頹，聲聲哀鳴孤雁比喻自己飄零的身世和孤寂的心境，表達(dá)對(duì)遠(yuǎn)在北方的故鄉(xiāng)的思念的句子是“落日樓頭，斷鴻聲里�！薄ā端�龍吟登建康賞心亭》里“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子”一句寫天幕低垂，紅日半隱，孤雁哀鳴，用寥廓蒼涼的環(huán)境烘托出寓居江南、有志不得伸的游子形象。 〃運(yùn)用傳統(tǒng)意象抒發(fā)游子之情的句子：落日樓頭，斷鴻聲里，

江南游子。

4、《水龍吟〃登建康賞心亭》(辛棄疾)中的“把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會(huì)，登臨意�！� 這幾是句直抒胸臆， 選用“看吳鉤”“拍欄桿”等具有典型意義的動(dòng)作，淋漓盡致地抒發(fā)自己報(bào)國無路、壯志難酬的悲憤。并且把強(qiáng)烈的思想感情寓于平淡的筆墨之中，內(nèi)涵深厚，耐人尋味。 〃辛棄疾生命里的孤獨(dú)，無人會(huì)意，無法言說，只能登高拍欄，把視寶劍，正如他在《水龍吟登建康賞心亭》里所說：“把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會(huì)，登臨意�！�。淋漓盡致地抒發(fā)自己報(bào)國無路、壯志難酬的悲憤之情。當(dāng)代著名散文家梁衡為辛棄疾寫的人物評(píng)傳《把欄桿拍遍》即取意于此句�！ㄉ祥犞笔阈匾艿木渥邮牵簷跅U拍遍，無人會(huì)，登臨意。

5、《水龍吟〃登建康賞心亭》(辛棄疾)中詞作者說自己不學(xué)只是為吃鱸魚以飽口腹而還鄉(xiāng)求得安適的張季鷹，而要壯心許國的句子是“休說鱸魚堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未？” 同時(shí)作者在這里用典故既寫出了有家難歸的鄉(xiāng)思，又抒發(fā)了對(duì)金人、對(duì)南宋朝廷的激憤，確實(shí)收到了一石三鳥的效果。 〃《水龍吟登建康賞心亭》反用西晉張翰棄官歸鄉(xiāng)的故事，寫自己登臨非為思鄉(xiāng)的句子是：“休說鱸魚堪膾，盡西風(fēng)季鷹歸未？” 〃用典表現(xiàn)自己社會(huì)責(zé)任感（不會(huì)歸隱）的句子：休說鱸魚堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未？

6、《水龍吟〃登建康賞心亭》(辛棄疾)詞人借用典故否定學(xué)求田問舍的許汜，表明自己不為私利，而要為國為民的詞句是“求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣。” 劉備批評(píng)許汜買田臵房全不關(guān)心國家大事的典故被辛棄疾用到《水龍吟登建康賞心亭》里，他在詞中是這樣說的：“求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣�！�

7、《水龍吟〃登建康賞心亭》(辛棄疾)表明全首詞核心的句子是“可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此！”這三句用了一個(gè)典故，表明了樹已長得這么高大了，人怎么能不老。 詞人所憂懼的，只是國事飄搖，時(shí)光流逝，北伐無期，恢復(fù)中原的夙愿不能實(shí)現(xiàn)。年歲漸增，恐再閑臵便再無力為國效命疆場(chǎng)了。 〃 《水龍吟登建康賞心亭》中化用桓溫北伐的典故，“可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此”一句把作者情感推到最高潮，寫年華老去，國事飄搖，北伐無期，夙愿難償，故意只用東晉桓溫語典之上句，只言樹，不說人，卻更見人心之悲切。 〃抒發(fā)自己不能為國抗敵，虛度時(shí)光的感慨：可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此!倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚？

8、《水龍吟〃登建康賞心亭》(辛棄疾)下片中的“倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚！”三句是寫辛棄疾自傷抱負(fù)不能實(shí)現(xiàn)，世無知己，得不到同情與慰藉感傷 。 英雄淚盡美人巾袖在《水龍吟登建康賞心亭》中體現(xiàn)為：“倩何人喚取，紅巾翠袖，搵英雄淚？”這句恰好與詞上片的“無人會(huì)，登臨意”義近而呼應(yīng)。

六、《永遇樂〃京口北固亭懷古》

1、《永遇樂〃京口北固亭懷古》（辛棄疾）詞中寫作者站在北固亭上瞭望 ，感慨歷 經(jīng)千古的江山，再也難找到像孫權(quán)那樣叱咤風(fēng)云的英雄人物了的詞句是： “千古江山，英雄無覓孫仲謀處�！� 〃作者登高望遠(yuǎn)，首先想到孫權(quán)這位著名的歷史人物不禁感嘆的兩句：千古江山，英雄無覓孫仲謀處。借此孫權(quán)的典故來表達(dá)英雄難尋。 〃《永遇樂〃京口北固亭懷古》這首詞，寫登臨所見又處處關(guān)合古人古事，緊緊扣住題序中的“懷古”二字，首先想到孫權(quán)在建都南京以前曾建都京口，因此作者登高望遠(yuǎn)，首先想到的就是這位著名的歷史人物不禁感嘆：千古江山，英雄無覓孫仲謀處。

2、 感嘆東吳那個(gè)強(qiáng)盛的局面，孫權(quán)那個(gè)英雄、風(fēng)流余韻，都經(jīng)歷了無數(shù)的風(fēng)雨，一去不返了，只留下京口供后人欣賞憑吊而已的句子是：舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。 雨本尋常，但卻常常能淋濕詩家的心�！ㄗx辛棄疾的《京口北固亭懷古》中的詩句“舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去�！�，我們會(huì)從中感覺到一種人生的無常。

3、《永遇樂〃京口北固亭懷古》（辛棄疾）詞中贊揚(yáng)出身貧寒，曾經(jīng)生活在荒僻小街巷的劉裕在京口率軍北伐，氣吞胡虜，建立劉宋的句子 是：“斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎�！�

4、辛棄疾贊嘆劉裕北伐時(shí)馳騁戰(zhàn)場(chǎng)，所向披靡的赫赫戰(zhàn)功的兩句是：金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。 〃辛棄疾《永遇樂?京口北固亭懷古》“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。”借歷史人物的英雄壯舉來寄寓自己的壯志難酬。

5、《永遇樂〃京口北固亭懷古》（辛棄疾）詞中寫元嘉年間， 宋文帝好大喜功， 草草出兵，結(jié)果一敗涂

地，倉皇而逃典故的詞句是：“元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧�！弊髡哂玫涫闱�，詠嘆當(dāng)時(shí)南宋近事。 〃寫劉裕的兒子劉義隆輕率舉兵北伐，結(jié)果吃了敗仗，張皇南逃，狼狽不堪的句子是：元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。以此借古諷今，來告誡南宋統(tǒng)治階級(jí)不要草率北伐，重蹈覆轍 。 〃在下闋中，辛棄疾提到了另外一個(gè)人物，劉裕的兒子劉義隆輕率舉兵北伐，妄想追求漢代大將霍去病追擊匈奴在狼居胥山筑壇祭天那樣的功業(yè)，結(jié)果吃了敗仗，張皇南逃，狼狽不堪的句子是： 元嘉草草，封狼居胥（xū），贏得倉皇北顧。

5、《永遇樂〃京口北固亭懷古》（辛棄疾）詞中寫詞人在京口北固亭北望中原，回憶四十三年前自己正在戰(zhàn)火彌漫的揚(yáng)州以北地區(qū)參加抗金斗爭(zhēng)的詞句是：“四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路。�！弊髡咭彩且源藖肀砻髯约航üα�業(yè)的理想與抱負(fù)。

6、《永遇樂〃京口北固亭懷古》（辛棄疾） 詞中用： “可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓�！钡涔蕘韺懡�北各地淪陷已久，南宋政府不圖恢復(fù)， 百姓安于異族統(tǒng)治，忘記了是宋室臣民的現(xiàn)實(shí)，用典抒情，表示對(duì)南宋政府不圖恢復(fù)中原的不滿。 〃 詞人借歷史影射現(xiàn)實(shí)，說南宋的失敗，金人的南侵，國家的恥辱隨著時(shí)光的流逝，而漸漸地被人們淡忘了的句子是：可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓�！ㄐ翖壖裁鑼懩纤螘r(shí)老百姓常在

宋文帝元嘉北伐失敗之后，北魏太武帝拓跋燾率軍追擊擊敗王玄謨的軍隊(duì)后，在長江北岸的瓜步山上修建的一座行宮迎神賽會(huì)，詞人借歷史影射現(xiàn)實(shí)，說南宋的失敗，金人的南侵，國家的恥辱隨著時(shí)光的流逝，而漸漸地被人們淡忘了的句子是：可堪回首，佛(bi)貍祠下，一片神鴉社鼓。

7、《永遇樂〃京口北固亭懷古》（辛棄疾）詞中的：“憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？”句子是詞人以廉頗自比，表示自己雖老卻不忘為國效力，收復(fù)中原的耿耿忠心�！ㄋ�借用廉頗的典故，表明自己顯然年老卻還是壯志猶存，希望能夠?yàn)閲�立功的句子是：憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？同時(shí)也暗含著詩人報(bào)國無門，壯志難酬的悲憤之情。 〃 古代寫有志的人雖年老而仍有雄心壯志的詩文很多。如曹操的《龜雖壽》中有“老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已”。辛棄疾的《永遇樂?京口北固亭懷古》末句寫道“憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否�！�

七、《醉花陰》

1、據(jù)說李清照將《醉花陰》詞寄給在外做官的丈夫趙明誠后，趙明誠贊賞不已，自愧寫詞不如妻子，卻又想要?jiǎng)龠^她，于是杜門謝客，苦思冥想，三日三夜，作詞五十首，并將李清照的這首詞中三句夾雜其中，請(qǐng)友人陸德夫評(píng)論。陸德夫細(xì)加玩味后說：“只三句絕佳�！壁w明誠問哪三句，陸德夫說的三句正是本詞的最后三句，這三句是：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！薄ā蹲砘�陰》以景（創(chuàng)造了一個(gè)凄清寂寥的深秋境界）見情，以花擬人，生動(dòng)的表達(dá)抒情主人公憔悴面容和愁苦神情的相思之苦，并將“為伊消得人憔悴”的含義蘊(yùn)涵其中的詞句是：莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

2、李清照《醉花陰》詞中的“佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透�！边@三句既點(diǎn)明時(shí)令，也暗示出心緒不好、心事重重的原因�！ㄉ详I一語雙關(guān)的句子是：佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 《醉花陰》中的“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。”讓李清照回憶起她和丈夫東籬對(duì)酒賞菊共度佳節(jié)的美好環(huán)境，然而現(xiàn)在夫妻離別，這佳節(jié)美景反而勾起詞人的離愁別恨；該詩句又暗含佳節(jié)思親的情緒�！ㄏ缕�暗寫菊花的句子是：東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

八、《聲聲慢》

1、李清照《聲聲慢》中有七組十四個(gè)疊字，它猶如信手拈來，看似平平淡淡，無一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如注如訴的音韻效果，委婉細(xì)致地表達(dá)了作者在遭受深創(chuàng)巨痛后的愁苦之情。這七組十四個(gè)疊字是：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚�！� 〃 李清照的《聲聲慢》十四個(gè)疊字層層鋪敘，分三個(gè)層次，由外而內(nèi)，由淺入深，把詞人內(nèi)心深處的悲哀、孤獨(dú)、寂寞、痛苦表現(xiàn)得淋漓盡致的詩句：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 〃使用疊詞渲染凄涼氣氛的句子：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

2、李清照的《聲聲慢》詞中說氣變化無常，忽暖忽寒，人最難調(diào)養(yǎng)身體的句子是：“ 乍暖還寒時(shí)候，最難將息�！�

3、李清照的《聲聲慢》中寫凄涼晚年的凄苦心境的句子是：“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？”可見詞人滿心都是愁，自覺酒力壓不住心愁，酒味淡了，真可謂酒入愁腸愁更愁。

4、李清照的《聲聲慢》中“_滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？” 句子是由景入情，情景交融，作者的感情漸漸融入落花中，只能看著菊花一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，對(duì)花自憐，不由又黯然神傷。 〃 下闕中使用傳統(tǒng)菊花意象的句子：滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？

5、李清照的《聲聲慢》中的：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴�！本渥�，作者用雨點(diǎn)打在梧桐葉上的情形，寫出自己不能自抑的凄苦。

6、李清照的《聲聲慢》中“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”詞句是說凄苦的哀愁浸滿了作者心靈。身世之痛，家國之痛，孤獨(dú)之病等等，作者的愁太多太多了，又如何包括得盡，概括得了。 〃李清照的《聲聲慢》中詞人直抒胸臆，化繁為簡(jiǎn)，把所有的凄苦，所有的孤獨(dú)，所有的無奈，所有紛繁的說不盡的思緒，用“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”代之。 〃下闕中使用傳統(tǒng)梧桐意象直抒胸臆的句子：梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

四．11 《廉頗藺相如列傳》

1.公而忘私是歷代中華兒女的優(yōu)秀品質(zhì)，《廉頗藺相如列傳》中藺相如曾經(jīng)說：“吾所以為此者,以先國家之急而后私仇也�！碧A相如特別強(qiáng)調(diào)要把國家的事情放在前，而把個(gè)人的私事放在后。 范仲淹在《岳陽樓記》也曾說：“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂�！币馑季褪且�把國家、民族的利益擺在首位，為祖國的前途、命運(yùn)擔(dān)憂分愁，為天底下的人民幸福出汗流血。

2.臣所以去親戚而事君者，徒慕君之高義也。

3.今兩虎共斗，其勢(shì)不俱生。

4. 廉頗聞之，肉袒負(fù)荊，因賓客至藺相如門謝罪。

5.鄙賤之人，不知將軍寬之至此也！

6.卒相與歡，為刎頸之交。

望海潮散文篇三：大學(xué)語文

大學(xué)語文

題型：選擇，填空，簡(jiǎn)答（閱讀理解），論述

重點(diǎn)篇目： 《衛(wèi)風(fēng)·碩人》，《短歌行》，《燕歌行》，《行路難》，《望海潮》，《定風(fēng)波》，《念奴嬌·過洞庭》，《西湖七月半》，《斷魂槍》，《談生命》，《二月蘭》

背誦篇目： 《論語》，《燕歌行》，《行路難》，《望海潮》，《定風(fēng)波》，《念奴嬌·過洞庭》 知識(shí)點(diǎn)（背）：

? 《詩經(jīng)》：西周初年到春秋中期500年左右；我國第一部詩歌總集；詩經(jīng)六藝：風(fēng)、雅、頌、賦、比、興；

? 《衛(wèi)風(fēng)·碩人》贊美對(duì)象：莊姜；藝術(shù)手法：鋪張、比喻

? 《論語》語錄體散文集；“四書”：《大學(xué)》，《中庸》，《論語》，《孟子》；“五經(jīng)”：《詩經(jīng)》，《尚書》，《禮記》，《周易》，《春秋》

? 曹操，字孟德，詩歌風(fēng)格：古直悲涼，氣韻沉雄；建安七子：孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應(yīng)玚、劉楨（可能會(huì)考選擇，如：哪一個(gè)不屬于建安七子？）；

? 《短歌行》主題：通過宴會(huì)的歌唱來表達(dá)詩人求賢如渴的思想和統(tǒng)一天下的雄心壯志；詩眼：“憂”；藝術(shù)手法：言志與抒情相結(jié)合，引用《詩經(jīng)》中的重句，比喻，用典，借代（杜康借代酒）

? 唐代的邊塞詩人高適，《燕歌行》，“高岑”：高適和岑參

? 山水詩人王維和孟浩然，王維的詩堪稱“詩中有畫”

? 李白《行路難》

? 杜甫詩歌風(fēng)格：沉郁頓挫；《秋興八首》

? 柳永，是我國第一個(gè)專利寫詞的詞人，有“奉旨填詞柳三變”的典故，“婉約派”詞人；

? 蘇軾，“豪放派”詞人，開創(chuàng)了豪放詞風(fēng)，同時(shí)他也是發(fā)展全面的一位詩人，詩：與黃庭堅(jiān)并稱，詞：與辛棄疾并稱；文：與唐宋八大家并稱；書法：與宋四家并稱；畫：枯木、奇石；“烏臺(tái)詩案”；

? “唐宋八大家”： 韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍、歐陽修、王安石、曾鞏； ? “宋四家”：蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄；

? 張孝祥，“豪放派”詞人，上承蘇軾，下啟辛棄疾，與張?jiān)�干并稱唐宋初期的詞壇雙璧；

? 老舍，原名舒慶春，代表作《駱駝祥子》、《茶館》等；

? 施蟄存：“新感覺”派代表作家（填空）；《紀(jì)念傅雷》作者回憶了與傅雷的交往，突出寫了傅雷的三次“怒”。第一次是與滕固吵翻了，第二次是作者與傅雷關(guān)于翻譯方法和黃賓虹畫的爭(zhēng)論，這兩次都是為第三次傅雷發(fā)“怒”作鋪墊，第三次是在文革時(shí)期他因“不堪凌辱，一怒而死”。作者借此深情歌頌了像傅雷一樣的中國知識(shí)分子堅(jiān)持真理，剛直不屈，純潔正直，真誠高尚的靈魂；

? 余光中《我的四個(gè)假想敵》是一篇親情題材的散文，全文的風(fēng)格幽默詼諧，作者將自己未來的女婿比喻成假想敵，將常見的親情題材進(jìn)行了假化和陌生化，讓讀者覺得新鮮，有趣，妙趣橫生；藝術(shù)手法：善用比喻，巧用成語，引經(jīng)據(jù)典；

? 《一只特立獨(dú)行的豬》，特立獨(dú)行本意形容人的志行高潔，不同流俗，文中指與眾不同；主題：被他人安排或設(shè)置的生活是不幸的，因?yàn)槟且馕吨�自由的被扼殺，而人們往往�?duì)這樣的生活安之若素，于此應(yīng)有省悟，敢于無視別人對(duì)你生活的設(shè)置；藝術(shù)手法：對(duì)比，詼諧反諷，象征性的筆法；

1、《詩經(jīng)》時(shí)間跨度：西周初年----春秋中晚期500多年

六藝：風(fēng)雅頌（詩歌形式）賦比興（表現(xiàn)手法）

2、《衛(wèi)風(fēng).碩人》贊美的是衛(wèi)莊公夫人莊姜

3、《論語》——語錄體散文集。

“四書”：《論語》，《孟子》，《大學(xué)》，《中庸》，

“五經(jīng)”：《周易》，《尚書》，《詩經(jīng)》，《禮記》，《春秋》

4、建安七子：孔琳、陳融、王粲、徐干、阮楨、應(yīng)玚、劉瑀

5、《短歌行》中兩句引用：親親子衿，悠悠我心；呦呦鹿鳴，食野之蘋。

6、李白，字太白，號(hào)青蓮居士，又號(hào)“謫仙人”，有“詩仙”之稱，最偉大的浪漫主義詩人

7、杜甫，字子美，自號(hào)少陵野老，被后世尊稱為“詩圣”，他的詩也被稱為“詩史”。杜甫與李白合稱“李杜”。

8、柳永，北宋著名詞人，婉約派最具代表性的人物，是第一個(gè)專業(yè)詞人。原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七，柳屯田

9、蘇軾，北宋文學(xué)家、書畫家。字子瞻，又字和仲，號(hào)東坡居士。豪放派詞人，與蘇洵， 蘇轍合稱三蘇。與歐陽修并稱歐蘇，為唐宋八大家之一。詩與黃庭堅(jiān)并稱蘇黃，詞與辛棄疾并稱蘇辛，書法與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱宋四家。

10、張孝祥，字安國，別號(hào)平湖居士。愛國詞人。張孝祥與張?jiān)�干一起�?hào)稱南渡初期詞壇雙璧。張孝祥詞上承蘇軾，下開辛棄疾愛國詞派的先河，是南宋詞壇豪放派的代表人物之一。

11、老舍，本名舒慶春，字舍予，中國現(xiàn)代著名小說家、文學(xué)家、戲劇家。新中國第一位獲

得“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的作家。

12、施蟄存，中國現(xiàn)代著名作家、翻譯家、學(xué)者。中國最早的“新感覺派”的代表。

13、王小波，他的代表作品有《白銀時(shí)代》、《黃金時(shí)代》等。

14、《西風(fēng)頌》——雪萊，浪漫主義。

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