散文百花文藝
發(fā)布時間:2017-01-23 來源: 散文精選 點擊： 
散文百花文藝篇一：當代最具影響力的十大散文家
當代最具影響力的散文家 散文家是一種常見的作家型式，因為散文是一種比較隨性，短篇的文章。常為雜志，報章所采用。比較著名的散文家有朱自清、冰心、徐志摩、張愛玲、郁達夫、黃永武、孫犁、勞倫斯、博爾赫斯、茅盾、宗璞、王鼎鈞、珙瑋、卞毓方、沈從文、錢鐘書、張曉風、劉心武、逸盈瑋、劉湛秋、陳染、韓春旭、逸名、汪建中等。
1、宗璞，女，原名馮鐘璞，。乃著名哲學家馮友蘭先生之女，幼承家學，抗戰(zhàn)勝利次年入南開大學外文系，后曾就職于中國文聯(lián)及編輯部工作。又多年從事外國文學研究，吸取了中國傳統(tǒng)文化與西方文化之精粹，學養(yǎng)深厚，氣韻獨特。
主要作品：短篇小說《紅豆》、《弦上的夢》；中篇小說《三生石》；童話《總鰭魚的故事》、《蝸居》、《我是誰》；長篇小說《南渡記》（《野葫蘆引》之一）、《東藏記》（《野葫蘆引》之二）；四卷本《宗璞文集》。
《弦上的夢》（1978年12月《人民文學》），《三生石》（1981年百花文藝出版社出版），《宗璞小說散文選》（1981年北京出版社出版），《丁香結》（1986年百花文藝出版社出版）等。其中《三生石》獲第一屆全國優(yōu)秀中篇小說獎，《弦上的夢》獲1978年全國優(yōu)秀短篇小說獎。童話《總鰭魚的故事》獲中國作家協(xié)會首屆全國優(yōu)秀兒童文學獎。
2、王鼎鈞，當代著名華文文學大師，山東人，一生流亡，閱歷不少，讀書不多，文思不俗，勤奮不懈。1949年去臺灣，1978年后移居美國紐約。 主要作品：（一）抒情散文－－《情人眼》（情話）《碎琉璃》《靈感》《左心房漩渦》《心靈分享》《活到老，真好》《海水天涯中國人》《山里山外》《看不透的城市》、代表作《開放的人生》。
（二）小品文－－《開放的人生》《人生試金石》《我們現代人》《意識流》《隨緣破密》《千手捕蝶》。
（三）雜文－－《人生觀察》《長短調》《世事與棋》。
（四）自傳回憶錄－－《昨天的云》《怒目少年》《關山奪路》《文學江湖》。
3.卞毓方 江蘇鹽城人。1944年生。著名散文作家、教授、高級記者。現供職于人民日報文藝部。 1970年畢業(yè)于北京大學東方語言系日語專業(yè)，1982年畢業(yè)于中國社會科學院研究生院國際新聞專業(yè)。 已出版《雪冠》、《歲月游虹》等多部作品。近年來在散文界長嘯而出，獨樹一幟。
4、沈從文 原名沈岳煥，筆名休蕓蕓、甲辰、上官碧、璇若等，乳名茂林，字崇文，湖南鳳凰縣人，現代著名作家、歷史文物研究家、
京派小說代表人物。二十世紀中國文學史上屈指可數的文學大師之一。
散文集 ：《沈從文散文選》、《記胡也頻》、《從文自傳》、 《記丁玲》、 《湘行散記》、 《湘西》、 《廢郵存底》、 《燭虛》 《云南看云集》
5、錢鐘書 江蘇無錫人，原名仰先，字哲良，后改名鐘書，字默存，號槐聚，曾用筆名中書君，中國現代著名作家、文學研究家。曾為《毛澤東選集》英文版翻譯小組成員。晚年就職于中國社會科學院，任副院長。書評家夏志清先生認為小說《圍城》是“中國近代文學中最有趣、最用心經營的小說，可能是最偉大的一部”。錢鐘書在文學，國故，比較文學，文化批評等領域的成就，推崇者甚至冠以“錢學”。其夫人楊絳也是著名作家。一生共出版了《石子船》、《從文子集》等30多種短集小說集和《邊城》，《長河》等6部中長篇小說。 散文：《十七世紀英國文學里的中國》（論文）、《寫在人生邊上》（散文集）、《貓》（諷刺小說）《人·獸·鬼》（短篇小說集）
6、張曉風 中國臺灣著名散文名家。畢業(yè)于臺灣東吳大學，并曾執(zhí)教于該校及香港浸會學院，現任臺灣陽明醫(yī)學院教授。尤其以散文見長，第一本散文集《地毯的那一端》曾榮獲中山文藝散文獎，奠定了她在文壇才女的地位。她最新的一本散文集是《星星都已經到齊
了》。
代表作品：《愁鄉(xiāng)石》，《步下紅毯之后》，《你還沒有愛過》
7、劉心武 中國當代著名作家、紅學研究家，筆名劉瀏、趙壯漢等。四川成都人，是當代主流作家之一，以短篇小說《班主任》成名，該作被視為傷痕文學的代表作。其作品多以關注現實為特征，長篇小說《鐘鼓樓》曾獲得茅盾文學獎。后成為《紅樓夢》的積極研究者，曾在中央電視臺《百家講壇》欄目就秦可卿等專題進行系列講座，對民間紅學的蓬勃起到推動作用。
主要著作有：短篇小說集《班主任》、《母校留念》、《劉心武短篇小說選》，中篇小說《秦可卿之死》，中短篇小說集《綠葉與黃金》、《大眼貓》、《都會詠嘆調》、《立體交叉橋》、《5·19長鏡頭》，中篇小說集《如意》、《王府井萬花筒》、《木變石戒指》、《一窗燈火》、《藍夜叉》，紀實小說《公共汽車詠嘆調》，長篇小說《鐘鼓樓》（獲全國第二屆茅盾文學獎）、《風過耳》、《四牌樓》等。
8、劉湛秋 當代著名詩人，翻譯家，評論家，《詩刊》前副主編，中國散文詩學會副會長。其作品清新空靈，富有現代意識，手法新穎灑脫，立足表現感覺與情緒，既面對生活，又超越時空。早在八十年代中期，他就被一代大學生譽為“抒情詩之王�！彼Y集出版有詩歌、散文、評論、翻譯、小說等三十余種，其詩集《無題抒情詩》獲過中國新詩獎。他譯的《普希金抒情詩選》、《葉賽寧抒情詩選》為廣大讀者喜愛，并一度成為暢銷書。
主要作品：詩集《生命的歡樂》、《無題抒情詩》、《人·愛情·風景》，散文詩集《遙遠的吉他》，論文集《抒情詩的旋律》等共22種。部分作品譯有英、法、日、德、意、俄、西、韓、南、保等外文版本。譯著《普希金抒情詩選》、《葉賽寧抒情詩選》，主編《中國詩歌理論大辭典》、《俄羅斯文學名著金庫》、《泰戈爾文集》、《契訶夫小說集》，PTV(詩歌電視)《愛的羅曼斯》等及《三月桃花水》。
9、余秋雨當代著名散文家，文化學者，藝術理論家，文化史學家。上海戲劇學院教授，曾任上海戲劇學院副院長、院長、榮譽院長。余秋雨主要從事文化散文寫作和藝術理論研究。被公認為目前全球華人社區(qū)中最具影響力的思想家及作家之一�，F任《書城》雜志榮譽主編。
主要作品：《文化苦旅》、《山居筆記》、《霜冷長河》、《千年一嘆》、《行者無疆》、《晨雨初聽》，收有《青年人的閱讀》、《尋找文化現場》、《一個王朝的背影》、《遙遠的絕響》、《最后的課程》、《人生的最后智慧》等文章、《借我一生》、《笛聲何處》、《尋覓中華》、《摩挲大地》、《我等不到了》、《從北大到臺大》等
10、曹文軒，男，1974年考入北京大學中文系讀書，中國作協(xié)全國委員會委員,現為北京大學中文系教授和現當代文學博士生導
散文百花文藝篇二：百花文藝出版社簡介
本社簡介
百花文藝出版社始建于1958年8月1日，是新中國最早建立的文藝出版社之一。郭沫若先生欣然為之題寫了社名。她編輯出版古今中外各種形式的文藝書籍，并以散文、小說為重點，而散文書刊的出版，更形成了一枝獨秀的特色。1994年榮獲中宣部、新聞出版署授予的全國優(yōu)秀出版社光榮稱號。建社之初，百花文藝出版社即提出編輯出版國內一流水平的作品；注重提高印制和裝幀設計水平，力求精美，并追求自己的鮮明特色。先后出版了茅盾的《夜讀偶記》、郭沫若的《洪波曲》、冰心的《把春天吵醒了》、葉圣陶的《小記十篇》、巴金的《傾吐不盡的感情》、老舍的《小花朵集》等文學大家的力作，以及眾多著名作家的中、長篇小說，如：孫犁的《鐵木前傳》、梁斌的《播火記》、漢水的《勇往直前》、王西彥的《在漫長的路上》等一批優(yōu)秀之作，受到廣大讀者的好評，從此奠定了百花文藝出版社在全國出版界的顯著地位。
1966年"文化大革命"爆發(fā)，百花文藝出版社遭受"江青反黨集團"的嚴重破壞，被迫停止工作長達13年。1978年12月黨的十一屆三中全會撥亂反正，重新確立了實事求是的思想路線，百花文藝出版社得以于1979年8月恢復建制，由此走上了一條健康快速發(fā)展之路。
在改革開放新的歷史時期，百花文藝出版社始終堅持為人民服務、為社會主義服務的出版方向，堅持百花齊放、百家爭鳴的方針，開拓創(chuàng)新，突出特色，努力為人民群眾奉獻優(yōu)秀的豐富多彩的精神食糧。
百花文藝出版社從建社伊始，即把優(yōu)秀散文作品的編輯出版作為工作的重點，特別是進入八十年代，在多年積累的基礎上，著力于中國現代散文、中國當代散文、中國古代散文、外國散文出版的全面開拓，相繼推出《百花散文書系.現代散文叢書》、《百花散文書系 當代散文叢書》、《百花散文書系 古代散文叢書》、《外國名家散文叢書》、《世界散文名著叢書》、《海外華文散文叢書》、《臺灣散文叢書》、《中國散文鑒賞文庫》、《當代名家散文自選集叢書》、《當代名家雜文自選集叢書》、《藝術美散文叢書》、《世界隨筆金庫》、《金鼎隨筆叢書》 、《世界經典散文新編》（12卷）、《中國雜文大觀》、《散文200期精品叢書》、《20世紀藝術大師隨筆叢書》、《世界散文名著叢書》等，可謂陣容強大，蔚為壯觀，不僅在國內出版界、讀書界、文學界和海內外廣大讀者引起很大反響，獲得一致好評，而且極大地推動了中國當代散文創(chuàng)作與出版的繁榮。難怪著名作家蕭乾先生評價說："
散文振興，'百花'功不可沒。"百花文藝出版社真正成為中國散文出版的重要基地，并進一步形成了其鮮明的特色。
近20年來，百花文藝出版社先后編輯出版了幾十套優(yōu)秀文藝叢書，特別是在當代長篇小說和散文方面，更是成績斐然，影響深遠。如：老舍的《四世同堂》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、張賢亮的《男人的風格》、馮驥才的《陰陽八卦》、蔣子龍的《蛇神》、黃繼樹、趙元齡、蘇理立的《第一個總統(tǒng)》、柳溪的《功與罪》、金庸的《書劍恩仇錄》、梁羽生的《廣陵劍》、龐瑞垠的《逐鹿金陵》、劉鴻的《泡沫》、木青的《五愛街》以及"金槳長篇小說叢書"、"黃金三十萬長篇小說叢書"和"新支點長篇小說叢書"；1999年- 2000年，又先后推出了《一個高三女生的日記》、《高四學生》、《壁虎村》、《李氏家族》、《無出路咖啡館》等有影響的長篇小說。
百花文藝出版社十分重視文化積累工作。為了大力弘揚中華民族優(yōu)秀文化，先后編輯出版了120萬字的《中國文化小百科》，1260萬字的《中國古典文學名著分類集成》，《中國古代妙語叢書》，340萬字的《李白全集校注匯釋集評》以及《中國古典詩詞百科描寫辭典》、《文學藝術新術語辭典》、《中國文論大辭典》、《新編文學知識詞典》、《20世紀經典學術史》、《20世紀四大傳記》等多種大型圖書和孫犁、梁斌、方紀、陳殘云、李霽野、王林、何遲、王蒙、陸文夫、浩然、馮驥才、蔣子龍、張賢亮、林徽因、梁思成等許多著名作家、學者的文集或選集。與此同時，在古典小說、文藝理論、中外詩歌等文藝圖書的編輯出版方面，百花文藝出版社也做出了顯著的成績，相繼出版了《當代短詩選》、《作家創(chuàng)作自述叢書》、《現代作家評傳叢書》、《青春文學叢書》、《三言二拍》、《中國古典小說四大名著》、《世界情詩金庫》、《域外詩窗叢書》、《域外小說新譯叢書》、《心理美學叢書》等；近年來，我社不斷拓展選題，先后出版了中外文化類圖書上百種，獲得了普遍好評，也充分顯示了百花文藝出版社的整體實力。
1980年1月，百花文藝出版社以敢為天下先的創(chuàng)新精神，在全國編輯出版了以選載優(yōu)秀中短篇小說為宗旨的《小說月報》，這是中國期刊史上第一份"文選性"的文學雜志；與此同時，創(chuàng)辦了新中國第一份專門發(fā)表優(yōu)秀散文作品的《散文》月刊。1983年和1993年，百花文藝出版社又先后創(chuàng)辦了大型文學刊物《小說家》和《散文.海外版》。4種期刊始終堅持高品位、高格調的辦刊方針，從稿件內容、版式裝幀到欄目設計均見獨特思考與追求，一直獲得海內外廣大讀者的好評，并成為中國文學門類的名牌期刊。1997年和1999年《小說月報》、《散文》月刊連續(xù)兩屆被評為全國百種重點社科期
刊；1999年《小說月報》和《散文》月刊雙雙被評為首屆國家期刊獎。
五十余年風風雨雨，五十余年新老出版同仁前赴后繼、拼搏奉獻，共同譜寫了百花文藝出版社的輝煌詩篇。從1958年至2009年，已出版各類文藝書籍近7000余種，其中近三百余種在全國性的評獎活動中捧杯：《許茂和他的女兒們》榮獲首屆茅盾文學獎；《百花散文書系 現代散文叢書》、《21世紀文學之星叢書1994年卷》分獲第一二屆國家圖書獎提名獎；《李白全集校注匯釋集評》榮獲第三屆國家圖書獎；《中國建筑史》榮獲第四屆國家圖書獎提名獎；《百花散文書系 當代散文叢書第一輯》、《21世紀文學之星叢書1995年卷》分別獲得第八屆、第十屆中國圖書獎；《何滿子雜文自選集》、《韓羽雜文自選集》、《韓作榮自選詩》、《何為散文選集》、《在瞬間逗留》、《尋覓光榮》等，榮獲首屆魯迅文學獎；《十勝山之戀》獲亞太地區(qū)出版者協(xié)會"大眾出版獎"�！妒澜缟⑽慕浀湫戮帯罚�13卷）榮獲第五屆國家圖書獎提名獎。百花文藝出版社以其累累碩果，為社會主義出版事業(yè)增光添彩。
散文百花文藝篇三：散文-把握主題
散文閱讀復習——整體感知 把握主題
一，散文閱讀試題答題方法、技巧和能力。
（一）、明確概念
何為散文？散文，是作者運用生動形象的語言描摹社會生活中的人、事、景、物，深入挖掘其中的內涵、哲理，表達對自然、社會、人生的感悟的一種文體。
（二）、理解特點:
形散：
1、 取材自由：寫人，記事，繪景，狀物
2、表現手法靈活多樣：象征、襯托、對比、
3、表達方式不拘一格：往往以抒情為把敘述、描寫、議論、抒情融為一爐。
神聚：主題集中鮮明
（三）、散文的分類
（1）抒情散文 （2）敘事散文 （3）說理散文
（四）、常見表現（寫作）手法
象征 ，襯托 ， 對比，借景抒情 ， 托物言志，詠物寄情 ， 寓理于事， 融情于事 ， 先抑后揚，以小見大
（五）、散文的線索
散文線索就是文章結構的紅線。
根據文章中心需要，可以以物為線，以事為線；可以以人為線，以情為線；也可以以時間為線，以地點為線。
（六）、散文的主題
散文的主題歸根結底就是作者對自然、社會或人生的感悟，把握住了作者融會在文章內容中的主觀感受，就能挖掘出文章的深刻意義。
（七）、散文的語言
（1）質樸、自然（2） 生動、形象（3）深刻、雋永
二、整體感知考點
1、考題形式：
（1）.直接概括全文或某一段落的主題或作者的思想感情。
(2) .給文章取個標題或對題目的理解.
(3). 概括文中作者從哪些方面去描述事物或評價形象.
2、把握散文主題方法是：
（1）抓標題，初步感知內容
（2）抓每段的中心句或重點句或關鍵詞語，概括每段內容。
（3）深入研究末幾段，找到文中的中心句和暗示主題的提示語、關鍵詞語，從中概括文章主題，掌握思想。
（4）從所選的材料中概括，材料是為文章中心服務的，我們可以看文章所選的材料表達了作者什么樣的觀點、態(tài)度、感情，從中找到作者要表達的主題思想。
3、答題要點：
（1）能利用原文詞語，盡可能使用；
（2）沒有原文詞語可利用時，要注意語言文字表達的準確性和層次性，要做到言簡意賅又不漏掉答題點。
三、課堂研討
1、中考鏈接：
（一）轉身（2010年科研測試題）
①一轉身，那個動人的身影就不見了，在人海里，想再次打撈到她，再次與她相遇，哪怕匆匆一瞬，都是不可能了，不可能了。
②在都市，在廣場，在車站，在機場，在大街，在超市，在鄉(xiāng)野，在人流聚散的地方，我經常有這種感受：轉身，就是永別。
③那一次我在北京火車站等車，在擁擠的人流里，我不小心踩了右面一個年輕人，我正準備道歉或接受責備，卻看見轉過來的一張文雅謙和的臉，他說“對不起你，我擋著你了”，我竟然被感動，只顧欣賞這張善良的、有教養(yǎng)的臉，只顧欣賞這江南的表情，水的表情，卻忘了對他說聲謝謝，把最誠摯的心情告訴他，當我忽然記起，正要張口表達，人潮猛然擁了過來，一轉身，我已找不到他，只看見攢動的人頭，波動的各色衣服?? ④還記得那年春天，我一人在秦嶺深處行走，山路兩旁開滿野花，燈芯花，野草莓花，苜蓿花，蒲公英花??路下面的小河，清澈如鏡，溫柔如綢，淙淙的水聲像母親輕喚誰的乳名，四周的群山，一律被松樹、柏樹、樺樹和茂密灌木覆蓋。聞著花香，聽著水聲，看著山色，我恍然已走進古代，入了那“拈花微笑”的仙境。正在此時，迎面走來一位小女孩，她頭上插了幾朵野花，手里拿著一束菖蒲，好看的臉上滿是羞澀，渾身洋溢著純真的自然氣息，但我不便過分地注意她，我怕她受到驚嚇，于是我停下來，給她讓路，然后靜靜地看她遠去，欣賞著她的背影，卻記不清她的眼睛和臉究竟是什么樣子，匆匆一瞥里只得到“好看”的朦朧感覺。也許，或者是一定的，我這一生只有這一次和她相遇了，只有這一次，在她還是小女孩的時候。我突然感到十分的失落和惆悵。怎么辦呢?我想多看她一眼，看仔細些，我想在記憶里逼真地收藏一個像野花一樣純真的秦嶺女孩，這也許是她一生里最生動的瞬間，我記起了泰戈爾的詩句 “你不知道你是多么美麗，你像花一樣盲目”，我情不自禁地轉過身來，沿著小女孩走去的方向走著，走到山路轉彎的地方，出現了一個三岔路口，我已經無法知道小女孩走進了哪一條路徑，她肯定知道我注意到了她，那么，在岔路口，在她轉身的時候，她是否知道，不遠處，有一位陌生的叔叔，他眺望的眼睛?就那么一轉身，她消失在命運的路徑，也許就是我此生永遠都不能踏上的路徑??
⑤冬天，已經很冷了，西伯利亞寒流遠道而來，遭遇襲擊的當然是窮人，最可憐的是乞丐。乞丐不多，但不多的乞丐也常常有力地觸動和喚醒我們冬眠的良心。在南大街路口，我看見一位衣服襤褸的中年乞丐，我急忙趕回家，拿上我去年穿過的那件防寒服找他，可是來到南大街，已不見了他，于是我在東大街找他，又在北大街找他，都沒有找到，最后我來到丁字街，還是沒有找到他，卻遇到了一個老年乞丐，一轉身，苦難交換了方向，交換了背影，但苦難的身份沒有改變，都是苦難。于是我把防寒服披在這位貧苦老人的身上，希望他下降的體溫稍稍回升，希望降溫的人性稍稍回升。我由此想到，亞洲的窮人，非洲的窮人，全世界的窮人，想到徘徊在文明大街上的那些孤苦身影，一轉身，他們到哪里去了?而文明，你能否追上去，輕輕拉起那襤褸的衣襟，或者握起那空空的手，仔細看看他們的眼睛?他們到哪里去了，一轉身?
⑥一轉身，車窗外的河流已經不知去向；一轉身，門前的那只鳥已經不見蹤影；一轉身，天上的那座虹橋已經悄然消失；一轉身，水里的魚已經沒入深淵；一轉身，父親已經走遠，新壘的墳上，墓草青青??
⑦旭日一轉身變成落日，青絲一轉身變成白發(fā)，愛情一轉身變成婚姻，詩一轉身變成散文，羊群一轉身變成毛衣??等一等，等一等，能否再轉回來?
（選自百花文藝出版社2009年1月版《散文2008精選集》，有刪節(jié)）
14．請概括第③、④段中對“轉身”的描述表達了作者怎樣的追求？（4分）
（一）14．第③段表達的是對文明和教養(yǎng)的追求
第④段表達的是對美好和純真的追求
(二)遍地黃金（佛山市2004年試題）
①人蜷縮在濕漉漉的雨季，整個兒像一顆受潮的糖，沮喪而又無奈。
②前日忽然放晴，心，也就跟著晴了。從南窗望去，那邊樓縫的坡地上一如往年，綻出一抹黃色。還剛剛驚蟄呢，油菜花這么快就開了？中午兒子放學回家，進門就說，路邊的菜花約好了似的，一夜工夫全黃了！下午乘車去市郊，果見滿畈滿坡一片片明艷的黃，一種生命的喜悅油然灌注全身。
③幾乎已成條件反射，人一見到油菜花，憂郁的心境就豁亮了。油菜花，我從小年年見，但著意關注它，是在病重以后。四年前腿骨發(fā)生病變，每周需去武漢兩次，接受希望渺茫的康復治療。也是雨季，天色像心境一樣陰晦，人默坐車上，打不起丁點精神，對人生已失去信心，甚至對生命也沒有更多的留戀。就是這個時候，對車窗外成片成片的油菜花，我有了不同于以往任何時候的感覺，那種蓬蓬勃勃的美，使我的心情變得輕松許多。它那濃郁的生氣無形中感染了我，喚醒了我生命中沉睡的信念，生活是美的，生命是可留戀的呀！從此，每年油菜花開時節(jié)，雖是行走艱難，也要拄著拐杖到郊外看看，我才不怕得什么花粉癥呢。
④要論好看，任何一種單朵的花都會比單朵的油菜花好看得多，單朵的油菜花細小單調而不起眼，它之所以讓我有了生命的感動，是因為這些花是以集團軍的面貌出現的，顯現出一種浩浩蕩蕩的生機，一種攻城略地的氣勢，一種汪洋恣肆的活力。油菜花才真正是太陽之光，是光和熱的象征。
⑤多少個響晴天，我戀戀地望著窗外，對妻子說，陪我去看看那些油菜花吧。去了，在地頭一站就是好半天。所有的油菜花，不論高的矮的，壯的瘦的，一例頑強地展示著自己那一份生命的本色。它們的黃，既不是初春的柳芽那種嫩黃，也不是菊花、葵花的那．．．．．
種老黃，那是一種青春的黃，黃得明凈，黃得酣暢，黃得秀樸，黃得平凈如水，黃得恬柔如笑。我偷偷給它取了個名字：女兒黃！燦爛的黃花下面，是綠得發(fā)暗的稈和葉，青蔥的生命高擎著純情的黃，托展著一個欣欣向榮的季節(jié)的美麗扉頁。黃花滿眼，清芳撲鼻，看花人沉醉了，恍覺自己也變成了一株充滿青春活力的植物。
⑥油菜花似乎不怕雨打風吹，它前謝后繼地開著，整體花期比一般的花都長些。菜花開了，再陰晦的日子也不難耐了，那爽心的亮色風雨收不去，望一眼，心田就會灑滿陽光，它們其實就是活的香的陽光！更多的時候，我于戶內凝望菜花，在病榻上斜靠著，看書倦了，總喜歡透過窗子看對面樓縫里的那片油菜花，那差不多成了一種生命的需要。油菜花謝了，沒有畫家會為我在窗外畫一片女兒黃，但我不會再陰郁，花事一過，就是青陽朗朗的夏季了，陽光里流淌著無盡的菜花黃。我本質上仍是個農夫，春天于我，是希望的季節(jié)，更是收獲的季節(jié)，我收獲遍地黃金，那是一年乃至一生受用不盡的黃金！ （選自2004年3月長江文藝出版社《中國精短美文100篇》，有刪改）
11、油菜花“生命的本色”是什么？（3分）
答：
14、概括說明油菜花對“我”生命態(tài)度產生的重要影響。（2分）
答：
15、文章主要內容是寫油菜花，卻以“遍地黃金”為題，說說你的理解。（3分）
答：
11、（3分）生機；氣勢；活力（每點1分，文字不求一致，意思對即可）
14、（2分）油菜花喚醒了“我”生命中沉睡的信念，使“我”認識到生活是美的，生命是可戀的。（意思對即可）
15、（3分）油菜花遍地都是，呈現一片黃色，猶如遍地鋪滿黃金（1分）；油菜花在“我”生命中具有重要的影響，像黃金一樣寶貴，值得珍視（2分）。
（三）陽光的疤痕（佛山市2005年試題）
王清銘
（1）有鄉(xiāng)村生活經歷的人，印象最深的莫過于陽光。這陽光是那么真切，離開鄉(xiāng)村多年，只要一想起，背上仍殘留著一種陽光暴曬留下的辣痛。
（2）夏歷六七月間是收割谷子的時候，天氣特別炎熱。天未亮，蟬就在房前屋后喊起熱來，不到上午九點，樹葉就耷拉下來，葉子皺巴巴的，象被什么揉皺了，如果樹會出聲，大概會毫不顧忌地喊出痛來。土埕上的石凳已經被太陽捂得發(fā)燙，樹蔭下狗伸出舌頭淌汗，濕濕的，仿佛蒼苔上擰出的那種。
（3）從5點多起床干到這時，我早腰酸腿軟，曬了幾個鐘頭的太陽，我的背部仿佛被什么動物的利爪撓過一般，熱辣辣地疼�；丶页栽顼垼野抢瓗卓诰驮僖渤圆幌�，只一杯接一杯地灌冷開水，直到肚子發(fā)脹，還覺得口干舌燥。我想對父親講讓自己歇一會兒，但看著他黧（lí）黑臉上如小泉潺潺的汗水，我把冒出來的話連同唾沫都咽進肚里，提著鐮刀跟在父親的背后又上田去了。
（4）九點的陽光將父親的身影拉得很長，我與父親的距離只有兩三步路，有好幾次，我的影子與父親并肩而行了。但當我回過頭，發(fā)現父親的身影黑黝黝的，仿佛一個看不見底的深井，有好幾次我的步伐動搖了，我想：也許我再向前幾步，我就會重復父親的命運。踩在父親的影子上，說實在的，我當時感覺一種深陷的、無法擺脫的恐慌和悲哀。
（5）父親沒有回頭，也許他的眼中只有那波浪起伏的谷子。
（6）他背上的汗水和那個少年中午的我的臉上的汗水淋漓地流在我多年之后的記憶中。
（7）剛才還是明晃晃的太陽，此時變成一個大得可怕的白熾燈，我再也不敢抬頭與之對視。走進稻田，剛彎腰，炎熱的陽光早已透過沾在背上的衣服扎進肌膚。起初尖細如麥芒，后來如荊棘上的尖刺，臨近中午，陽光如一些細小的針尖，密密麻麻地扎進每一寸呈給太陽的肌膚。背部的溫度由熱、炎熱到灼熱漸次升高，直到覺得自己快要燃燒一般。汗水淋漓地流出，后來就沒有了，被太陽“蒸”干了，抬頭看父親的背影，背上的衣服泛出一層淡淡的鹽漬。多年以后，遠離鄉(xiāng)村陽光的我很煽情地把自己彎腰俯向莊稼的身影比做一柄“新鐮”，把炎熱的陽光比做鑄煉鋼鐵的熔爐，把汗水比做淬火的水。其實自從我開始寫矯情的詩歌始，鄉(xiāng)土和陽光早已變成我手上的一捧展覽品。遠離鄉(xiāng)村的我，沒有什么可炫耀的，就炫耀自己經歷過的痛苦！
（8）我們的鄉(xiāng)村當時長得最多的是苦楝樹，詩歌在莊稼中是完全沒有生長空間的。
（9）土生土長的農人。土生土長的莊稼。但沒有土生土長的詩歌。
（10）我的腰彎得更低了，這樣做的目的，只為減少太陽照射身上的面積，至于這樣做會更累的感覺早已麻木了。酸軟的手臂和腰肢變得僵硬，特別是臂部的肌肉有點腫脹起
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